1、小号圆号教材 师生社团活动资料小号、圆号社团校本教材 静宁县德顺小学第一章 小号基础知识第一节：认识小号.1第二节：小号的维护与保养. .6第三节：呼吸方法.8第四节：小号指法表. 11第五节：怎样练习吹号嘴. .12第六节：小号的吹奏姿势. 15第七节：小号的发音.16第八节：小号不同音的奏法. .21第九节：初学小号时的注意事项. .27 第二章 基本乐理知识入门第一节：. 30音阶. . 32第二节：乐音体系.33调式. 34第三节音程. 39第三章常用小号练习曲.42附1：小号指法大全.52第一章：小号基础知识第一节：认识小号小号，俗称小喇叭，铜管乐器家族的一员，常负责旋律部分或高吭节
2、奏的演奏，也是铜管乐器家族中音域最高的乐器。常用于军乐队、管弦乐团、管乐团、爵士大乐团或一般爵士乐，视曲目编制需求而有不同。小号使用五线谱高音谱表记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。当今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音(高八度)降B等多种调的小号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。我们通常使用的小号是降B调的。如果小号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，小号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏。结构.小号由号嘴，管体和机械三部分。管长1.355米(降B调)，机械部分标准的降B调小号标准的降B调小号由活塞和活塞套组成，通过按下活塞接通旁路管以达到延长号管的
3、目的。活塞分为直升式和回旋式两种。小号使用五线谱高音谱表记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。当今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音(高八度)降B等多种调的小号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。我们通常使用的小号是降B调的。如果小号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，小号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏。乐器本调:降B调。应用谱号:高音谱号，移调高大二度记谱。实用音域:小字组F-小字二组G。结构组成:号嘴，管体和机械三部分。降B调小号管长1.355米，机械部分由活塞和活塞套组成，通过按下活塞接通旁路管以达到延长号管的目的。活塞分为直升式和回转式两种。使
4、用材质:黄铜管，磷铜管或钛钢。 小号结构简介特色.音色强烈、锐利、极富辉煌感，声音嘹亮、清脆、高亢，具有高度的演奏技巧和丰富的表现力;是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律。小号使用弱音器可增加神秘色彩。小号音色明朗响亮，非常锐利。不仅可以演奏振奋人心的旋律，而且能够演奏抒情的优美乐段。因此无论是交响乐团还是军乐团或者爵士乐团，它都是常见乐器。小号的中音区与高音区是最有表现力的音区，中音区力度变化幅度最大，低音区发音软弱，可以强奏，但需要特殊技巧，高音区效果最好，但音量不很大。发声原理.把嘴唇贴近号嘴，震动嘴唇并带动管身内之空气震动而发声。小号的发音由气流、
5、发音体、共鸣体三个部分构成。气流是小号发音的动力。从人体呼吸器官呼出来的气流， 有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速对于小号的发音有着很密切的关系。一般地说，奏强音时流量大， 流速快， 奏弱音时流量小， 流速慢。奏高音时， 流量小， 流速快，而奏低音时则相反。奏强高音时流量大， 流速也快， 奏弱高音时流量小而流速快; 奏强低音时流量特大， 流速也快; 奏弱低音时流量小， 流速慢。熟悉在吹奏高低强弱不同的音时所需气流的流量与流速的关系， 是很重要的。乐曲类型.小号音色强烈，明亮而锐利，极富光辉感，是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律，小号使用弱音器可
6、增加神秘色彩!因此小号在巴洛克音乐.古典音乐和军乐中都有很丰富的演出节目。此外，小号在爵士乐中的演出也很丰富!小号域最窄的乐器。而管弦乐团中最常见的是小号谱为C调，因此小号手需转用C调小号或使用其他调的小号然后转调;而C调的小号管身较短，吹出的音色较嘹亮。 各类差异.自然号(natural trumpet):小号的前身，仅能吹奏泛音，无法演奏半音阶。小号(trumpet):即常见的降B调标准小号。 乐团一般用C调小号。 还有降E调号等。袖珍小号(pocket trumpet):也是降B调小号，管长相同，但号口(bell)口径一般来说稍小，管身弯曲也更多。偶可见于爵士乐演奏。短号(cornet)
7、:一般亦以降B调为使用主流。音色较小号柔美，受早期音乐家喜爱。唯今由于与小号差异太小，多被小号替代，然于英法等地仍有正统的短号演奏流派，主要见于短号独奏以及铜管乐团。高音小号(piccolo trumpet):较小号高八度，音色嘹亮，常用于古典曲目中。有多种调性。高音短号(piccolo cornet):少见，欧洲较常用。富鲁格号(Flugelhorn):或有译为柔音号者，亦小号家族之一，音色远较小号柔和为其特色。1990年后爵士乐常用此乐器。小号历史.小号最初的形状是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，其长可达数公尺。这是一种装有杯形吹嘴小号小号的高音铜管乐器，它在同类乐器之中 占据着领导
8、地位。小号的音色慷慨嘹亮，作曲家经常用它来描写战争。圣经上说:杰里科城墙之坚，不足以抵挡其音，小号声音铿锵之程度，由此可见。然而小号加上弱音器时，又会发生一种近似诙谐的意味。小号的起源无从考究，在数百年前出土的古埃及法老墓里就出土过小号。现代的小号则起源于十八世纪的德国，德国作曲家海顿1796年就写了一首至今仍广泛流传的降E大调小号协奏曲，并在他的军队进行曲中充分发挥了小号的性能。十五世纪起，小号就有了S型的卷曲形状，到了十六世纪后才改成与现代小号形状相近的椭圆型卷曲形状。在大约1770年曾出现了伸缩小号，后来又试制成带键的小号。1780年由德国乐器制造师约翰.安德丽亚.斯坦图和约盖利造出插管
9、小号。1790年左右发明了一个活塞能够变成两个调的小号，1862，短号，至此小号已经基本定型完善。小号是种古老的乐器，它的首次记载是在公元前15世纪的古埃及人和日尔曼部落的图画中被提及。这把史前的小号号长56厘米，它的一端有个圆锥形的管子，直径长约10厘米，将其扩展开有26厘米。这把小号设计简单，其造型长久不变，直到18世纪中期，键阀被作为附件加入其中。在小号的历史上，它通常被军事部门或宗教所使用。古人曾用恐怖，可怕，沙哑和粗暴来描述古罗马军用小号的声音。当时只有罗马人，西藏人和尤太人的宗教牧师才允许吹奏小号。圣经的译本中曾提到过这种乐器，将它与天使的声音联系到一起。中世纪时期出现了大量新的形
10、式的小号。撒拉逊人的西班牙入侵带来了许多这样的乐器，象基督教使用的乐器，专门用来使敌人受到惊恐的乐器。文艺复兴带来了小号的进步，如提高了它们在皇家宫廷的地位，这种乐器更多的被用来作为音乐的演奏，而不再是单纯的用来发信号了。小号的普及可以追溯到巴洛克时期，除了18世纪初的衰落。18世纪中叶活塞和按键的增加给小号带来了新的生命，使其在管弦乐作品中被频繁使用。1827年德国出现了活塞式小号。它们的发展和改革是在欧洲完成的，小号主要是在德国，而短号是法国的一种名为邮号(cornet de poste)发展而来的。传统的小号音乐传达的是节庆或战争的情感，诸如在巴赫和亨德尔这样的巴洛克作曲家的作品中也被大
11、量采用。古典作曲家海顿的的作品中也特别用到了小号，他的降E调小号协奏曲一直是器乐曲中的经典。总而言之，在过去的岁月中小号经历了众多的变革，显然已是所有时期最重要的乐器。它已成为少数经过时代检验的乐器之一，并正随着新的音乐形式和使用的需要而不断变革。小号有哪些种类:小号制作中由于主体管子的长短、粗细的不同，造出的小号音高和音色等也不同。目前常用的小号有降B调小号、C调小号、D调小号、降E调小号、高音A及降B调小号、降B调短号、夫吕号等。根据不同作品的要求选择不同的小号。作为专业小号演奏员，应当具有上述各种小号的吹奏能力。初学者或业余爱好者，使用降B调小号或降B调短号为宜，因为降B调小号比其它调的
12、小号好发音，应用面也比较广，市场供应量也比较大。第二节：小号的保养与维护 小号制作形式有两种:一种是立键式小号，也就是活塞是上下运动方式。另一种是扁键式小号，也就是活塞是旋转运动方式。 常用的为立式键子。乐器使用后，首先要清除管体内的水分，可按下活塞键子，使气流畅通后，拔掉调音管，将水分清理干净，主调音管内的水分可由排水孔排出。活塞即键子要经常上些铜管活塞油。 我们知道，活塞的制作是非常精密的，既要保证不漏气，又要保证灵活，过松过紧都不行，一般来说活塞与活塞筒的间隙只有6道左右，也就是1毫米的百分之六。而活塞的制作为了轻便灵活，用料是非常薄的铜管，硬度有限，经不起半点的撞击和磕碰。因此，在我们
13、给活塞上油时要格外小心。具体做法是先把活塞筒上方的螺丝盖拧开，然后将活塞慢慢的垂直地抽出来，在活塞的周围滴上几滴活塞油，再慢慢地顺进去。在装活塞时要注意，活塞筒内有个定位槽，有的则是两个定位缺口，有的则是一个定位缺口，槽或缺口处是个台阶，要对准槽或缺口，一边装一边旋转进去，千万不要用力过猛撞击台阶，以免造成活塞键进出困难，使用不便。安上后，键子就被定了位，左右不会转动，可上下按动几次键子，使油完全均匀地涂在活塞上，用起来就比较灵活。应该注意，如果长期疏忽给活塞上油的话，活塞就会出现干涩，上下活动不灵活。另外我们再给活塞上油时，只能上铜管活塞油，因这种油是特制的，比较稀释，黏度小，键子用起来比较
14、灵活。如果上浓度大的油，如白油和缝纫机油. 活塞活动时就会增大阻力，反映迟钝，有时甚至不起。更不能上食用油。所以要认真做好，既要正确上油，又要定期上油。一般三天至一个礼拜上一次即可。各调音管要半个月清洁保养一次。方法是按下键子拔出调音管，用通条缠布把内管外管都要清理干净，然后在管上涂些凡士林，先单管转动着往里插，使油充分接触，两个单管都转动润滑后，再把两个管同时插进去活动几次即可。要注意，调音管的材料为黄铜，虽然耐腐蚀，但也有限，经不起长时间残留酸性口水的侵蚀，如果不注意保养，就会加速管子的腐蚀速度，尤其是发音管，缩短乐器的使用寿命，所以每次用完后要把管内的水分清理干净。号嘴要经常进行冲洗，保
15、持清洁卫生。排水孔也要定期清理，防止脏东西堵塞和加快腐蚀的速度。每个月要彻底保养一次。方法是把前后盖和活塞全部取出，特别注意活塞要小心轻放，不要磕碰，然后用清洁布缠在通条上，不要露出金属部分，插进活塞筒内，上下拉动几次，清除筒内侧的污垢，擦完后，再用自来水冲洗一下，从每个活塞上口冲洗一次，再从喇叭口和发音管冲洗一次。三个活塞键先用布清除污垢后再用水冲洗，最后滴几滴活塞油插入管内活动几次即可。 注意活塞取出清理时，要记清楚活塞一二三键的位置，不要把活塞记乱放错了位置。如放错了位置，一是音程关系不对，二是气流不畅通。进口小号为了达到键子更轻、更灵活，制造商把原来铜键杆换成了铝键杆，从键子的重量上来
16、看减轻了，加快了弹起速度。但从另一个方面看也带来了不可忽视的隐患，即腐蚀的速度加快了，如不注意保养，两三年时间就可能烂掉。 因此，这个关键部位也要定期进行保养，可两个月进行一次，先把活塞取出，拧开键杆螺丝，取出弹簧和塑料弹簧托，把键杆的内丝和外丝用布擦干净，然后在丝扣上涂些凡士林润滑油，照原样安上即可。小号的水门键子弹簧是用钢丝制作的，经常用水冲洗容易生锈，所以要经常上些白油或缝纫机油，加以保护。乐器每次用完后，表面都要用清洁布擦掉水印、手印、及浮尘，使用乐器专业养护产品、烤漆和电镀得到保护。每次还要把号嘴取下，把乐器放回乐器盒内。第三节：呼吸方法小号吹奏的呼吸与口形 小号是靠嘴唇振动发音的乐
17、器。嘴唇在这里的作用如同木管乐器的哨片，是成声体。气流如同弦乐器的弓子，是成声体的激发器。如果没有激发成声体振动的气流，成声体是不会发声的。因此，呼吸是小号吹奏中发音的能源。 多数人对日常生活中的呼吸过程不太关心，因为人从出生时起，呼吸就成为天生的、不自觉的活动。人一生中呼吸是无意识的、毫不费力的。吹奏小号就不能像平时生活中那样，缺乏力量、无意识地呼吸，必须要意识到呼出的气流不仅要激发起嘴唇振动成声，还要通过小号发出美妙动听、富有音乐表观的声音。呼吸对于发展小号吹奏技巧和音乐表现有着非常重要的作用。 纯净好听的声音是由正确形成的口形和气流的巧妙配合获得的。饱满稳定的声音要有饱满稳定的气流支持，
18、短促的声音要用舌头将气流分割成短的段落等等。小号吹奏中呼吸是多种多样的。吸气有轻微的吸气、不充分的吸气、深吸气、快速地吸气、从容地吸气等等。不管采用哪种吸气，喉咙都不应有任何障碍，都应当是放松、毫不紧张的。充足饱满的吸气，横隔膜要向下收缩，肋骨、肋骨架要向外、向上伸展，有意识地使这两种动作结合成一个自然的动作，就可以获得既深又快又饱满的吸气。正确而快速、饱满地吸气，是为了使音乐句子能顺畅完美地、不中断地吹奏。 有的人想要多吸气、深吸气，吸气时耸肩、腆肚子，结果却恰恰相反。耸肩会使胸廓紧张，这样不仅不能多吸气，反而会影响胸腔自由扩大，使肺部不能自如地扩展。腆肚子甚至会使呼吸道因咽喉痉挛而梗阻，同
19、时还会失掉腰部周围肌肉对呼吸的控制作用。还有的人吸气时发出嘶嘶的杂音，这种杂音的出现，主要是由于喉咙紧张、声门没有充分打开、舌头抬得太高所致。 只有掌握了正确的吸气方法，才有可能在吹奏中进行恰当的气流分配和控制，它关系着吹奏技巧的发挥和音乐表现。吹奏中呼出的气流是多种多样、千变万化的。呼气是吹奏音乐的直接创造者。呼出气流的数量和性质取决于乐句的长短和内容，不论怎样呼气，呼出的气流都要通畅、饱满、稳定。呼气是吸气肌肉群的放松过程。吹奏时为了发声和音乐表现的需要，这些呼吸肌肉群的放松过程必须是积极的、有控制的，而且是与各吹奏器官紧密配合下进行的。平稳地控制腰部周围的肌肉收缩可以起到很大程度稳定气流
20、的作用。吹奏中正确的呼吸方法要通过有规律地练习逐步掌握和运用。呼吸是小号吹奏中最重要的基本功，是要通过每日不断的练习逐步完善发达起来的。呼吸应当准确的同音乐内容相互一致，能否正确地运用呼吸与演奏者的成熟程度有直接关系。 口型 小号是唇振气鸣乐器，小号的音质、音量不仅与呼吸有关，同时与嘴唇振动的频率、振幅有关；而嘴唇的振动又与嘴巴、面颊、下巴等各肌肉的相互协作、各肌肉群收缩的力度大小有关。人身上的每块肌肉根据动作的需要都可以收缩绷紧或放松，收缩绷紧时肌肉增强、结实、有力；放松时肌肉松软乏力。为使嘴唇振动自如，灵敏有力，吹奏时必须要有正确口形。 在小号教学中，过去曾有人主张用微笑的口形，将嘴唇向两
21、端拉动的办法变换音高。这种口型事实上是不够科学的，它对音域的扩展、音质的纯正以及嘴唇的灵敏和耐力的增强都是不利的。还有的人主张用集中的口型吹奏，将嘴巴肌肉单纯向中间集中，甚至形成撅嘴。这种口型同样是不够科学的，不利于音域的扩展，吹出的声音暗淡无光泽，嘴唇也不灵敏，无耐力。 正确口型的形成是嘴巴、面颊、下巴等面部肌肉相互配合同时作用的结果。为使嘴唇得到良好的振动和必要的耐力，嘴巴肌肉必须强健、结实、有力。吹奏时口轮肌肉和面颊肌肉必须用同等的力量同时收缩，形成一个像拔河似的向相反方向的力量，并相互结合形成一个类似微笑的集中口型。 只有在口轮肌和面颊肌相互作用时，口轮肌的收缩才可能使嘴巴肌肉强健、结
22、实、有力。与此同时两颊和两端嘴角的紧张度必须保持平衡，两个嘴角不能向任何一方移动。然而，随着音高的变换，嘴唇两角紧张度变化的感觉是明显的。 正确口型的形成下巴的作用也是不可缺的。下巴肌肉强健有力，是一块颇复杂地交织在一起的肌肉群。下巴肌肉可以向很多方向移动。正确的口形下巴是向下和向外拱起的，在中央的一块垂直地向下拉，直至下巴的尖端；另外两块是在下巴的两侧，其上端靠近下巴的两角，斜行地向下和向里，朝着下巴的中央伸展。当所有下巴的肌肉起作用时，它们将形成一个U字形凹陷处，它的底部位于下巴尖端的上面，其两侧向嘴角的两角伸展，趋于把下唇向下拉。下巴切不可上兜，以免造成下唇松懈乏力。下颚对正确口型的形成
23、也是至关重要的。一般人是上牙在前下牙在后，上唇在前下唇在后。然而，吹奏时为了使上下唇平衡受力，双唇都能很好地振动，下颚稍向前移使上下牙基本在一个平面上，同时上下牙之间张开一个适当的缝隙，使气流径直地通过口腔、双唇进入号嘴，在小号的管体内产生空气柱振动，发出嘹亮、辉煌的号声。切不可使下唇后缩，上唇盖在下唇之上使气流从嘴唇出来后向下折射，不能径直地进入号内，以致不能吹出动听的号声。第四节：小号指法表第五节：怎样练习吹号嘴口型练习吹奏小号时，双唇紧贴于号嘴，气流冲击双唇使之振动发音，我们称此时状态下的双唇及周围肌肉形态为口型。演奏时，口型的作用极为重要。口型不仅决定音质、耐久力和音准，而且在不同音域
24、转换时也起着非常重要的作用。因此，口型的好坏直接影响着全部技巧的发挥和掌握。而且一旦形成不良的吹奏口型，再要改正是非常困难的。所以，习号之始就应严格训练，好口型会进步很快，反之则步履为艰。正确口型应满足以下三点要求：一、上下唇对齐成平状。目的是让号嘴在双唇上受力均匀，充分使双唇振动。二、密封。目的是让气流只从两唇中央呼出，不漏掉有限的气。三、双唇周围肌肉紧贴于牙床。目的是让双唇得到很好的控制，以及避免唇肌过早的出现疲劳。科学的方法会使练习变得轻松自如，为固定一个正确坚韧的口型，训练一种自如吹奏的状态，最好多做以下三种练习。 吹纸条训练笔杆上粘一纸条，悬挂于空中，置于距嘴20cm处的正前方，做好
25、口型，吹气时尽量使纸条振动均匀，并尽可能保持这种状态长些，体会口型在呼吸时的微妙变化及腹部对呼吸的控制作用。在做练习二之前我们须先阐明如下原理：小号发音在铜管乐器发音中属唇簧发音（以唇代簧），气流冲击双唇振动发音，并在号管中气流形成反射，使振动得以放大，以致共振发出音符，这便是小号的 发音原理。 双唇振动发音1.将手放在嘴前，收紧嘴唇有点像发“坡”音，向手掌吹气。2.嘴角收紧但要放松，气流要通过双唇的中央风口直接吹出。3.吹到手掌上的气流尽量与手掌成90角。在完成好前三点的基础上，我们要试着做如下练习以检验双唇振动的灵敏度和控制力。那就是使双唇振动（尤其是唇尖振动）发出高低不同的音，例如我们要
26、吹一个g1音，尽量使双唇振动均匀、充分，并保持一定的时间，音准可通过钢琴来校正，之后再吹出其它音，直到一条完整的音阶，这样双唇振动的灵活性敏锐性就加强了，但这里还要强调一点，吹某一个音时，最好脑子里已先想象出音的高度，这样做的目的是提高找音的精准性。开始练习时最好照着镜子，以便随时纠正口型。 吹号嘴振动发音1.取一号嘴，做好口型，然后放在双唇中央。2.号嘴与双唇接触比例可以是上下唇各占1/2，也可以是上唇占1/3，下唇占2/3，这要因人而异，但一般以1/3上唇，2/3下唇的比例最为合适，这样的放置比例是符合受力均匀原则，并且能使唇振充分，同时是被许多成功的小号演奏家、教育家实践证明的。3.吸气
27、由两嘴角及鼻孔同时完成，呼气从嘴中央风口吹出，一切应自然放松。4.号嘴也应尽量与双唇成90角。吹号嘴练习是小号技术的一项重要练习，对于初学者尤为重要。如果你不能在号嘴上演奏，你也不能在小号上演奏，本练习是练习二的延伸，同样要像练习二那样去做，用号嘴练习乐曲或练习曲会对今后能在小号上演奏出各种美妙音色大有帮助，并且在没有时间练号的情况下，吹号嘴也是一种练号的补充，并会对保持嘴劲的耐久力和灵敏度大有益处。美国著名小号演奏家克拉克（Clarke）指出：“小号演奏里有百分之九十是耐力。而正确的使用本身的能量则可实现大部分人以为不可能达成的目标。”当然我们要注意吹号嘴时声音的质量，当能发出声音后要尽量延
28、长，并在不改变口型的前提下能发出低、中、高音。练习时要注意嘴唇中央风口不要过大，要避免上高音时号嘴用力压嘴的“重口型”现象发生，因此开始时最好对照镜子练习，以便随时检查校正。以上三种练习是固定良好口型的有效途径，并会对上号练习奠定坚实的基础，加以时日，吹奏者是会获得的。如果说呼吸、口型是小号内功修练的两个阶梯，那么下面要谈的气息就算是内功修练的高级层次了，好比一幢房子，呼吸、口型是砖瓦，气息则要算作地基了。练好气息便可轻松升级,就像中国太极一样，以气运功,以气发功，高深之时会有四两拨千斤之力。 第六节：小号的吹奏姿势吹奏小号的姿势 首先应当注意身体和双手的姿势是否正确，因为它会影响到以后的练习
29、和演奏。 在吹奏时，应当昂首挺胸，精神饱满，无论是站立或是坐着，身体都应端正。号身和人体尽可能成为直角，号口朝向正前方。练习时，可以利用头部的俯仰来调整，使之能够保持直角状态。整个右手手形要自然、放松，动作才能灵活。要用指头触觉最好的部位去接触键子，按键的三个手指力求自然弯曲。在按键时必须注意到：使用多大的力度方能将键子按下，就应当掌握好并使用这个适当的力度。应避免使用过分的力量。因为按键的轻重并不影响音量的大小，所以我们对于按键的要求是宁轻勿重，宁快勿慢。 按键的指头要始终保持和键子相接触，不要翘起来离开键子，指头以能感觉到键子的动作而随键上下为最理想。这种正确的按键方法，能够给以后吹奏技巧的提高带来极大的好处，尤其是对于连续换键、快速连音等技巧，都能使之产生清晰、均匀、干净、奇妙的音响效果。第七节：小号的发音小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。 1气流 为了吹奏得好，首先应当掌握正确的呼吸方法。必须先吸足气，才能用(呼)好气。不论吸气、呼气，主要是靠横膈膜的运动来操纵。好的呼吸方法，在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。如不得已，也需要将呼吸的声音和动作减少到最小限度。 2发音体 我们应当熟悉嘴唇动作与发音的关系。在吹奏时，嘴唇的基本状态是上唇较下唇的位置靠前，下唇紧贴下牙和下牙床，下唇
