博物馆设计的观点 思考.docx
- 文档编号:11767619
- 上传时间:2023-04-01
- 格式:DOCX
- 页数:32
- 大小:70.73KB
博物馆设计的观点 思考.docx
《博物馆设计的观点 思考.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《博物馆设计的观点 思考.docx(32页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
博物馆设计的观点思考
观点思考 ViewThink
博物馆陈展设计问题浅析
题记:
博物馆陈列布展是博物馆建设的一项十分重要的工作。
只有推出既具有思想性、科学性、知识性,又具有艺术感染力的精品展览,博物馆才能真正发挥其社会作用,博物馆建设才称得上是成功之作。
但是,近年来在博物馆的陈列布展工程中,由于出现这样或那样的问题,一些展览从内容到形式都远未达到理想的要求,从而使国家巨额的投资不能产生应有的社会效益。
正视并处理好这些问题,对今后我国博物馆的建设具有十分重要的意义。
问题一:
组织管理不当
良好的组织管理是陈列布展得以成功的组织保障。
各地博物馆一般都由地方政府投资,地方政府往往把新馆建设视为普通的公共建设工程,而不是专业性极强的博物馆建设。
因此,在建立新馆筹建机构?
指挥部或筹建办时,通常将新馆筹建任务交给建委等公共建设部门。
在指挥部或筹建办中,主导新馆筹建的是政府公共建设部门,而新馆的真正使用方?
?
博物馆则仅仅起到“配角”的作用,甚至被排斥在指挥部或筹建办之外。
在这种组织管理体制下,一方面公共建设部门不了解博物馆的特点和内在需求,不懂博物馆学,另一方面博物馆的真正使用方因“人微言轻”,一些正确的意见得不到及时的反映或采纳。
再加上社会上各种利益团体都把新馆建设视为一块肥肉,纷纷影响和插手新馆建设。
所以,整个新馆筹建工作自始至终处在一种非专业化、非规范化的运作中。
如果说在新馆的土建工程中公共建设部门起主导作用尚存在一定合理性,那么,在陈列布展工程中公共建设部门仍起主导作用则显得十分不合情理。
博物馆的陈列布展工程是一项专业性极强的工作,它不是一般的装饰工程,而是一项思想性、科学性、艺术性很强的创作工程,远非公共建设部门所能胜任。
由于公共建设部门在陈列布展工程的设计、招标、评标、施工、监理和验收整个过程中采取了一系列非专业、非科学的做法,致使本该成功的博物馆展览落得个不伦不类。
近年来,一些博物馆陈列布展工程之所以失败,一个重要的原因就是组织管理存在严重的缺陷。
合理的做法是陈列布展工程应由馆方主导或聘请博物馆专家予以指导。
问题二:
工作程序混乱和管理要求不清
陈列布展工作是一项复杂的系统工程,不仅程序多、专业性强,而且涉及面广。
要确保展览内容的思想性、科学性、知识性、艺术性和布展制作工艺的严肃性、技术的可靠性、造价的合理性,必须确立科学合理的工作程序,并对每个程序提出明确、规范的管理要求。
但是,近年一些博物馆陈列布展中普遍出现的问题是:
一.没有确立科学合理的工作程序。
以展览设计而言,科学的工作程序应该是:
主题的提炼和确定→内容脚本的策划与撰写→内容设计师与艺术设计师的对话→艺术设计师对展览空间的熟悉→布展设计:
平面图、效果图和施工图等。
但一些馆在展览设计中,并没有严格按照这一程序行事,最突出的问题是在主题和内容脚本没有或不确定的前提下让布展公司承担布展任务。
在陈列布展工程中,也没有严格按照立项、招标、审批、制作、安装、布展、监理、验收的程序进行,并且各程序间不能有机地衔接。
二.对每个程序的管理要求不清楚或不规范。
例如:
对内容设计的重要性和要求认识不足,对布展工程的预算和造价心中无数,对建设工期的长短不清楚且往往受长官意志支配,对承担布展工程的公司的条件和要求不清楚,对招投标中的入围、资格审查和评标依据不合理,对布展施工的监理要求不清楚,布展工程的验收无科学合理的标准,布展工程的计费和决算标准不清楚等。
由于整个陈列布展工作程序混乱,管理要求不清且程序之间又不能有效衔接,结果不仅造成了工期的拖延、投资成本的增加,而且严重影响了陈列展览的水准。
从长远看,国家文物局应会同有关部门制定《博物馆陈列布展工程程序与要求》,以规范博物馆的陈列布展工程。
问题三:
轻视展览的内容设计
展览的主题和内容策划是博物馆陈列展览成功与否最关键的因素,展览的艺术设计、制作和布置都要服从和服务于展览主题和内容的需要。
这就如同电影制作一样,剧本是第一位的决定性的因素,导演和演员是依据剧本来表现的。
但在近年一些博物馆的布展工程中,常常出现轻视内容设计的现象,具体表现为:
一.把内容设计和艺术设计混为一谈。
一些博物馆建设单位将原本应由当地博物馆研究人员或委托博物馆专家策划撰写的内容设计任务推给了专门从事展览艺术设计和布展的公司。
在这种情况下,为了承接该布展工程,从事艺术设计和布展的公司也只好勉为其难,仅凭甲方提供的文字资料和藏品资料在自己不擅长的内容设计上进行想当然的设计。
其结果搞出来的展览在思想性、科学性和知识性上必然存在严重缺憾。
二.内容设计方案粗糙。
策划和撰写一个完美的内容脚本是一件复杂、高难度的工作,它要求策划者不仅要有较高的博物馆学修养,要有宽广的视野和较高的理论涵养,还要研究、熟悉与展览主题和内容有关的各种专业知识。
以地方历史文化展为例,内容策划者首先必须对当地从古到今的历史文化进行全面系统的研究,从中提炼出展览的主题;其次,要对当地收藏的文物标本进行系统的研究、排比和选择,从中挑选出最能表现主题、最具典型性、最有外在表现力的文物;第三,根据展览主题的要求,按逻辑关系、时代顺序和地域方位等拟出展览大纲;第四,在展览大纲的基础上,撰写具体的内容方案,包括各部分,各单元的具体内容,表现主题和内容的展品目录以及相应的文字说明等。
整个过程是一个不断推敲、修改和完善的过程。
但是,近年一些博物馆的内容设计工作远远没有这样做,所以内容方案粗糙,水平低下。
面对这样的内容方案,即使是最优秀的展览艺术设计和制作大师,也难以创造出一个有吸引力、感染力的展览来。
三.在布展预算中,很少甚至没有内容设计的预算考虑。
既然内容设计对展览成功如此的重要,并且又是一项复杂的、高难度的、耗时巨大的工作,在陈列布展中理应有必要的预算考虑。
但是,在近年博物馆陈列布展工程中,往往对展览的艺术设计有预算考虑,一般占布展工程总预算的5%-10%,而对所需智力劳动和工作量丝毫不弱于艺术设计的内容设计则很少甚至没有预算考虑,这显然是不合理的。
因为没有预算考虑,所以无法聘请博物馆专家策划和撰写高质量的内容方案,结果必然影响展览的水平。
问题四:
陈列布展招标上存在严重误区
陈列布展招投标不仅有利于博物馆建设单位提高陈列展览的水准,缩短工期,提高投资的合理性,也有利于布展公司公开竞争,改进企业的经营管理。
但前提是招标工作必须科学、合理和公开。
但在近年博物馆陈列布展工程招标中却存在严重的不合理和不科学,突出表现在报名条件和入围资格认定上。
普遍出现的情况是把博物馆陈列布展工程误同为建筑装饰工程。
某博物馆建设单位在陈列布展工程招标公告中明确规定:
“具有独立法人资格,建筑装饰施工一级资质,获得过省级以上工程奖获全国博物馆陈列精品奖或提名奖”。
懂行人一看便明白,这是一个十分不合情理的要求。
首先,至今全国根本没有能满足这样条件的施工企业。
其次,博物馆陈列布展与建筑装潢是完全不同的,它是一种特殊的艺术创作活动。
陈列布展人员对陈列的内容方案要有一个再创作的过程,即通过对内容主题和方案及展览特定空间研究的基础上,运用形象思维,对展品和材料进行取舍、补充、加工和组合,塑造出能鲜明、准确地表达主题思想和内容的陈列艺术形象系列。
陈列布展包含美化装饰,但绝不是建筑装潢。
第三,在全国现有的博物馆专业布展公司中,没有一家具有建筑装潢一级资质,事实上也不应以建筑装潢的资质来做为报名和入围条件。
错误的认识导致了错误的做法。
近年来陈列布展招标中出现的问题主要有两类,其一是按建筑装潢资质报名和入围,最终由建筑装潢企业竞得布展工程。
这种做法无异于请兽医为人治病,结果搞出不伦不类的展览,牺牲的是博物馆展览的艺术水准,损害的是博物馆的利益。
其二是从事博物馆布展的专业公司被迫挂靠建筑装潢企业。
但出现的后果是:
一、无谓地增加了管理费用,被挂靠企业要收取不菲的管理费用。
被挂靠企业一般会以各种借口拖延资金,从而影响布展公司的施工进度。
二、博物馆陈列布展业绩被挂靠企业占有,这就会给根本不懂博物馆布展的装潢企业竞投另一个博物馆布展工程提供合法的业绩,从而扰乱博物馆布展工程市场的正常秩序,最终损害的是博物馆的利益。
从长远角度看,国家文物局应会同有关部门制定《博物馆布展施工企业资质认证体系》。
问题五:
陈列布展工程计费标准不合理
为了规范建筑装潢业的取费,国家有关部门制定了专门的定额计费标准,这样做便于工程决算和审计,也利于保证工程造价的合理性。
但目前博物馆陈列布展工程尚无这样的计费标准。
在实际操作中,博物馆建设单位往往以建筑装璜业的标准来套博物馆布展工程。
陈列布展是一项艺术创作活动,其中布展中大量利用绘画、雕塑、模型、景箱等是无法按装璜业的定额标准来计算的。
在目前情况下,较为合理的权宜之计有两个:
一是按成品报价,并附材料和设备组价表。
这种方案操作简便,便于招投标、审计和决算。
二是分类计费,一类属非艺术创作类,如陈列设备和采光照明,暂按装璜定额计费;一类属于艺术创作类,如绘画、雕塑、腊像、模型、景观等辅助展品及陈列版面与文字,按比较价计费,即以同类同种工艺条件的作品在其他博物馆布展中的价格作参考。
从长远看,国家文物局应会同有关部门制定《博物馆布展工程计费标准》,以便规范运作,维护甲乙双方的共同利益。
问题六:
陈列布展工程监理不力
陈列布展施工属于工程项目,为了确保布展施工的严肃性、技术的可靠性、艺术水准的先进性和造价的合理性,必须对布展施工全程进行监理。
但近年陈列布展施工中存在监理不力的现象,要么根本没有施工监理,要么监理工作由外行承担,多为建筑装璜监理部门。
由于陈列布展具有较强的专业性和特殊性,所以建筑装璜监理部门事实上不能发挥其真正的监理作用。
在目前暂无陈列布展专门监理机构的情况下,权宜之计应该是必须紧紧依靠有关各方面专家,特别是国家或省级博物馆学会陈列设计委员会的专家和高等学校的专家,组成专家监理组,对布展施工实施有效监理。
从长远看,有关部门应建立专门的博物馆陈列布展监理机构。
上述问题是近年来博物馆陈列布展中出现的较为普遍的现象。
为了减少损失,提高博物馆投资的合理性和有效性,更为了提升我国博物馆展览的总体水平,更好地发挥博物馆的社会作用,希望有关部门、专业人士共同来关注、探讨并解决这些问题.
一个城市规划展示馆就是浓缩一座城市“历史与未来”
什么是规划展示馆——城市规划展示馆是以丰富的展示内容,采用文字、图纸、照片、模型和多媒体演示等形式,生动翔实地介绍城市形成演变的历程,展示当代城市规划建设的成果,展望城市未来发展蓝图。
集中展示城市外在形象,内在人文气质,城市地域特点,不同历史阶段城市化进程,提升城市文化品位,有利于加强规划公示工作,强化公众参与,营造全社会遵守规则、支持规则的良好氛围,是依法行政、推行“阳光规划”的需要,使城市的发展更加体现“以人为本”的理念,为构建和谐社会发挥积极作用。
规划馆的核心作用
阳光规划平台和谐亲民空间
国家、省市级领导视察的汇报平台
客商接待、招商引资的聚集场馆
政府科学决策和宏观调控城市建设发展的重要手段
浓缩宣传城市地域特点人文气质,城市形象
城市规划宣传和教育的重要阵地
市民了解城市规划、监督城市规划实施平台
城市规划展示馆设计是文化、科技、理念的集约之地
城市规划展示馆是城市整体形象的展示和对外交流的重要平台,应全方位、多角度地展现城市建设的沧桑巨变,城市发展的成果和总体趋势。
它不仅为城市精细规划提供了有力支撑,而且是政府与社会各界沟通的桥梁;是市民了解、参与、监督城市发展的最系统、最直观的有效途径;是城市公共生活的场所和重要舞台。
立意与形式
规划馆展示的布展设计不应仅仅从建筑学、规划学角度出发。
城市的发展进程是社会学范畴。
城市所形成的区域文化气质和城市经营理念是一个城市规划展示馆的魂。
因此布展设计中对城市文化精神与公共生活的深刻演绎远远超越了对建筑形式本身的关注,建筑也必须以它自身的精神的逻辑与建筑语言回应城市历史与文化背景的脉络结构,而非仅仅局限于新奇的手法和具体的形象之中。
文化理念的缺失是现有城市规划展示馆存在的主要问题,更多规划展示馆的布展设计是模式化、流水化、形式化的直接堆砌,缺失城市特有的文化气质,忽略了人的城市行为及人在城市发展中的结构和功能。
布展显得空洞,观众在参观时很难感受到不同城市区域特点,城市气质,城市经营发展理念。
功能与格局
城市规划展示馆是一个现代、集约、开放的集规划展示、文化、教育、休闲等多功能于一体的综合性的展馆。
因此要求规划展示馆的功能设计应强调其复合型特征。
即将不同性质的功能、技术、交通、景观加以分析,以寻求整体效益的最大化。
因此,对多样性与复合性的关注应始终贯穿于城市规划展示馆功能与格局设计的全过程。
现代城市规划展示馆早已摆脱了传统的展示方式。
图片展示、模型展示、普通的多媒体展示已不能满足现代展示要求,高科技支持下的多种展示方式应运而生,其中包括:
数码电影系统、幻影成像系统、大型宽幕影视观摩系统、360°三维虚拟影视演示系统。
发展与展望
纵观城市规划展示馆的发展历史与走向,可以归结为三大特征:
1:
公共性与开放性——融于城市公共生活的积极姿态;
2:
多样性与复合性——诠释人与城市深层关系的展示方式;
3:
特征性与关联性——体现城市内在性格与精神特质的形态语言,它们共同构成了与现代城市生活相适应的全新的设计理念与设计原则。
城市规划展示馆建设流程
1.立项通报
委任方组织由专业设计(公司)团队组成的专项小组,通报项目确立基础信息。
2.实地勘察
专项小组对展览馆实地进行勘察。
3.资料整理 外出采风
对项目所处地区的地域文化进行编排,对项目所在的城市发展状况及基础资料进行搜集。
4.初拟脚本
由专项小组对展示内容进行大框架的脚本规划,后报委托方审定。
5.移交框架 土建开工
专项小组将展览思路及框架移交建设方。
由建设方依据基本思路的要求进行建筑施工。
6.实物搜集
专项小组对展示内容进行搜集。
7.细化脚本
专项小组对展示内容进行二三级细化,同时展示空间设计工作开展。
8.展示空间方案修正,确定
展示空间的设计方案确定后,由专项小组指派的施工队伍进行空间设计施工。
9.平面设计启动
专项小组对展厅内所涉及的平面视觉工程,进行资料梳理并展开初步设计。
10.平面方案审定
由委托方会同专项小组,共同审定平面方案。
11.展示空间方案初步验收 平面方案工程展开
由委托方工程监理初步验收完毕展示空间方案后,平面方案实施工程展开。
12.立项通报展厅电子设备及多媒体工程调试验收
由专项小组会同委托方共同审定电子设备及多媒体硬件的验收。
13.展示平面最后勘误
由建设方依据基本思路的要求进行建筑施工。
由委托方会同专项小组对展示内容进行开馆前的最后一次勘误,修正。
14.讲解员培训及安防设备移交
由委托方指定专人接收展览馆,专项小组对展览馆讲解员进行统一培训以及安防设备移交。
15.开馆所需宣传资料设计,印刷
由专项小组提供展览馆宣传资料的设计方案,报委托方审定后实施。
博物馆建设应提早规划
博物馆建设是特殊的项目,布展是复杂系统的工程,需要提早规划。
规划的时机越早,无效成本支出越少,工作越顺畅,我们根据经验总结出下表:
关于展示实施的基本程序
●展示内容与资料的研究——准备展示的内容的详细资料。
●展示内容策划方案——展示的基本原则、展示的定位、展示的主题、展示内容框架、展示的主要内容、展示采用的主要方式、表现内容的主要展项展品的形式等。
●展示初步设计——展示平面划分、展示的动线、展示立面效果、展示空间布局与轴测图、展示装饰材料设计等。
●展项展品设计方案——展项展品内容描述、展项展品效果描述与效果图、展项展品基本造型设计、展示软件的系统分析、视频的故事脚本、图文版的基本形式设计、大型展项的基本形式、内容与技术分析。
●展示深化设计——平面图、立面图、管线图、灯光效果图、灯具灯位图、饰面和地面材料设计与封样、水电风设计、强弱电设计与综合布线、各种相关节点图等。
●展项展品深化设计——设备设计、集成设计、影视频与图像设计、故事内容文案、图文版设计与文案、展柜设计、饰面展示设计、展品造型设计、展项展品机械设计等。
●展示施工设计与工程——施工图与现场施工。
●展项展品制作安装调试——穿线、安装、收头、调试、验收文件准备等。
博物馆展览设计的技巧
展览必须要让观众清楚展品和说明牌,不过同样要改变观众的思想。
观众在参观展览前,会对展品有一系列的概念。
例如:
关于一件青铜器,它的外观、造型、制造年代、用途、归属。
一些观众的概念会是很详尽的。
他们会产生很多想法,而不仅仅是关注展品自身,而其还会形成一个在复杂的空间与时间内的、关于展品彼此关系的完整的“模型”。
然而,不论该观众初来时的想法是简单还是复杂,对展品的认识是粗略还是深刻,对于一个设计师来说,他的任务是一样的:
即把观众的注意力吸引到展品和展览上,让他们迅速地接受展览的方案及其背景描述。
如果展品自身是诱人的或有吸引力的、罕见的或奇异的,要想引起观众注意是很容易的。
只需要把他们按某种意义排列,并给予充分的说明就足够了。
但普通展品背后的故事就很难成功陈述,如果只有几件展品或是根本没有展品,那么要想陈述故事或思想就更是难上加难。
控制观众
观众来到展览馆时,专心研究展品或全神贯注于逐渐展开的故事,不会觉察到他自己正在被操控:
被控制着在展览中游览,事实上被一个看不见的设计师或管理员安排着。
他们朝着确定的方向行进,加快脚步,停下来仔细研究,并在疲劳时得到鼓励。
他的行动不仅仅是出于对展品的好奇,他还被设计师融合在展览整体布局、组织、照明和细节中的特定装置或特色所推动。
在整个展览的设计过程中,设计师通过利用一系列的设计“术语”,向观众表达某些意图。
这些术语和无语交流有异曲同工之妙。
比如说,我们通过耸肩、眨眼、耸眉、鞠躬、用胳膊做手势、手指等无语交流,使我们的演说更加丰富,更加生动。
展览从一些专业人员给出的和该专题相关的、经过编辑组织的信息和可组合的物品开始。
现在设计师要做的是,从中发现容易被观众理解的形式。
必须通过感觉和刺激的传递,帮助观众欣赏展品,并理解与它们相关的资料。
自始至终都在不断提醒观众,该展品的特性以及每个展品背后的故事。
观众还需要围绕展览观看。
在展览工作中,表达方式有两种不同类型:
氛围渲染和行为刺激。
氛围渲染和行为刺激
氛围渲染术语,是那些用来帮助设置场景或者体现整个展览氛围的。
例如,他们可能是表达地理的或历史的背景。
另一种术语是用于推动观众行动的,也许观众根本就没有觉察到自己是怎样被调整步伐,推进或者转向穿过整个展览的。
刺激行为的术语包括“提醒”,也就是吸引注意力。
还有强调的术语,用来强调整个展览的重点部分。
有时展览需要“标点”,把展览叙述的内容分为若干部分。
最后,穿过整个展厅,当故事结束时,观众已经通过推进、指引、转向和引导等手段,被说服和感动了。
不同的术语的重要性和扮演的角色都不一样,但它们都能够通过三维空间的装置、颜色、照明、纹理和图解信息等方式表达出来。
但首先最重要的是,他们必须能够让观众正确理解。
提醒
必须调动观众的注意力,让他们看到展览的建筑,注意到一个展览开幕了,并且察觉到展览的意义和重要性。
旗帜是一种可以用一种灵活的、立体的方式,提供这些基本信息的媒介。
可以赋予—个静态的建筑以活力,使单调乏味的建筑物变得有生气。
旗帜可以传达少许集会场所、展览等正在进行的信息。
必须清楚地标识出展览的入口,让观众清楚展览是从哪里开始的。
—个“震撼性”的开幕式,会给观众带来戏剧性的感觉,或者让观众感到惊奇,让人们清楚地感觉到接下来的东西与他周围环境的本质不同。
接待区可以是广阔的或富丽堂皇的,但有时简洁幽默可以传达展览对外开放的信息。
非同一般或变化的灯光,或迷人的音响,都可以提醒观众展览在进行;一个强烈的象征性标识,唤起观众即将感受到的展览的特色。
会有许多因素分散观众的注意力:
街道、博物馆及其他观众。
“提醒”(或严肃或诙谐)会帮助观众把注意力集中到本次展览上。
方向和选择
观众在开始参观展览的时候,会有种茫然不知所措的感觉。
他们已经离开了街道和其他展览,需要与一种新的体验紧密地联系起来。
一个在公开的宣传资料中早就出现的标识和彩色的展览规划,可以从开始就把观众和展览联系起来。
在适当的场合、在整个展览期间,这些特征可以反复出现,以保持这种联系,并给观众以连续性的感觉。
无论是内容还是形式,都可以在展览开始时明确地展示出来。
可以给每位观众一本“菜单”,说明里面要展示的是什么,让观众有个心理准备,并让他们计划准备在自己非常感兴趣的部分逗留多长时间。
经验丰富的博物馆观众知道他们必须慎重地分配游览时间。
大多数观众可以看懂一个简单的平面图。
如果这些是出现在入口和任何接合点,并清楚地贴上说明牌,观众会感到能掌握他们的参观(同样简单的平面图,也应当在所有传单和宣传手册中以同样形式出现)。
氛围
展览要想成功,必须向观众传达许多信息,但如果不能显示一个关于专题的“感觉”,就做不到这一点。
设计师提供风格的细节,既要成熟还要本土化来触发观众的记忆。
这是展览戏剧性的一面;整体的照明可以给予一种客观的视觉效果,或者在黑暗的大厅里的光池可以强调重要性或稀有性。
大漠黄沙或者大自然的绿意。
所有的信息设施,都必须考虑到,在展览内部定位一种特别的文化背景和时间背景。
设计师可以使用物品(如木材和织物),表明原产地和处理实例的时间。
最细微的细节如地板的高度、墙壁的表面甚至气味,都有助于营造展览的氛围。
行动和步调
正如一个影片剪辑员组织电视节目图像一样,展览设计师的责任是按某一种次序布置展览,这种次序应使得整个展览具有一定的意义。
然而,在展览中,观众是在不同的展品中浏览,而不是展品移动到观众面前。
电视里的编辑变成了展览设计的推动力,并发展了许多设计术语来实现这一点。
设计师始终要控制观众的步调。
对于任何展览,调整步调都是非常重要的,防止观众因为疲劳而错过展品。
观众在整个展览中的步调应该是协调的,避免在某个关键展品前过于拥挤。
设计术语和那些成功的百货公司或者快餐饮食业中所应用的几乎没有区别。
只不过在展览上,设计师要认真核查在展览路线中的各个“站点(亮点)”里他为观众准备了些什么。
但是,不管在画板上设计看上去是多么有吸引力,或者在展览现场的设计看上去是多么的新鲜,只有当观众进入展厅,沿着设计师规划好的游览路线被逗弄、轻推、转向、缓步前行或者加速时,对设计的真正测试才会来来临。
展览的设计包含对观众行为的暗示性安排。
设计师全部技能的第一招,就是吸引观众的注意力。
例如,可以把一个迷人的景色展示在观众面前,可以用戏剧化的照明产生一种预期,文字和只能通过墙上的缝隙部分可见的展览,可以勾起观众的好奇心,从而引导观众前进。
一些“引导观众前进”的物品,可以部分隐藏起来,以保持一种有意的暧昧。
如果这些设计符合展览题材的话,接下来就是更多明显的暗示、对比色的通道,箭头标记的路线,车辙或脚印,再布置一些解说物品,用图像指点正确的方向。
除由符号和文本面板给予明显的方向指示外,后面的观众流也可以成为推动向前的力量。
正是设计师组织了这种展览各区的适当的推动力。
在展览开放以后如果发生拥堵现象,也必
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 博物馆设计的观点 思考 博物馆 设计 观点