1、他是位聪慧而痴情的书生，又是一个叛逆者形象。他“银样蜡枪头”的个性，增加了戏剧的喜剧色彩，使之显得轻佻。红娘是西厢记塑造最为成功的人物形象，21折戏，由红娘唱的有7折之多，充分展示这一人物的内心。她富有正义感，乐于助人，心直口快，活泼爽朗；聪明机智而又勇敢泼辣。在关键时刻如此坚持正义，深得观众的赞赏，红娘真不愧为崔张爱情的“擎天柱”。是封建卫道者形象。“寺警”使之陷入困境，在无可奈何情况下答应将莺莺许张生。兵退赖婚，表现封建卫道者的狡猾，虚伪的性格，正当她充满自信，以己谋得逞时却弄巧成拙，女儿一气之下投入张生怀抱，事发后，她暴跳如雷，手持根棒拷打红娘，在现实面前又不得不应允此门婚事，但她又不甘
2、失败，又逼张生上京应试，企图趁张生不得官，把婚再赖掉。没想到，当她正要叫郑恒做女婿时张生考中归来，她落得可卑而又可笑的下场。西厢记人物形象分析 推荐 崔莺莺是西厢记中的主要人物，也是个性格复杂的人物。她美丽，多才，既深受封建礼教的濡染，又有着对爱情生活的向往。她和张生在佛殿相遇，一见钟情，又经过隔墙联吟，彼此心有灵犀，互相爱慕，但碍于老夫人的拘管，没有更多接近的机会。在孙飞虎围兵普救寺，老夫人许婚，张生下书解围之后，莺莺和张生都满心欢喜，以为可以如愿以偿，成就婚姻。不料老夫人赖婚，这激起了莺莺对母亲的不满。当她听了张生在琴中向她倾诉的心事以后，她更加倾向、爱慕张生。但她毕竟是相国小姐，家庭教育
3、和上层社会的身份，使她难以贸然走出和张生自由结合这一步。于是戏剧出现了这样的冲突：明明是她叫红娘去探望生病的张生，但当红娘带回张生给她的信时，她却责骂红娘带回“这简帖戏弄我”！她要红娘带信给张生，叫他下次休得如此，但是张生打开信一看，喜出望外，原来莺莺寄去的是约会的诗简。当张生果然来约会时，她又以大道理责备了张生一通。作者对莺莺矛盾心理的描写，展示出她既有对爱情的热烈追求，又深受封建礼教的浸染的真实心理。这就突出了莺莺最后作出和张生结合的决定是难能可贵的。 张生在剧中是一个才华出众、情真意专的志诚种，一见了莺莺，就忘记了求取功名的大事，而且采取了一系列热烈、大胆的方式和真诚的努力，来获取莺莺的
4、爱情。他不管人家是否对他有意，先自报家门：小生姓张，名珙，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾取妻。他继续问红娘：“敢问小姐常出来么？”如果说前面的自报家门已经很贸然，那么，这一问，就更不得体了。接着在夜吟、请兵、琴挑、甚至身染沉疴的过程中，都展示了他对莺莺的痴心，以及忠贞。作者十分注意突出他“志诚”的一面，他一接到莺莺的诗简，马上喜上眉梢，顾不得细察诗意，也不管是否有诈，半夜逾墙去赴约，结果遭到莺莺的呵斥，约会也砸了锅。在“赖婚”一场，开头张生以为老夫人会将莺莺许配给他，兴高采烈地等着作新郎，没想到老夫人出尔反尔，坚持赖婚，坚决不同意将莺莺许配给他时，他甚至跪在红娘的面前，
5、声称如果得不到莺莺，他就要悬梁自尽。正是他的这种执着和志诚，最终打动了莺莺，两人终于私下结合。 红娘是西厢记中一个社会地位卑贱，却光彩四射的人物，她冷眼旁观，很清楚老夫人为维护“相国家谱”，决不允许张生和莺莺的结合，所以她最初并不想帮助张、崔二人。但在事件发展的过程中，她逐渐为崔张之间真挚的感情打动，也不满于老夫人的背信弃义，于是转而积极地为他们传递书信、出谋划策。她批评张生是“银样蜡枪头”，居然揣摸不透莺莺的心事；她也批评莺莺的心口不一，明明思念张生，在人前却一点也不流露；对老夫人，她更加勇敢机智地进行反击，为崔、张二人辩护，使老夫人理屈辞穷，不得不答应了二人婚事。最巧妙的是，她反击老夫人的
6、，恰恰是老夫人要维护的封建纲常和家族利益。如拷红中，她先把张生和莺莺的私情告诉了老夫人，然后对老夫人说：“目下老夫人若不惜其事，一来辱没相国家谱，二来日后张生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，老夫人亦得治家不严之罪。”这几句话，真是以其人之道，还治其人之身，老夫人也只好默认了张生和莺莺的婚事。红娘是一个侠肝义胆，机智聪明的形象，汤显祖说王实甫的红娘：“有二十分才，二十分胆。有此军师，何战不克？”（汤海若先生批评西厢记），红娘在西厢记中的地位可谓举足轻重。 老夫人是剧中封建家长的代表，是崔、张、红娘的对立面。她虚伪、奸诈、狠毒，但又脆弱。她表面上爱女儿，实质上爱的是“无犯法之男，再婚
7、之女”的“相国家谱”。因此在行动和精神上都严格地约束着莺莺，连“黄莺儿作对”“粉蝶儿成双”的自然景色，都不让莺莺看见。怕引起“春心荡”。在孙飞虎兵围普救寺时，她信誓旦旦，要将莺莺许给解围退兵的人，可是张生退兵之后，她马上反悔，并且假惺惺地要崔、张以兄妹相称，并许张生以金帛，理由是崔家不招白衣秀士。为了“相国家规”，她全然不顾崔、张二人的感情和幸福。在这里老夫人的虚伪、狡猾暴露无遗。她的“慈母”的面目后面，掩盖的是冷冰冷的封建家族的利益。但她其实又很脆弱，在拷红一折中，被地位卑下的婢女红娘以其人之道还治其人之身后，不得不认识到：“这小贱人也道的是，我不合养了这不肖之女，待经官呵，玷辱家门，罢罢，
8、俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮吧！”一个封建势力的顽固堡垒，被小小的红娘轻易地攻克了，这不是充分说明了封建力量外强中干的本质吗？当然，封建家长是不会善罢干休的，老夫人逼张生赴考和最后赖婚的情节，进一步完善了她的形象：虚伪、狡诈、顽固、狠毒、脆弱。西厢记主要人物赏析西厢记剧中主要人物崔莺莺、张生、红娘，各自都有鲜明的个性，而且彼此衬托，相映成辉。 崔莺莺 西厢记里的崔莺莺，带着青春的郁闷上场。当她遇到了风流俊雅的张生，四目交投，彼此就像磁石般互相吸引。她分明觉察到一个陌生男子注视着自己，但她的反应是“亸着香肩，只将花笑捻”。剧本写红娘催促她回避，而她的反映是： 回顾觑末下 请注意这一舞台提示
9、，它异常强烈地揭示出人物的内心世界。按照封建礼教的规定，为女子者，“非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听”。莺莺竟对张生一步一回头，把箴规抛之于脑后。通过一细微的却是引人注目的举动，作者让观众清晰地看到她性格发展的走向。莺莺遇见张生以后，作者写她相当主动地希望和张生接近。她知道那“傻角” 月下吟诗，便去酬和联吟；张生故意撞出来瞧她，她“陪着笑脸儿相迎”，可见她对张生是处处留情的。而她的态度，张生也看在眼里。他们心有灵犀，彼此都感受到相互的爱意。正是由于莺莺从一开始就对爱情炽热地追求，才使得她一步一步地走上了违悖纲常反抗封建礼教的道路。王实甫写莺莺追求的只是爱情。她对张生的爱，纯洁透明，没有一丝杂质。长
10、亭送别，她给张生把盏时的感触是：“但得一个并头莲，煞强如状元及第”,在她的心中，“情”始终是摆在最重要的位置上，至于功名利禄，是非荣辱，统统可以不管。然而，强烈追求爱情只是莺莺性格的一个方面。莺莺长期受到封建礼教的熏陶，加上对红娘有所顾忌，因此，她的性格显得热情而又冷静，聪明而涉狡狯。当观众看到莺莺“对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼”，看到她有时一本正经，有时黠谲多端，有时又扭捏尴尬时，都会哑然失笑。在作品中，王实甫让莺莺的形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。内心节奏的不协调，是导致她行为举止引人发笑的喜剧因素。 张生 张生的性格，是轻狂
11、兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑。他被去掉在功名利禄面前的庸俗，以及在封建家长面前的怯懦，被突出的则是对爱情执著诚挚的追求。他是一个“志诚种”。志诚，是作者赋予这一形象的内核。当然，张生是个才华出众风流潇洒的人物。他出场时唱的一曲，描述“雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃”的黄河景色，充分表现出文采风流和豪逸气度。不过，王实甫在塑造张生的形象时，没有把表现他的才华作为重点，而是表明一旦坠入了情网，这才子竟成了“不酸不醋的风魔汉”。他痴的可爱，也迂得可爱。张生跳墙，是王实甫刻划这一性格最为精彩的关目。那天晚上，张生应莺莺诗简之约，到了后花园。他知道小姐已在隔墙，于是樊垣一跳，一把搂着莺
12、莺。莺莺吓了一大跳，她没有想到张生会跳将过来，而且“角门儿”还开着，她惊呼： “是谁？”这一下，约会便砸了锅。张生接到请柬，是红娘受了莺莺的气，拒绝再为他俩效劳的时候，是张生感到爱情已经无望的时候。可是，当他打开诗简一看，原来是小姐约他幽会。他大喜过望，红娘问他：“怎见得着你来？你解我听咱。”他解释：“待月西厢下，着我月上来；迎风户半开，他开门待我；隔墙花影动，疑是玉人来，着我跳过墙来。”据此，他便跳墙赴约了。莺莺约会张生，却没有让他跳过墙来，是张生把诗理解错了。本来，张生是个才子，当不至于不会解释，他之所以会聪明一世，糊涂一时，是因在绝望之馀，突然受宠若惊，欣喜之情冲昏头脑，使他连诗也解错了
13、。由于张生解错了诗，引发一场误会性的冲突，大大加强了全剧的喜剧性色彩。王实甫通过这样的艺术处理，把张生大胆追求爱情而又鲁莽痴迂的性格展现无遗。 红娘红娘在剧中只是一个婢女身份，却又是剧中最活跃、最令人喜爱的人物。她机智聪明，热情泼辣，又富于同情心，常在崔、张的爱情处在困境的时候，以其特有的机警使矛盾获得解决。她代表着健康的生命，富有生气，并因此而充满自信。所以这个小小奴婢，却老是处在居高临下的地位上，无论张生的酸腐、莺莺的矫情，还是老夫人的固执蛮横，都逃不脱她的讽刺、挖苦乃至严辞驳斥。她不受任何教条的约束，世上什么道理都能变成对她有利的道理。在西厢记里，王实甫把红娘放置在一个相当微妙的位置上。
14、老夫人让她服侍莺莺，让她“行监坐守”，但她从心底里不满封建礼教对年青人的捆束，当觉察到崔、张彼此的情意后，一直有心玉成其事。她愿意为莺莺穿针引线，又知道莺莺有“撮盐入火”的性子，有“心肠儿转关”的狡狯，只好处处试探、揣度，照顾着小姐的自尊心，忍受着怀疑和指责。她要对付小姐，又要对付老夫人，担承着种种压力，却义无反顾地为别人合理的追求竭心尽力。而王实甫愈写红娘的 “两下里做人难”，愈写这“缝了口的撮合山”在困境中巧妙周旋，就愈能生动地表现她机智倔强的个性。西厢记中的鲜明的人物性格，是这个剧能成为一部古代经典爱情剧的基础。当后弦把西厢记的歌曲推出，可以知道现在西厢记依然在中国有很大的影响。西厢记是
15、一部诗情画合一的作品，我们可以在诗和画的意境中尽情体味其中的爱情。西厢记人物形象分析之红娘王实甫的西厢记是元代杂剧中的一朵奇葩。它叙述了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺邂逅相遇、一见钟情，在丫环红娘的帮助下，终成了眷属的爱情故事。戏剧中张生和莺莺为争取婚姻自主，敢于冲破封建礼教的禁锢而私下结合，表达了对封建婚姻制度的不满和反抗，以及对美好爱情理想的憧憬和追求。西厢记的成功不仅仅在于其中爱情故事的感人至深，更在于王实甫以出色的文笔与才情造就了一部才子合配佳人的爱情经典，文中优美的唱词，读来琅琅上口，将剧中的人物刻画得生动形象、性格鲜明，其中，红娘可谓是其中最为耀眼的人物。西厢记中红娘的形象颠覆了以往中
16、国古代封建社会的丫环形象，她机智勇敢、伶牙俐齿、敢作敢为，这样的人物倒似应是生活在现代社会的21世纪之中。戏剧中红娘刚开始的出场并不十分引人注意，但随着后来剧情发展的起伏、矛盾的冲突，红娘的形象越来越能够打动人心，让人眼前不禁浮现出这样一个活脱脱、玲珑可爱的俏丫头。读完西厢记之后，红娘给我最深的印象首先是她的“泼辣爽直”。在剧本中，红娘口齿伶俐、妙语连珠，说话经常驳得饱读诗书、才华横溢的张生目瞪口呆、无以言说。例如，在第一本第二折中，张生迫不及待地向红娘所作的自我介绍，十分可笑，而红娘的抢白，应对明快，语言犀利，批评起张生来掷地有声，“瓜田不纳履，李下不整冠”，“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，
17、非礼勿动”，引经据典说得张生哑口无言。在剧本中，红娘在矜持娇羞的莺莺小姐面前经常口无遮拦、坦白爽快。例如，在第一本第三折中，莺莺焚香祈愿，在第三愿时红娘一句“愿俺姐姐早寻一个姐夫”直说了莺莺小姐的心事。在剧本中，红娘虽是一个丫环，说起话来却头头是道、快人快语。例如，在第四本第二折中，面对老夫人的严厉拷问，红娘反驳道：“既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去。却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视”，说得老夫人无言以对。在第五本第三折中，面对郑恒的无赖无理，红娘唱到：“君瑞是个肖字这壁着个立人，你是个木村马户尸巾”，以其幽默讥诮的话语，直接讽刺了郑恒配不上莺莺。所以红娘这个地位小
18、小的奴婢，让人颇为她的泼辣爽快所倾倒。其次，红娘是非分明、侠肝义胆，极富正义感。在剧本中，红娘本是老夫人放在莺莺身边“行监做守”的，但随着剧情的发展，她逐渐为崔张之间真挚的感情所打动，在退却贼寇后，她不满于老夫人的背信弃义，于是转而积极地为崔张二人传递书信、出谋划策。最难得的是，在面对莺莺小姐的怀疑与指责时，她还是同样义无反顾、心甘情愿，为崔张二人穿针引线、传书递简。然而在剧中，红娘的机智勇敢、机警聪慧却是最能打动人心的。在第四本拷红情节中，红娘在与老夫人争辩时，思路清晰、口齿伶俐，说道：“人而无信，不知其可也。大车无輗，小车无軏，其何以行之哉？”，对老夫人晓之以理，在其中表现得果断勇敢、临危
19、不乱、机智过人。在第五本中，面对郑恒的赖婚，红娘向郑恒摆事实讲道理，为张生的品行、才华、人格作有力的辩护，怒斥郑恒的蛮横、下流和自恃门第的骄横，理直气壮的驳斥：“你道是官人则合做官人，信口喷、不本分。你道是穷民到老是穷民，却不道将相出寒门。”深刻地反映出了红娘的能言善辩，机智过人的性格特征。在西厢记中，红娘这一人物形象生动、性格鲜明，读完后令人印象深刻，作者不仅使红娘的形象颠覆了中国传统封建社会中丫环应有的唯唯诺诺的样子，而且作者在其身上寄予了太多理想化的美好愿望，更显红娘形象的珍贵与特别。这样的一个理想化的人物，在现实生活中是多么的难能可贵、可望难即？这样一来，反而使得红娘成为了这部作品中一个喧宾夺主的角色，作为才子佳人爱情故事的配角，她的形象却如此生动逼真、地位突出。红娘不仅具备了小丫头的乖觉、能说会道、性格爽朗、讨人喜欢的特征，而且她有坚定的立场、爱憎分明、富有正义感、敢于斗争、智勇双全，让人深深地为这样的一个俏皮丫头所折服！她的形象不仅在文学史上、在人们的生活中留下了深刻的烙印，而她也成了美好婚姻的代言人。
