1、小说人物描写方法与实例浅谈小说人物描写方法与实例浅谈写小说对你地文学修养跟自身地思维要求都挺高地，开始可以试着写短一点地，因为越长情节越复杂，而且人物地关系也越混乱，开始就写长篇肯定写不好。像红楼梦，里面地情节曲折，文辞优美，而且就是人物关系都复杂地头疼！看一遍就理清人物就有点困难。就这样先试着写短篇小说吧。就像如鲁迅就有很非常多短篇小说啊，也有较强故事情节，但不是很非常复杂。这样可以锻炼你地思维，提高想象力。写写以后就会感觉自己本人写地比较顺了。 JD9)Qelw$ Zcjh 创作方法： LtWR43 有这类的书籍，讲具体的人物描写，情节安排，但是，这种书是高级教材，没有一定的水准看不懂。
2、7_HFQT1.N 动作表情、人物描写，都是写小说中最最基础的部分，就好像写字的时候认识横竖撇捺一样，只能自己摸索。自己做摘抄吧。 Zjd9 Pg.Q- 一、与明星大结合 zcGmru|k 在小说中人物太多不好控制，尤其对于我这种记性平平的人，但人物少也要注意，注意为他们所设定的性格要贯彻到底（当然不是说性格固定不变，而是说骨子里的特质要有个连贯性、稳定性）。 wDR/Vrf 要做到这点并不容易，有时可能写到兴起就忘了人物的原形，我就曾看过一部电影，当中男主角演的前部分跟往后剧情判若两人，而且是“无厘头”（莫明）的变，看得我也“无厘头”！ x n?$ 我个人会用一种方法，就是先把一些合用而又令
3、我印象深刻的人套用在小说人物身上，我往往会用明星，因为明星的形象鲜明，不用故意去记都有深刻的印象，当然也会用上其他人，包括朋友或我讨厌的人。 %tB7 &%ut 举个实例，比如我设置的女主角是貌美而又机灵的女生，我可能会选用张柏芝，这样我就有了明确的定位，当然在过程中我会加入其它元素，并不是一成不变的。 OY Sq)!: galzk$D 二、建立超级词库 /g$G G9 首先声明，有些人确不需要这样做，但对我来说，一个有条理的词库是很有帮助的。 dIWL L I*=T 第一步我会先做收集工作，比如在书上或网上，看到别人写得好又觉得有机会用到我写作上的词语就马上记录下来，然后用软件把它们做个归类
4、，比方说，形容眼眸的、形容动作的、形容凶恶的 . 我都一个一个的收集起来，到用的时候就像在仓库提货一样套用上去，同时我也会收集成语、俚语等。 y 4U| AXF 1 在收集的环节上，乘车正是个好时候，我通常会在看书的同时手持萤光笔，一遇上合适的就打标记，就像不断吸收养份一样。 HXqY y)a);r M;p2uZ 五、不耻下问 Cj,/3# uLafO=Q 读过我的小说的人必然成为我追访的对象（若有机会的情况下），给我问得细致，烦死他们了，哈哈。 QuqznYSY 因为小说里的每段剧情，人物形象或说话时的神情，只有自己最清楚，但有时也自以为清楚，别人看了是怎样的呢？能想像得出当中的气氛情况吗？
5、最忠肯的还是要问人，而且问的不是一个，越多越好。 YqxJ fb YZ5,K6u 我还会问对方认为哪个桥段最感人、最精彩、最凄凉、最吸引等等。 5afD;0D5TI gYhY1M ym 有时过份投入就容易跌入闭门造车的陷井，通过虚心的请教，我想这一切对日后的写作必带来好处。 主要表现在： rW)h ? , b xj3 qOx$ 中国古典小说注意写人物细节的动态过程和动作特征。这种动态的细节叙述使得中国古典小说能够“极省俭”地画出人物最有特征的神韵。因为要从动态和动作中提炼写人细节，中国古典小说中人物的心理描写相对西方小说来说确实少了许多，但中国古典小说在描写人物复杂、微妙的心理时，也是结合着动
6、态性和动作化的写人细节来进行。 umIGI V4+ |D2 西方小说，特别是西方19世纪下半叶以后的批判现实主义小说则多从人物的心理、意识中选取、提炼人物的情感细节，形成与中国古典小说区别明显的写人物深层意识和深层心理动机的艺术特征。 ECOJ . U05;qKgkDF 中外小说人物描写鉴赏 Rkd;Q! fOV_ u 1、在行动过程中抓动态细节 B?! LJp krUtOVI 中外小说发展的第一阶段，都共同经历了重故事叙述、轻人物描写的过程。到了中外小说发展的第二阶段，便转变为努力塑造血肉丰满、性格鲜明的小说人物以至是小说典型了。由于中外民族性格和民族传统文化的制约影响，中外小说在人物描写上
7、呈现了审美风貌各异的表现方法和艺术风格。鉴赏中国古典小说在人物描写上的艺术成就，我们可以把阅读注意放在写人细节的动态过程和动作特征上。这种动态的细节叙述使得中国古典小说能够“极省俭”地画出人物最有特征的神韵。水浒传在勾画西门庆的淫荡好色的性格特征时是这样写的： ij ?7MP 7%y$B 7 潘金莲失手用帘子打了西门庆的头，“那人立住了脚，正待要发作回过脸来看时，是个生的妖娆的女人，先自酥了半边，那怒气直钻过瓜洼国去了，变作笑吟吟的脸儿那一双眼却只在这妇人身上，临动身，也回了七八遍头，自摇摇摆摆，踏着八字脚去了” suY47DCX) jr=9.=jI8k 这一段文字没有对西门庆的外貌作静止式的
8、细节白描，而是抓住西门庆见色心荡的细节作了一个过程性和动作化的动态叙述立脚变脸；回头七八遍；摇摇摆摆踏着八字脚离去。这三个连贯的动作细节，把西门庆的恶少相、无赖相、色鬼相突出而又传神地作了勾勒。这种用动态式的连贯细节刻划人物从外貌到内心的性格个性是中国古典小说的优秀传统，它具备了叙述节奏快，外观特征强、艺术信息容量大的审美功能。 N d.(_ 因为要从动态和动作中提炼写人细节，中国古典小说中人物的心理描写相对西方小说来说确实少了许多，但中国古典小说在描写人物复杂、微妙的心理时，也是结合着动态性和动作化的写人细节来进行。我们来欣赏红楼梦泄机关颦儿迷本性一回中对林黛玉的心理描写。黛玉从傻大姐那里获
9、悉宝玉即将同宝钗完婚的消息，如同晴天霹雳，她内心的悲伤和痛苦已到了极点。但作家在这个人物情感的高潮位置上并没有用一大段心理描写来倾诉她的悲痛和怨恨，而只写了人物这样的动作过程： P_(8+)ud- 7o3wxsS 说着，自己移身要回潇湘馆去。那身子竟有千百斤重的，两只脚却像踩着棉花一般，早已软了，只得一步一步慢慢的走过来。走了半天，还没有到沁芳桥畔，原来脚下软了。走的慢，且又迷迷痴痴，信着脚儿从那边绕过来，更添了两箭地的路。这时刚到沁芳桥畔，却又不知不觉的顺着堤往回里走起来。 6:zPWJB ,8ey 这是一段通过动态性和动作化的细节刻划人物心理的典范。作家没有写黛玉痛苦至极的内心感觉，只是细
10、细地写她有千斤般的“身”重的细节和踩着棉花般的“脚”软的细节。作家没有直写黛玉神情迷乱的内心状态，却只细细写了她身心离异、神情错乱的动态过程（说要回潇湘馆，却偏走沁芳桥，既走沁芳桥，却又顺堤折回）。透过这些动态性和动作化的细节描写，我们仿佛听到了黛玉胸中的狂涛，触感到了她五脏俱焚的烈焰。从人物有形的外观细节中勾画人物的灵魂，从人物动态的连贯细节中透析人物的深层情感。这就是中国古典小说中提炼和运用写人细节的传统。这个传统的形成与中国小说在发育生长期受“说书艺术”的深刻影响有关。唐宋以后随着经济的繁荣和城市的兴起，人们用“说书”的形式来讲历史和讲故事的娱乐活动逐渐成熟。说书艺人讲故事的底本实际上是
11、中国古典白话小说的雏形。“说听”便成了中国古典白话小说最早的传媒手段。艺人要说得清楚，听众要听得明白，话本便有了相应的规范和要求。话本对事件的叙述，主干要突出，节奏要明快，故事人物的心理状态和心理活动就不宜太详细；话本为适应“说听”的传媒方式，要求听觉语言能迅速和顺畅地在听众的脑海里转化为鲜明的意象，那么叙述材料多选人物的行为动态和动作个性的细节便成了必然。这就是中国古典小说描写人物多从过程叙述中突出动态和动作细节的原因。这个小说传统使中国古典小说叙述节奏快，人物描写质感强，由此形成富有鲜明民族特色的可听性和可读性。 r fqwxr45h g-eJan&N 2、 在心理分析中揭示人物的深层意识
12、 (8Hku? ,EaZ/Bl/ 如果说中国古典小说多从人物动态过程中选取、提炼写人的动作细节的话，那么，西方小说，特别是西方19世纪下半叶以后的批判现实主义小说则多从人物的心理、意识中选取、提炼人物的情感细节，形成与中国古典小说区别明显的写人物深层意识和深层心理动机的艺术特征。西方小说的这种在写人细节上的艺术特征与西方社会、西方文化的传统密切相关。西方近代随着文艺复兴和启蒙运动的开展，资产阶级登上了政治舞台，它要求个性解放，要求自由、平等、博爱，要求冲破中世纪的神学束缚。这些符合历史发展规律的要求体现在小说创作上，就出现抒写个人情感，解剖个人的心理动机，渲泻个人情绪的创作倾向。法国巴尔扎克的
13、高老头、福楼拜的包法利夫人、莫泊桑的俊友、俄国莱蒙托夫的当代英雄、托尔斯泰的复活、安娜卡列尼娜都是这种创作风格的代表作。心理描写和心理分析成为了上述作品塑造典型人物的重要方式。我们可以通过具体鉴赏司汤达的红与黑中的于连形象来感受这种塑造典型的艺术方式。 *ERV/ 红与黑叙述了一个暗怀个人野心向上爬的小资产阶级知识分子于连从发迹到毁灭的故事。于连是一个小业主的儿子，在他生活的“复辟年代”绝不可能靠立军功来跻身上流社会。神甫介绍他到德 瑞那夫人家里当家庭教师，但他却和德瑞那夫人发生了爱情，事件暴露后被迫离开了市长家，这是他的第一次重大挫折；他到巴黎做了位高权重的木尔候爵的秘书，但此时他又和候爵的
14、女儿玛特儿发生爱情，候爵不得已，只好赠给他贵族封号、军衔、土地和金钱。正当于连为自己的成功踌躇满志时，德瑞那夫人出来揭发了他，候爵为此立即取消了婚约，于连一怒之下开枪打伤了正在祷告的德瑞那夫人。第二次挫折葬送了于连的一生，他以有意谋杀罪判处死刑。 _%e8GWf 这部西方批判现实主义经典小说对于连做了出色的心理描写，它以合情合理的心理分析和入木三分的心理解剖奠定了它开创批判现实主义心理小说的文学史地位。作品分析了于连的野心和欲望产生的心理痕迹“宁愿冒九死一生的危险，也得发财”。作品解剖了他与德瑞那夫人的恋爱动机是一种报复性的占有欲。当于连在一天之内既获得市长夫人的爱情又得到了市长的加薪两大喜事
15、时，他心中涨满了一种胜利感和喜悦感，作品写道： ZC?RXL( tm9XFQRolaX 从红与黑的内心独白、心理解剖以及借景衬情等手法来看，司汤达是把情感状态的细节、情感内容的细节、借景衬情的细节作为心理小说展开典型人物刻划的重要方法。这与中国古典小说从动态性和动作化中铺叙细节、描写人物是两种很不相同的鉴赏感受。 |/Vqgxp+ prg$iO2 明清小说和唐诗、宋词、元曲一样，曾在文学历史的长河中各领风骚数百年，它是我国古代小说发展的高峰。这一时期，产生了一大批不朽的名著，如三国演义、水浒传西游记、聊斋志异等，为我们展出了一幅幅古代人物形象画卷：阴险狡诈的曹操，逼上梁山的林冲，神通广大的孙悟
16、空，粉面含春威不露的王熙凤所有这些，都得益于古人写小说的一大特色：把刻画人物的行动、语言和具有典型意义的细节作为塑造人物形象的重要手段，在矛盾冲突中展示人物形象。如林教头风雪山神庙中，随着林冲这一主要人物的出场，引出一系列的矛盾冲突，通过人物对话来揭示他们的身份和彼此间的关系，表现他们的性格。在故事的高潮，即雪地杀人一场，主要突出林冲的英雄形象；而关于火盆、酒葫芦、破败的草厅、山神庙顶门的石头等细节，则体现了结构的縝密，为情节发展埋下伏笔。 EB3/o7)L |ba)1Po: 我国古代小说多为英雄传奇，为了表现人物叱咤风云的英雄人生，作者往往在户外安排了一个个便于其施展非凡勇力和过人智慧的场所
17、，他们所遇到的一个个矛盾冲突也是外在的，很少来自人物内心激烈的思想冲突。他们或沙场较武，杀几员战将；或晓风残月，吟诗斗智。作者的笔触很少深入人物的内心世界，主要靠人物的行动和语言来塑造人物。我们以三国演义中的三绝-曹操的奸绝、关羽的义绝、诸葛亮的智绝为例来分析一下。 mZiKA-t CH 曹操是我国古典小说中最典型的奸雄。他阴险毒辣，狡猾诡诈，当他因猜疑错杀吕伯奢全家，出门来又明知故杀那忠厚善良的老丈以后，终于说出宁愿我负天下人，不愿天下人负我-这就是他的处世哲学。这个人自始至终一直都是奸诈的，怎么会形成这种性格，为什么这种惟我独尊的思想在他心中根深蒂固，小说没有从心理方面来分析。关羽为什么义
18、重如山，诸葛亮为什么能料事如神，这些人物都只给人们一个表象，没有从内因分析人物性格及活动的依据。 7&id(&y/ NQxqQ 由此看来，古代小说由于缺乏人物内心世界的真实凸现，人物的性格往往是由作者规定好了的，人物的语言和行动往往只服从于一个中心性格，缺少变化和行动的依据，人物的性格在一场就由作者的概括介绍规定好了。所以，这样的人物性格单一，不丰满，缺乏立体感。三国演义中就塑造了一些定型化的人物。 !60U Y2VfJ%Q 发表于是1999年第10期中学语文园地高三语文组刘桂玲 ;L$ -_Z yM7kYWtHV 令人担忧的令人堪忧 E)X ;kN= # j Tkz 文学报第三产业1135期
19、中有一篇文章题目为网络文学重复出版现象令人堪忧，其中的堪，现代汉语词典中有两个义项，其一?quot;可能，例如：堪当重任，不堪设想等；其二是能忍受，例如：难堪，不堪一击等。这两项都不适合用来解释令人堪忧的堪，这种情况属不理解词义而生造词语，应使用规范的词语令人担忧 ViW2q4= f I%8 : 除生造词语外，还有一种情况是不明白词义而随意使用，有如下情况： a52Wa qUfoEpW2=6 1、 陈陈干咳伴着吞吐的烟雾弥漫整个候车室，果皮、废纸满地皆是-这样的文明车站真是令人叹为观止。 Q&0(okb *ELU!G 2、 桃李争艳，春意阑珊，在翠柳轻拂的湖堤上，一队红领巾掩映在丛绿之间，显得
20、格外娇艳可爱。 O)W+rmToI 以上用词不当属不真正理解词语而望文生义，例1中的叹为观止是看到这里就可以停止了，形容好到极点，而句中是指候车室卫生之差，不合词义。例2 中阑珊为将尽、衰落之意，如夜色阑珊，是夜色将尽之意，春意阑珊是春意衰落，南唐后主李煜词浪淘沙中有帘外雨潺潺，春意阑珊句，以春意凋残来表达逝者如斯，时不再来的慨叹。 h1?xfdvGd &IXmy-w 可见因一字理解之差而造成对整个词语理解错误的现象还比较多，这样的错误往往给读者造成困惑，所以我们应当在彻底理解成语义矛盾词语的基础上运用词语，养成热爱祖国语言文字的习惯。 EvG6vo ,k%:t 发表于2001年3月语文知识
21、3XB|: -O|D 用词不当造成语义矛盾 :ekM ( xKUWj+/ &*o46pQ# 2000年文学报第三者1149期义薄云天 文惊风雨一文中有这么一句话：读他的散文，能强烈感受到他对语言的精心锤炼，正所谓信笔挥洒，佳句天成。显然，这个句子由于用词不当，造成前后意义上的矛盾。句中一方面提到他对语言精心锤炼，也就是刻苦钻研、反复琢磨，使语言精炼、纯熟；另一方面又说信笔挥洒，佳句天成，即他没有多加考虑，随意写出，不是刻意求工，而是天成。这就与前边意思相抵触。此句的实际意思是，作者表现这位老作家语言功底深，文章一挥而就，但由于用词不当，造成表达上的失误。 Ov!z- 发表于2001年第3期文教
22、学之友 =pJhQ s#fj#S 4tbZP3/6) 给你一篇经典的例子 j=Ut /JRZ?/1 在红楼梦中, 作者用了极浓笔调写了王熙凤的出场，她满身锦绣，珠光宝气，“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”“恍若神妃仙子”但是她是面艳心狠。正如兴儿形容她是：嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀”（第65回）。 J|hVD af,b w 贾瑞垂涎她的美色，她给予诱饵，设下圈套，让他上钩，最后使其害相思病致死。铁槛寺老尼净虚为了要帮长安府太爷的小舅子抢亲，许她三千两银子。她便通过关节暗地使长安节度云光逼婚，结果迫使一对青年男女双双自尽。
23、贾琏偷娶尤二姐让她得知便又“大闹宁国府”，后来也导致尤二姐无处容身，饮恨含金自杀。 )?OdD7gd 8&HBR # 王熙凤虽然是如此的劣迹昭著，罪恶累累，但是人们都无可否认她的聪明才智。在这个几百口人的大家庭里，只有她能八面玲珑，四处周旋。处理极其复杂的人事关系，也只有她能东借西挪，应付入不敷出的浩繁开支。她对付贾府的种种弊端及危机心明眼亮，处处表现出办大事的魄力和本领。 *jQ$|Y _yR/W 所以在第五回的判词就写她“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。”这说明了她的归宿也不会有好的结果，处于“末世”者，最有才干的人逃脱不了“千红一哭，万艳同悲”的命运。机关
24、算尽太聪明，反算了卿卿性命”。这个华贵艳丽，具有复杂性格的王熙凤恰似毒品与良药的混合物，比之于罂粟花就再恰当不过了。 PZ 8a Z3MhHvvgp WI| -pzg 中国武侠小说的人物描写 /s03, 帝王 ?7)v:$(G jmgkY)rb R 金庸写过很多帝王，而且往往不惜笔墨，与对其他历史人物不同。而且，金庸笔下的皇帝千姿百态，各具风采，天雄成吉思汗，枭雄朱元璋，奸雄乾隆，甚至好高务远志大才疏的宋哲宗赵熙，都形影生动，如在眼前。 bBcRj 而金庸笔下的千古第一帝无疑是康熙。这个少年继位，诛鳌拜，平三蕃，收台湾，胜沙俄，开创了康乾盛世的一代大帝，在金庸笔下聪明天纵，忧国忧民，是一代明君
25、。治理国家，处处显着气度和智慧。听闻台湾台风灾情，竟“泪光莹然“，要裁减宫中衣食赈灾。在五台山上，顺治帝让他“永不加赋”，他对韦小宝说：“我们满洲人来做中国皇帝，总得要强过明朝那些无道昏君，才对得起天下百姓。”做皇帝而要对得起百姓，这样的皇帝，两千年的中国历史，可找不出第二个来。 lD $QT3 k428 不单如此，还重友谊，有孝心。和韦小宝总角之交，对妹妹的爱护，对太后的关心，都显得诚挚真切。初闻父亲可能未死的时候，欣喜若狂，五台山上见了顺治，痛哭失声。可见是个深情的皇帝。 aafAIL. 2r o:cTc:l) 梁羽生也写了很多皇帝，不过有点千篇一律，大多是奸恶昏庸之辈。同样是康熙，居然一
26、出场就杀害了自己的父亲顺治和和尚。但也有例外，一代女帝武则天就被他写得很好，英明大度，光彩照人。在他的笔下，武则天与传统史书判若两人，是一个卓越的政治家，一个真实的女人，一个杰出的皇帝，一个寂寞的英雄。谁又说历史中的武则天，不可能是这个样子呢？ 0U/hGDKN p_*cfYn 梁羽生的武则天和金庸的康熙一样，是被作者美化的人物，或者从他们的身上，可以看见作者寄托的某种理想。 ox&T| r)-JA! 古龙的书与历史无关。温瑞安的书历史是背景，很少历史人物。不过说英雄谁是英雄中也写到了宋徽宗，有些小聪明，荒淫，自以为是，漫画化的人物。黄易的书翻过一些，没仔细看过。他写的秦始皇和李世民，大概是枭雄一路。 XP!m E&I o y9Q 公主 WvFN HcT_h+2 记得有人说过金庸有驸马情节。男主人公几乎个个做过驸马。这当然不是事实。不过金庸倒是真的写了很多公主。射雕中的华争，鹿鼎记里的建宁，天龙八部里的阿朱阿紫梦姑们，总之一大堆。碧血剑里有个九公主，温柔美丽，因为喜欢袁承志，让温青青大喝干
