1、无忌巫师超好PS教程锐化老规矩，正式开始之前，上一张原图，上一张锐化后，请大家先做练习锐化后请大家重点比较：噪点细节面部小细节面部轮廓呵呵，这个星期比较忙，只能零星的回帖子。关于锐化，呵呵，相信每个人都有各自的看法。我自己也同意，我的那张例图，自己锐化的过了点（在100%）的尺寸下。锐化，和观看比例有非常大的关系，通常来说，如果为了在小尺寸下看起来不错，或者为了印刷出来看起来不错，的确要锐化过一些。本章主要讲述锐化原理的USM锐化的实际含义。至于说是否锐化过分，大家还是需要自己掌握的。毕竟，这属于你自己喜欢吃的咸一点还是淡一点的范畴 好啦，争取今天能把这张上完，开工啦 锐化如果让我选择Phot
2、oshop 3条最重要的命令，USM锐化必定是其中之一。锐化可以给图片带来质的变化巫师第二定律是：PS要做的是增加主体的细节，从而吸引人的注意力。锐化可以很好的帮助我们做到这一点。在我刚刚接触锐化的时候，对USM锐化的3个参数 迷惑不已。于是总是遵循着诸如“对于人像照片，半径设为0.4，阈值设为3，数量设为80”这样的“标准”。然而我却发现，对于我2000万像素的照片， 这样的设置通常完全不起作用。于是我在论坛上到处查找资料，终于读到了某位“资深泡菜”一篇系统论述Halo环的文章，这篇文章告诉我，“宁可锐化不足， 不可锐化过度，否则会出现讨厌的光晕，叫做Halo环，从而破坏画质”.这些错误的观
3、念在我脑海里盘旋了好多年。而现在我对锐化的使用完全不同，我对于80%的图片都可以采用数量为500的锐化，获得清晰且生动的图片。然而要做到这一点，首先要理解USM锐化到底做了什么，半径、数量、阈值究竟分别控制什么。5.1 空即是色、色即是空“空即是色、色即是空”出自般若波罗密多心经，可能是在中国流传最广的一句佛家用语。其实很少有人能够准确的说出它的意思。这里我要说的是“锐化即模 糊、模糊即锐化”，估计更多的人对这句话要出离的愤怒了。但是负责任地说，“USM锐化”其实是依靠“高斯模糊”命令实现的。原理很简单：一张原始图片，要想把它变的更加清楚，那么首先通过 “高斯模糊”产生一个更加模糊的版本，然后
4、比较原始图片和这张模糊图片，可以得到这二者之间的差距。对这个差距进行增强对比度处理（夸大这个差距），然后 根据这些增强后的差距把原始图片朝着反方向变化，就可以的到一张更加清晰的照片了。上图中，图C和图D都是原始图片；图A是从原始图片半径为1的高斯模糊，图B是图A与图C之间的差值。图F是半径为1，数量为500的锐化；图E是图D与图F的差值。简单的说：图B=图C - 图A图E=图F - 图D可以看到图B和图E几乎完全一样。所以，锐化的实际过程是：由原始图片C首先生成一张模糊图片A，得到二者差值，并将其强化，得到图片B，然后将图片B反作用于原始图片C，就可以得到一张锐化过的图片F。打开高斯模糊命令，
5、可以看到只有一个参数半径，试着调整一下这个参数，很容易理解它的含义：它指定了Photoshop在多大尺寸范围内对图片进行模 糊（在数学上，就是高斯函数的标准差）。这个位于高斯模糊命令中的“半径”参数，与位于“USM锐化”命令中“半径”的含义完全一样。这是整个锐化中最重 要的参数，这意味着你需要强调画面中哪个级别的细节。举例来说，对于海面的波涛，需要强调水面的纹理，所以可以选用较大值的半径；对于细腻的丛林，需要强 调细小的叶片，所以通常选择较小值的半径。通常，我把这个参数叫做“锐化粒度”。上图显示了锐化粒度分别是2和15的结果，为了强化效果，数量都设为最大值500。对比原图（图 84中图D），可
6、以看到图A在海鸥翅膀轮廓外围出现明显白色反差线，在海鸥头部轮廓出现明显黑色反差线，粒度为2的锐化强化了海鸥的轮廓、眼睛、嘴角。而 图B则在这两个位置出现了明显的白色和黑色晕带，同时海鸥的翅膀内部变得更黑了，身体变得更白了，粒度为15的锐化强化了海鸥翅膀内部的整片黑色阴影以及 身体中的高光。女人是天然的锐化专家，她们生来就知道粒度的概念，并且知道运用合理的工具。去她们的化妆台去看看吧：为了“锐化”她们的眼睛，她们会首先使用很细的眼线 笔，描绘出眼睛的轮廓，让眼睛看起来比较清晰。她们甚至会用深色和浅色的眼线笔涂抹在眼睛的不同位置，让眼睛看起来更加炯炯有神；接下来会用粗一些的刷 子，在眼窝、两腮处涂
7、抹，这会让整个眼眶乃至整个面部的轮廓看起来更加有立体感。当然，在做眼影和腮红的时候，用的颜色要比眼线的颜色淡的多。女人化妆的 原理、思路和锐化完全一样！而“粒度”这个概念，就是她们使用的刷子大小。USM的“数量”和“阈值”很容易理解。“数量”表明了锐化的强度，数值越大，锐化效果越强；“阈值”是一个门限，为了防止噪声得到锐化，对于小于“阈值”所规定的像素值，USM不会进行锐化。5.2 寻找粒度喀纳斯的界河图 86 喀纳斯的界河（原图）额尔齐斯河位于新疆北部喀纳斯地区，发源于阿勒泰山南坡，在白哈巴县流入哈萨克斯坦，是中哈的界河。经过个小时的颠簸，我们从布尔津到达了这里，正直下 午点左右（新疆实际上
8、与北京有3个小时时差，相当于北京时间下午4点），夕阳照在郁郁葱葱的树林上，每一片叶子似乎都闪着金色的光芒。9月底的喀纳斯是 人间仙境，我们花了8天的时间，从白哈巴徒步到了禾木。回来后，我的msn签名改成了“归来此生不看秋叶”。这张原图是完全没有修正过的RAW数据，没有指定黑场白场，也没有任何的颜色处理，所以画面显得平淡且没有层次，增强对比度是必须要做的事情。画面没有明 显的中性灰，也没有明显的颜色错误，所以颜色处理属于艺术范畴，我个人希望再偏暖色一些。然而画面中看不到每一片叶子都闪烁着的金色光芒，锐化可以很好的 实现这一点。还有，由于树丛包含这大量的细节，黄色的树林其实和黄色的人脸是类似的，绿
9、色通道明度混合可以很好的丰富细节。所以，结合巫师三定律，我对第四个问题的回答是：修正错误：没有明显错误。 增加细节：绿色通道明度混合丰富画面细节；提高画面的对比度；锐化。 美化颜色：希望画面能够再偏暖色一些图 87 喀纳斯的界河（绿色通道混合+对比度调节）图 87是绿色通道明度混合后调整对比度后的结果，我选的主体高光是某一片丛林的高光，主体阴影是丛林中的某一片阴影，通过临时增加一个“阈值”层可以很容易找到这两个点。接下来就是转到Lab，美化颜色。 图 88 喀纳斯的界河（Lab通道颜色和对比度调节）我在Lab中，仅仅增加了a、b通道的对比度，并分别将中心点稍微向红色和黄色区域偏离了一些，让画面
10、更加偏暖。同时，我觉的刚才在RGB通道中对比度调 节没有到位，画面略微偏暗，所以适当增加了L通道的斜率。接下来就要准备锐化了，我们先把其他因素放在一边，准备寻找合适的粒度。由于这张图片主要需要强调丛林的细腻感，为了观察细致，首先把画面放大到 100%。下面分别是在数量为500，阈值为2的条件下（先不要管为什么会设置这两个数字），粒度分别为：0.3、0.6、1.5的锐化结果。可以看到，原图A非常柔和，包含大量细节，但是并不明显；当粒度为0.3时，图B的情况明显改善；但是个人认为图C的效果最好，白色的树干和黄叶的细节都 得到了强化；当粒度为1.5时，图D中丛林的那些微小细节已经明显被破坏，黄叶像烧
11、焦的煎饼果子贴在屏幕上。换句话说，图A在化妆的时候，用的眼线笔太细 了，细难以察觉；而图D相当于用比眼睛还大刷子沾上浓浓的颜料（数量500），狠狠的在眼睛上涂抹，以至于连原本的双眼皮都看不见了。所以在寻找粒度时，首先把数量放到最大值500，然后尝试不同的半径，直到画面中你期望的细节得到强化，就可以获得正确的粒度。最终锐化后的图片如下所示可能你会发现，如果仅仅对图 88进行数量500、半径0.6、阈值2的锐化，无法得到图 90的效果，那是因为我又采用了另外一种粒度的锐化，用来强调整个树丛的光影，让画面更加生动有立体感，别急，我们后面会介绍这一方法。5.3 锐化的要点杂货店的老板喀纳斯的界河仅仅说
12、明了如何寻找图片的主要粒度，然而锐化可以使用的技巧远不止如此。我希望用一幅图来说明锐化的大部分问题图 91 杂货店的老板（锐化前）这张照片摄于尼泊尔安娜普尔那环线的路途。傍晚时分，老板把杂货店的物品整理完毕，朝着游人返回村落的方向张望， 希望能够多些生意。斑驳但鲜明的门框，老板忐忑的神态以及饱经沧桑的脸，构成了完美的画面。这里我已经对图片进行了去噪声、色片纠正、绿色通道明度混合、 对比度调节以及Lab颜色的美化等操作，锐化是最后一步工作。其局部放大后的照片如下所示：其局部放大后的照片如下所示：5.3.1 RGB还是Lab? 首先要面临的一个选择是究竟在哪个空间锐化。由于锐化可以看成是模糊的反向
13、操作，可以想象，对色块的模糊必然会造成颜色的交叠，其反向就是其补色的交叠。所以直接针对RGB图片锐化，会造成颜色噪点。为了说明这一情况，我用夸张的参数对RGB进行了锐化，得到下图：可以看到，在左侧和上侧红色头巾的边缘，出现了绿色的条带；人物的牙齿也染上了红色，右下方头巾附近的头发也被染成了红色。这些都是直接对RGB锐化带来的副作用。解决方法也很简单，只需要将图片转换到Lab，仅仅对L通道锐化，由于那里没有任何颜色信息，所以不会产生任何颜色噪点。还有一种简单的解决方法是，在RGB中新建一个图层副本，对上层副本锐化后与下层采用“明度”混合，避免颜色噪点作用到图片中。5.3.2 数量、半径、阈值通常
14、来说，在决定锐化的数量、半径、阈值时，依照如下次序进行：1. 首先将图片放大至100%，将数量设为最大值500，阈值设为0；2. 调节半径，根据画面内容寻找合适的粒度，确保正确级别的细节得到强化；3. 观察画面平滑处（例如老人背后焦外的背景），大部分情况下，在这些原本没有细节的地方可以看到锐化产生的噪点，这时适当的增加阈值，直到这些噪点消失。4. 然后再调节数量，直到图片达到你期望的锐度。不过，大多数情况下，我都是采用最大值的数量锐化，谁不希望画面更加清晰些呢？（不要怕，哪怕锐化过了，也会有其他的补救方法）图 95 杂货店的老板（数量=500，半径=1，阈值=4）按照上面的策略，我在数量为50
15、0的条件下，首先找到了合适的粒度（半径=1）。我认为在这个粒度下，可以很好的表现老人皮肤的质感和皱纹。但是焦外的背景处出现了噪点，把阈值调节到4，可以很好的抑制这些噪点。同时我不认为数量500有什么不好，于是得到了图 955.3.3 第二粒度在前面的章节，我们一直强调寻找画面的粒度是锐化的关键，以确保最重要的细节得到强调。然而绝大多数图片存在第二粒度。在杂货店的老板中，第二粒度为人物 脸上轮廓；在喀纳斯的界河中，第二粒度为树林的明暗变化。对第二粒度的锐化可以显著的增加画面的立体感，让画面明暗更加鲜明。实际上，第二粒度是根据画面主体的形状轮廓确立的，这些形状和轮廓有着天然的明暗关系，针对第二粒度
16、的锐化，强化了这些明暗关系，事实上增加了画面对比度，达到增强立体感的目的。第二粒度的锐化，好比女人化妆时抹眼影、擦腮红一样：用比较大的刷子，沾上比较淡的颜色，强调轮廓感。很显然，如果在抹眼影、擦腮红时，用比较浓的颜色， 会完全遮盖脸部原来的细节，通常很少使用（诸如烟熏妆、晒伤妆之类的除外）。锐化也是一样，第二粒度的锐化，通常不使用很大的数量，否则会对画面的细节造 成损害。5.3.4 最大胆的锐化或许你对我总是采用数量为500的锐化感到很不安。没关系，大胆的做一些尝试，你会发现在合适的粒度和门限的条件下，最大的数量设置可以很好的榨取图片的 清晰度而不至于损毁画质。然而对于某些图片，例如存在大量噪
17、声，或者画面有非常多的同质化细节（沙粒、叶片），把数量设置成最大的确会造成不快。遇到这种 情况，有一种方法可以很好的解决通过“变亮”“变暗”混合并结合透明度的设置。锐化其实就是强化了细节边缘的明暗关系，而对人眼造成不快的，通常是亮部细节。复制两个锐化后的图层，分别以“变亮”和“变暗”的方式混合在锐化前的图层上，然后分别调整这两个图层的透明度，就可以随意减轻锐化的程度。在上图中，我对变暗图层采用了100%的不透明度，而对变亮图层采用了90%的不透明度，稍微弱化了锐化产生的高光成分。在后面的内容里，我们还会介绍如何用蒙板区隔不同粒度的锐化，使得你在锐化的过程中可以更加大胆和有针对性。很多女人在化妆完成后，还会带上“美瞳”眼镜，让眼珠看起来更加烁烁生辉。锐化也可以很好的做到这一点：选择人物的黑色眼珠，用同样的方法进行第三次针对眼神光的锐化，可以让眼神看起来更加生动。锐化后的最终结果如下所示本章完 再次强调，锐化是有套路可循的。至于说锐化多少，属于鸡肉牛肉的问题，属于喜欢吃咸一点还是淡一点的问题，呵呵，自己掌握
