1、第一节 西厢记的作者及其莺莺故事的创新王实甫，名德信，大都人，生卒年与生平事迹俱不详，可能与关汉卿同时。王实甫创作的杂剧有 14 种。完整地保留下来的，除西厢记外，还有破窑记四折和贩茶船、芙蓉亭曲各一折。西厢记故事的来源1、唐元稹的小说莺莺传（又名会真记）。2、宋苏轼诗词里多次引用莺莺传的材料。秦观、毛滂都写过莺莺故事调笑转踏词。3、宋、金对峙时期，南戏里出现张珙西厢记。4、董解元西厢记诸宫调一般称为董西厢（又称西厢记弹词或弦索西厢）。它在主题思想、故事情节、人物性格等方面，都已经越出了莺莺传的窠臼，为后来王实甫西厢记的创作提供了新的 基础。王实甫的创新体制的创新：1、五本二十折；2、突破一人
2、主唱的通例。题旨的改造：崔张的爱情根由：报德还是为情所动。董解元的西厢记诸宫调，把唐传奇会真记改写为青年男女为了争取婚姻自由大胆地和封建家长展开斗争的作品。王实甫的西厢记：永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。西厢记的故事情节：初遇 元和令:颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。则著人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。赚煞:饿眼望将穿，馋口空咽，空著我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转。休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。剧情梗概第一本：第一折：惊艳。第二折：借厢。第三折：联吟。第四折：闹斋。第二本：第一折：寺警。第二折：退兵。第三折：请宴。第四折：赖婚。第五折：听琴。第三本：
3、第一折：前候。第二折：闹简。第三折：赖简。第四折：后候。第四本：第一折：酬简。第二折：拷红。第三折：送别。第四折：夜梦。第五本：第一折：报捷。第二折：寄愁。第三折：争婚。第四折：团圆。全剧共五本二十一折。借厢不做周方，埋怨杀你个法聪和尚。借与我半间儿客舍僧房，与我那可憎才、居止处、门儿想向。虽不能勾窃玉偷香，且将着盼行云眼睛儿打当。闹斋张生：小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么?红：先生万福。张生：小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不娶妻。红：谁问你来？张生：敢问小姐常出来么？月下联吟玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。罗袂生寒，芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚
4、步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等，等待那齐齐整整、袅袅婷婷、姐姐莺莺。月色溶溶夜，花荫寂寂春。如何临皓魄，不见月中人。兰闺久寂寞，无事度芳春。料得行吟者，应怜长叹人。匪警诸僧众各逃生，众家 眷谁湫问，这生不相识横 枝儿着紧。非是书生多议 论，也提防玉石俱焚。虽 然是不关亲，可怜见命逡 巡，济不济权将秀才来尽。果若有出师表文，吓蛮书 信，张生呵，则愿将笔尖 儿横扫了五千人！赴宴红：贱妾奉夫人严命，特请先生小酌数杯，勿却！张：便去！便去！敢问席上有莺莺姐姐么？末见旦科 夫人云:小姐近前拜了哥哥者！末背云 呀，声息不好了也！旦云 呀，俺娘变了卦也！红云 这相思又索害也。旦唱 雁儿落 荆棘剌怎动那！死没腾无
5、回豁！措支剌不对答！软兀剌难存坐！得胜令 谁承望这即即世世老婆婆，着莺莺做妹妹拜哥哥。白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点着袄庙火。碧澄澄清波，扑剌剌将比目鱼分破；急攘攘因何，扢搭地把双眉锁纳合。赖婚 离亭宴带歇指煞 从今后玉容寂寞梨花朵，胭脂浅淡 樱桃颗，这相思何时是可？昏邓邓黑海来深，白茫茫 陆地来厚，碧悠悠青天来阔；太行山般高仰望，东洋 海般深思渴。毒害的恁么。俺娘呵，将颤巍巍双头花 蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。白头 娘不负荷，青春女成担阁，将俺那锦片也似前程蹬脱。俺娘把甜句儿落空了他，虚名儿误赚了我。听琴莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环佩叮咚？莫不是风吹铁马檐前动？莫不是梵王宫
6、殿夜鸣钟？我这里潜身听声在墙东，却原来是西厢的人儿理丝桐。他不作铁骑刀枪把壮声冗；他不效堠山鹤唳空；他不逞高怀把风月弄；他却似儿女低语在小窗中。他思已穷，恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中。相思 红云 姐姐，你这里听，我瞧夫人一 会便来。末云 窗外有人，已定是小 姐，我将弦改过，弹一曲，就歌一篇，名曰凤求凰。昔日司马相如得此 曲成事，我虽不及相如，愿小姐有文 君之意。歌曰 有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翩翩兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。张弦代语兮，欲诉衷肠。何时见许兮，慰我彷徨？愿言配德兮，携
7、手相将！不得于飞兮，使我沦亡。旦云 是弹得好也呵！其词哀，其意切，凄凄如鹤唳天；故使妾闻之，不觉泪下。问病 混江龙 谢张生伸志，一封书到便兴师。显得文章有用，足见天地无私。若不是剪草除根半万贼，险些儿灭门绝户俺一家儿。莺莺君瑞，许配雄雌；夫人失信，推托别词；将婚姻打灭，以兄妹为之。如今都废却成亲事，一个价愁糊突了胸中锦绣，一个价泪揾了脸上胭脂。油葫芦 憔悴潘郎鬓有丝；杜韦娘不似旧时，带围宽清减了瘦腰肢。一个睡昏昏不待观经史，一个意悬悬懒去拈针线；一个丝桐上调弄出离恨谱，一个花笺上删抹成断肠诗；一个笔下写幽情，一个弦上传心事：两下里都一样害相思。赖简 双调 ：新水令 晚风寒峭透窗纱，控金钩绣帘不
8、挂。门阑凝暮霭，楼角敛残霞。恰对菱花，楼上晚妆罢。驻马听 不近喧哗，嫩绿池溏藏睡鸭；自然幽雅，淡黄杨柳带栖鸦。金莲噈损牡丹芽，玉簪抓住荼蘼架。夜凉苔径滑，露珠儿湿透了凌波袜。佳期 末念云 ：“休将闲事苦萦怀，取次摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾？仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当谋。寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来。”拷红 红云 信者人之根本，“人而无 信，不知其可也。大车无囗，小 车无軏，其何以行之哉？”当日 军围普救，夫人所许退军者，以 女妻之。张生非慕小姐颜色，岂 肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成就其事，只合酬之以 金帛，令张生舍此而去。却不当 留请
9、张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以夫人有此一 端。目下老夫人若不息其事，一 来辱没相国家谱；二来张生日后 名重天下，施恩于人，忍令反受 其辱哉？使至官司，老夫人亦得 治家不严之罪。长亭送别 正宫 端正好 碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。滚绣球 恨相见得迟，怨归 去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿 迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又 早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？西厢记对“情”的关注王实甫进一步突出了张生、莺莺、红娘为争取爱情婚姻自由作出的努力，鲜明地提出：“永志无别离，万古常完聚，愿普天下
10、有情的都成了眷属。”王实甫对“情”的关注，比关汉卿、白朴更进一步。因为关、白的良好祝愿，还是针对已婚的夫妇而言，而王实甫所祝的“有情人”，则包括那些未经家长认可自行恋爱私订婚姻的青年。在王实甫以前，谁也没有像他那样明确地提出“愿天下有情的都成了眷属”。他写的崔、张故事，贯彻着这一题旨，从而使由会真记以来流传了几百年的题材，呈现出全新的面貌。第二节 西厢记的戏剧冲突相互制约的两组矛盾1、以老夫人为一方，和以莺莺、张生、红娘为一方的矛盾，亦即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；（主要矛盾）2、莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。（次要矛盾）两组矛盾，两条线索，相互制约，起伏交错，推动情节发展。冲突的产生：寺庙
11、与爱情：佛殿巧遇爱情的产生。礼教与爱情：扶柩还乡爱情的被制约。暴力与爱情：飞虎抢亲爱情的催化剂。冲突的激化：老夫人赖婚-是封建势力与年青一代的矛盾激化。剧本便出现了第一个戏剧高潮。冲突的转移：莺莺、张生、红娘他们之间的性格冲突，使剧本出现了第二个高潮。“赖婚”以后，戏剧冲突转移到三人内部，从另一个角度，表现封建礼教和反抗力量的深化。冲突的深化“酬简”写崔张如愿以偿，是对封建礼教长期压抑人性的反拨。而当年青一代以非法方式满足了情 的追求时，势必受到封建力量的粗 暴干预。“拷红”老夫人审问红娘，出现第三个高潮。冲突的逆转有趣的是，当老夫人厉声传令，拷问红娘，崔、张走头无路，胆 战心惊时，作者却写红
12、娘以一席 话解决了问题。老夫人那泰山压 顶之势，被红娘以四两拨千斤的 办法消解。冲突的延伸：第五本：相互对立的力量当面折证，剑拔弩张，把全剧的冲突推上最高潮。“有情人”这才最终取得了胜利。“第五本”让戏剧矛盾继续延伸，这既是以老夫人在“拷红”一折的勉强许婚为依据，也是出于对现实生活有清醒的认识。第三节 西厢记的人物塑造、语言艺术和社会影响莺莺张生红娘崔莺莺大家闺秀主动追求爱情半推又半就、充满“假意儿”惊艳、联吟、闹斋、酬简。热情而又冷静，聪明而狡狯。“对人前巧语花言，没人处便想张 生，背地里愁眉泪眼。”有时一本 正经，有时黠谲多端，有时又扭捏 尴尬时。莺莺形象具有两种不同的 内心节奏，展示出她
13、对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。张生志诚种忠于爱情，将爱情置于功名之上。才气与勇气追求爱情和解决危难果断、机智、大胆。傻角软弱、忠厚、傻气。红娘富有正义感不满老夫人的背信弃义，同情崔、张为爱情而苦恼，成人之美。机智巧妙帮助崔、张，反驳老夫人的责骂。泼辣尖锐批评张生、莺莺的缺点，嘲讽郑恒配不上莺莺。戏剧语言文采与本色相生朱权“王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”太和正音谱；王骥德说西厢记“今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝调”（新校注古本西厢记）；徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”（曲论）。端正好 碧云天，黄花地，西风
14、紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。情景交融,诗情画意。大量植入唐诗宋词的意象，使人读来满口生香、意趣盎然。因此西厢记也被誉为诗剧。西厢记的艺术成就：第一，体制和形式上的突破和创新。西厢记在体制上突破了元杂剧的 一本四折的常例，全剧五本二十一折，在元杂剧中堪称煌煌巨著。西厢记还摆脱了元杂剧一人主唱的成规束缚，不仅在各本中分别由张生、莺莺、红 娘主唱，而且在同一折中有红娘、莺 莺、张生的对唱和接唱。西厢记 在体制和形式上的这些突破和创新，增大了剧本的艺术容量和表现力，使 全剧情节丰富，冲突曲折，人物形象 鲜明生动。第二，将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。西厢记采用了双线复合结构，围
15、绕崔、张的爱情主线，设置了三对戏剧矛盾：老夫人与莺莺、张生、红娘之间的矛盾，莺莺、张生、红娘之间的矛盾，孙飞虎的叛军与崔莺莺一家、张生以及普救寺僧人之间的矛盾。老夫人与崔莺莺等人之间的矛盾，通过青年人在追求自由爱情婚姻过程中反抗封建势力压迫和干扰的斗争，表现了“礼”与“情”的激烈冲突，构成了贯穿全剧的主线。莺莺、张生、红娘之间的误会性冲突，展示了三人在与封建势力的共同斗争中的性格冲撞，深入地开掘了他们丰富多彩的内心世界。西厢记中几个主要人物如莺莺、张生、红娘性格鲜明，形象逼真。作者善于根据人物的社会地位、生活教养和相互之间的具体关系，把握人物的性格特征。通过人物自己的语言和行动，同时运用心理描写、烘托渲染等手法，在一系列矛盾冲突中，把人物的性格一层层展现出来，使人物性格的发展真实可信。第三，成功地塑造了性格鲜明的人物形象。西厢记的影响历代给予这部剧作极高的评价贾仲明录鬼簿续编：“新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁”。李卓吾杂说：“拜月西厢化工也，琵琶画工也画工虽巧，已落第二义矣。”王骥德新校注古本西厢记序：“实甫斟酌才情，缘饰藻艳，极其致于浅深浓淡雅俗之间，令前无作者，后掩来哲，遂擅千古绝调。”
