1、第7题 郭沫若曾在文艺复兴第2卷第3期的鲁迅与王国维一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的（ ）与鲁迅的中国小说史略称为“中国文艺研究史上的双璧”。a. 屈子之文学精神 b. 宋元戏曲考 c. 文学小言 宋元戏曲考第8题 叶燮的“才胆识力”说，第一次在文论史上较为全面地探讨了诗歌创作主体心理素质的培养和心智积累的特性。所谓“才”，是指诗人主体的艺术才能和才华，具体包括诗人观察、认识客观事物的能力，以及艺术地表现“理”、“事”、“情”的能力。正确的答案是“对”。第9题 原诗的目的就是重新就诗歌的出路与发展问题发言。第10题 “才”、“胆”、“识”、“力，是诗人创作必备的主体性要
2、素，叶燮认为，四者之中，“识”处于（ ）的地位。a. 核心 b. 主宰 c. 核心和主宰 核心和主宰 第11题 韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即（ ）层面、（ ）层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。a. 声音 b. 附体 c. 主体 d. 意义 声音, 意义第12题 “境界”不仅是要情景交融，而且必须是“真”情“真”景的交融与表现，而要能写“真”景物“真”感情，作者必须“所见者真，所知者深”。第13题 李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场要有（ ）。a. “悲剧之情” b. “同情之情” c. “团圆之趣” “团圆
3、之趣” 第14题 康德发表的纯粹理性批判、实践理性批判、判断力批判三部著作构成了所谓真、善、美的批判哲学体系，阐述了他的（ ）。a. 美学观念 b. 伦理学 c. %-10意识论 d. 认识论 认识论, 伦理学, 美学观念第15题 “像外之象”“景外之景”“韵外之致”“味外之旨”合称“四外”，共同构成了司空图“韵味”说的基本内容。第16题 理解亚里士多德关于悲剧的定义主要要从媒介上的差别 、对象上的差别和（ ）入手。a. 语言上的差别 b. 内容上的差别 c. 方式上的差别 方式上的差别 第17题 泰纳指出真实表现事物之间的关系以及依赖是不够的，更要注重使对象的（ ）显现清楚。a. 主要特征
4、b. 最终结果 c. 发生起因 主要特征 第18题 在美学中，黑格尔将（ ）艺术看作是属于诗的门类下“戏剧体诗”的一个具体类别。“戏剧体诗”除了悲剧之外还有正剧和喜剧，（ ）被看作是时间上最早出现的剧种。a. 悲剧 b. 正剧 c. 喜剧 悲剧第19题 庄子思想曾经构成魏晋玄学的主旋律，对消化（ ）起到过关键作用。a. 佛学理论 b. 儒家思想 c. 道教理论 佛学理论 第20题 “中国文艺研究史上的双璧”是指鲁迅的中国小说史略与王国维的（ ）。a. 宋元戏曲考 b. 人间词话 宋元戏曲考 第21题 老子的言意观主要集中于外篇的天道、秋水和杂篇的外物。第22题 金圣叹认为小说所写之事属于艺术真
5、实的范畴，不同于历史真实，要求作者根据主体、结构、人物形象等需要，遵循艺术创作的规律，发挥作家的主观能动性去虚构和编织故事情节。第23题 亚里士多德认为文艺是生活的写实，既不可同于历史，也有别于_。哲学第24题 韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即_层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。声音第25题 在司空图之前，陆机、刘勰有“余味”说的提法，钟嵘则是以“（ ）”说著名。a. 味道 b. 品味 c. 滋味 滋味 第26题 李渔主张戏曲创作要“结构第一”。这里所说的“结构”与现代意义上的“结构”是一样的。第27题 韦勒克、沃伦指出，文学批评的出发点是批
6、评家个人的“_”，也就是在他感到一个文学作品具有“价值”时他才去“评价”这个对象。审美经验第28题 李渔的美学和文论思想主体集中体现在戏曲结构论、戏曲人物论、戏曲语言论和（ ）。a. 戏曲文艺论 b. 戏曲功能论 c. 戏曲形式论 戏曲功能论 第29题 庄子继承和发展了老子的_思想，认为天道自然无为，不是人为的力量所能改变的。无为而无不为第30题 黑格尔的艺术标志是形式和_相互符合而完满统一。内容第31题 严羽关于诗歌“韵味”的审美内涵具体表现为“近而不浮，远而不尽”。第32题 弗洛伊德关于艺术的基本看法，也就是对艺术本质的认识，可用一句话作概括表述：艺术是艺术家未满足的欲望的幻想性实现。第3
7、3题 _认为：小说是“因文生事”，其所写之“事”全是出于美文的需要而虚构出来的，它可真可假，可以是历史的事实也可以是作家在概括生活材料的基础上发明创造出来的。金圣叹第34题 弗洛伊德在他的早期研究中将人的心理状态或心理结构分为三个层面：意识、前意识、（ ）。a. 前意识 b. 理性意识 c. 潜意识 潜意识 第35题 金圣叹在其评点中继承和发扬了司马迁的修史思想，认为小说与史传一样，具有劝勉、惩戒的社会认识与批判作用；另一方面他又明确提出，小说和史传是有根本区别的，史传是“因文生事”，而小说则是“以文运事”。第36题 梁启超“_”说对文艺社会作用的阐述，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求
8、之间的相互作用方面。熏浸刺提第37题 从戏曲自身特点出发，李渔主张戏曲创作要以（ ）。a. 主旨第一 b. 语言第一 c. 结构第一 结构第一 第38题 严羽认为“识”包含了什么？（ ）。a. “入门须正” b. “品味独到” c. “立志须高” d. “出门须微” “入门须正”, “立志须高”第39题 泰纳的“三元素”说，在他的美学体系中占有重要位置，也是西方美学史中探讨艺术发展规律的重要理论。所谓“三元素”，指的是“种族、环境和时代”。第40题 诗的艺术这部诗体文艺理论著述出自（ ）之手。a. 黑格尔 b. 克罗齐 c. 布瓦罗 布瓦罗第41题 王国维“境界”的构成因素一是“情”（意），二
9、是“景”（物），二者之间虽“能有所偏重，而不能有所偏废”，因为“境界”的本质即在于情景交融。第42题 黑格尔对于艺术的分类，是以艺术的形式与其_相互融合的程度为原则来进行的。第43题 韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即（ ）层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。a. 历史 b. 声音 c. 画面 声音 第44题 人物性格理论是_小说理论中最在创见的精华部分。第45题 康德转入研究哲学后，在其著作中阐述了他的认识论思想、伦理学思想和美学观念，构成了所谓真善美的批判哲学体系。其中_论述美与艺术问题。判断力批判第46题 “兴观群怨”说作为孔子（ ）文艺观
10、的代表作。a. 仁学 b. 诗教 c. 理学 诗教 第47题 以严羽为代表的中国诗学“妙悟”论者强调“不落言筌”，反对“以文字为诗”而不是不要文字而沦于无字天书，反对“参死句”、死于句下而同时主张“参活句”，使语言文字如盐溶于水，达到“透彻玲珑”、“无迹可求”的浑化境界。第48题 克罗齐那里，在内心酝酿成直觉，这种在内心的表现活动，是心灵的艺术活动。第49题 李渔把戏曲的“主脑”定义为_，突出强调人物形象的塑造是戏曲创作的核心因素。一人一事第50题 李渔对塑造戏曲人物的要求，包涵了共性与个性、简单与复杂矛盾统一的_思想。朴素辩证法第51题 李渔在论及戏曲功能时，提出_相结合的主张。娱乐和教化第
11、52题 从艺术即直觉即表现出发，克罗齐还提出了艺术作品与艺术欣赏是统一的，因为二者都离不开直觉。第53题 儒家偏向提倡积极入世，推崇忧国忧民的士大夫精神，关注文艺对社会的价值；道家崇尚出世，追求个人的超然独立，更关注文艺对个人的价值。第54题 王国维文艺美学理论中影响最大、最具代表性的部分是境界，与之含义相当的是_。意境第55题 接受美学强调（ ）阅读与体验对于文学作品的意义产生及最后完成具有重要作用。a. 作者 b. 评论者 c. 读者 读者 第56题 在“诗教”核心思想指导下，孔子对以诗歌为主的文学非常重视，提出了一系列著名的文学理论批评观点，主要体现在文艺的社会作用、内容与形式的关系、文
12、学批评标准三个方面。第57题 著名的改良派人士梁启超提出文艺的四种社会作用即：薰、浸、刺、提。所谓“刺”，指的是文艺作品培养接受者审美接受能力的作用。第58题 泰纳谈道，一个艺术家的生平通常可以分做两个部分，“第一部分是青年期与成熟期”，亦为“真情实感的时期”。“第二个时期是墨守成法与衰落的时期”。第59题 布瓦洛在政治上是君主专制的拥护者，写过_颂扬路易十四，并因而被国王授予“宫廷诗人”的称号。书简诗第60题 文艺是根据理性认识所把握的生活规律或者说是事物的普遍性、必然性进行的想象创造，因而文艺在内容上所描述的是“_”。带普遍性的事第61题 韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：a. 形状 b
13、. 画面 c. 声音 第62题 刘勰的“通变”论辩证地克服了裴子野的“复古”论和萧纲的“新变”论的片面性，其讲“通变”，简单说就是会通古今而变之，侧重点在“变”，而此“变”又非一味趋新求异，而是有因有革之变。第63题 庄子在论述道与语言关系时，提出了“_”这一重要命题正确答案是：言不尽意第64题 亚里士多德关于悲剧定义“完整”的解释包括。（ ）a. 情节的整一 b. 情节的完备 c. 情节的严密 d. 主体的全面 情节的完备, 情节的整一, 情节的严密第65题 在_的理论中，“才胆识力”是创作主体最有个性化的因素。叶燮第66题 _为李渔戏曲理论集大成之作。闲情偶寄第67题 “自然”对于布瓦洛有
14、着“自然人性”的含义。一是指由年龄不同造成或决定的性格、性情取向。另一方面是由出身所决定的性格特点。第68题 布瓦洛认为，任何人都会随年龄的改变而改变性格或性情，文艺创作要做到符合“常情常理”、“逼真”、贴近“自然”，就应当抓住年龄这个关键因素。第69题 论语问世，是针对此前诗坛的两股思潮而言的。第70题 王国维美学观的基本内容可以概括为：强调美的功利性，突出美的形式性，宣扬美对生活苦难的（ ）。a. 超凡性补 b. 解脱性 c. 超脱性 解脱性 第71题 魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其间曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是（ ）。a. 第一部诗话曹丕的诗品，第一
15、部创作论专篇陆机的文赋 b. 第一部创作论专篇陆机的文赋，第一部诗话钟嵘的诗品 c. 第一部文论专篇曹丕的典论论文，第一部文论巨制文心雕龙 第一部文论专篇曹丕的典论论文，第一部文论巨制文心雕龙第72题 布瓦罗认为文艺创作除了要接受理性的控制外，还必须遵守的另一个诗学原则是（ ）。a. 摹仿自然 b. 超脱自然 c. 写实 摹仿自然 第73题 庄子认为自然、天地之美为（ ）。a. 大美 b. 自然之美 c. 风光之美 大美 第74题 道德经是孔子用以说教的途径。第75题 亚里士多德的学派被称为逍遥学派，以其朴实是_哲学为基础，提出了与其师柏拉图针锋相对的文艺本质论。唯物主义第76题 孔子非功利性
16、的诗学观、文艺观，被儒家后学们概括发挥成“诗教”说，对两千多年的中国文论影响至深。第77题 金圣叹的小说创作特质观是_。因文生事第78题 严羽认为“_”是诗者主体修养之最重要因素，关系到其对诗歌的审美欣赏与判断能力。识第79题 以严羽为代表的中国诗学“妙悟”论者强调“不落言筌”，反对“以文字为诗”而不是不要文字而沦于无字天书，反对“参死句”、死于句下而同时主张“参活句”，使语言文字如盐溶于水，达到“透彻玲珑”、“无迹可求”的浑化境界。第80题 精神层次理论是阐述人的精神活动，包括欲望、冲动、思维，幻想、判断、决定、情感等等，会在不同的意识层次里发生和进行。第81题 _的美学是对其“绝对理念”运
17、动到“精神阶段”早期之表现形态的论述。黑格尔第82题 克罗齐认为艺术批评要成为“真正合法的批评”就必须具备（ ）。a. 审美 b. 注释 c. 鉴赏力 d. 艺术品 艺术品, 鉴赏力, 注释第83题 从戏曲本位观来看，真正的戏曲应该是“观众本位”的， “浅”也好， “才”亦罢， 观众是最后来衡量戏曲优劣的尺度之一。第84题 _是孔子的弟子及其再传弟子关于孔子言行的记录，内容包括孔子的讲话、答弟子问及弟子之间的相互谈论。论语第85题 黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用（ ）形式表现最崇高的东西”。a. 理性 b. 感性 c. 目的性 感性 第86题 老子的“兴、 观、 群、 怨”
18、是对诗歌（包括乐、 舞） 社会功能的认识和概括。第87题 简单地讲，黑格尔所说的谓悲剧冲突，就是此一“普遍永恒的力量”与彼一“普遍永恒的力量”之间的相互斗争。第88题 亚里士多德的学派被称为（ ）。a. 逍遥学派 b. 自由学派 c. 自然学派 逍遥学派 第89题 司空图的诗论思想主要体现在对中国古典意境理论的发展和深化上面。其诗歌意境理论大体又可分为（ ）a. “韵外之致、味外之旨”说 b. “二十四诗品”说 c. “主体控制”说 d. “思与境偕”说 “思与境偕”说, “韵外之致、味外之旨”说, “二十四诗品”说第90题 _认为“艺术即直觉即表现”，艺术是需要用心灵去直观、体悟和表现的，斯
19、为艺术直觉主义。克罗齐第91题 孔子的思想之所以有魅力，在于他提出的“自然”与“自由 ”的理念有永恒的意义，代表人类本质意义上的终极关怀。第92题 在中国古代文论中，“通变”指的是文学发展演变的规律。所谓“通”，即会通，侧重于对过去经验的继承；所谓“变”，指适变，侧重于在继承基础上的革新。第93题 韦勒克、沃伦是英美“新批评”文论派在后期的重要代表人物，“新批评”在总体倾向上继承并发展了俄国_。形式主义第94题 康德的审美鉴赏理论除了从质、量、关系还有（ ）等四个方面进行逻辑推理。a. 状况 b. 情状 c. 形状 情状第95题 “超我”即能进行自我批判和道德控制的理想化了的自我，它是成年人在
20、生长发育过程中社会尤其是父母给他的赏罚活动中形成的，换言之，是父母作为爱的角色和纪律的角色的赏罚权威的内化。第96题 潜意识又称前意识，则是在意识和前意识之下受到压抑的没有被意识到的心理活动，代表着人类更深层、更隐秘、更原始、更根本的心理能量。第97题 接受美学是在反思和批判过去的文艺上的社会本体论、作家中心论、形式自足论等过程中展示出自己的鲜明特色的。第98题 司空图的诗境特征论就是我们通常简单称谓的“韵味”说，其对后世的影响最大。第99题 刘勰的思想总体来说是以儒家入世为主导，其代表著作文心雕龙中的_观是其对文论史最为突出的贡献之一。变通第100题 沧浪诗话全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法
21、”、“诗评和“考证五部分组成，全书的理论核心是（ ）。a. 诗体 b. 诗评 c. 诗辩 诗辩 第101题 梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对（ ）的一种深入研究。a. 司空图“韵味”说 b. 孔子“兴观群怨说” c. 严羽“妙悟”说 孔子“兴观群怨说” 第102题 “_”是严羽诗学思想的核心概念，是中国古代文论史上一个极富价值和生命力的命题，也是中国古典美学“禅”与“艺”合流的内在理论基础和审美内涵。妙悟第103题 接受美学（或审美反应理论）的重要代表人物是（ ）。b. 伊瑟尔 c. 泰纳 伊
22、瑟尔 第104题 叶燮认为“才、胆、识、力”四者之中，“才”处于核心和主宰的地位。第105题 庄子的自由思想启迪我们，实现人的自由，不仅要摆脱因为追逐金钱与地位而导致的人身和利益的依附关系，还要把握事物的规律、挣脱非自然的情感上和心理上的束缚。第106题 沧浪诗话最大特色便是以（ ）喻诗。a. 儒 b. 释 c. 阐 阐 第107题 明末清初的王夫之特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称为（ ）。a. 四学 b. 四情 c. 四意 四情 第108题 在_看来，文艺创作除了要接受理性的控制外，还必须遵守的另一诗学原则就是摹仿自然。布瓦洛第109题 诗歌艺术的本质，旨在阐释文学与现实的关系
23、等根本性的问题。第110题 _是法国著名的历史学家、文艺理论家。他出身于律师家庭，自幼表现出长于理性思维的禀赋，老师曾预言他是“为思想而活”的人。泰纳第111题 康德强调艺术创造中的_，一定是内在于艺术家的心灵中，从而这种创造才可能达到自由与法则、自然与人工的和谐统一。理性法则第112题 如果我们将（ ）的美学理论看作一个逻辑体系，那么作为其出发点、本体或内核的东西，就是一个简单的定义：“直觉即表现即艺术”。a. 康德 c. 黑格尔 第113题 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，北宋欧阳修的（ ）就是例证。a. 文已尽而意有余 b. 言有尽而意无穷 c. “状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外 “状难写之景，如在目前；第114题 金圣叹认为，史传是“以文运事”，而小说则是“_”。第115题 孔子的思想是以仁为内容
