1、布列松摄影作品赏析布列松摄影作品赏析“借最好的一刹那，来使事件产生全新的意义与境界”在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界。 ”一一亨利 卡蒂埃-布列松法国著名摄影家亨利卡蒂埃布列松被誉为现代新闻摄影之父”。法国总统希拉克在获悉布列松逝世的消息后悲痛地说： 法国失去了一位天才摄影家、一位真正的大师、他是 20世纪最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一。 ”布列松，这位羞怯、热情的法国人，毕生用他小巧的、 35毫米的莱卡照相机走遍全世界，见证了 20世纪所有的重大事件，从西班牙内战到德国占领法国、印度的分裂、中国文 化革命、196
2、8年法国学生的起义，他的 瞬间美学”理论堪称影响了全球的媒体和影像。他 创建的Mag num是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。他被誉为20世纪最伟大的摄影家之一， 及现代新闻摄影的创立人，他个性鲜明的摄影作品曾登上过全世界最著名的杂志和报纸，他让拍摄新闻照片成为了一种艺术。为了更近距离的接近人群，布列松经常将照相机隐蔽起来。 他的拍摄理念富创造性，非常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面。他曾这样描述自己对摄影的迷恋： 我整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来。 ”他用黑胶带遮住照相机的闪光部分， 以便更好地融入到人群中。 他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光，
3、 不要在暗房里剪辑，而更应该在 照相机”里现场剪辑。布列松的照片所截取的瞬间， 不仅是当下发生在他眼前的一瞬， 更是事件此前此后整个过程中的一个波峰。他的作品集决定性瞬间成为无数摄影爱好者的教科书， 决定性瞬间”摄影理念也为广大同行接受和效仿。布列松部分经典作品：1.布列松1932年才开始拿起相机拍照。 这是一张早期的代表作。 斯维勒是西班牙的一个小镇，画面里一个撑着双拐的残疾儿童， 他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。 其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子抱住。照片拍摄得十分生动，画面结构也相当严谨完整。2.两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免
4、被人抓住而引起麻烦。 照片的精彩部分是这个男子那种特别的眼神。 布列松有时被列入专在街头巷尾抓拍的摄影家 ”行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。3.这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。 在前景中跳跃的男子，其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相应成趣。这个拍摄瞬间，也就是布列松心目 中的决定性的瞬间”。4.1936 年，英国乔治六世举行加冕典礼， 世界各国的摄影记者， 闻风而至的全国记者,大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。 布列松却与众不同，他还注意到马路上的芸芸众生。躺在报纸堆里入睡的人物，由于深夜出来 占座”熬得又困又累，等到仪仗队过来时，他却已
5、经支持不，进入梦乡 。别具慧眼，旁敲侧击，在普通人的生活中挖掘富有情趣的 镜头，是布列松所特有的风格。5.广角镜头取景范围大，景深大，可把远近景物全都纳入清晰范围之中。 但焦距太短的广角镜头往往过分夸张前景，产生歪曲和变形。因此，布列松经常采用 28毫米的广角镜头。这张为法国著名画家马蒂斯拍摄的照片，反映出画家对鸽子的喜爱，表现出一种独特的个性。6.柏林墙边（1963）德国柏林东西分别占领十六年后， 东柏林方面于1961年8月12日至13日工资突击 建功立业立起柏林墙， 其目的是防止西方的渗透和干扰。 布列松的这个镜头， 表现三个柏林 人站在一个高台上，观看墙那边的情景。只手里，各抱一个大酒瓶
6、，踌躇满志的走回家去， 好象完成了一个光荣而艰巨的任务。 照片中的人物，情绪十分自然真实， 显示出布列松熟练的抓拍功夫。 抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象。巴黎拉丁区穆夫塔尔大街是一条古老的陋巷 ，居住着小商贩和贫困的市民，摄影家布勒松在一个星期天早上，拍摄了一个兴致勃勃地给父亲买酒归来的男孩 ；他抱着两个大酒瓶，迈着轻快的步子，那得意洋洋的神气，透出少年的天真可爱即使在左右邻舍女孩子们的注视下 甚至有的取笑他，他仍然昂首阔步，充满了生活的乐观情趣布勒松之所以被称为”人类喜剧的 报道者，是名符其实的他有不少这类表现少年儿童天真烂漫情绪的作品 ，不怕不识货，就怕货比货
7、，抓拍究竟在摄影创作中占有什么样的地位 ，从这些名作当中可以体会到布勒松认为:在所有表现方法中，摄影是唯一的能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的 一种手段8玛丽莲梦露此照之所摄，是60年代美国好莱坞著名女明星玛丽莲 梦露。虽然布列松是在梦露不经意时抓拍了此照，但从这一凝固的瞬间里，还是抓住了模特的天生丽质和娴雅风度。9.轧金子（1949，上海）此照片摄于四十年代的上海。 剧照的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。 为此人们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点较可靠的黄金。上海人称之为 轧金子”10门里门外（1949，北京）门里坐着富态的老板，门外石阶上坐着辛劳一天的雇工，在吃着窝头、咸
8、菜、小米粥一- 当时北京劳动者最普遍的一日三餐。 不同的人物身份和境遇鲜明而突出， 足见布列松的抓拍 功力。11.苦难的眼睛（1948 ,南京）1948年冬至1949年春，布列松先后采访了中国的北平、 南京、上海等城市，这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列松是一位善于思考的摄影家。 著名的美国杂志摄影家 协会主席b 格林曾说： 看上去，布列松的摄影好像是漫不经心随手拈来。但实际上他是 个很有思想的人。”亨利.卡蒂埃一布勒松在长期的摄影实践中锻炼出了一双极其敏锐的眼睛，以至于他拍出的照片常常带有信手拈来的风格， 但却都是深思熟虑的结构
9、协调的作品。 有趣的是，他的大部分作品都是用 50mm标准镜头拍摄的，而极少用 35mm或90mm等镜头拍摄。在摄影构图方面，布勒松有许多精辟的见解。1952年，他在决定性的瞬间一文中指出：一 幅照片，要把题材尽量强烈地表达出来的话， 必须严格地建立起形式之间的联系。 摄影隐含有辨识功能，就是把真实事物世界的节奏辨识出来。 布勒松认为：摄影家的眼睛，永远都在评估出现在他眼前的事物。布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任， 每个摄影师都应深具尊严感， 都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理 解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高远的， 但他选取的素材通常都是微小的。 在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题。 ”因而，他的相机对准的都是我们现实中可见的、 熟悉的人和物，是他让我们发现， 在这习以为常中有美和感动！
