1、“题是临池后，分从起草 馀。兔尖针莫并，茧净雪难如。莫怪殷勤谢，虞卿正著书。”每 一联都是平仄相对并像律诗一样粘连。 五言三韵古则是五言六句 古体诗，没有近体诗那样严格的平仄规范。例如李白的游南阳 清泠泉：“惜彼落日暮，爱此寒泉清。西辉逐流水，荡漾游子 情。空歌望云月，曲尽长松声。”第二句与第六句都是“仄仄平 平平”，显然不是近体诗。在唐代，先有五言三韵古，后有五言 三韵律，其后古律并行， 这与唐代其他诗体的发展情况是一致的。一、五言三韵诗的起源与发展五言诗成熟于东汉， 如古诗十九首 以及秦嘉的赠妇诗。 三韵诗从先秦到六朝所在多有，较早的如汉高祖的大风歌。 五言诗与三韵诗的结合最早出现在汉时民
2、谣中，如成帝时歌 谣：“邪径败良田，谗口乱善人。桂树华不实，黄爵巢其颠。 故为人所羡，今为人所怜。”建安文人诗歌创作学习乐府民歌， 遂在文人创作中有五言三韵诗， 著名的如曹植的 七步诗：“煮 豆持作羹， 漉豉以为汁。 萁在釜下燃， 豆在釜中泣。 本自同根生， 相煎何太急。 ”同时尚有陈琳的 会宴诗 、应玚的 别诗 等。 综观魏晋南北朝时期， 创作五言三韵诗的共有七十余人， 作品较 多的有沈约、萧纲、杨义、庾肩吾和萧绎。流传下来的五言二韵 诗约有二百首，梁代作品相对较多。从内容上看咏物写景诗最多， 约占总量的四分之一，酬赠诗、乐府诗、咏史咏怀诗、讽颂诗和 玄言游仙诗也是当时常见的题材类型。 从形
3、式上看对仗工整，结 构平板。从风格上看绮丽有余，情志不足，不是过分雕饰，就是 摆脱不了玄言诗的影响。 但值得肯定的是，魏晋南北朝时期的五 言三韵诗注重对偶，有很多精工之作，如“清泉吐翠流，渌醽漂 素濑”（庾阐三月三日），“落星侵晓没，残月半山低”（王 褒始发宿亭），“关山嗟坠叶，歧路悯征蓬”（江总别袁 昌州二首），这为唐诗创作打下了良好的基础。唐五言三韵诗 的繁荣，便是吸收借鉴前代成功诗作的结果。二、唐五言三韵诗的创作群体唐代创作五言三韵诗的一百余位诗人，不仅遍及唐代各个时 期，而且几乎分属所有有名的创作群体，如山水田园诗派、边塞 诗派、韩孟诗派、元白诗派、大历诗人群体、苦吟诗人群体等。 创作
4、数量最多的是白居易；诗作较多且成就较高的有：高适、储 光羲、李白、皎然、韦应物、孟郊、白居易、姚合。较早而较多 写作五言三韵诗的是陈子昂、高适、李白、储光羲，他们都擅长 写作五言古体，作五言三韵诗，可能是作古体诗而求凝练，又与 律诗相区别的意识使然；有的诗人则因为有“尚奇”的艺术追求 而作五言三韵诗，比如姚合；还有的诗人二者兼有之，既在创作 理论或实践上有复古倾向，又在艺术上尚奇尚险，孟郊便属此列。 绝大部分诗人在创作五言三韵诗时， 与他们平时的创作特征是一 致的。比如高适是创作边塞诗的名家， 他二十二首诗作中有八首 边塞诗；白居易自为诗作分类，有“闲适”一类，他三十一首诗 作中有二十首歌咏悠
5、游自在的生活； 孟郊是苦吟诗人， 他十九首 诗作中有七首写到寂寞、羁旅、贫穷、白发早生，著名的“借车 载家具，家具少于车”（借车）便在此中。多样化的创作群体拓展了五言三韵诗的题材。 唐代共有四百 一十八首五言三韵诗， 除了继承已有的题材类型， 还增加了边塞 游侠诗和田园隐逸诗。 这样， 唐五言三韵诗中约有二分之一是咏 物写景诗和酬赠诗， 乐府诗、 边塞游侠诗和田园隐逸诗也占较大 比例，其余是咏史、咏怀、讽诵、仙道诗。唐人创作群体还从艺 术上将五言三韵诗推上高峰， 使这种诗体发展成熟， 产生了前代 所不具备的种种特征。三、唐五言三韵诗的创作（一）内容方面1.因物兴以通唐五言三韵诗咏物写景题材约占
6、四分之一， 在创作上与前代 显著不同。 唐前单纯摹形状物， 在结构上也比较平缓， 少有起伏。 比如庾仲容的咏柿诗：“发叶临曾槛，翻英糅花药。风生树 影移，露重新枝弱。苑朱正葱翠，梁乌未销铄。”约有四分之三 都是这样，对事物、景致进行很表面的描写刻画，几乎没有诗人 的主观介入，不予褒贬，不掺杂任何个人思想感情，可谓“兴寄都绝”唐代的五言三韵诗，咏物写景而有寄托之意的，十之八九。 一般格式是咏物兴寄。 如戴叔伦的 梧桐 ：“亭亭南轩外， 贞干修且直。广叶结青阴，繁花连素色。天资韶雅性，不愧知音 识。”前两联摹写梧桐亭亭玉立，枝繁叶茂的美好形态。结尾从 “知音”的角度赞扬梧桐“韶雅”的内在品格， 表
7、现诗人高洁的 人格理想与追求。 还有一种格式是点题咏物写景。 如白居易 的小池：“昼倦前斋热，晚爱小池清。映林余景没，近水微 凉生。坐把蒲葵扇， 闲吟两三声。 ”面对于小池夕照， 凉风送爽， 诗人的态度是爱此清景，闲适自娱。 五言三韵诗至唐代一 改齐梁诗风的颓靡，恢复了风雅传统，咏物写景皆有兴寄之意。2.人生自是有情痴 除了咏物写景诗， 五言三韵诗中数量最多的是酬赠诗。 唐五 言三韵诗中，酬赠诗约占四分之一。诗题多用酬、赠、答、寄、 和、送等字，情真意切，旨意深远。有的表现自我情志，或悲士 不遇，如许棠的 送友人归江南 “上国身无主， 下第诚可悲”； 或感伤流年，如李端的野亭三韵送钱员外“幽人
8、步林后，叹 此年华晚”；或自言操守，如李白的系寻阳上崔相涣“白璧 双明月， 方知一玉真”； 还有的抒发对友人的不舍、 祝福、劝勉， 或表达对友人知心知意的赏识，如李益的城西竹园送裴佶王 达：“葳蕤凌风竹，寂寞离人觞。怆怀非外至，沉郁自中肠。 远行从此始，别袂重凄霜。”竹园的景致，衬托的却是离别的酒 水，不是外物让人悲伤，而是心底的愁情挥之不散。送走朋友， 泪湿衣衫，悲凉凄然。五言三韵诗至唐代而至情至性，酬赠之作颇有真情实感。3.感于哀乐，缘事而发 乐府在五言三韵诗中占据不小的比例， 唐五言三韵诗与乐府 诗有密切的关系。 唐五言三韵诗约有八分之一采用乐府旧题， 且 在创作上未突破传统乐府诗的范畴
9、。 如三妇艳陌上桑铜 雀妓陇西行湘夫人抛球乐大垂手京山行 鸣雁行少年行烈女操。以三妇艳为例，魏晋南 北朝共有十七首，一般的格式是：“大妇中妇小 妇”风格艳丽。如刘铄的“大妇裁雾穀，中妇牒冰练。小妇 端清景，含歌登玉殿。 丈人且徘徊， 临风伤流霰。 ”唐董思恭三 妇艳正是如此：“大妇裁纨素，中妇弄明珰。小妇多姿态，登 楼红粉妆，丈人且安坐，初日渐流光。”还有的虽未采用乐府诗 题，在所表现的内容与手法上却体现出了乐府特征。 乐府诗多思 妇游子之诗， 唐五言三韵诗中情诗占四分之一， 行旅思归之诗有 八分之一。乐府诗中还着重表现贫富悬殊、 苦乐不均的社会状况。 唐五言三韵诗中也不乏此类题材的作品， 如
10、韦应物山耕叟采 玉行，写孤苦无依的老人、妇女独自辛勤劳作却仍难免饥寒； 于濆野蚕和秦富人突出了华堂陋巷的对比。五言三韵诗从产生起就与乐府诗有密切的关系， 唐五言三韵 诗体现出很强的乐府特征。（二）形式方面1.窈窕深谷五言三韵诗在唐前结构单一， 绝大部分一平到底， 一句和一 句、一联和一联的关系多是并列。如萧纲的秋晚诗：“浮云 出东岭，落日下西江。促阴横隐壁，长晖斜度窗。乱霞圆绿水， 红叶影飞缸。”在这首诗中，很难说有递进或转折的关系，判断 不出哪一句能鲜明地体现诗的主旨。 而唐五言三韵诗平铺直叙的 极少，有较强的层次感，有主旨句且主旨句所在位置分三类。（1）前两联之间的关系较为密切，主旨句是末
11、联。如孟郊 游子吟：“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟 迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”前两联写母亲为游子缝制衣 裳，把母亲的动作和心态都刻画出来，末联是诗的主旨，以比兴 手法歌颂了伟大的母爱。（2）后两联之间关系较为密切，主旨句是第一联。如李嶷 少年行：“十八羽林郎，戎衣事汉王。臂鹰金殿侧，挟弹玉 舆旁。驰道春风起，陪游出建章。”第一联点出少年当为帝王家 效力，后两联描述羽林郎英姿飒爽、春风得意。（3）主旨句在中间。如李白的春思：“燕草如碧丝， 秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗 帏。”首联与末联起铺垫和烘托的作用， 中间一联思妇怀人即诗 的主旨。唐五言三韵诗
12、的结构大致有这三种类型， 主旨句是末联的最 多，在中间的最少。2.乐府遗韵五言三韵诗从产生时就与乐府诗有密切的关系， 至唐代仍体 现出乐府特征。 使用叠字本是乐府诗的修辞手法之一， 唐五言三 韵诗将其保留下来， 使用叠字的共有一百零九首， 占总量的四分 之一，且一首诗中往往不止一次使用叠字。如李白秋浦歌： “千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向 秋浦，猿声碎客心。”诗作因此有很强的音乐感。乐府诗多用谐 音来暗示情感，唐五言三韵诗中也有此类作品，邹绍先的湘夫 人“日落水云里，油油心自伤”，以太阳倒映在水中的光泽隐 喻“悠悠”无尽的情思。乐府诗多是民歌，语言浅近，唐五言三 韵诗中
13、不乏浅白如话之作， 如章怀太子李贤的 黄台瓜辞 ：“种 瓜黄台下，瓜熟子离离。 一摘使瓜好，再摘使瓜稀。三摘犹自可， 摘绝抱蔓归。”唐五言三韵诗在艺术上有明显的乐府特征。3.组诗与唱和唐朝是诗体集大成的时期， 五言三韵诗也在此时发展到了高 峰。标志之一是出现了组诗，且题材丰富，如陈子昂的蓟丘览 古赠卢居士藏用七首 是怀古诗， 高适的东平路作三首 和苦 雪三首是行旅诗，储光羲的田家即事答崔二东皋作四首是 酬赠诗，王维的扶南曲歌词五首 是讽诵诗， 戎昱的塞下曲 是边塞诗，张祜的山中五无奈何是隐逸诗，刘长卿的龙门 八咏和姚合的题金州西园九首 杏溪十首都是咏物写景 诗。这表明唐人可以熟练地驾驭这种诗体
14、， 乐于用它来表现复杂 的思想感情。唐代有三次文人集会，用五言三韵诗集体创作。一 次是刘太真、崔和、袁傪、王纬等九人在宣州东峰亭各赋一物， 另一次是刘迥、李幼卿、李深等六人各作游烂柯山四首，还 有一次是郑辕、崔全素和薛晏各作游枋口三首。（三）审美特征 唐诗情辞丰腴，风格多样，唐五言三韵诗也是如此。创作群 体的丰富多样，自然使诗作呈现多种审美特征。1. 月明华屋，画桥碧阴 五言三韵诗在齐梁时期极尽雕镂，至初唐时也颇为色彩鲜 明，格调艳丽。诸如金梯、绿水、青条、红妆、碧云、黄柳，常 在诗中出现。 “鸳鸯裁锦袖， 翡翠帖花黄” （崔液踏歌行 ）， “弱腕随桡起，纤腰向舸低”（杜易简湘川新曲）等精工雕
15、 饰之句也不鲜见。 在情诗中这一审美特征最为突出， 如张子容的 春江花月夜：“交甫怜瑶佩，仙妃难重期。沉沉绿江晚，惆 怅碧云姿。初逢花上月，言是弄珠时。”以春江花月夜的美景来 反衬未见佳人的痛苦。 这种精致艳丽是唐五言三韵诗的审美特征 之一。 2. 天风浪浪，海山苍苍唐代开明的政治、强盛的国力、入世的思想，都激发了诗人 建功立业、 发扬蹈厉的强烈感情。 五言三韵诗在唐代增加了边塞 游侠题材，有三十余首作品。此类题材，最易体现高昂健劲，明 朗激越的审美特征。高昂如“幽州多骑射，结发重横行。一朝事 将军， 出入有声名” （高适蓟门行 ）；健劲如“石惊虎伏起， 水状龙萦盘” （李白下陵阳沿高溪三门六
16、剌滩 ）；明朗如“玉 剑膝边横，金杯马上倾”（李嶷少年行）；激越如“谁为吮 痈者，此事令人薄”（刘长卿从军行）。这一审美特征体现 了唐朝人积极入世，高蹈飘逸的精神。3. 如逢花开，如瞻岁新唐诗自然淡雅， 情志深远，五言三韵诗也具备这一审美特征。 不少诗作自然流转， 读之琅琅， 品之情深。 如李白赠卢司户 “秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。借问卢 耽鹤，西飞几岁还。”再如钱起送杨著作归东海：“杨柳出 关色，东行千里期。酒酣暂轻别，路远始相思。欲识离心尽，斜 阳到海时。”词句平易，情致绵长，体现了唐五言三韵诗清新自 然的特质。4.忽逢幽人，如见道心 唐五言三韵诗中有七十余首隐逸、田
17、园、玄言、游仙诗。作 者中有十余位僧道诗人，还有一些诗人深受佛、道思想的影响。 因而诗作中幽人、幽意、幽居等词语频繁出现，遁世离群之意颇 为明显，如：“昔日青云意，今移向白云”（白居易黄石岩下 作）；“守此幽栖地，自是忘机人”（韦应物亭园览物）； “酒酣相视笑，心与白鸥齐”（独孤及雨晴后陪王员外泛后湖 得溪字）。唐五言三韵诗“充满了对现实人生的伤感，对历史 功业的否定， 对隐逸避世的向往， 对佛寺禅门的倾服， 以及对清、 寂、静、净人格境界的推崇赞颂等内容” 5 ，体现出清幽感伤 的审美特征。5.生气远出，不著死灰唐韩孟诗人与苦吟诗人创作了大量五言三韵诗， 体现出险怪 奇僻的审美特征。 如孟郊
18、烛蛾 ：“灯前双舞蛾， 厌生何太切。 想尔飞来心，恶明不恶灭。天若百尺高，应去掩明月。”将飞蛾 扑火视为“厌生”， 并讽刺其不知天高地厚。 再如李频山中 ： “无奈牧童何，放牛吃我竹。隔林呼不应，叫笑如生鹿。欲报田 舍翁，更深不归屋。”记述了一件生活趣事。这种新奇怪异的审 美特征为唐五言三韵诗增添了趣味和色彩。四、小结五言三韵诗数量不多， 佳作较少，在诗体研究中长期被忽视， 但作为一种独立的诗体， 五言三韵诗在唐代发展成熟， 有自身的 特征。唐代共有四百一十八首五言三韵诗，内容不算丰富，常见 的题材类型有咏物、酬赠、乐府、咏史、讽诵和仙道。但与前代 相比旨意深远，多有寄托，至情至性，复见风雅。
19、形式上结构起 伏有致，有三种类型。并体现出乐府特征。唐代五言三韵诗的创 作群体不很庞大却很有代表性， 在诗人自身与社会发展的双重影 响下， 诗作呈现多种审美特征。 五言三韵诗自唐以后仍有诗人创 作，一直延续到清代，李驎、毛奇龄、汪文柏、韦谦恒、郑炎、 姚孔润等都有较多作品。1 胡应麟：诗薮，上海古籍出版社 1998 年版，第163 页。2 严羽：沧浪诗话校释 ，人民文学出版社 1961 年版， 第 73 页。3 施补华：岘傭说诗，见清诗话，上海古籍出 版社 1999 年版，第 981 页。4 汪涌豪、骆玉明：中国诗学，东方出版中心 1999 年版，第 155 页。5 胡遂：佛教与晚唐诗，东方出版社 2005 年版，第 6 页。
