1、论龙腾虎跃的演奏技巧论龙腾虎跃的演奏技巧Discuss in the playing skills of Fearless目 录摘 要 2第一章 引 言 41.1 打击乐概述 41.2 龙腾虎跃发展史 4第二章 龙腾虎跃的演奏技巧和演绎进化 52.1 龙腾虎跃的演奏技巧 52.2 龙腾虎跃的演绎进化 7第三章 结 论 8参 考 文 献 8致 谢 9 论龙腾虎跃的演奏技巧摘 要打击乐龙腾虎跃是李民雄老先生以浙东吹打龙头龙尾音调为素材改编而来。此乐曲采用的创作手法为打击乐与乐队相结合的表现形式，成功的塑造出具有浓郁民族风格的龙腾虎跃。本文将对此曲进行曲种、演奏技巧、演绎进化等方面进行浅析，借此为该
2、曲的演奏者和研究者提供一定借鉴。关键词：龙腾虎跃；演奏技巧；打击乐； Discuss in the playing skills of Fearless HyenaAbstract： The Percussion of Fearless Hyena is adapted from the tones of Dragon Head and Tail, which is originated in the eastern county of Zhejiang province. Its writing techniques are combined by percussion and orches
3、tra, at the same time, shows the full-bodied ethnic features of Fearless Hyena. This article is simply analyzing the musical form, musical skills, interpretation of evolutionary and other aspects, take this opportunity to provide some references for that song playing and researchers.Key words: Fearl
4、ess Hyena; playing skills; percussion;第一章 引 言1.1 打击乐概述打击乐的历史渊源可以追溯到先秦，它不仅是最古老的音乐艺术精髓，也是世界艺术库中的珍宝。从专业角度讲打击乐是一个集合式的专业名词；发展至今，民族打击乐更多的创作与表演形式，都已吸收了现代东西方的音乐元素，浅显地可以理解为：凡是因敲击发出的声音都可以归纳到打击乐的演奏范畴中。打击乐具有曲目丰富、种类繁多、表现力生动等独特的特点， 它的音响和节奏也因此能够与人的心灵产生共鸣， 充分展示着声音奇妙魅力所在之处。打击乐器作为乐器分类名称之一，即凡用打、击方式发声的乐器。大多数打击乐器有一个确定的音
5、，甚至连鼓的音也是确定的。但一般来说打击乐器的分类是看一个乐器是否有一个确定的音高，而打击乐器的音响配置通常可以划分为三种（见表1。1）；不仅如此，其在打法上也出现多种形式的融合，并且各自具有相当独特鲜明的特点。表1。1 打击乐器的表现形式的多样性类别乐器配置组合使用频率音响效果1大锣为主， 铙钹、小锣和板鼓为辅高庄重、悲壮2铙钹为主， 小锣和板鼓为辅，不用大锣低中性3小锣主打，板鼓为辅，大锣，铙钹均不用高轻松、诙谐 因其独特的民族风格魅力，在每逢佳节、婚庆和喜事总是能够聆听到打击乐的玄妙音色。至今亦涌现出许多优秀的作品，而龙腾虎跃就是近年创作的优秀代表作之一。1.2 龙腾虎跃发展史1980年
6、，中国敲击乐大师（上海音乐学院教授）李民雄以浙东流行的民间吹打曲龙头龙尾的音调为素材，经过自己潜心研究，最终加工创作而成。从1950年加入青年文工团算起，李老先生的鼓声不仅震遍了大江南北，更打遍了四大洲的舞台。除演奏外，李民雄在民族音乐理论研究、敲击乐的教育、创作方面，同样作出了重大贡献。 然而，李民雄纵有雄心壮志，但毕竟是岁月不留人，在身体健康状况欠佳的情况下，不得不从舞台上退下来，幸好在他宣布不再重返舞台之前，他和香港雨果唱片录制了一张敲击乐专辑龙腾虎跃，为敲击乐爱好者留下了一辑令人无限怀念的精彩录音。可以说，这张专辑的曲目，在一定程度上反映了李民雄音乐生涯中，在民间音乐上所做的大量整理改
7、编工作的成果，和他对中国敲击乐艺术深他发展的成就。真正叫人享受的音乐，应该令人有听声而见画面；耳朵听着旋律，脑里顺应着生出一幅幅充满动感的画面。在音效上，针对该曲目开始的一段引子，其声音的层次感异常复杂，但又清晰细致兼立体感极强。任你怎样刻意去细听，都难在这异常复杂的场面中，找到有任何一种乐器的声音有不清楚或蒙混过去之嫌。各乐器的大细比例，以至于因落在不同深度远近而产生的音色变化，龙腾虎跃中都能够传神地交代。鼓皮与鼓边敲打并行之下，一软一硬、一厚一薄的声音质感与生猛动态，简直传神并立体得叫人感动。其意境、气氛与音效立体感之高强，绝对叫人自觉得要屏息静气去细心感受来自心灵的震撼。第二章 龙腾虎跃
8、的演奏技巧和演绎进化2.1 龙腾虎跃的演奏技巧 中国打击乐根据乐器组合及演奏形式的不同，大致可划分为以下几种乐种形式：有鼓吹乐、吹打乐、鼓词、鼓子词等。其中，鼓吹乐是以吹管乐器和打击乐器合奏为主的合奏形式；吹打乐是以丝竹乐器、管乐与打击乐器合奏为主的合奏形式；鼓词、鼓子词等说唱艺术是器乐与文学结合的艺术形式（见表2。1），打击乐在其中占有十分重要的地位。表2。1 打击乐的乐种分类乐种名称起源乐器组合及演奏形式特点鼓吹乐汉代北方少说民族吹管乐器与打击乐器组合而成的合奏唐宋之前主要在宫内朝会、贵族出行、军中仪仗等场合，宋元之后，随着传统音乐的平民化进程，鼓吹乐也逐渐冲破社会用乐的羁绊，走向民间，至
9、明清时，这一乐种在平民阶层中普遍使用。吹打乐明代江南地区管弦乐与锣鼓乐相结合主要用于民俗场合，每逢年结社庆，乐班便集合到民俗活动现场进行演奏，气氛热烈，盛况空前，故所奏乐曲和曲牌，多具喜庆色彩。鼓子词与鼓词宋代说唱艺术的一种鼓伴奏歌唱，使用同一词调反复演唱，并在其间加入说白以演绎传说故事的一种说唱品种。有长篇的“大书”和摘唱其中精彩部分的“段儿书”，表演时演唱者自击鼓板，掌握节奏。乱弹剧与皮黄腔明末清初陕甘一带的戏曲题材、湖北的西皮和安徽的二黄乱弹剧伴奏乐器以板胡、二胡为主，配以月琴、梆笛以及锣鼓等打击乐器；而皮黄腔（京剧）主要有大锣、小锣、铙钹、板鼓等四种打击乐器。乱弹剧（秦腔）的打击乐有着
10、渲染剧情气氛，烘托剧情，配合演员表演、念唱的作用；而皮黄腔既能表现轻松的、诙谐的喜剧，又能表现出一些庄重和悲壮。龙腾虎跃全曲由引子和三个部分组成。引子在富于气势和号召性的短句后，出现了我国传统的“三通鼓”。李民雄先生巧妙地把“三通鼓”的鼓点分配在排鼓、两个小堂鼓和两个大鼓上演奏，通过音色的变化和音区的跳跃，使鼓声更为活跃而有气势。紧接着的第一部分是一个由三个段落组成的欢腾热烈的快板。第一段以短小活泼的句逗和灵活多变的节拍使音乐具有一种喜气洋洋、朝气蓬勃的情绪。中段是一个歌唱性的抒情段落，是前面主题的变化展开。琐呐与二胡动人的演奏仿佛是喜悦的人们在歌唱幸福的新生活。接着笛子与喷呐形成自由的模仿复
11、调，如同歌声此起彼伏。第三段则是第一段的再现。第二部分作为这部吹打乐曲的主体。作者充分发挥了五架鼓的表现力，渲染出一个振憾人心、气势壮阔的群众欢腾场面。这个长大的鼓段共分四个层次。第一层以一架大鼓的独奏为主，其他鼓以四种不同的节奏衬托着，交响奏鸣，给人以激奋向上的力里感。第二层是排鼓独奏，排鼓由一组定好音高的小型鼓组成。活泼密集的音型表现出人们对生活的热情。第三层是小堂鼓以闷击的固定音型为陪衬，大鼓交替敲击鼓边与鼓面，形成音色与力度上的鲜明对比，鼓声更加活泼了。第四层是这个鼓段的高潮部执五架鼓勺口上定音鼓一起敲响，栩栩如生地描绘出一幅沸腾的景象。整个这一大段的每一个层次的句幅结构都采用了民间的
12、“螺丝结顶”手法，即乐句结构不断递减缩小，形成一种越来越热烈、越来越紧张的情绪。每一层次的结束都用了同一鼓点作为固定终止型；它的运用，不但加强了四个层次的段落感，而且也有机地把它们统一贯串起来，这种固定终止型的用法，在我国的传统民族器乐曲中是很有特色的。乐曲的第三部分是第一部分的变化再现。主题旋律与鼓声交响奏鸣，形成一种奔腾的气势，热烈地表现了人民群众生龙活虎、奋勇前进的形象。这里，作者以鼓为音色、音量的不断递增使整个乐队的音响层越来越厚，最终达到了全曲的高潮。在龙腾虎跃中作者主要运用了借鉴“苏南十番鼓”中的堂鼓演奏技法:“大鼓的平击鼓边”的演奏技法，这种技法使用性强，现在较为广泛，丰富了大鼓
13、音色的变化和音响的色彩，很有表现力。十番锣鼓以锣鼓段、锣鼓牌子与丝竹乐段交替或重叠进行为主要特点。大鼓的平击鼓边这一特殊技法在乐曲中得以充分运用，尤其是在大鼓段中更为突出。每段鼓乐节奏基本上都从长到短，而且采用相同的结尾，几乎全曲每个段落都引用了这个手法，体现了乐曲的融合力和表现力。这里面包括很多方面，有传统的演奏形式与现代作曲技法的结合，曲牌与民歌的结合，打击乐与乐队的结合等。2.2 龙腾虎跃的演绎进化随着打击乐的发展，由于中国打击乐在各种民俗活动中的广泛应用，促使这种音乐活动成为人们文化生活不可或缺的一个重要组成部分。在这种音乐活动中，龙腾虎跃的演奏技法、乐队中乐器的配置、演奏的打击乐曲目
14、等方面都必须不断地进行着相互融合、变化、发展；同时，在当今日新月异的社会大熔炉中，更要吸收其他音乐中的优良因素，与国外的打击乐进行交流合作，创作多样化的表演形式。在其发展的过程中也要不断地适应当地的民俗习惯，使得其具有多种音乐风格，在民俗活动中的应用范围不断扩大。随着社会文明的进步，打击乐器的演奏进入到寻常百姓之中，发挥着渲染喜庆热闹气氛、丰富人们娱乐生活的作用。各类民俗打击乐器组合的出现，更使得诸如龙腾虎跃这种打击乐融入人们的日常生活，并为其增加了绚丽的色彩。第三章 结 论综上, 打击乐演奏有着丰富的表现, 从内到外表现着不同人物的内心情感。为了寻求打击乐的再次升华，造福大众的精神生活；打击
15、乐不仅要与时俱进，吸收现代音乐因素，中西方打击乐更要开创紧密合作。西方打击乐高雅深奥具有其艺术等级已经基本规范。民族打击乐具有深厚的历史渊源和沃土良田老百姓容闻乐见从多年来民族打击乐的发展与创新，已经走向产业化的道路。 “古为今用，洋为中用”将在中国打击乐的发展道路中应更有其引以鉴荐的作用。借鉴西方近现代作曲技法来发展中国音乐固然是一条行之有效的道练但不是唯一的道路。我们必须充分发挥自己的优势，从中国民族音乐的丰富土壤中汲取丰富的养料，培育出有中国特色的音乐“奇葩“。可以讲，李民雄的这种有目的的创作尝试和不懈努力取得了令人信服的成果。让我们携手将中国的打击乐与中华民族的传统鼓文化传播到世界各地，为增进世界打击乐艺术的文流而共同努力。参 考 文 献1 李瑛梅，魏建海.民族打击乐如何寻找突破的空间J.学术纵横，2005,100.2 李复斌.点状音色在中国打击乐中的表现J.武汉音乐学院学报，2001.3 李宗芝.浅谈钢琴改编曲山丹丹花开红艳艳的演奏技巧及情感表达J.艺术殿堂,2012,(5):27.4 段新波.浅谈近现代西方打击乐J.集美大学学报(哲学社会科学版), 2006,(9):110-113.5 打击乐器论文集, 中国民族管弦乐协会，2005年出版.6 李鑫.浅析吹打乐龙腾虎跃D. 2011.
