艾瓦别墅.docx
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艾瓦别墅.docx
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艾瓦别墅
艾瓦别墅
作者介绍:
雷姆.库哈斯1944年生于鹿特丹,幼年在印度尼西亚度过,后来移居阿姆斯特丹,曾经做过记者和电影剧本撰稿人。
库哈斯曾在伦敦建筑联合学院、美国康奈尔大学学习建筑。
1975年,他与艾利娅.曾格荷里斯、扎哈.哈迪德一道,在伦敦创立了荷兰大都会建筑事务所(Office For Metropolitan Architecture,简称为OMA)2000年5月,库哈斯因对建筑承上启下的历史影响而被授予喻为建筑界的“诺贝尔奖”普利兹克奖。
项目介绍:
地理位置:
达尔雅瓦别墅位于巴黎塞纳河畔的一高地,远处可以眺望到巴黎全景包括埃菲尔铁塔。
周边布局:
邻近的房屋大都是19世纪富人们的度假住宿,传统别墅的坡屋顶造型以及绿树环绕。
平面图上,并不能一眼发现达尔雅瓦别墅,为了处理好与周围的老房子的关系,达尔雅瓦别墅的两个体块——主人的女儿的卧室,采用了与周围房屋屋顶相近的颜色,而且体块的走向与周围建筑的流线排布相一致,这样就不会有强烈的违和感。
但是细看之下,就会发现达尔雅瓦别墅作为现代建筑的不同点。
项目布局:
基地内部布局:
整个建筑在一个小丘上,坡度高度变化明显,所以首先库哈斯沿着坡面方向将整个基地分为3个部分,将建筑主体放在中间,入口设在两边,一边为主入口,一边是泊油路车道,通向车库。
与周围房屋布局一致,达尔雅瓦别墅在基地中的位置略微靠近公路,所以房屋后方与主入口的那一长带形成了基地内的绿化带,与周围的绿化带连成了一个巧妙地十字形。
图2-3带状区域划分
为了达到空间视线上的连续性,库哈斯将建筑的两个卧室沿建筑流线方向延展开来,与开始的长条带相交,形成了一个大大的Z字造型,与基地两边的建筑相联系。
(图2-4、图2-5)总之在处理与老建筑的关系上,库哈斯选用了空间上的连续与材料的呼应。
这是库哈斯独特的建筑造型的原因之一。
设计分析:
荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯设计的艾瓦别墅(VilladallAva)完成于1991年,坐落在巴黎郊区圣克劳德。
其外表材质是波形钢板的格构,周边建筑均是抹灰的。
以埃菲尔铁塔为远景,和它对齐的还有一个水池。
在内部,库哈斯避免使用传统的建筑空间语言。
艾瓦别墅的起居空间边缘是模糊的,安排在一个以坡道串联的八个对象组成的有力组合当中,而不是传统的走廊式或串联式的组织,首层的主要起居空间位于花园,被屏风和竹子隔开。
住宅周围是建于19世纪的老式街区,像经典的欧洲风景画。
这是为一个三口之家设计的别墅,占地约650平方米,呈方形,周围用高起的绿色篱笆遮挡,像一个巨大的房间。
因整个用地倾斜,房屋和花园坐落在较陡的斜坡上,入口在与街道平齐的场地最低处。
居所包括两个相对独立的公寓,父母和女儿各居其中。
两个公寓中间的连接部分是混凝土结构,主要是起居室、餐厅、楼梯等。
混凝土部分的屋顶是建筑最沉重的部分,约30平方米的露天泳池就设计在屋顶上。
设计理念:
全能性:
建筑师表面上拥有“创造这个世界“的权利,建筑师创造着人类的居住环境,规划着城市,乡镇,影响着人的生活方式
在《S,M,L,XL》一书中,S指的极为住宅,作为建筑中最小单元的住宅,它的元素同样也反映着社会问题,影响着大范围的规划。
巴黎别墅住宅的区块处理方式不久后被用在城镇规划上。
库哈斯将整个复杂的结构分成三个纵长的体块安置于基底之上,如图所示父母房为区块一,游泳池为区块二,女儿房为区块三。
区块一是女儿房临柏油马路,其材料采用灰色钢板,与柏油马路相融合,区块二是休闲娱乐去——游泳池,区块三与后面的树林发生关系,且于其后设有空地,表示对于邻里的谦让。
三个区块各司其职,各处其位。
无能性:
建筑师事实上为了将其构想付诸实施又必须引起业主的兴趣。
巴黎别墅住宅的男主人要求玻璃盒子,这明显是受了现代主义建筑的影响,女主人要求有一个游泳池。
对于挑战传统建筑观的库哈斯,很难接受把自己的建筑变成一个密斯式的玻璃盒子,很显然,在业主的要求下,建筑师除了妥协别无他法。
混合性:
既然建筑师受众所制约而承受不了改造社会的使命,那么建筑师就应该正视这种事实,并且了解和接受我们周围发生的事物。
设计特点:
库哈斯不喜欢刻意地,片面地追求形式和美学,他觉得应该“提纯主要因素,删除次要因素,而对库哈斯而言建筑细部较功能空间而言就是次要因素。
主要因素:
即强调“特殊空间”:
公共空间,交通空间。
如何强调这一“特殊空间”呢?
普遍的建筑师的做法是从“无”到“有”,通过组合,叠加,调和的方式来营造以个有趣味的空间,而库哈斯则采用“挖切、掏空、变形”的方式来强调空间,以不确定的路径来丰富空间。
设计结构:
事实上库哈斯在最初的建筑实践中并没有对建筑结构给予足够的重视,但是从20世纪末他开始关注结构问题,并赋予结构以新的意义。
结构在库哈斯的作品中并不单单是支撑作用,它同时起划分空间与营造空间氛围的作用。
在巴黎别墅的实际过程中,库哈斯花了两年的问题思考结构。
女儿房的悬空结构其竖直方向的支撑力有板结斜杆提供。
由于杆的材料不能抵抗剪力,那块板就更不能提供水平约束力,可见斜杆并非只是装饰,它们提供了水平方向的分力
游泳池:
游泳池有一个厚度更夸张的斜面楼板,因此库哈斯采用了一排位於纵轴上的一排独立柱来支撑,而这种线性的支撑显然是不够的,库哈斯巧妙的使用了两个角柱来辅助。
他将那排支柱用木橱围住,具有隔墙及壁橱的双重功能,木橱并不全封闭,保留南北方向的通透性;而他又赋予角柱以设备管道的功能,使这些结构构建轻松的融入整个空间。
父母主卧是一个相对大跨度的金属盒子,悬挑问题成为难点,库哈斯用两种柱式:
一种上小下粗的柱式所为承受压力的结构,细细的感作为承受拉力的结构,虽然很细,但由于是拉力,所也足够了,更有利于突出悬浮感,两根粗柱上还摆放了一根横梁,它分散了金属盒子的重量,设想没有这根横梁,金属盒子的下表面将产生多大的弯矩!
很显然,巴黎别墅的构造并不是单纯是为了支撑起建筑而设计的,这种建构方式是为了带到一定的空间效果而建造的,从构造的诸多细部来说,很多看上去不统一的节点实际上却是为了夸张地表现构造而设计的。
蒙太奇的运用:
显然库哈斯的记者生涯以及摄影经历都对其建筑理念产生了莫大的影响,而对于蒙太奇手法的应用则贯穿于诸多作品中。
蒙太奇(法语:
Montage)是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配。
经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。
最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
巴黎别墅在入口处四个片段的迥然不同(图4-15)。
片段一:
在卧室中瞭望接到全景
片段二:
进入大门后首先就看到女儿的卧室与下面支撑的乱柱,给了人最初的一个瞬间,提醒人空间的转换
片段三:
抬头看到了悬于空中的女儿房。
片段四:
从一层的高度围合外墙走到二楼的玻璃房间,最后进入建筑后方的绿化平台——空间的升华
室内空间中各种人所经历的路径途中的场景获取如同电影中不同人物各自不同的线索相互关联却又保持独立性一般,如此一来,巴黎别墅的三维空间就由各种二维的片段组合而成了。
建筑评价:
在《狂乱的纽约——曼哈顿的回溯宣言》中库哈斯表现出了对“拥塞文化”的强烈执着。
巴黎别墅安置于拥塞的巴黎市郊,却完美地融于其中。
拥塞所指的并非日本那种小小的城市容纳无数小小的住宅,而小面积的住宅有容纳无数居民的那种拥挤状态。
拥塞所指的不只是物质实体的高密度,更是建筑中所容纳“内容”的高密度状态,在这里,“大”即容纳多元,不确定性的最好容器。
(巴黎别墅占地600m2,且在其后方留有茂密树林,相比一般住宅较大)
内容流线的多元:
不同人的行进路线各有不同,尽管只是住宅,却有多种路径“拥塞”其中。
而这些多元几保持着联系,又相对独立,可见其多元性并非杂乱无章地堆积于一处,而是依据其主要因素——功能性来有秩序地叠加,方式则是通过还原裁剪的整合手法。
就拿上文提到的不同人的路径来分析。
父亲的路径是流线型即车库——工作室——起居室——卧室。
女儿的路径是迂回的,女儿的主要活动集中在自己的卧室,因此与其他空间关系不大,她要到达游泳池就必须经过起居室到达另一端再从楼梯上楼,而要到达饭厅等公共交通地带则可直接从自己的卧室下楼梯到达。
仆人的路径是向心式的,可以看到,仆人的房间,厨房,卫生间这些仆人的工作空间都是集中在旋转楼梯周围,那么仆人的行进路径则自然而然地集中在了旋转楼梯周围,对于主人的生活不会产生干扰。
客人的流线则是离心式的,因为客人一般是呆在起居室的,从室外坡道,进入室内坡道,连贯地到达二层后,则是发散式的行进路线,可以在起居室内任意走动。
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