对联紫气东升推荐word版 17页Word文档下载推荐.docx
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事事如意大吉祥家家顺心永安康横批:
四季兴隆
春色明媚山河披锦绣华夏腾飞祖国万年轻横批:
山河壮丽迎新春江山锦绣辞旧岁事泰辉煌横批:
旧岁又添几个喜新年更上一层楼横批:
辞旧迎新
东风化雨山山翠政策归心处处春横批:
春风化雨
家过小康欢乐日春回大地艳阳天横批:
人心欢畅
多劳多得人人乐丰产丰收岁岁甜横批:
形势喜人
壮丽山河多异彩文明国度遍高风横批:
山河壮丽
财连亨通步步高日子红火腾腾起横批:
迎春接福
福旺财旺运气旺家兴人兴事业兴横批:
喜气盈门
大地流金万事通冬去春来万象新横批:
大地歌唤彩云满园春关不住横批:
春色满园
盛世千家乐新春百家兴横批:
欢度佳节
千年迎新春瑞雪兆丰年横批:
年年有余
201X年兔年春节对联汇总
丁年歌盛世;
卯兔耀中华。
玉兔蟾宫笑;
红梅五岭香。
玉兔迎春至;
黄莺报喜来。
玉兔迎春到;
红梅祝福来。
卯门生喜气;
兔岁报新春。
卯门生紫气;
红梅迎春笑;
玉兔出月欢。
红梅迎岁笑;
玉兔伴娥欢。
红梅香小院;
玉兔下人间。
红梅迎雪放;
玉兔踏春来。
兔归皓月亮;
花绽春光妍。
兔归月影笑;
兔毫推赵地;
麟管锡张华。
兔岁添福气;
龙人奋雄程。
虎去威犹在;
兔来运更昌。
虎去雄风在;
兔来喜气浓。
虎跃前程去;
兔携好运来。
虎威惊盛世;
兔翰绘新春。
虎啸青山秀;
兔奔碧野宽。
虎声传捷报;
兔影抖春晖。
金鸡争唱晓;
玉兔喜迎春。
金鸡迎曙色;
玉兔揽春光。
耕田能获宝;
养兔不守株。
雪消狮子瘦;
月满兔儿肥。
寅年春锦绣;
卯序业辉煌。
新春迎玉兔;
华夏壮金瓯。
蟾宫降玉兔;
庭院绽红梅。
虎去犹留猛劲;
兔来更显捷才。
虎去犹存猛劲;
兔来更显奇才。
虎啸凯歌一曲;
兔奔喜报九州。
春自寒梅报起;
年从玉兔迎来。
乙有长风万里至;
卯迎旭日九州春。
丁帘卷雨饶春意;
卯酒盈杯祝丰年。
山中虎啸昌新运;
月里兔欢启宏图。
门户临风迎春入;
高楼触月接兔归。
月里嫦娥舒袖舞;
人间玉兔报春来。
月中玉兔下凡界;
陌上金鸡报晓春。
玉户临风迎兔入;
高楼揽月接春来。
玉兔迎春春入户;
金莺报喜喜临门。
玉兔报春田野绿;
金鸡唱晓艳阳红。
玉兔机灵承虎气;
金乌活跃显狮威。
玉兔欢奔芳草地;
金乌腾跃碧云天。
玉兔毫光生紫气;
金龙捷足入青云。
玉兔月中勤捣药;
金牛地上恪耕田。
玉兔呈祥家家乐;
金龙兆瑞步步高。
东风放虎归山去;
明月探春引兔来。
东方日出金乌艳;
除夕月升玉兔皎。
东升玉兔华光艳;
崛起神州国色新。
卯至东方蓬勃日;
兔来华夏振兴时。
卯时美景花方艳;
兔岁良辰酒更醇。
岁首喜看玉兔跃;
耳边犹有金龙吟。
庆玉兔今年奋起;
祝金龙明岁腾飞。
欢送戊寅丰稔岁;
喜迎乙卯幸福春。
虎去雄风镇五岳;
兔生瑞气秀三春。
虎去雄风惊五岳;
兔开健步跃三江。
虎啸群山辞旧岁;
兔奔匝地庆新春。
虎啸深林增瑞气;
兔驰沃野益新风。
虎岁三十爆竹脆;
兔年初一对联红。
虎岁刚饮祝捷酒;
兔年又放报春花。
岁岁痛饮祝捷酒;
兔年怒放报春花。
虎岁扬威兴骏业;
兔毫着彩绘宏图。
兔年献彩立新功。
虎岁欢歌香港返;
兔年喜庆澳门归。
虎破褥铺雄将椅;
兔毫笔写状元坊。
虎走三关鸡报晓;
兔升九域鹿鸣春。
虎尾回头添胜利;
兔毫扎笔写风流。
虎过关山添活力;
兔攀月桂浴春晖。
虎年已去春风暖;
兔岁乍来喜气浓。
虎年喜结丰收果;
兔岁欣开幸福花。
虎越雄关踪影去;
兔临春境晓光新。
虎奔千里留雄劲;
兔进万家报吉祥。
虎振雄风留浩气;
兔迎盛世蔚新春。
兔迎盛世启新程。
金虎腾跃风流世;
玉兔笑迎锦绣春。
金杯醉酒乾坤大;
玉兔迎春岁月新。
兔奔千里传春信;
龙起九霄壮国威。
兔魄常圆花正好;
阳光普照景常春。
兔跃千山传喜讯;
龙腾万里展英才。
兔镜常圆人盼好;
龙甲时耀国期安。
艳阳高照门庭瑞;
玉兔喜临世纪新。
常在蟾宫攀桂树;
今临禹甸送丰年。
深山虎啸雄风在;
绿野兔奔美景来。
寅去卯来腾瑞气;
虎归兔到发祥光。
喜玉兔今年奋起;
祝巨龙明岁腾飞。
喜对良宵玩玉兔;
笑同胜友赏新春。
喜兔年初开春色;
继虎岁再展宏图。
日暖福州春晖万里;
兔回大地气象一新。
篇二:
对联锦集
篇三:
对联基本格律及撰联应忌讳的事项--齐东升
对联基本格律及撰联应忌讳的事项
齐东升
对联乃国粹,是中国的传统文化,是世界上唯一的汉文化所独有的一
种文学艺术形式。
“对联”是我们通常的叫法,因为许多对联是要镌刻悬
挂在建筑物的柱子上的,所以又叫“楹联”。
清代文人还把它称为“楹帖”、“楹语”、“楹句”、“对语”、“联语”、“俪句”、“偶句”等。
人们又多把它
叫做“对子”。
一、对联的基本格律(即“六相”)
从文学分类的角度来说,如同诗、词、曲一样,对联属于格律文学。
所以有人把它归入韵文。
作为格律文学之一的对联,就要遵循对联的格律。
这就要求我们不论是阅读、欣赏,还是进行对联创作,都有必要熟悉、了
解、掌握对联的基本格律。
在介绍对联的基本格律之前,先了解它的几个
常用术语。
上联,指面向对联,右边的一联;
下联,指面向对联,左边的一联。
言,指上联或下联的字数,即五言联、七言联等;
字,指全联的字数,
如昆明大观楼的一副长联,共180字。
对联的基本格律,也就是对联的要素,中国楹联学会于201X年5月颁
布了《联律通则》,这是对联历史上出现的第一部联律法规。
《联律通则》“总则”共六条,为了便于记忆,我把它简单归纳为“六相”(六要素),
即一字句相等,二词性相同,三结构相应,四节奏相谐,五平仄相反,六
内容相关。
(一)字句相等
一副对联上联和下联的字或句数必须相等,否则,有长有短,就“对”
不起来了。
对联的字句相等排列,有着整齐、稳重、和谐之美,符合我们
汉民族的审美习惯。
上联是七言联,下联必须是七言联;
上联是三个分句,下联也应是三个分句。
如七言联:
红联福字增春色;
瑞雪和风兆稔年。
如三个分句联:
东方紫气,西域春风,锦绣山河春不老;
北国祥光,南疆瑞霭,和谐社会瑞无穷。
(此联为我的获奖联)
(二)词性相同
上、下联相应位置上词性须相同,即名词对名词,动词对动词,数量
词对数量词,虚词对虚词。
能严格地以本门类的词相对,叫做“工对”(工
整的对子),否则,即为“宽对”。
撰联时同义词用得较多,就显得重复,而用反义词配对,往往内容充
实,又显得工整。
如革命前辈徐特立赠予青年的一副联:
有关家国书常读;
无益身心事莫为。
(三)结构相应
结构相应是对联的又一个基本要求。
这里的“结构”是指语法结构,
如主谓结构,动宾结构、偏正结构、并列结构等。
所以,我们在分析和撰
写对联时,一定要注意它的语法结构是否相互对应,主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构,复句对复句。
如我的一副赞
环卫工人的获奖联:
车惊千客梦,两行车印两行彩;
帚扫满天星,一路帚声一路歌。
对联的结构分析,存在层次上的区别,可以分析上下联全句的结构,
也可以只分析对应词组的结构,前者称为“句本位”(如上联),后者称为
“词本位”。
如联:
鼻孔子,眼珠子,珠子高于孔子;
眉先生,胡后生,后生长过先生。
“珠子”谐音“朱子”(朱熹),宋代哲学家、教育家,其成就高于孔
子。
“后生长过先生”含“青出于蓝而胜于蓝”。
此联用的是比喻、隔离反
复等修辞。
此联属“词本位”结构。
“鼻孔子”对“眉先生”,“眼珠子”对“胡
后生”,上下并不“互对”,但先后分句的“孔子”与“朱子”能自对;
“先
生”与“后生”能自对,我认为这就是“词本位”。
(四)节奏相谐
《联律通则》所说的“节律”,应该包括两项内容:
一是“语意节奏”,
指语言音节的自然停顿;
二是“声律节拍”,指“平平仄仄”的格式安排。
例如,“弘扬三代表,景仰五星旗”这样的联,看似合律,虽然语法
结构和声律平仄都合格,但节奏不同。
“三·
代表”对“五星·
旗”节奏
为“一对二”和“二对一”,犯了不合拍的毛病,失去了节奏感,使联作
造成瑕疵。
这种情况,常被人们忽略。
如果改成,“弘扬三代表,倡导两
文明”,节奏就相谐了。
(五)平仄相反
平、仄是汉语声调的分类。
关于声调平、仄,有两个版本,即“古声”
和“今声”。
“今声”的标准就是“现代汉语拼音”,汉语拼音没有入声字。
阴平、阳平、为“平声”,上声、去声为“仄声”。
古入声字读起来声调短
促(如国、德、结、一、七、八、十等),今已分别纳入汉语拼音的四个
声调中去了。
现在征联或撰联中强调古声、今声不得混用,这使我们,特
别是学生和青年人很不好掌握。
这就需要我们在使用时,尤其是撰联时引
起高度的注意。
(古声可查《平水韵》,今声可查《新华字典》)。
说到“平仄相反”,指上联或下联应该做到前后平仄交替,上下联对
应节奏点(音步)的平仄必须相反,非节奏点的字,平仄可以不拘,可平
可仄,即“一三五不论,二四六分明”。
平仄交替或对立,形成了对联的
节奏和旋律,这样自然协调产生抑扬顿挫的音乐美,读起来也朗朗上口。
对联的基本声律为:
平平仄仄平平仄;
仄仄平平仄仄平。
(平声起)
仄仄平平平仄仄;
平平仄仄仄平平。
(仄声起)
(六)内容相关
创作对联时,总是以思想内容的表达为第一位的,对联格律应服从思
想内容的需要。
内容相关的关键是“统一于主题”,也就是切题。
任何对
联,写人必须切人,写事必须切事,写景必须切景。
如黄鹤楼联:
登楼看月胸襟阔;
把酒临风感慨多。
(正相关)
如格言联:
不悲镜里容颜老;
且喜心头疆域宽。
(反相关)
要写出具有一定水平的好联,除了遵循以上对联的基本格律(即“六
相”)之外,还应具备广博的知识面,其中最关键的应有历史知识和汉语
知识。
另外两点也至关重要,一是贴切,二是新颖。
要想写出新颖、优美、生动、有趣的对联,就应在对联的修辞手法上多下功夫。
汉语中的修辞手
法,如比喻、比拟、排比、夸张、反复、顶针、回文等,在对联中几乎都
可以表现和运用。
二、撰联应忌讳的事项(即“九忌”)
(一)忌“失律”。
在“平仄相反”中,强调了
(1)平仄在本句中是
前后交替的;
(2)平仄在对句中是上下对立的。
这里必须强调“上联尾字
须仄声,下联尾字须平声”,这是对联中的铁律(个别名联除外)。
否则,
就是“失律”。
(二)忌“失替”。
遵照“平仄在本句中前后交替”(即“二四六分
明”),上联或下联偶数字以及节奏点字的平仄必须前后交替。
否则,就是
“失替”。
(三)忌“失对”。
本着“平仄在对句中上下对立”这一格律,上下
联句中偶数字或节奏点上的字平仄必须上下对立。
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