1、元曲是元代文学的代表，在我国文学史上占有重要的地位。人们历来把元曲与唐诗、宋词相提并论，将它们视为古代艺术宝库中三颗璀璨的明珠。元曲包括元代叙事体杂剧和抒情提的散曲两部分。因二者皆以曲辞为主合乐歌唱，故统称为“曲”，但两者的艺术形式不同，前者是戏曲，后者是诗歌。,元代文学,是金末元初兴起的一种新型诗体，代表了元代诗歌创作的的最高成就。他最初是从民间流行的俗谣俚曲发展而来的。金元之际，北方少数民族的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐产生了散曲。元散曲的内容多写男女恋情和自然风光，成就不如元杂剧。体制主要分小令和套数。小令只有一支曲子，相当于一首单调的词。优秀的小令作家和作品有马
2、致远的天净沙秋思、张养浩的山坡羊潼关怀古等。套数又叫散套、套曲是由两支或两支以上属于同一宫调的单曲连缀而成的一个完整的组曲。元套曲中颇具盛名的有睢景臣的哨遍高祖还乡、马致远的夜行船秋思。,元散曲,是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标志。元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、科、舞等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性的舞台艺术。剧本通常是由四折组成，或外加一个楔子。剧本韵散结合，每折均由曲词、宾白（杂剧以唱为主，故说自称为“宾白”）、科（演员的动作、表情等）组成。元杂剧的角色大致可分为末（正面男角色）旦（正面女角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂七杂八角色的总称）四类
3、。最著名的剧作家和作品有关汉卿的窦娥冤、白朴的墙头马上、马致远的汉宫秋、郑光祖的倩女离魂（以上四人被称为“元曲四大家”）。此外，还有王实甫的西厢记、纪君祥的赵氏孤儿、康进之的李逵负荆、石君宝的秋胡戏妻、尚仲贤的柳毅传书等。,元杂剧,是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初产生于南宋时期浙江温州一带，所以又称温州杂剧或永嘉杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓柔和的南曲，伴奏以管乐为主。角色行当主要分为七类：生（男主角）、旦（女主角）、净、外、贴、丑、末，比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现的著名南戏有荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭记、杀狗记，合称为
4、“四大传奇”，又简称为“荆、刘、拜、杀”。,南戏,号已斋叟，元杂剧的奠基者，中国古代戏曲创作的代表人物。他一生创作杂剧67部，现存的仅18种，最著名的有窦娥冤，王国维称其“列之于世界大悲剧中亦无愧色”（宋元戏曲史）。此外关汉卿还创作有小令40多首、套数10多首。关汉卿的其他作品有反映妇女悲惨命运、大力颂扬女性在抗争中的智慧和胆略的爱情风月剧救风尘、望江亭等，此外他还写了不少历史剧，如单刀会、单鞭夺槊、西蜀梦等。,关汉卿,全名是感天动地窦娥冤，是关汉卿最为杰出的作品，也是元杂剧中最著名的悲剧。它的故事原型出自汉书于定国传和搜神记东海孝妇。戏剧集中表现了童养媳窦娥恪守节孝道德，却遭受地痞的欺凌和昏
5、官的迫害，无辜地被判处死刑。通过这一悲剧，深刻地揭露了封建统治的黑暗腐朽和官吏的凶残贪酷，热情地歌颂了被压迫者感天动地、勇敢不屈的抗争精神，广泛地反映了元代社会的复杂矛盾及真实面貌。,窦娥冤,名德信，大都人。一生共创作了14部杂剧，剧作多以儿女风情故事为主，有浓郁的抒情气氛，语言清丽华美，是文采派的典范。代表作品有西厢记、破窑记、丽堂春等。,王实甫,西厢记曾被元末明初的贾仲明誉为“天下夺魁”之作，代表了元代爱情剧的最高水准，在中国戏剧史上占有重要的历史地位。西厢记的全名是崔莺莺待月西厢记，通过崔莺莺与张生的爱情故事，展现了崔、张、红娘等追求婚姻自主的叛逆者同以老夫人为代表的封建礼教的维护者之间
6、尖锐的冲突，深刻地揭示出封建势力的残酷性与虚伪性，热情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合理性与正当性。尤其是做着明确地提出了“愿普天下有情人都成眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度的大胆挑战，具有鲜明的反封建倾向。,西厢记,剧中人物性格鲜明，内心世界丰富。红娘的形象光彩照人，是中国戏剧史上最为成功的婢女形象，成为撮合婚姻的代言人。另外，西厢记对杂剧的体制也有所创新。它打破了元杂剧一本四折、外加一楔子的通例，由五本二十折组成大型连台杂剧。同时它也打破了没折只能由一人主唱到底的成规，在必要时一折戏可轮番主唱。体制的革新，大大丰富了戏剧的艺术表现力。,是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标志
7、。元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、科、舞等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性的舞台艺术。,元杂剧,通常是由四折组成，或外加一个楔子。剧本韵散结合，每折均由曲词、宾白（杂剧以唱为主，故说自称为“宾白”）、科（演员的动作、表情等）组成。元杂剧的角色大致可分为末（正面男角色）旦（正面女角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂七杂八角色的总称）四类。,剧本,有关汉卿的窦娥冤、白朴的墙头马上、马致远的汉宫秋、郑光祖的倩女离魂（以上四人被称为“元曲四大家”）。此外，还有王实甫的西厢记、纪君祥的赵氏孤儿、康进之的李逵负荆、石君宝的秋胡戏妻、尚仲贤的柳毅传书等。,最著名的剧作家和作品,是
8、南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初产生于南宋时期浙江温州一带，所以又称温州杂剧或永嘉杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓柔和的南曲，伴奏以管乐为主。角色行当主要分为七类：生（男主角）、旦（女主角）、净、外、贴、丑、末，比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现的著名南戏有荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭记、杀狗记，合称为“四大传奇”，又简称为“荆、刘、拜、杀”。,南戏,明代小说明代的三国演义、水浒传、西游记、金瓶梅这四部长篇小说被称为“明代的四大奇书”。,明代文学,作者是元末明初的罗贯中。三国演义是我国第一部长篇小说、第一部章回小说，同时也是我国第一
9、部历史演义小说。三国演义从黄巾起义写起，到西晋太康元年三国统一为止，描绘了魏、蜀、吴三国兴亡的历史画卷，形象地再现了这一风云变幻而又动荡不安的历史时代。小说揭示了社会的黑暗和腐朽，暴露了封建统治者的残暴和丑恶，深刻勾勒出了统治阶级各个集团之间错综复杂的政治军事斗争。通篇精巧叙述谋略，被誉为“中国谋略全书”。,三国演义,三国演义在艺术上取得了多方面的成就：注意做到艺术构思上的虚实结合；许多战争场景的描写都堪称是古典小说中的经典片段，著名的片断有“火烧赤壁”、“温酒斩华雄”等；人物形象刻画栩栩如生，塑造的最为出色的人物有所谓“三绝”、“三奇”即诸葛亮、关羽、曹操；叙事结构宏伟壮阔又脉络清楚，主次分
10、明，以魏、蜀、吴三国矛盾为主要内容，又着重抓住魏、蜀两大集团的矛盾斗争为主干；语言雅俗共赏，采用半文半白的语言，“文不甚深，言不甚俗”，大大提高了文学语言的表现功能，规范了长篇小说语言通俗化的方向。,又名忠义水浒传，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说，作于元末明初，一般认为是施耐庵所著。它是一部正面反映和热情歌颂农民起义的壮丽史诗，以宋江领导的农民起义为主要题材，艺术地再现了封建社会农民起义的发生、发展、壮大直至接受招安、走向失败的整个过程，揭露了封建社会的黑暗腐朽及统治阶级的罪恶，说明造成农民起义的根本原因是“官逼民反”。同时也客观揭示出农民起义的思想局限性，说明了农民起义军忠君招安是
11、没有出路的。,水浒传,水浒传是我国英雄传奇小说的光辉典范，是我国白话文学的一座里程碑，它的出现标志着白话文体在小说创作方面已经完全成熟。此书最突出的艺术成就是，成功地塑造出各个：梁山好汉栩栩如生的鲜明个性。如宋江的精明干练，武松的豪侠英武，林冲的正直隐忍，鲁智深的疾恶如仇、细致机智，李逵的天真、憨直、鲁莽等。水浒传的故事结构颇有特点，全书以七十一回为界，分为两部分。七十一回之前基本上是由互相衔接又相互独立的一系列英雄传奇故事组成的连环式结构；各路英雄聚义梁山之后，主要是以群体性的战争板块为主，写梁山好汉们的一系列重大军事行动，可称为是单体式结构。小说的语言以市井口语为主，明快简洁，表现力强，富
12、有个性。,是我国古代最杰出的长篇神话小说。作者是明代的吴承恩。西游故事起因于唐代高僧玄奘到印度取经这一历史事件，从西游故事的产生、流传和演变，到吴承恩加工写定西游记，大约经过了700多年的漫长时间。西游记以丰富瑰奇的相像描写孙悟空大闹天宫，后一路保唐僧西天取经，历经九九八十一难的故事。小说通过虚幻的神魔世界，曲折地反映了现实社会的黑暗。,西游记,西游记在艺术上的最大成就，是成功地塑造了孙悟空这个不朽的艺术形象。他神通广大，天不怕地不怕，敢于斗争，藐视皇权，藐视神权，具有不屈的反抗精神；同事他又机智勇敢，诙谐好闹，带有猴性。他那种不屈不挠的斗争精神，横扫一切妖魔鬼怪的大无畏气概，反映了人民的愿望
13、和要求，代表了一种正义的力量，表现出人民战胜一切困难的必胜信念。西游记在艺术上的特点还在于它丰富奇特的浪漫主义。作品的情节超越时空，纵横万里，其烂漫主义的丰富相像，令人叹为观止。生动曲折的故事情节，栩栩如生的人物形象，幽默诙谐的语言，都构筑了一座独具特色的西游记艺术宫殿。,是中国第一部文人独创的长篇小说，又是中国第一部以家庭生活为题材的小说。作者署名兰陵笑笑生。明末著名文学家冯梦龙将它与三国演义、水浒传、西游记一起称为“四大奇书”。清初又被评为“第一奇书”。书中全面地暴露了明代后期社会的腐朽和黑暗，在艺术上也有它独特的创造，因而在小说发展史上有一定地位。,金瓶梅,金瓶梅以水浒传中西门庆、潘金莲
14、的故事为引子，描写恶霸、官僚、豪商西门庆罪恶的一生。书名取自小说主人公西门庆的三个姬妾潘金莲、李瓶儿和春梅的名字。虽然写的是宋代的人物故事，实际上反映的都是明代中叶以来的社会事实。书中对西门庆勾结权贵、横行乡里、蹂躏妇女等不法行为，做了深刻的揭露，反映了封建社会处于腐朽没落时期的统治阶级的特有本性。在我国长篇小说的发展史上，,金瓶梅的出现具有重要意义。它开创了“人情小说”的先河，后来红楼梦等一批优秀小说的产生都受到了金瓶梅的影响。尽管金瓶梅在反映生活和小说创作手法方面有许多成功之处，但它的糟粕和消极影响也显而易见。,明代末年几部白话短篇小说集的合称。“三言”是明代冯梦龙所写的三部短篇小说集喻世
15、明言、警世通言、醒世恒言的简称。“二拍”则是明代凌濛初所写的短篇小说集初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇的简称。“三言”中每个短篇小说集各40篇，共120篇。内容很广，最主要的是反映爱情故事、平民生活等。作品多表现了封建社会被压迫妇女对幸福的渴望，斥责背信弃义的行为。另外一些作品则描写封建统治阶级内部斗争，表现了人民对封建统治者罪恶的愤怒谴责,“三言两拍”,“三言”中名篇很多，杜十娘怒沉百宝箱是其中最优秀的一篇，也是明代话本中成就最高的作品。此外还有卖油郎独占花魁、沈小霞相会出师表、施润泽滩阙遇友等。“二拍”在思想性和艺术性等方面都远不及“三言”。明末清初陆续出现了许多小说选集，其中，以抱瓮老人所编的
16、今古奇观选得较好，影响也最大。今古奇观选自“三言”、“二拍”，在“三言”、“二拍”一度失传的情况下，拟话本小说曾靠它在广大群众中流传。,字义仍，江西临川人。明代著名戏剧家。他擅长诗文词曲，在戏曲方面贡献尤著。牡丹亭是他的代表作。此外，汤显祖还创作了南柯记、邯郸记、紫钗记等，这四部戏剧合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。,汤显祖,又称还魂记，也称还魂梦或牡丹亭梦。它是我国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死李贺的爱情故事，热情歌颂了反对封建礼教、反对程朱理学、追求自由幸福的爱情和强烈要求个性解放的精神。青年男女倾心相爱的“至情”是牡丹亭最要歌颂的主题。牡丹亭共五十五出，其中游园、惊
17、梦是最为经典的两出。,牡丹亭,清初的爱国诗人有顾炎武、区大均等，他们的诗歌抒写家国之痛，弘扬民族气节，关注民生疾苦，代表作有顾炎武京口即事、区大均读陈胜传等。另外一些诗人则在诗意方面有所拓新，钱谦益主盟虞山诗派，开创清一代新诗风；吴伟业的“梅村体”开拓出叙事诗的新境界，其叙事诗圆圆曲以吴三桂与陈圆圆的悲欢离合为线索，展现了明清之际变幻莫测的时代风云，既有对红颜薄命的同情，更有对吴三桂献关降清的冷峻讥讽，诗人因此又有“诗史”这誉。清代中期派众多。各派代表人物有倡导“格律说”的沈德潜、“肌理说”的翁方纲、“性灵说”的袁枚等。清代词人云集，词派纷呈。清初有陈维崧效法“苏辛”豪放派的阳羡词派，朱彝尊效
18、法姜夔、张炎婉约派的浙西词派。推 崇南唐二主，纯任性灵的纳兰性德则自成一家，时称“纳兰体”。清代中期又有张惠言、周济提倡的比兴、寄托，强调词的社会作用，开创了常洲词 派，其影响直至清末。,清代文学,清代中叶出现了影响最大、延续时间最长的散文流派桐城派，代表人物是方苞、刘大槐、姚鼐。由于三人都是安徽桐城人，故称“桐城派”。三人亦被称为“桐城三祖”。他们提倡义理、考据和辞章，使古文理论系统化、规范化，在创作上也取得了一定成就。桐城派从康熙年间创立，直到晚清还非常活跃，几乎与清朝国运相始终。代表作有方苞狱中杂记、左忠毅公逸事，刘大槐的游三游洞记，姚鼐的登泰山记、游媚笔泉记等。,桐城派,明末清初的戏剧
19、作家中，较为著名的有李玉、失素臣、李渔等。李玉是明清传奇作家中写作剧本及存留剧本最多的作家，他的清忠谱是一部描写明末东林党人及苏州市民同魏忠贤阉党斗争的时事剧，它上承鸣风记，下启桃花扇，成为我国戏曲史上迅速反映当代重大政治事件的名剧之一。朱素臣的代表作有十五贯等。乾隆末年，“四大徽班”相继进京，带来徽剧的二黄调，同时吸收昆曲、秦腔等声腔曲调，风行一时。道光看间，二黄调与来自湖北的西皮调再度合流，形成一种新型的全国性的剧种皮黄剧，以后改称“京剧”。京剧最终取代昆曲，成为全国影响最大的剧种。清代也成为我国戏剧史上继元代之后一繁荣兴盛的时代。,清代戏剧,中国戏曲史上第一个专门从事喜剧创作的作家。代表
20、剧作有笠翁十种曲，其中又以风筝误最为著名。另外，他所作的闲情偶寄是中国第一部系统的戏剧理论著作。该书既有系统性，也有实践性，把我国戏曲理论批评推进到一个划时代的高度。,李渔,康熙年间，戏剧界出现了两位清代最优秀的戏曲作家：洪昇与孔尚任。两人并世齐名，时称“南洪北孔”。孔尚任是孔子的第六十四代孙，他的代表作桃花扇与洪昇的代表作长生殿是清代传奇的双壁，同时也标志着传奇这一戏曲形式已经达到了高度的成熟。,南洪北孔,洪昇的代表作，主要写唐明皇李隆基与杨贵妃的爱情故事。他技巧地将李杨二人的爱情与安史之乱的政治现实结合起来。即写他们沉迷奢侈的爱情生活给政治带来悲剧的后果，又写他们政治上松弛、失误也酿成了两
21、人的爱情悲剧，彼此纠结，互为因果。因此，长生殿既是一出爱情的悲剧，又是一出政治的悲剧。,长生殿,孔尚任的代表作。“借离合之情，写兴亡之感”，通过复社文人侯方域和秦淮名妓李香君悲欢离合的爱情故事，反映南明小王朝覆亡的悲剧历史。作品揭露了统治阶级醉生梦死、昏庸腐朽的本质，歌颂了爱国将领和下层民众的爱国情怀，尤其是塑造了下层的女性李香君这一艺术形象。她贫贱不能移、威武不能屈，与权奸的斗争立场坚定、爱憎分明，堪称红粉佳丽中的奇女子。,桃花扇,是清代的一部文言短篇小说集，也是我国古代成就最高的短篇小说集。作者蒲松龄，人们称他为中国的短篇小说之王。在聊斋志异中，作者将记述怪异与批判现实、抒情言志结合在一起
22、，以小说创作作为抨击时政腐败、揭露社会痼疾、表现美好理想的工具，大大增强了对现实生活的干预意识和批判意识，有力地拓展了小说的社会功能。,聊斋志异,聊斋志异内容-多样，艺术成就高超的名篇很多。其中，数量最多、成就最高的是描写男女情事的爱情小说此类小说往往通过非现实的幻想世界表现强烈的反封建礼教、反封建婚姻制度的精神，表现具有普遍意义的爱情理想、人性理想。其中的女主角大多是由花妖狐魅幻化而成，她们被赋予各种各样的美好品格，寄寓着作者的人性理想，如婴宁、青凤、香玉、连城、阿宝等。聊斋志异共491篇。它想象丰富，情节离奇曲折，是浪漫主义的杰作。人物性格塑造栩栩如生，语言风格典雅工丽又清新活泼。,作者是
23、清代中叶的吴敬梓，他创作的儒林外史是我国古代最杰出的长篇讽刺小说。儒林外史全书五十回，约40万字，由十几个故事连缀而成，描写了近两百个人物，没有中心人物。儒林外史以整个封建社会为批判对象，以不同类型的封建知识分子为中心，通过对他们生活和心灵的描绘与剖析，勾画了“儒林”中一群人的丑恶现象，表现了封建社会的极端腐朽和行将崩溃的趋势。,儒林外史,士林人物有醉心于仕途科举的周进、范进，被封建道德扭曲了人性的穷秀才王玉辉，对八股文津津乐道的迂儒书生马二先生等。这些人物从不同意义、不同程度上反映了封建社会末期读书人极端空虚的精神状况和社会文化的萎靡状态，从根本上揭示了封建制度对人才的摧毁和它自身因此而丧失
24、生机的境况。在少数几个正面形象如杜少卿、庄绍光等人的身上则寄托了作者的理想。,儒林外史最主要的艺术成就，是它富有民族特色的讽刺艺术。作者善于运用蓄、婉曲的讽刺手法，直书其事，不加断语，既不介入事件的讲述，也不带任何褒贬色彩，而是把合理的夸张和客观的描述有机结合，使讽刺的深意通过情节的发展自然流露出来。,儒林外史继承并发展了金瓶梅的写实观念，人物形象呈现出外维立体的性格个性，此外，它的结构形式也颇有特色，分别以一个或几个人物为中心，组成一个个相对独立的故事。这些故事看似松散，其实是以对儒林的厄运进行反思为中心题旨,将各自独立的故事情节和复杂的社会生活内容统摄起来,有其内在的严谨和谐。儒林外史的语
25、言使用白话，单纯明净，清新洗练，同时也吸收了文言语体的艺术传统，实现了白话语体的雅洁化的韵味化.,名霪，字梦沅，号雪芹，此外尚有芹圃、芹溪、芹溪居士等字号。他既是中国18世纪最为杰出的文学巨匠，又是呼唤新时代到来的最初一位诗人。,曹雪芹,红楼梦成书于清代乾隆年间的古典白话章回小说红楼梦（又名石头记）是标志着中国古代长篇小说艺术成就达到最高峰的传世之作。全书120回，前八十回是曹雪芹所作，后四十回由高鄂续写，但成就远不及前八十回。红楼梦以贾宝玉、林黛玉二人的恋爱悲剧为主线，描写了以贾家为代表的四大家族的兴衰，揭示了封建大家庭的各种错综复杂的矛盾，表现了封建的婚姻、道德、文化、教育的腐朽、堕落。,
26、书中塑造了一系列贵族、平民以及奴隶出身的女子的悲剧形象，展示了极其广阔的封建社会的典型生活环境，曲折地反映了那个社会必然崩溃、没落的历史趋势。作品还歌颂了贵族的判逆者和违背封建礼教的爱情，体现出追求个性自由的初步的民主主义思想，并深刻而全面的揭示了贾、林、薛之间的爱情婚姻悲剧的社会根源。,红楼梦是我国古典文学现实主义艺术的高峰。它是一部百科全书式的长篇小说，以一个贵族学庭为中心展开了一幅广阔的社会历史图景，社会的各阶级和阶层都得到了生动的描画。书中的主要人物塑造得栩栩如生，惟妙惟肖。如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、晴雯、袭人、鸳鸯、贾母、刘姥姥等，都具有曲型意义。,全书规模宏伟，结构严谨，人物生动，语言优美，堪称中国古代小说的模本之作。其杰出的现实主义创作成就，给后人提供了丰富的艺术经验，历来以红楼梦题材创作的诗词、戏曲、小说、电影不胜枚举。对红楼梦的评论和研究也日见繁盛，人称“红学”，与西方文学研究界的“莎学”并称。知名的学派的评点派、索隐派、新学派等。,
