1、大智慧软件几个非常有实用价值的炒股指标大智慧软件几个非常有实用价值的炒股指标（转）大智慧软件几个非常有实用价值的指标的操作按 Ctrl+Q 进行区间统计在跌宕起伏的行情中， 投资者面对成交量以及涨跌幅变化， 常常感到 统计工作的困惑和烦琐，在此大智慧为广大投资者提供了方便快捷的区间统计功能，您只要 轻松按下 Ctrl+Q ，就可以迅速统计大盘及个股在一个阶段内的累计涨跌幅、换手、成交额、 涨跌比、平均价、成本价、均价，成交量等多项重要的实用指标（在下方窗口中出现） 。操作 方法： 左右键移动区间； 上下键放缩区间按 Ctrl+Q 进行区间统计在跌宕起伏的行情中， 投资 者面对成交量以及涨跌幅变
2、化，常常感到统计工作的困惑和烦琐，在此大智慧为广大投资者 提供了方便快捷的区间统计功能， 您只要轻松按下 Ctrl+Q ，就可以迅速统计大盘及个股在一 个阶段内的累计涨跌幅、换手、成交额、涨跌比、平均价、成本价、均价，成交量等多项重 要的实用指标 （在下方窗口中出现） 。操作方法： 左右键移动区间； 上下键放缩区间大智慧底 部构成指标，预判底部即将形成的个股热键： DBGC+Enter 大智慧除保留了证券投资传统经典理论中所包含的多项实用指标外，还开发了多个极具特色 的“绝密武器” ，而其中底部构成指标就是早期开发的杀手锏之一。 大智慧底部构成指标顾名思义就是用于判断底部的指标，其研判原理暂不
3、公开。研判方法也十分简单，当指标出现脉 冲信号时即为阶段性底部即将形成的信号。该指标准确率极高，但在使用的过程中应注意以下几点：（1）对于一些有过巨大涨幅的庄股出现回调时使用该指标时需慎重。 （2）建议复权后使用大智慧拉升在即指标，迅速捕捉即将拉抬的个股大智慧除保留了证券投资传统经典 理论中所包含的多项实用指标外， 还开发了多个极具特色的 “绝密武器” ，而其中拉升在即的 指标就是早期开发的杀手锏之一。大智慧拉升在即指标顾名思义就是用于判断一些即将拉升 的潜力股的指标，其研判原理暂不公开。其研判方法如下： 当S线在低位上穿Y线，就出现潜力股信号，该股可以加以关注。（2） 当S线上穿Y线，并且数
4、值小于 1，就出现即将拉升的潜力股信号，该股可择机介入。（3） 当条件 （2） 出现后约两周的时间，更应密切关注股价变化，出现拉升概率极大。大智慧主力成本线，告诉您市场的成本在哪里！大智慧除保留了证券投资传统经典理论中所包含的多 项实用指标外， 还开发了多个极具特色的 “绝密武器” ，而其中主力成本线指标就是早期开发 的杀手锏之一。主力成本线，就是依据成交价和成交量的变化，显示出重要的成交密集区 ,从而来发现其主力成本。主力成本作为一个有效的判断阻力、支撑位的主图指标，具体研判 方法则如下：（ 1 ）线条最长最密集的区间是成交堆积最多的价位区往往就是主力成本区； （ 2）如果股价由下往上运行，
5、临近或靠近密集区处有阻力； （ 3）如果股价由上往下运行，临近或 到达密集区处有支撑； （ 4）支撑位和阻力位一旦越过，支撑和压力功能互换。 （ 5）该指标对判断大盘及头部无效。大智慧主力进出指标，把握主力仓位的变化情况大智慧除保留了证券 投资传统经典理论中所包含的多项实用指标外， 还开发了多个极具特色的 “绝密武器” ，而其 中主力进出指标（热键： ZLJC+Enter ）就是早期开发的杀手锏之一。大智慧主力进出指标用 于判断主力是否出货、进货或持仓，从而确认其趋势的一种全新的指标。其中，绿线代表了 短线主力的运作轨迹；黄线代表了中线主力的运作轨迹；白线代表了长线主力的运作轨迹。 具体研判方
6、法如下： （ 1）当短线与中长线相近并平行向上时，表示主力在慢慢吸筹，可以持 仓。（ 2）当短线与中长线相近并平行向下时，表示主力未进场或在出货，不可跟进。 （ 3）当短线回落触及中长线后获得支撑，而中长线发散向上时，为买入时机。 （4）当短线向上拉的太快，与中长偏离太大时，短线应卖出。大智慧主力轨迹指标，准确追踪主力动向大智慧除 保留了证券投资传统经典理论中所包含的多项实用指标外，还开发了多个极具特色的“绝密武器”，而其中主力轨迹指标就是早期开发的杀手锏之一。 大智慧主力轨迹指标是用于发现市 场大额资金进出的变化过程，因此中短线可较准确的捕捉短期头部及底部。此指标与主力进 出配合使用成功率极
7、高。其研判法则如下： （1）当股价未创新高且处于低位，而指标却出现 背离，强劲上扬冲破前期高点，就预示着有大额资金正悄悄进入市场，可择机介入。 （ 2）当股价创新高且处于高位，而指标却出现背离，一路走低，就预示着有大额资金正悄悄退出市 场，可择机卖出。大智慧主力买卖指标，帮您选择最佳买卖点大智慧除保留了证券投资传统 经典理论中所包含的多项实用指标外， 还开发了多个极具特色的 “绝密武器” ，而其中主力买 卖指标就是早期开发的杀手锏之一。大智慧主力买卖指标是专门配合主力进出指标而设计的 一种选择最佳买卖点的短线指标。此指标与主力进出指标配合使用成功率极高，可以说是天 生一对，黄金搭档。其研判方法
8、如下： （ 1）当短线上穿中线及长线时，形成最佳短线买点交 叉形态（如主力进出线也向上且短线乖离率不大时） 。（ 2）当短线、中线均上穿长线，形成中 线最佳买点形态 （如主力进出线也向上且三线均向上时） 。（ 3）当短线下穿中线， 且短线与长 线正乖离率太大时，形成短线最佳卖点交叉形态。 （4）当短线、中线下穿长线，且是主力进出已走平或下降时，形成中线最佳卖点交叉形态。大智慧星空图和大智慧散户线如果我们把 整个股市作为一个大的天空，每只股票就是一颗星星，由于市场各种力量的影响对每只股票 的强弱不同，引起股票不同位置移动，从而形成错落有致的由千只股票就组成了一幅色彩绚 丽的图象，我们称之为大智慧
9、星空图！大智慧星空图是整体上反映股市的状态分布，并对每 一只股票在整个股市中的位置和关联性进行分析，最突出的特点通过大智慧散户线反映每只 股票的散户评测数变动与增减幅度来显示主力进场与出场的轨迹，而且借助人均持股数、以 及综合股价与股本、收益等对应关系来揭示主力动向，资金收集筹码的加速度，主力控盘度 的高低多角度来显示和评价个股的未来上升动力！在大智慧星空图里，圆点代表的是每只股 票。红色表示上涨；绿色表示下跌；白色表示和上一个交易日收盘价持平。大智慧散户线（在K线状态下，键入188进入）大智慧散户线是散户评测数的增减变动曲线，通过散户线的上升与下降的趋势，来反映主力 资金进出活动。散户线上升
10、，资金离场筹码分散；散户线下降，资金进场，筹码集中。散户 线原理及散户线八大法则众所周知，股价由低到高的过程，也是股票筹码由分散到集中的过 程，散户线正是基于这样一个原理而设计。大智慧散户线是散户评测数的增减变动曲线，通 过散户线的上升与下降的趋势， 来反映主力资金进出活动。 散户线上升， 资金离场筹码分散； 散户线下降，资金进场，筹码集中。其实，对于散户线指标的具体运用，我们可将其归纳为 八大法则，来帮助投资者对个股加以研判。 （1 ）散户线上升，筹码分散，散户评测数上升幅 度加快，资金离场 ,容易演变为散户主导性行情。 （ 2）散户线下降，筹码集中，主力持股数上 升幅度加快，主力引导性大行
11、情往往产生。 （3）如散户线由升开始转降，通常说明主力开始 进场收集廉价筹码，大盘可能转好。 （4）散户线持续下降，股价也不涨，表明主力在压低建 仓（5）散户线持续下降后突然再次加速下坠， 股价却小幅走高后横盘不涨， 说明主力洗盘将结束，可能步入拉升阶段（ 6）散户线持续下降，股价反而走低，表明主力在悄然接盘。 （7）散户线增长幅度开始加快，股价也上涨，说明主力在拉高派发手中的筹码。 （8）散户线持续上升，如股价下跌，通常说明主力正在快速派发手中的筹码，出货坚决F面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除!谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮而： 令
12、沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 驾飞龙兮北征，遭吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。 她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活， 在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿
13、；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去, 为了他，走到她的身边叫一声妈， 大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿; 大堰河曾做了一个不能对人说的梦： 在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。 她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪， 五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字， 大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！ 同着四十几年的人世生活的凌侮，
14、同着数不尽的奴隶的凄苦， 同着四块钱的棺材和几束稻草， 同着几尺长方的埋棺材的土地， 同着一手把的纸钱的灰， 大堰河，她含泪的去了。兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释1湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。2君：指湘君。夷犹：迟疑不决。3蹇(jian3 简)：发语词。洲：水中陆地。4要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。5沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。6沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。7夫：语助词。8参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
15、9飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。 |10邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。(11)薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。(12)荪：香草，即石菖蒲。桡 (rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。(13)涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。(14)横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。(15)极：至，到达。(15)女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。(16)横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。(18)陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4 棹)同“棹”，长桨。枻(yi4
16、弈)：短桨。(20)斲(zhuo2 琢)砍。(21)搴(qian1 千)拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jia n1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhaol招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(juel决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(Ii3里)：澧水，在湖南，流
17、入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌
18、。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，J飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，
19、 你交情不忠徒增我多少幽怨， 期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰, 夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。 鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上， 水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中, 遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。 采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎, 将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。 时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得， 聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中， 湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品
20、。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君 和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵” ，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊” ，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把 两者结合在一起的是史记秦始皇本纪 。书中记载秦始皇巡游至湘山 （即今洞庭湖君山）时，“上问博士曰：湘君何神？博士对曰：闻之，尧女，舜之妻，而葬此。后来刘向的 列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君” 。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘
21、夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人， 于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中 认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称 “君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖 楚 辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避 免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见 的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通 脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃 的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品
22、的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是 如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、 湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如 舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到 传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇 作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲， 湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接， 而且还由于
23、它们的末段， 内容和语意几乎完全相同， 以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱 （见姜亮夫屈原赋校注）。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、 哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃 勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。 首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确 的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到 好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是 在这种心理的支配下
24、，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久 望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的 描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中 江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧 密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希 望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大 江，遍寻沅湘
25、一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使 得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚 在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失 约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之 后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动 的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不 过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同” 、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴
26、。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激 烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的 深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽 致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强 调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二 层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下 做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前 情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又
27、留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举 动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。 最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰 她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量” ，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅， 并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿
28、无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修（10071072年）【注音】ouy eng xi 口，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士， 谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人 自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐 陵郡，出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗 元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家” 。说明 诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭， ？第二年三月写了丰乐亭游春三说，这是画眉鸟？诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟
29、絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 解释？丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，？下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊 野。？绿无涯-绿色一望无际。春将老 -春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳，映着红艳艳的花树和青翠的山峰 ，广阔的原野上，碧绿的草色一望无边无涯，游人们顾不得春天即将结束，还在亭前来来往往，踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、 郁郁葱葱的美景，写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意
30、境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树” 、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，冋他在戏答兀珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟” ，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊 、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文乙论者。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺 。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。 1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。 194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
