1、电视摄像电视摄像彩色摄像机工作原理光电磁电光的转换过程摄像机的操作使用 1、 摄前准备（1） 电源和磁带 （2） 话筒 （3） 摄像机电缆 （4） 三脚架 （5） 彩色监视器 （6） 照明设备 2、 摄像调整（1） 拍摄准备 （2） 选择滤色镜（档） （3） 调整光圈-正确曝光 （4） 电子调节：电子调节可包含增大增益、加大超级增益以及采用电子快门。 （5） 高亮背景调节 （6） 调整黑白平衡 （7） 聚焦调整 （8） 总黑台阶电平（Master Pedestal）调整 （9） 高亮背景调节 （10）同步锁相调整(H,V,fs) （11）其他调整 一、摄像机组成 1、光学系统2、摄像器件3、电
2、路系统4、寻像器5、电源6、支撑系统摄像机的分类：广播级、专业级、家用级三、电视画面的空间特性（屏幕显示、平面造型、框架结构）电视画面的时间特性“画面时间”的三个涵义：1）电视画面（镜头）实际占有时间2）剧情展示的时间（如春、夏、秋、冬；人的一生）3）观众感受的时间（节奏快-慢得体会等）单一电视画面（一个镜头）的时间特性1、单向性 画面空间的表现有高、宽、深三个向度，时间的表现只有一个向度（时间只能流失不能倒流），纪实性电视节目的摄制只能一次完成。2、连续性（摄像机以25帧/秒画幅连续拍摄的） 电视画面在时间上是单向的、连续的、符合人的观察事物习惯。3、同时性（ 电视传媒的时间特点）摄像传输录
3、制播放（同时性），电影不具备。电视直播：1）文艺节目 2）体育比赛（奥运会) 3）战争（海湾、克索沃） 电视监控：1）交通（车、船、机场）2）安全（工厂、 银行 ） 3）教学（教室、办公室）等电视画面在摄录传输录制播放过程的同时性，可以跨越时空、多角度全方位的观察被摄景物的发展变化。电视画面的造型特点1、表现具象文学作品（文字、符号表达情感或主题） 音乐作品（音乐、旋律表达情感或主题） 电视作品（用直观的画面形象表现事物发展的情节以及思想主题） 文字：月朦胧，鸟朦胧（比较抽象） 音乐： 345-1 6215- （抽象） 画面： 具体、直观、形象的景物（具象） 电视画面信息量大：表现同一事物，语
4、言描述2.8秒、文字描述2.1秒、黑白照片1.2 秒、彩色照片0.9秒、活动画面0.6 秒、实物0.4秒电视画面感染力强：表现人物（神态、情绪、动作）景物（色彩、形状、变化）例：看书哭、笑（有问题）看电视喜、怒 、哀、乐（正常）2、表现运动(电视画面造型的灵魂 )表现具象不是电视的专利（如绘画、摄影），表现运动，是电视电影与绘画、雕塑、摄影的最大区别。例：慢快 例：花的开放，植物的生长（豆芽破土） 快慢 例：高速运动物体的慢镜头 动、静对比突出主体（主体动，陪体静）静、动对比突出主体（主体静 ，陪体动） 动、动对比突出主体（主体来， 陪体去）3、运动表现（画框运动）定点（机位不动，镜轴动)景
5、物 移 动 摇定点（机位不动，变焦）景物由小变大推定点（机位不动，变焦) 景物由大变小拉不定点（机位动） 跟着景物移动 跟 景物不同机动 移 景物由小变大 推 景物由大变小 拉 特点：推、摇、跟、移的综合运用，使单一镜头 多角度、多景别、多层次连续不断的表现景物，创造出流动、变化丰富多彩的电视画面。电视画面的取材要求要求： 一、画面信息清晰准确、简明集中1、画面的中心内容和形象主体（1）安排在几何中心（2）安排在“黄金分割点”上 （3）避免背景的干扰2、画面造型表现及结构安排（构图）均衡构图对角线构图S型构图九宫布局三角形构图二、画面的色光还原要力求真实、准确1、色彩还原(1)白平衡调节：（R
6、、G、B）基础电平(2)色温的变化：（早、中、晚、顺光、逆光）2、光还原(1)自动光圈:光变化均匀（好)光变化大 （明/暗、顺/逆不好）(2)手动光圈 :（按具体情况具体处理） 避免泛白、拖尾（金属物处理） 三、镜头的运动、力求稳定、流畅、到位1、稳定：推、拉、摇、移、跟不能晃动2、流畅 :(1)运动速度要渐变（慢快，快慢）(2)运动过程不能停顿（或来回运动）3、到位（准） (1)景别的变化要到位(2)捕捉景物的构图要到位 (3)聚焦要准确到位 镜头的运用规律（推、拉、摇、移、跟）是人观察事物视觉规律的运用。 四、 完整的同期声的采录同期声 1、人物现场声（讲话、哭、笑、歌唱等）2、环境音响（
7、泉水、风声、雷雨、车站等）3、现场音响（战场、实验、与主体相关的音响）同期声作用 1、传递信息（增加画面信息量）2、烘托气氛（众人的情绪、节日）3、环境特点（工厂、乡村、海滨）电视素材：“画面+声音”（完整）第二章 电视摄像的造型元素第一节 电视景别景别：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中呈现的大小和范围。 决定景别大小的因素：（1）摄像机和被摄主体之间的距离。（2）摄像师使用的摄像机焦距长短。二 景 别 的 分 类划分标准：1、以被摄主体（人物）在画幅中被画框所截取得部位的多少为标准进行划分。2、在拍摄中以被摄主体（景物）在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准。(一)，远景远景：视距最远、
8、表现空间范围最大。分类大远景（莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原）特点：开阔、壮观、有气势、抒情。远景（较开阔的场面、战争、集会、田园风光）特点：开阔、舒展、能展现细部轮廓。注意：大远景（不用前景） 远景拍摄（不用顺光）侧光、逆光（突出层次）电视屏幕小，远景不要过多的使用。2，远景的作用（1）用来表现自然环境和某种气氛，通过对环境的描 述增加画面的真实性。（2）将人物与环境结合起来，以景为主，以景抒情， 以景表意，可以产生特殊的情绪效果。（3）可以使观众清晰地获得有关被摄主体的相关信息。（4）通常在观众的心理上表现出一种过度感和退出感。 常用于影片的开头、结尾或转场3，拍摄时应注意什么 （1）
9、注意画面的整体结构和气势； （2）对被摄主体的表现目的性要强，从大处着手； （3）重点处理好画面的主要线条、色调和影调； （4）在操作中必须考虑画面视觉变化及产生的运动节奏。（二）全景： 表现人物全身形象或具体场景的全貌。 全景画面表现的重点是被摄主体，但环境场景对被摄主体起到烘托和说明作用； 全景是构图造型元素最多的景别作用（1）全景镜头往往是每一场景的主要镜头，它决定了场景中的空间关系；（2）全景景别的画面中清楚、完整地表现了被摄主体的形体动作、动作范围和活动 轨迹；（3）全景镜头可以将多个被摄主体纳入画面并留有一定环境空间；（4）由于景别较大，可以形成舒缓的节奏，让观众的眼睛可以有暂时的
10、调整和休息。拍摄时应注意的问题（1）拍摄时应注意各被摄主体之间的相互关系，防止喧宾夺主；（2）全景是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置；（3）必须保证主体形象的完整，构图的准确；（4）要注意空间深度的表达和环境的渲染。（三）中景：表现人物膝以上的部分（或场景的局部） 中景与全景相比，人物的整体和环境空间降至次要位置。画面结构线： （1）人物的视线（单、双、多） （2）人物的动作线（手臂最主要）（3）人物间的关系线 表现人物：手臂活动的完美表现（突出表现）表现景物：弱化外轮廓，强化内轮廓（大树弱化树形、强化枝干）作用（1）在有情节的场景中，中景画面常被作为叙事
11、性的描写；（2）通过环境的烘托，可以展现人物的情绪、身份、相互关系及动作目的，推动情节线的发展；（3）使观众的注意力集中于人物上半身的行为、动作和周围的部分景物及人物间的关系上。拍摄时应注意的问题（1）掌握好画面尺寸，将拍摄主体始终安排在画面的结构中心位置；（2）避免单调的人物造型，应该从影调、色彩、 虚实、动静关系上强调人物；（3）准确在画面中表现人物间的透视关系、空间关系，注意和全景镜头相呼应，防止出现轴线混乱；（4）抓取具有本质特征的表情和动作，使人物形象饱满，画面富有变化。（四）近景：表现人物胸部以上（或物体局部）的画面。近景是将人物或被摄主体推向眼前的一种景。注意力:（1）人物：面部
12、神态、情绪 （2）景物：局部的细节 近景在电视节目中使用频率也较高（因为屏幕较小）主体与环境特征不明显（难辨身处于何处）作用（1）是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要景别之一；（2）画面表现的空间范围小，景深短，可以产生较近的视觉；（3）近景画面具有一定的指向性。拍摄时应注意的问题（1）注意将表现重点集中于物体的纹理结构上；（2）构图中对手势动作的范围要预留空间；（3）近景画面中的主体人物通常只能有一个；（4）画面应力求简洁，色调统一；（5）注意镜头对焦。（五），特写特写：人物头像或被摄物体的某一细部。特点（1）通常描绘事物最具有价值的细部或人物最有表现力的面部，排除一切多余形象， 画面内容
13、单一；（2）特写最大的特点是避免框架，使观众可以更接近被摄主体，消除了影响观众观看的一 切障碍；（3）环境被完全排斥。作用（1）突出强调人或物的某一局部，放大细小物体，形成强烈清晰的视觉形象；（2）可以准确表达被摄体的质感、形体、颜色等；（3）特写是具有强迫性的一种景别；（4）在特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力；（5）特写画面可以调整结构；（6）由于特写分割了被摄体与环境的空间联系，因而常被用作转场镜头。拍摄时应注意的问题（1）构图应力求饱满，尽可能剔除一切多余形像；（2）控制好曝光量；（3）注意特写画面主要表现人物头肩关系或是头部线条，并尽可能安排好人物眼睛的位置
14、；（4）在表现任何一个场景时，都不能孤立使用特写镜头；（5）对焦一定要准。电视景别的作用(1)景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。观众在看电视时与电视机屏幕的距离是相对稳定不变的，画面景别的变化使画面形象时而呈现全貌，时而展示细部；时而居远渺小如点，时而临近占满画框；从视感知上使观众或远或近地观看一个物体成为可能。电视景别的变化，适应和满足了人们的审美心理要求。(2)景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。观众不
15、仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维，而且也以景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。比如远景画面接大全景画面，再接全景画面，节奏抒情、舒缓；两极景别的镜头组接如全景接特写，节奏跳跃、急切。(3)景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。第二节：拍摄角度一、拍摄方向1，正面拍摄作用：a，有利于表现被摄对象的正面特征 b，有利于表现被摄对象的横向线条c，在拍摄人物时，可以看到人物完整的面部特征和表情动作 d，在正面拍摄时，有利于被摄主体与观众的交流，产生亲切感 e，在正面
16、拍摄时，容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛不足：a，空间感透视差b，画面构图容易显得呆板、无生气c，前面的被摄物体容易挡住后面的物体，使画面信息表现不完整2、正侧面拍摄作用： a，有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态及轮廓线条，表现被摄主体的强烈运动感和运动的特点b，在表现被摄主体之间的关系时，适合表现人物之间的交流、冲突和对抗 c，可以表现出被摄主体交流双方的神情，兼顾双方的活动，表现出平等关系不足： a，只能表现出被摄主体的正侧面，空间透视感较弱b，被摄主体与观众间缺乏交流3、斜侧面拍摄作用：a，画面具有较强的立体感、纵深感和物体的立体形态，产生明显的透视效果； b，使被摄主体的横向线条
17、变成斜线，画面生动活泼； c，侧方向有利于安排主、陪体，区分主次关系，突破被摄物体的作用。4、背面拍摄作用： a，使背景中的事物成为画面的主要对象，将主体与背景融为一体； b，观众不能直接看到被摄主体的面部表情，给观众积极思考和联想的空间； c，表现人物在特定环境下难以表现的心理状态。二、拍摄高度1、平摄作用：a，被摄主体不容易产生变形；b，画面结构稳定，观众与被摄主体，在心理上是平等，可以反映出亲切的冷静的情绪，表现一定的交流感；c，平摄的画面感觉客观、公正，是新闻拍摄常用的角度；d，当平摄与运动拍摄相结合时，会使观众产生身临其境的感觉，常常代表拍摄人物的主观观点； e，在用长焦距镜头进行平
18、摄时，可以压缩纵向空间，使画面形象饱满不足：a，不利于表现空间透视和层次； b，画面中的地平线处于画面中央位置，使画面产生分割感，使画面显得呆板、单调。2、仰摄作用：a，具有净化背景、突出主体的作用； b，有利于强调其高度和气势； c，在表现跳跃、腾空等动作时，仰摄夸张跳跃高度和腾空动作，使画面具有很强的视觉冲击力； d，仰摄突出、夸大了画面前景，压缩背景，增强人物与环境的空间关系，造成强烈的距离感和透视感； e，仰摄使被摄主体处于心理优势；同时被摄主体呈现稳定的三角形构图。因此，被摄主体比平时挺拔高大，可以表现敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。不足：a，在广角状态下近距仰摄会产生严重的变形，因此摄
19、像师在具体拍摄时必须注意镜头焦距、拍摄距离和拍摄角度三者的关系； b，容易出现过于概念化的画面，仰摄带有明显的感情色彩，运用不当会使摄像师的态度暴露，引起观众的反感。3、俯摄作用：a，有利于展示场景内的景物层次、规模，常被摄像师用来表现场景的整体气氛和宏大场面，给人宽广辽阔的视觉感受。b，可以表现被摄主体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系，在某种情况下。c，被摄主体显得萎缩、渺小，仿佛受到压抑，画面往往带有贬低、蔑视的意味。d，具有强烈的感情色彩，表现出阴郁、悲伤的情绪和气氛。不足：a，不适于表现被摄主体与观众的平等交流和正常的情感。b，不利于表现被摄体之间细致的情感交流。c，当被摄主体与
20、地面景物色彩相近时，较难突出被摄主体，在拍摄时，应考虑到运用构图、色彩、影调和运动等技巧突出被摄主体。4、顶摄 a，日常生活中很难找到的视觉经验； b，画面表现出强烈的视觉冲击，观众具有极度的视觉优越感； c，强调被摄对象之间相互关系，以及地面上的各种线条，使画面富有图案形式美感。三客观性角度和主观性角度运动被摄主体运动摄像机运动综合运动构图一、画面构图概说1、构图，是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节。构图，是指在电视拍摄中把被拍摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式创造活动。从本质上说，构图是指画面的形式结构，它必须要为主题和内容服务。 2、构图要求
21、要鲜明的揭示主题 要有力的突出主体 要巧妙的形成均衡要大胆的打破成规二、画面构图的形式元素 光线、色彩、影调、线条、形状影调影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次关系和明暗关系。在电视摄像中，影响画面影调的因素主要是光线的强弱和角度的变化。影调的种类 a、按照从画面明暗分布划分，可以分为亮调、暗调、中间调三种形式 b、按照从画面明暗对比（反差）划分，可以分为硬调、软调和中间调 c、按照不同基调在画面中占统治地位划分，可以分为高调、低调、中间调影调的运用 a、利用影调塑造被摄对象 b、借助影调形成空间深度 c、依托影调渲染环境气氛 d、把握影调均衡画面结构三、电视画面的结构成分 1、主体主体是电
22、视画面中所要表现的主要对象是摄像师用于表现主题思想、构成电视画面的主要部分在画面中起到主导作用，通常是整个画面的焦点所在主体在电视画面中具有以下作用：（1）主体在内容上占有绝对重要的地位 （2）主体在构图形式上起到了主导作用2、陪体 陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。陪体在影视中的地位是相对主体而言的。陪体目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体。（1）陪体在电视画面中具有以下作用：陪体可以渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵，使观众可以更精确的理解主体特征、神情动作及内在含义等。陪体
23、丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画面的美化作用。 （2）主体与陪体的出场关系 主体和陪体同时出现主体和陪体不同时出现 a、主体先于陪体出现在画面上 b、陪体先于主体出现在画面上 3、前景在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。（1）前景在电视画面中的作用突出富有意义的人物和景物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展，或者与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系，以加强画面效果。增加画面的表现内容，突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄场面的气氛，加强画面的真实性。前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度。前景可以均衡构图和美化画面，特别是框
24、架构图，使画面产生一种形式美感。在运动摄像中，前景的运动和变化，可以强化节奏感和韵律感，活跃画面气氛或强化情绪的表达。在实际拍摄中，应该注意做到以下几点：前景的选择和处理应以烘托、陪衬主体，更好地为主题思想服务为前提，不能分割、破坏画面，影响主体的表现，在构图中应给坚持宁缺勿滥的原则。前景通常属于陪体或环境的一部分，视觉表现应弱于主体，防止出现前景喧宾夺主或主次不分的画面。前景应富有装饰性，有利于美化电视画面，通常应该具有明显的形状，不应让观众花费太多的精力去猜测前景的内容。 4、后景：指那些位于主体之后的人物或景物。（1）后景的作用后景可以形成与主体的特定联系，增加画面表现内容，烘托主体形象
25、，帮助主体揭示主题，并推动事件的发展。利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表现环境的气氛和意境，丰富画面结构，产生强烈的生活真实感。增加画面的空间深度和透视感，使画面呈现出多层立体的造型效果。 （2）在选择和处理后景时应注意的问题。后景应力求简洁、明快，尽可能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体的表现和主要内容的表达。后景在视觉上重要性要弱于主体。在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当的安排后景，使画面表现出一定的空间层次。过于“干净”的后景会产生人为安排的虚假感觉，破坏画面的真实性。 5、背景：背景是指画面中位于主体背后的景物。（1）背景的作用背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物和事件
26、所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵，反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作用。增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，形成一定的透视关系。通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面产生类似图案形式的美感。 （2）在安排背景时应注意构图时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静及虚实关系。在拍摄中，通常选用浅色或深色的较为单一的背景，目的是与主体形成对比，突出主体，强化主体的视觉表现。在全片或在一场戏中背景应具有明显的倾向性和统一性，能够体现出场景发生的真实环境，避免出现在镜头的切换中出现背景的剧烈变化。背景应尽量简洁，其视觉表现不能超过后景，更不能超过主体，影响主体的画面表现。后景
27、位于主体之后，是与前景相对而言的，因为场面调度和摄像机机位的多向变化，后景也有可能相应地转换位置而成为画面中的前景。背景则属于距镜头最远端的“大环境”的组成部分，只能起到主体背后的“衬底”作用。四、构图形式静态构图：是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。动态构图：是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。单构图：一个镜头只表现一种构图组合形式，其间比发生变化的构图形式即为单构图。多构图：画面的结构关系及构图样式连续地或间断地发生变化，出现的构图形式为多构图。第三章 固定画面一、定义：固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定时拍摄的电视画面。在固定画面中，人物可以运动
28、、光影可以变化，有一点是不动的，就是画面框架。固定画面的特点就是：稳定，连续 二、固定画面的局限1、固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制2、固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化 3、固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以做到很好的表现4、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间5、固定画面不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程三、固定画面的拍摄要求1、捕捉动感因素，增强画面的内部活力2、注意纵向空间和纵向深度上的调度和表现3、注意固定镜头的流畅感4、构图的艺术性和可视性5、“稳。”第四章 运动摄像一、运动画面的特征第一：画面表现的运动性 第二：时空表现的完整
29、性第三：视觉感受的真实性 第四：心理体验的一致性二、被摄主体的运动首先，我们说被摄主体的运动本身就具有无限的，永恒的视觉美感和造型意义。第二，被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。 第三，运动形式成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度，节奏的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表现力。第四被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现。主体运动决定了机位设置、开机时间和场面调度。 第五对人而言，运动的具体形式和基本单位是动作，通过个性化特色的动作可以反映人物性格，刻画人物形象。 第六对被摄主体运动的造型要借助与电视画面的框架关系，才能得到更好的表现。三、摄
30、像机的运动摄像机的运动，使电视画面外部运动的主要因素，它分为两类：一类是间接的动，主要通过蒙太奇剪辑完成机位运动，全-近；另一类，直接的摄像机运动，镜头的运动是直接由画面表现出来的，也就是运动摄像的结果。 镜头的光学运动，即变焦距运动，推，拉。 摄像机机位运动，摇、移、跟、升、降。推 摄（一）推镜头的画面特征第一：形成视觉前移的效果 第二：被摄主体由小变大第三：落幅是重点（二）推镜头的画面表现力： 第一：突出主体人物，突出重点形象； 第二：在一个镜头中介绍整体与局部的关系； 第三：推进速度的快慢影响画面的节奏。（三）推镜头的拍摄 1、推镜头应该具有明确的意义； 2、始终保持被摄主体的中心位置； 3、落幅要准； 4、推镜头的画面节奏必须合理 拉 摄（一）拉镜头的画面特征： 1、形成视觉后移效果； 2、被摄主体由大变小，环境由小变大。（二）拉镜头的画面表现力 1、有利于表现被摄主体和主体所处环境之间的关系； 2、画面构图的多结构变化； 3、形成对比、反衬、比喻等效果。 4、拉镜头常被用作结束性、结论性的镜头。 三）拉镜头的拍摄拉镜头的拍摄除镜头的运动方向与推镜头正好相反外，其他在技术上的问题与推镜头大体相同。摇 摄（一）摇镜头的种类及画面特征： 1、机位固定，但拍摄角度变化； 2、保持空间关系不变； 3、可
