1、第七章-块材的立体构成章课时:2课时本章目标：了解块材的立体构成方法。 本章内容：块材的组合关系块材的加工方法块材的构成形式块材是我们最常见的实体，也是人们在现实生活中用到的最大量的形体。用块材进行构成，相对于面材而言比较容易，因为它本身就是立体形态，无需再增加深度空间。块材具有连续的表面能最有效地表现空间立体，具有很强的量感。而且，块材本身具有一定的肌理，充分利用块材的材质，掌握块材的一些特性，能表达出很强的肌理效果。 大多数的块材都具有硬质特征，给造型和构成造成了较大的限制和困难。对于某些材料的构成，要准备专用工具并有独特的加工方法。如石雕，要用锤子、凿子、制作工具和翻模工具；泥塑需要泥塑
2、刀等。但是由于块材的特有魅力，尽管成型较难，人们还是十分喜欢块材构成。 体还有“实体”和“虚体”之分。实体，指占有长度、高度、厚度三维空间，并具有材质感、肌理感、体量感和色彩特点的现实立体形态。虚体，是指消极的立体形态。虚体的本质是被实体所限制的，具有长度、高度、厚度，没有材质、肌理色彩特征的三维空间。虚体人们通常成为空间。如空屋子、空院子、空桶，雕塑中被实体衬托而感觉到的空洞。 7.1块材的组合关系7.2 块材的加工方法对于块材的加工，总起来说有两种方法：加法和减法。 1、加法 加法是指从内到外的加工方法，需要有步骤慢慢地塑造形体。可以用加法的材料有：泥巴、橡皮泥、石膏、油泥、泡沫塑料等。泡
3、沫塑料的加法练习是指把泡沫塑料切割成各种形体之后再叠加粘合成立体造型。 加法练习最常用的材料是泥巴，最常见的练习形式是泥塑。做泥塑需要专用泥塑架，做较小的形态练习不用架子。做泥塑的泥巴没有专用泥。一般的黄泥都可以作为泥塑泥巴，但最好是深层泥，有一定的粘性和可塑性，不能有太多砂石。泥土刚从地下挖出来需进行筛选，去除大砂石，然后和泥巴。和泥时要让泥浸透水，再揉泥。揉泥过程中，要去除一些小砂石和其它杂物，尤其是玻璃渣和金属硬物。为了使泥巴可塑性更强，结构密实，可以用木棒捶击，也可以用手摔泥。等到泥块有一定的可塑性，就可以将其放入大缸中，用塑料纸盖好，俗称“醒泥”，使较硬的泥充分软化。存放一星期后，再
4、将泥巴揉和一遍，直到有一定的粘度，硬度和强度，一般以不沾手为宜。用时用手一捻，基本上无砂粒且不粘手，这样的泥就可以进行泥塑了。 做泥塑之前，最好画出素描小稿，最好是画出正面稿、侧面稿和背面稿，这样，做泥塑构成时就有把握了。但并不是墨守陈规，在泥塑过程中可以进行改动，对于设计不合理的地方或者是影响整个造型效果的局部，可以进行增减。 泥塑是一个加法加工的过程，是泥巴不断叠加的过程。加工过程中，需要从四周各个角度观察，对于某一点的准确性，也要从四周观察和塑形，否则就找不到这一点的准确位置。 泥塑的加泥方法有多种形式，大型的可以用棍子敲实，小型的可以用手或泥塑刀拍实。加泥时遵循的一个原则就是“正面观察
5、，侧面加泥”，然后反复验证。以做头像的鼻子为例，先把泥巴置于头部中心线上，从侧面确定它的高度，然后再从正面观察所加的泥是否正确。这样，所加的泥基本准确，无盲目性。 成型以后的泥塑需要进行艺术处理，根据设计要求，要表现出一定的肌理效果。泥塑造型的艺术处理方法有下列几种：打光、压平、做肌理。 打光就是造型主体全部压光，表现出完整光滑细腻的感觉。打光并不是磨光或擦光，而是用泥塑刀压光。压光时只把高处压平，由泥塑刀打压，使造型更加完美。打光时要有一定的腕力，灵活地掌握泥刀的走向。 压平就是用泥塑刀把高点打压，使其平整光滑，而低点就让其保留自然肌理效果，可以留有刀痕和手做的痕迹，与高光处形成对比。 肌理
6、就是使泥塑造型有一定的肌理效果，有时我们的手和刀在不经意时会留下一些漂亮的肌理效果，使造型更加生动有味，同时还可以刻意做出某种肌理效果，达到要表现的意图。如划痕、打麻点等方法做出一些肌理渐变效果。 2、减法 减法是指从外到内的加工形式，从块材外部刻画出形体，把不需要的实体切割刨凿掉。如石雕、玉雕、牙雕、木雕等形式。 对于构成而言，常用的减法练习材料是木材和石膏。下面介绍一下石膏的一些具体加工方法。 石膏块体是由石膏粉加水和制而成的，一般的石膏粉都可以用来做立体构成。和石膏时石膏和水的比例为1：1，即半盆水中倒入石膏粉，直到石膏粉充分溶于水中，与水面持平，呈烂泥状，然后搅动石膏浆，使其充分和水溶
7、合，赶出气泡，避免出现石膏小块。待成浆糊状时即可使用，倒入事先做好的形体中。往水中倒石膏粉时不要边撒石膏粉边搅动，一定要等到石膏粉溶于水中时再搅动。若做方形石膏体，可用木板摆成方形，周围用泥巴挡住，防止跑浆。若做圆柱形，用油毡等材料围成圆柱形，底下用泥或石膏固定住，倒入石膏浆。15-30分钟可即刻成型，按设计意图切割造型。 对石膏体的切割，要把握好时间。一般石膏体凝固需20分钟左右，刚凝固的石膏体发热但较软，这时最容易削减和切割。 切割时应先削出大形，然后再做细部处理。切割时要求十分准确肯定，对形体要有正确的估量。一旦出现疏忽大意将前功尽弃，很难修改。即使修改了也很明显，硬度也不一样。所以切割
8、前可以预先在石膏体上画出形的大体位置，用钢锯等其它工具切割。 石膏形体完成之后可以进行打磨或者是做肌理、着色，还可以做仿石雕，仿铜等艺术效果处理。 磨光时要用水砂纸喷水打磨。先用粗砂纸把凹凸不平的地方磨平，粗磨一遍，然后用细砂纸细磨，尽量避免有磨痕，这样磨出的石膏块体有白大理石的效果。 在石膏上做肌理效果比较容易，可以保留刀割切凿的痕迹，做出石雕的效果；也可以使石膏显出光滑与粗糙的对比。为了表达某种意境表现出某种气氛，干燥后可进行着色处理，普通的水粉色及油漆都可使用。 为了显示出石膏的块材特征，表现出石膏的雕塑感和量感，可以做成仿花岗石、仿铜、仿铁等艺术处理。 仿花岗岩效果就是在干燥的石膏上，
9、用喷枪或毛刷之类的工具喷洒上带有花岗石色彩的色点，看上去就像花岗石一样。喷洒时喷点可大可小，要相对均匀。颜色一般用水粉或油性涂料和丙烯料等。仿花岗石颜色有褐色、黑色、土黄色、灰绿色、暗红色等色彩，一般以三种为基本色，喷洒时，有一种主要基本色可以用较大的喷点。 仿石料的效果还可以在石膏体上涂上一层胶水，趁未干时在上面洒上碎石屑或石英粉，或者是砂子等较小颗粒。完全干透后整个石膏体就布满了像雪花一样的外层，有很强的肌理效果。 仿铜是一种比较高档的艺术效果。具体做法有两种。一种是在石膏体上先涂刷铜粉，铜粉要用专用胶水和制而成（也可用普通胶水），然后再在金粉上涂刷暗绿色仿青铜锈色，等颜色干透以后，再把高
10、点用软布轻轻擦亮，露出铜粉颜色，擦的效果越自然越好。最后在一些暗部凹处涂上一点翠绿或粉绿色，这样仿青铜效果就出来了。应当注意的是翠绿色和粉绿色铜锈不能太多，否则易乱。第二种方法是先涂刷仿青铜色（一般为暗绿色，可用绿加煤黑调制），再用毛刷或海绵蘸着用胶水和好的铜粉在高点处轻轻地刷上去，要注意不要擦在凹处，手劲保持均匀，掌握好整体效果。这样，也可以做成仿铜效果。如果不做仿黄铜效果，可以直接在石膏体上涂刷铜粉，有一种金碧辉煌的效果。 7.2块材的构成形式 在现实生活中，除了许多常见的实空间外，还有很多虚空间。从建筑物外部看，它就是实空间的例子，但建筑物内部分割的各空间，是我们接触最多的空间。所以立体
11、空间的内部也是我们进行构成研究的对象，以一 （1）块材分割：把一完整形体分割后可以进行新形态的创造。如一圆锥体从中间部分平行切割，可得到一小圆锥体和圆锥形平台；若从中间垂直切割，椎体切割的断面成了三角形；若从中间斜切，断面就是不规则的椭圆形。方体根据切割的不同方式，断面有正方形、长方形、三角形等。圆柱体根据切割部位的不同，也可得到带有长方形、圆形、椭圆形断面的形体。 把立方体进行分割，主要有两种形式：等分割和不等分割。 等分割形成的形体有对称性和秩序性，变化比较单一。根据等分割形成的形体完成的立体构成具有节奏感和重复美。 等分割时，我们假想有一种无厚度的刀子进行切割，这样就可以达到理想的等分。
12、等分的形式有很多，等分线不一定时直线的，有曲线式的等分线，只要是能把形体二等分就可以了。 不等分割，包括黄金分割、按比例分割、自由分割等。把一立体根据需要切割成多份，每一份大小和形状都各不相同。不等分割形式多样，变化丰富，经切割后的形体大小、厚薄都不一致，可形成高低错落的对比。被切割的形体可以是立方体、圆柱体、圆锥体、圆球及其他自由形体。 （2）块材组合：立方体形态被切割后形成各种各样的形，这些立方体就可以进行组合构成。如古埃及的金字塔就是块材堆积而成的，中国秦长城也是块材构筑而成的。块材组合时应注意形式美法则的应用，多采用对称式、均衡式排列，组合时注意利用大小形体的穿插，形体的疏密高低关系等
13、。 在练习过程中，我们常用泡沫塑料和石膏体、木块进行组合构成。这三种材料加工方便，易于成型，价格便宜，也是我们经常接触到的材料。 块材组合练习方法有两大类，一类是相同单体的组合，一类是不同单体的组合。 相同单体组合就是用大小相同、形状相同的单体进行组合构成。例如用等分而成的立体进行构成。相同单体排列组合时要考虑到单体之间的衔接关系，利用单体的位置不同和方向的变化进行衔接。排列方式有渐变式、发射式和均衡式及自由形式。有时还可把各个相同单体做成一个基本型，利用这一基本形再排列组合。 不同单体的组合是利用大小不同或形状不同的单体进行组合排列，形式自由活泼多变，可以进行各种艺术处理。排列时刻形成多种效
14、果。例如由立方体到圆球的渐变，由直线形体到曲线形体渐变，或者由黄色形体到红色形体的色彩转变，由粗糙肌理到光滑肌理的渐变等。 第八章 -综合材料的构成章课时:2课时本章目标：了解综合材料构成的几种形式。 本章内容：综合材料构成的几种形式在做立体构成过程中，我们发现仅仅使用一种材料并不能完全充分地表达出作者的表现意图，达不到原先的设计效果。利用一种材料也不是构成的最终目的。因为一种材料有它的优点也有它的缺点，并不能表达出任何设计构思。例如线材较软，要表现厚重、强硬感觉就较困难，而块材若表现轻盈通透的效果就较勉强。所以我们经常在使用一种主要材料的同时，用另一种材料来弥补主材料的不足，使两种或几种材料
15、完美地组合在一起，充分发挥各种材料的优势，形成统一完整的整体。 线、面、块综合构成相对于其他构成而言难度增大，不仅要考虑到空间关系，形式美因素，材料性能，还要考虑到材料之间的结合关系。这种结合关系不是两种材料的简单结合而是有机的互相容纳的组合成一整体。对于一般初学者是有一定难度的。 8.1线材和面材的综合构成 线材的集聚可以形成面，但这种面是带有虚实关系通透的面。线材和面材构成时，线材可以在面材上包上一层虚的面，增强面材的肌理和色彩效果。前面讲的线织面形式有的就是利用线材和面材的综合构成。8.2线材和块材的综合构成 线材基本上可以看作是具有长度特征的型，它也有一定的厚度但不十分明显，与块材相比容易形成较大的反差对比。构成时可以利用这种对比关系进行互补，创造出具有强烈视觉效果的构成作品。 线材可以把块材悬挂起来，在动力作用下形成动的立体构成。硬质线材如钢管和钢筋可以和块材组合而成有力的造型。线材和块材构成还可以做成嵌入式加工形式：把钢筋切割成小段后在石头上凿出凹槽，然后把钢筋嵌入凹槽，互相焊接在一起，形成让人震撼的雕塑形态；也可以直接把钢焊在
