1、2.郁文华旧藏。郁文华（b.1921），名炜，字文华，苏州人，张大千高足，任上海中国画院画师，上海美术家协会会员，上海文史馆馆员，上海大风堂书画研究会会长。中国传统绘画以意境为最，而构造意境最直接的办法则是物象之间位置关系的处理。因此，虚实、掩映、疏密等的优劣就直接关系到意境高低。深得古法的张大千是深谙此中机妙的，其荷花题材作品更是翘楚。此幅荷花中，荷梗、荷叶、荷花、荷瓣、水草等意象的两两掩映成趣即可窥一斑。张大千又将书之技法应用於画荷。所谓“画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，荷花的杆子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用草书”之言，正可为本幅作一生动注解。需要特别注意的是，此幅中
2、所题诗，名为咏荷，其实别有心曲。1948年，山雨欲来，张大千去留无计，“也知巧作红颜好，只恐红消倍寂寥”之句即道出其中消息。12303. 张大千 青城天下幽 镜框 设色纸本青城朴木翁、四有七凋之树、春夏之变尤觉媚、景撩人此以盛子昭笔江图之为近二月以来稍惬心者、己卯五月大千张爰。张季、大千、大风堂此幅写青城山一角，题款云是模拟元代画家盛懋，松柏参天的小径，一高士徜徉其间，构图平中寓奇，视角独特决定此画有小中见大之感，景象阴翳幽深，画树错落有致，姿态优美，笔力古健。画风特点是结构严整，笔墨清润，境界清幽，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调，表现出张大千清新俊逸、瑰丽雄奇的艺术风貌。12304.
3、张大千 秋林晴晖 立轴 纸本题识：壬午冬日大千居士爰莫高窟作。张爰私印大千12305. 张大千 人家在仙堂 镜片 纸本八十四叟爰。张爰之印大千居士大风堂摩耶精舍长共天难老直造古人不到处12306. 张大千 七言书联 镜片 纸本 题识：德媵仁兄法家正之大千居士爰。张爰大千父大千居士12307. 张大千 荷花 镜片 设色纸本水一重重玉一重，更无妖色媚西风，虽然物外能为素，又恐人间只爱红。庚辰十二月大千张爰。张爰之印、大千12308. 张大千 蕉荫高仕 立轴 纸本吾家大千笔法写于大风堂大千居士爰。蜀郡张爰大千之画收藏印：斑园所藏皇蝉室 注：斑园即为著名史学家 收藏家 香港大学研究员简又文先生（189
4、6-1978） 12309. 张大千 风荷图 立轴 设色纸本甲申秋日，青城山中作。大千张爰。大千居士、张爰私印、青城客边跋：张大千画风荷真迹，乙酉秋十月健碧。陈佩秋题跋。12310. 张大千 秋山泛舟图 镜片 纸本六十三年秋日爰翁。大千唯印大幸12311. 张大千 岭上踏云图 镜片 设色纸本月当溪下出，云听脚跟来。六十五年丙辰元月写此，紹唐仁兄方家正之，大千张爰。张爰、大千居士12312. 张大千 1931年作 牡丹 成扇姿容元自丽，粉黛不须匀。由美子先生属教正。辛未九月拟白阳山人笔法。大千居士张爰。莫信陈王赋洛神，凌波那得更生尘。风清月白香生处，留得当年解珮人。石岸能高野水清，江月未坠江枫明
5、。无人唤取（玄）真子，船尾秋风日日生。蜀人张爰。12313. 张大千 山茶花 镜框 设色纸本六十八年己未闰六月摩耶精舍所寄。承寅老弟知予老境婆娑尚能涂沫也，令妹予倩以到金山否，颇以为念。八十一叟爰。张爰之印、大千居士（所装镜框背面文）画圣张大千公绝品，师母徐雯波女士由宝岛带来。姚寅（承惠）珍藏。12314. 张大千 青城隐逸图 立轴 纸本庚辰二月雨晴游青城后山写此大千居士爰。张爰之印信12315. 张大千 花卉 立轴 设色纸片丙申秋日写於江户，大千张爰。张爰、大千12316. 张大千 荷花 立轴 纸本六十八年六月荷花生日八十一叟爰。大千豪髪12317. 张大千 载酒泛舟 立轴 水墨纸本秋山在望
6、，秋水无边。扁舟载酒，寻我诗仙。大千张爰时在三巴之摩诘山中。大千唯印大幸、下里巴人、大千世界12318. 张大千 自画像 镜片 设色纸本大风堂题跋：1.金石其心，芝兰其室，仁义为友，道德为师。黄山蒲团松上之大千居士自画像，系早年之作，即以其旧句赞之，刘旦宅浅。刘旦宅2.先生之风，山高水长。门人陈纵周恭题。陈纵周3.张大千早年自画像。其门人顾復予藏，辛未秋日其友人谢稚柳为之题。稚柳、壮暮翁4.天不遗一老，人已足千秋。观福佑师兄旧藏，老师自画像，嘱马变文代笔敬题。弟子糜耕云，甲戌秋日於怀风堂。糜耕云、糜旭、怀风堂珍藏印5.千古髯张风流，万年笔墨神韵。甲戌仲冬，门人王康乐敬题。康乐、王12319.
7、张大千 促膝清谭图 立轴 纸本一峰道兄法家正之，海上借屋大千居士爰。张大千。大千。上款人为四川著名山水画家吴一峰先生12320. 张大千 山水 镜片 设色纸本癸未八月擬董玄宰法大千张爰。说明:此卷横幅是大千癸未（1943）所作，右上角题曰：晓飞云脚起天末，湖山秋色旧游踪。拟董玄宰法。说明是模仿明代董其昌笔意而作。此卷画面视野开阔，层次分明，特变是近处的峰峦丘壑有鼓荡生风的气势，细审则可以看出师法传统技法，着力追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。确有董其昌儒雅高古，风流蕴藉的气象。12321. 张大千 秋林觅句图 立轴 水墨纸本秋山骨棱层，秋树枝槎枒，尚有馀霜叶，
8、点缀如春花，缓步亦足赏，何须坐停车，行行日将夕，微吟酬物华。丁亥二月大风堂作，大千居士爰。蜀郡张爰、大千居士题签：秋林觅句，大千居士近作。（张大千自题签）山水佳作，总让人心生无限向往，比如此幅秋林觅句，“缓步亦足赏，何须坐停车。行行日将夕，微吟酬物华”，画中的山水，可以观、可以游、可以居，一种潇洒的出尘之念油然而生。秋林觅句作於丁亥1947年，画家从敦煌归来已有四载，期间多次游历祖国名山大川，艺术水平得到迅速提高。秋林觅句依然是张大千前期山水的面貌，蕴含着浓浓古意。作者以写意手法，精心布置山石、树木、人物；粗笔淡墨与渴笔焦墨穿插运用，表现出山石树木的阴阳向背和高低远近。“秋山骨棱层，秋树枝槎枒
9、，尚有余霜叶，点缀如春花”，张大千不仅是一位画画高手，更是诗词骚人，这短短20个字，就将画面意境表达得淋漓尽致，让观者不得不随之缓步期间，欣赏这静静秋山的无限诗意。12322. 张大千 荷花 镜片 金笺六十二年四月环荜盦写爰翁七十有五岁。四川张爰金石同寿大风堂。（杨定斋旧藏）12323. 张大千 山厨清供 镜片 设色纸本山厨清供。六十九年庚申二月初五，摩耶精舍写，大千张爰八十有二。张爰之印、大千居士、摩耶精舍12324. 张大千 仕女图 立轴 设色纸本乙酉秋月戏效唐人法写于昭觉寺、大千居士张爰。张爰私印、大千居士、青城客、大风堂备注：此拍品1990年购自香港荣宝斋。此画作于1945年，时值大千
10、敦煌归来，画中仕女取法自敦煌壁画所陶铸成的流畅清劲的线描形式，平涂设色，淡雅洁净，空灵明快，不烦不躁，有一种淡淡的忧郁气质，充满着高贵典雅的美感。纨扇仕女樱桃小嘴，窄袖束腰长襦裙，上身向后、头部微微向前，构成身躯却迤逦前行的动态，所谓“纤纤作细步、精妙世无双”形成一副构图均衡而深具动感的姿态。堪称仕女画的精品。12325. 张大千 泽畔行吟图 立轴 设色纸本泽畔行吟。仿吾家大风老人笔。丙子新正，蜀人张爰。张爰私印、蜀客、大风堂12326. 张大千 策杖行吟图 立轴 设色纸本二客寻诗去，策筇迷近远，落日澹前山，行吟归路晚。丁亥十月朔，大千张爰。12327. 张大千 松壑观泉图 镜片 水墨纸本戊寅
11、冬日试大风堂自制麻纸，研吴天章墨，写此寄君墨道长兄博教。大千青城山中。张爰、张大千12328. 张大千 岁朝清供 立轴 设色纸本岁朝清供。癸未大腊写颂一民先生。甲申开岁百福。大千弟张爰。张爰长寿、三千大千12329. 张大千 独秀一支 镜片 设色纸本黄珊小姐之大父怀英先生与予兄弟交数十年，如昆季，顷荣膺华埠小姐，复返台湾，远来存问，忻忭无？而匆匆又将别去，无以为念，写此数笔以代折柳之赠，六十五年九月十四日，爰翁。大千居士、大千豪髮、丙辰、张爰之印、千千千 此幅作品独秀一枝作於民国六十五年九月（1976年9月），是时值77岁高龄的张大千在台湾为至交数十年老友黄怀英现旅居美国回台探亲且刚刚荣获美国
12、“华埠小姐”的女儿黄珊小姐所创作，其饱含了老人在晚年对於久别重逢而又要再次分开的老友的依依惜别的复杂感情。现今三十五年过去了，当再次看到这幅画，我们还是能从画中一支出水粉荷亭亭净植、含羞待放之娇态，感受到张大千先生对於老友之女黄珊小姐这个後辈满满的疼爱和祝福。黄怀英，著名工艺美术教育家，四川美术学校校长。先後担任国立北京美专教务长和国立北平大学艺术学院实用美术系系主任等职务。编著了一系列艺术类专刊，其中有集大风堂张善孖、张大千等各家之所长的现代名画集。1949年前後在成都艺专（前四川省立艺专、现四川音乐学院）任校长一职。晚年赴台後又定居美国。12330. 张大千 水月观音 立轴 设色纸本戊寅五
13、月，清信士蜀郡张大千敬造。所愿一切有情从今世至未来世，勤除烦恼，早契菩提，永共慈云之被，长游般若之津。所愿如是。大千、张爰12331. 张大千 自画像 框 纸本大千居士年七十四矣自写尘烟并拈小诗题其上壬子秋日环荜庵。西川张爰环荜庵独具只眼12332. 张大千 春风帆影 立轴 设色纸本片帆正饱桃花水，野艇初维杜若洲。张爰私印、蜀客 张大千一生怀古人“集大成”的画学思想，在仿古临古上下过很大功夫。三十年代中後期，张大千逐渐扩展自己仿古的眼界。从本幅作品看，当时张大千的画风已经不是纯粹的石涛形式，而是融合元、明、清诸家画法，并且揉合了自己的发挥。张大千一再告诫学生：作画如欲脱俗气、洗浮气、脱匠气，第
14、一是读书，第二是多读书，第三是须有系统有选择地读书。“片帆正饱桃花水，野艇初维杜若洲”一句，为张大千自作诗。而灵感当来自李商隐拟意中“濯锦桃花水，溅裙杜若洲”一句。从中流露出的诗意，亦显出大千对读书的身体力行及过硬的画外功夫。12333. 张大千 陈定山 刘太希 黄君璧 溥儒 书画合璧 （四幅） 镜片双挖 设色纸本一、书款：日升。黄君璧。黄君璧印（白）、君翁（朱）、白云堂（朱）画款：溪山垂钓。壬戌秋日八十五叟黄君璧。黄君璧（白）、白云堂（白）二、书款：月恒。刘太希。刘太希印（白）、道不远人（朱）六十八年夏日，爰翁忆写。丙辰（朱）、大千唯印大幸（朱）、道不远人（朱）三、书款：修策。心畬。溥儒之印
15、（白）春藐有此笔，偶忆临之。溥儒（白）四、书款：进德。定山。定山八十后作（白）、留台之仕（朱）东坡作墨竹有此情致，定山醉写时年八六。定公长寿（朱）、翰墨伏波（朱）程涛七十书画收藏印（朱）一、刘太希，号错翁、无相居士、千梦堂主人，笔名错公。江西涪丰县人。北京大学文科毕业。曾任教於台湾师范大学、政治大学、辅仁大学、文化大学等。二、陈定山，原名琪，改名定山，字小蝶。室名醉灵轩。浙江杭州人，陈栩之子，早年随父从事实业，创办家庭工业社。1949年后居台湾。工诗词，善画山水花卉。12334. 张大千 洛下牡丹无觅处 立轴 设色纸本蔷薇褪粉，牡丹海棠嫣。帘卷春寒二月天，洛下牡丹无觅处，急须料理买花钱。癸酉七
16、月夏日，蜀人张大千写於大风堂下，时阴雨连绵以此破闷。印鉴：张爰之印（白）、大千（朱）12335. 张大千 乙亥（1935）年作 溪山清远 成扇 纸本书款：送友人南海书似穉柳我兄属正，乙亥长夏王遂。王遂（白）乙亥五月沅望大正，穉柳兄未道纲师园图画。大千爰。张大千（白）、大千（朱）12336. 张大千 沧浪图 立轴 设色纸本六如居士沧浪图。曾於海上见之背，拟其意似。伯舫吾兄正之。壬申三月爰。张爰大千父（白）、大千好梦（朱）巢伯舫上款。巢伯舫，名医师，与张大千、胡佩衡、齐白石等都有交往。12337. 张大千 乙未（1955）年作 荷花 镜片 设色纸本乙未嘉平月，八十一叟爰。张爰之印（白）、大千居士（
17、朱）12338. 张大千 己丑（1949）年作 仕女 镜片 设色纸本己丑夏五，为馥康第作，大千居士爰。上款“馥康”即为凌云超（1914-1985），原名馥康，后改名则刚，字云超。张大千弟子。著中国书法三千年。曾任香港书道协会会长、新加坡中华美术研究会名誉会长等职。12339. 张大千 行书七言联 对联 纸本荣接侄婿雅属，八十三叟爰。释文：拳石画临黄子久，胆瓶花插紫丁香。上款人荣接为台湾著名园艺家。12340. 张大千 雅歌花果签名册 册页 （十二开） 印刷德銓 仁兄雅留并请法教。庚申三月，八十二叟张大千爰。一 、此本为大千限量印刷，以赠好友。后有亲笔题签。二、上款人熊德铨，江西南昌人，1934
18、年生，中华民国将军。曾任师、军、军团、宪兵司令部等各级政战部主任。12341. 张大千 溥儒 仿古山水 立轴 设色纸本一、黄子久耶，臣虎耶，俯仰古今，何处著我。塞翁吴山涛。二、心畬补江舟。张季爰印（白）、大千（朱）、张爰（白）、溥儒（白）12342. 张大千 乙卯（1975）年作 山居图 镜片 设色纸本穿连林窃下清湫，逝水秋来贯百流。行遍丘山爱幽树，高怀惟是有巢由。乙卯嘉平月，环华庵。爰膰。张爰之印信（白）、大千居士（朱）12343. 张大千 观音 镜框 水墨纸本众生扰扰。其苦无量。吾当为天为地。为旱作润。为漂作筏。饥食渴浆。寒衣热凉。为病作医。为冥作光。若有浊世颠倒之时。吾当於中作佛度彼众生
19、矣。大千居士昔年自敦煌归，绘观音大士像於青城山上清宫，下笔飘逸有曹吴之极致。岁在甲午二月廿四日，彦堂吾兄六十初度，因奉以为寿，并书布施度无极经语於上藉寓颂祝之意。弟台静农敬记於台北之龙坡里。台静农印（白）、肖形印、张爰印（朱） 张大千绘这幅观音图於青城山上清宫，时间约为上世纪四十年代初期。此白描观音线条简洁而柔和，就如台静农所题“下笔飘逸，有曹吴之极致”。大千将此画赠於台静农。台静农在其堂兄董作宾（字：彦堂）六十大寿之时转赠於他。三人之情谊通过此画传为一段佳话。董作宾（1895-1963），号平庐，字彦堂，甲骨文学家，古史学家，“甲骨四堂”之一。台静农（1903-1990），现代小说家，字伯简
20、，安徽人。台湾著名书法家、作家。精书画，亦擅篆刻、绘画。台静农与张大千30年代初相识在北平，二人常与溥心畬、张伯驹唱和诗文、品谈书画。后张大千虽流寓海外，但二人仍常有诗画相赠。直到张大千从海外归来，定居台北外双溪摩耶精舍，两位老友才又得以时相往来，聚会小酌，品酒论古。在艺术上，台静农极为尊崇张大千，称其“一生绚烂”、“是无比的天才与功力，才能超凡入圣”，称他的画“整齐百家，集其大成，历观画史，殆无第二人”；而张大千则视台静农的字为“三百年来，能得倪（倪元璐）书神髓者，静农一人而已”。他们的交谊可见一斑。12344. 张大千 己卯（1939）年作 松风高士 立轴 设色纸本 款识：青城林木蓊欝，四
21、时有不凋之树。春夏之交尤觉媚景撩人，此以盛子昭笔法图之，为近数月以来稍惬以者。己卯六月大千张爰。张爰（朱）、张大千（白）12345. 张大千 己未（1979）年作 三十六陂秋色 镜片 设色纸本三十六陂秋色。己未三月，拈石帚句写此。张爰（白）、大千居士（朱）12346. 张大千 戊午（1978）年作 荷花彩墨 镜片 设色纸本六十七年戊午八月朔写为云泽侄孙女於归之吉。八十叟爰。张爰之印（白）、大千居士（朱）、春长好（朱）、已亥已巳戊寅辛酉（白）12347. 张大千 戊午（1978）年作 溪山高逸 镜框 设色纸本溪山高逸。六十七年戊午五月写似德铨仁兄画家法正，八十叟爰。张爰（白）、大千（朱）上款“德
22、铨”，即为熊德铨，1934年生，江西南昌人。中华民国将军。12348. 张大千 戊子（1948）年作 荷花 立轴 设色纸本戊子十月既望，大千张爰。张爰大千父（朱）、蜀客（朱）12349. 张大千 辛卯（1951）年作 竹菊奇石 镜片 设色纸本辛卯夏日，大千张爰。张爰私印（朱）。12350. 张大千 壬戌（1982）年作 松下高士 镜片 设色纸本步壑风吹面，看松露济身。壬戌端午前二日拈老杜句写此。张爰之印（白）、大千居士（朱）、摩耶精舍（朱）12351. 张大千 劳敬修 1951年作 溪山青绿 楷书 成扇 设色纸本彦斌仁世兄雅正。癸巳端午前三日。劳敬修书于杭州西泠别墅时年九十岁。劳敬修（白）辛卯
23、七月写于九龙城下。大千（朱）、张爰（白）劳敬修，名念祖，以字行。广州人。12352. 张大千 子猷看竹图 立轴 设色纸本子猷看竹图。丁卯三月与名佩合写大千张爰。蜀郡张爰（白）、大千居士（朱）、叶佩之印（白）、叶名佩（朱）叶名佩，浙江温州人，现代女琴家。12353. 张大千 高士图 立轴 设色纸本甲戌重九以大风老莲两家笔法为此。张爰私印（白文）、蜀客（朱文）、大风堂（白文）暂属仲鸣（白文）12354. 张大千 荷花 镜心 设色纸本大病新瘳腕稍战掣不受使令，奈何奈何。爰西蜀张爰（白文）12355. 张大千 1954年作 秋江钓艇 镜心 设色纸本甲午十一月写秋江钓艇似杉邨先生法家两教。大千张爰并题时
24、客不忍池上。张爰印（白文）、大千（朱文）录文：落日西风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。 “渔父”是张大千钟爱题材之一，此秋江钓艇意境高古，钓竿七尺玉，夕阳千叠山，江平如练，孤舟独钓。画面中间为大块留白以表现江面之开阔，颇有南宋马夏“残山剩水”之意境；山石画法取法宋元，淡墨加赭色表现山水清秀典雅；湖中一高士独钓秋江，寥廓江天之上，画意浮动。因此，虚实、掩映、疏密等的优劣就直接关系到意境高低，此画着墨不多，虚实相间，马远、夏圭式的构图，妙在以虚胜实，写出高士内心的孤高冷逸。画幅左侧录有诗文：“落日西风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝”，诗与画的意境遥相
25、呼应。画面落有款识：“甲午十一月写秋江钓艇似杉邨先生法家两教。”并钤印“张爰印”“大千”。12356. 张大千 1981年作 行书七言联 立轴 纸本辛酉秋七月八十三叟爰。张爰之印（白文）、大千居士（朱文）客去茶香留舌本，睡余书味在胸中。12357. 张大千 1953年作 勒马图 立轴 设色洒金笺癸巳夏日为星午仁兄法家写。张爰题。张爰之印（白文）、大千（朱文）璞庵居士珍藏书画典籍之钤（白文）青骢连钱，紫丝三花。银蹄龙脊，白踏烟斜。咨嗟叹段，安步桑麻。胡不万里，骁腾天涯。张大千和勒马图谈晟广在20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者，他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅。1936年，上海中华书局出版张大千画集，徐悲鸿作序，推誉“五百年来一大千”。在“师资传授”这一中国艺术教育的传统模式之下，张大千和许多画家一样，经历的是对古代画作反复描摹的道路，只是他对古人的追随，不仅限于卷轴画，而是多所取益，并将古法再生。1917年，19岁的张大千随二哥张善孖（18821940）从上海东渡日本，在京都公平学校学习染织，1919年由日本返沪。1
