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1968年3月的一天,这个大胖子瑟瑟发抖地站在罗伯特·
埃文斯的办公室门外,忐忑不安。
埃文斯是派拉蒙制片厂的制片总监,不到四十岁,以英俊著称,作为牙医的儿子他有一副象牙牌似的晶莹白牙,好莱坞的女人以上他的床为荣,但他从来记不住那些女人的名字。
罗伯特·
埃文斯
普佐终于等到了埃文斯的接见,他带来的是一份小说大纲外加百来页的未完成稿,书名初定叫《黑手党》,如果他不能把这部手稿顺利卖掉,有人就会打断他一条胳膊。
派拉蒙的竞争者只有环球一家,埃文斯接过手稿没兴趣开读,直接扔给普佐12500美元,还给他拨了一间办公室,配了一名秘书,命他尽快把书写完,如果有出版商肯要,到时再付他6万。
普佐领了钱欢天喜地地去了。
60年代末的派拉蒙,属于财团Gulf+Western所有。
查理·
布鲁多恩领导下的Gulf+Western,主业是在中美洲生产蔗糖和雪茄,布鲁多恩对电影挺有兴趣,但从利润上说,派拉蒙的贡献只占整个集团的零头。
片厂的总裁是斯坦利·
贾菲,年轻有为,出身电影世家。
贾菲领导下的制片总监及其副手分别是罗伯特·
埃文斯和彼得·
巴特,前两年陆续推出了好几部卖座电影,使得派拉蒙压过环球一头,隐然成为当时好莱坞的头牌制片厂。
在派拉蒙员工眼里,这几位头头脑脑是一群自大狂,或者说,是「好莱坞的曼森家族」。
《枭城喋血》
「曼森家族」对黑帮片情有独钟,但当时流行的主要是犹太黑帮片,意大利黑帮片是什么模样,所有人都没概念。
刚巧这时候派拉蒙出品的由马丁·
里特执导、柯克·
道格拉斯主演的《枭城喋血》票房惨败,派拉蒙一时没了再碰黑帮片的动力。
谁也没想到,马里奥·
普佐更名为《教父》后的那部小说,1969年3月刚上书店货架立刻洛阳纸贵,前前后后卖了有100万册精装,1200万册平装。
派拉蒙知道天上掉馅饼了,决定马上开拍《教父》电影版,但仍想只用两三百万美元打发。
教父和他的三个儿子
制片人艾尔伯特·
鲁迪说:
「要是当时《教父》从畅销排行榜上掉了下来,派拉蒙也不会太失望的。
」直到环球公司再次出现,开价100万想买走《教父》改编权,派拉蒙才意识到,这绝不是一笔小生意。
普佐被叫来参与改编,派拉蒙让他往剧本里加点当代背景和嬉皮元素,这样更受年轻人的欢迎。
在普佐心底里,《教父》其实是个家庭故事,只不过这家人刚好从事的是犯罪活动,而不能说这是部犯罪电影,他们的犯罪组织刚好是个家族。
《教父》要表达的是对很多人盲目迷信的美国价值的怀疑,在孕育小说和电影的60年代末,人们对整个社会政治制度是不信任的,这体现到作品中,就是政府的无能和不作为,例如开篇就是一个人在哭诉「我相信美国」,但他得不到法律的公正,只得求助于黑手党。
阿尔·
帕西诺与弗朗西斯·
福特·
科波拉
埃文斯发现,当时有经验的黑帮片导演多半是犹太背景,恐怕处理不好意大利裔的《教父》,而且科斯塔-加夫拉斯、彼得·
叶茨和彼得·
博格达诺维奇等新老名导都先后拒绝了邀约,该找谁来做导演呢?
这时巴特建议找刚满三十岁的弗朗西斯·
科波拉,他几年前在《纽约时报》当记者时写过他。
埃文斯一看科波拉的简历:
《如今你已长大》,这是部装腔作势的艺术片;
《菲尼安的彩虹》,是百老汇歌舞片,但被他弄成了灾难;
《雨族》,没有任何人说好……好吧,看在他是意大利人的份上,就让他试一下。
《雨族》
科波拉是UCLA的毕业生,还在读书时他就给B级片教父罗杰·
科曼打工,《如今你已长大》被他当作MFA的毕业论文交上去了。
他写过很多剧本,当时的他更主要是以编剧身份知名。
孰料巴特发现,说服科波拉来执导《教父》竟比说服埃文斯更困难。
科波拉一直以艺术家自居,对改编畅销书根本没兴趣。
就像那个年代的其他「电影小子」一样,他喜欢新浪潮和费里尼,《教父》这种玩意正是他一直拼命回避的东西。
埃文斯简直百思不得其解:
「你连一部动画片都没人找你拍,居然不肯拍《教父》?
」《THX1138》
科波拉的好朋友乔治·
卢卡斯那时候正在剪辑《THX1138》,科波拉在接电话的当口问他:
「我该接这部片吗?
」卢卡斯抬起头说:
「你别无选择,我们欠着别人的钱呢。
」
科波拉欠债当然不是因为赌博。
他名下的美国西洋镜公司欠了华纳公司60万美元。
他创立美国西洋镜是想为所有厌恶好莱坞体制的艺术电影导演提供一个家园和创意孵化器,可以无拘无束地拍自己想拍的作品。
这个很天真的想法令他的事业还未真正起步就债台高筑,对于科波拉来说,拍不拍《教父》是次要的,甚至是否欠债也是次要的,对他来说最重要的是——难道眼睁睁看着自己对抗好莱坞的理想从此破灭吗?
如果不拍《教父》的话。
于是科波拉最终同意了派拉蒙开出的这个无法拒绝的条件。
2
科波拉很快发现,拍《教父》绝对是他能找到的最棒的「对抗好莱坞」的体验。
围绕《教父》选角展开的战争,是一次典型的「旧好莱坞」与「新好莱坞」的冲突。
起初伯特·
兰卡斯特很想演教父柯利昂,因为他觉得这个角色是他在《豹》里演过的萨里纳亲王的延续。
为了演柯利昂,兰卡斯特纡尊降贵地同意试镜。
埃文斯他们几乎已选定了兰卡斯特,但科波拉却另有打算。
《豹》
他心目中的人选有两个,劳伦斯·
奥利弗或马龙·
白兰度。
但奥利弗生病了,那就只剩下白兰度。
白兰度这个人选其实最早是普佐的建议,因为柯利昂出场时间并不太多,需要演员有种沉静的力量主宰全局,这非白兰度莫属。
但46岁的白兰度来演老柯利昂显得年轻了点,这还不是主要问题。
主要问题是这位曾经的天皇巨星、奥斯卡影帝当时在好莱坞已经落得如同过街老鼠般的境遇。
所有片厂的头目一听他的名字立马摇头,谁不知道他和剧组所有人都势同水火?
谁不知道他在拍《叛舰喋血记》时让塔希提岛上的半数女孩都染上性病?
谁不知道他近几年演一部砸一部,是臭不可闻的票房毒药?
《叛舰喋血记》(1962)
在派拉蒙的高层会议上科波拉被多次严厉警告,不准提白兰度这个名字。
但他主意已定,教父这个角色非白兰度不可,最终埃文斯等人被软化了,和他约法三章:
不会提前付白兰度片酬;
拍摄过程中如果白兰度有妨碍进度的行为,立刻滚蛋;
必须试镜。
带着这几个条件,科波拉惴惴不安地踏进了白兰度的家门,他跟前巨星有一搭没一搭地闲聊,然后说我们来随便拍一两个镜头,看看设备是否正常。
白兰度心知肚明,他渴望这个角色比科波拉渴望他更甚。
他为科波拉准备了惊喜,只见他往嘴里塞入两个棉球,让腮帮子鼓出来活像头斗牛犬,他把头发往后梳,再抹上鞋油。
此刻「教父」站在了眼前,科波拉知道他的坚持没有白费。
《教父》
但如何说服派拉蒙的人是个问题,科波拉和制片人艾尔伯特·
鲁迪狡猾地把白兰度的试镜镜头安排在一大堆试镜人的中间,放给斯坦利·
贾菲、罗伯特·
埃文斯等人看。
埃文斯果然没有认出来,说这个人不错,看上去就像是意大利的,他是谁?
之后科波拉又走了上层路线,直接找大老板布鲁多恩看试镜录像,才看几个镜头,布鲁多恩操着奥地利口音的英语大吼:
「不行,我们不能要个疯子。
」但等他看到白兰度把自己的皮肤弄得像泄了气的气球一样松垮干瘪时,他兴奋地大叫:
「这人太棒了!
」科波拉终于如愿以偿。
《毒海鸳鸯》
比说服派拉蒙接受白兰度更困难的是让他们接受艾尔·
帕西诺演迈克尔·
柯利昂。
白兰度尽管恶名沸扬,但至少那也是「名」呀,帕西诺,谁听过这个名字?
派拉蒙想要的是罗伯特·
雷德福、瑞安·
奥尼尔、阿兰·
德隆、沃伦·
比蒂这些当时最红的青年明星。
但科波拉看过帕西诺演的《毒海鸳鸯》,留下了很深的印象。
帕西诺第一次见科波拉之前很紧张,他在科波拉工作室外的地毯上踱来踱去,直到踩出一条印子,他和人说话不敢抬头看对方,哪有半分后来雄狮咆哮的模样?
似乎是这种内向的特质进一步打动了科波拉,他像坚持白兰度一样坚持帕西诺的人选。
派拉蒙没法,只好从之。
谁知道帕西诺当时和米高梅签约要拍另一部黑帮片,米高梅不肯放人。
这难不倒埃文斯,他一个电话打给著名的劳工律师、好莱坞幕后黑手西德尼·
柯夏克,请他帮忙。
柯夏克给米高梅的大老板柯克·
柯考连又打了个电话,没多会,埃文斯桌上的电话就想了。
米高梅的人说:
「现在那个矮子归你们了。
」埃文斯问柯夏克:
「你是怎么办到的?
」柯夏克说:
「我只是告诉柯考连,你正在拉斯维加斯修的米高梅大酒店还想竣工吗?
」科波拉、伍迪·
艾伦、马丁·
斯科塞斯
《教父》中的一些次要角色是在马丁·
斯科塞斯家的饭桌上聊出来的。
科波拉和斯科塞斯1970年在意大利的索伦托电影节上相遇,他发现这个留着大胡子的小个子是部活的电影百科全书,无时无刻不用那机关枪似的语调往外喷着各种关于电影的雄心壮志和精妙见解,两人一见如故。
科波拉经常到纽约斯科塞斯的父母家做客,向他父亲学习意大利口音,听她母亲提出各种离奇的建议,比如她认为这部影片中应该有理查德·
康特一个角色,科波拉想都没想就接受了。
普佐很喜欢和科波拉一起合作改编剧本,不仅仅是因为这孩子懂剧作结构而他不懂,更因为两人都喜欢吃和烹饪。
但剧本里有几场关键的戏是罗伯特·
唐尼(《唐人街》编剧)写的,例如两代教父在花园的最后交接。
科波拉问唐尼:
「你想要署名吗?
」唐尼笑说:
「我他妈就写了这么几场,要什么署名啊?
要是你得了奥斯卡,记得感谢我就成了。
作曲家科波拉选的是尼诺·
罗塔,他出生在米兰,和费里尼有过大量合作。
科波拉一反常规,不要专业的群众演员,他想找业余的、真实的,这简直要把派拉蒙气疯,照说业余的人肯定更便宜,但不熟练的演员必然会浪费更多拍摄时间,多拍一天超支就要以十万计。
可这次科波拉又赢了。
普佐遵派拉蒙之命将剧本的时代背景改到70年代,这样做是为了省钱,派拉蒙要的只是一个中等制作。
但科波拉说服他们把年代放回到4、50年代,并且要到西西里岛实地拍摄几场对全片来说意义重大的戏。
《邦妮与克莱德》
从科波拉被选中开始,他几乎处处违逆派拉蒙的意愿,为何人微言轻的科波拉几乎取得了全胜?
为什么派拉蒙对一个青年导演如此宽容?
这种事不可能发生在片厂制度的黄金年代,也不可能发生在今天,它只可能是6、70年代相交时的神话,《邦妮与克莱德》《毕业生》《逍遥骑士》这几部青年电影将好莱坞震得无所适从,保守顽固派自忖时日无多,在新生力量冲击下溃不成军。
《毕业生》(1967)
《教父》在某种程度上和《邦妮与克莱德》《毕业生》《逍遥骑士》一样,一开始都在挑战父权统治,不信任家庭和秩序,希望走自己的方向。
但《教父》里的迈克尔最终回到了父辈的道路上来,这种调和和保守的趋向,恰恰成为对「新好莱坞」一代结局的无心预言——科波拉、斯科塞斯、卢卡斯、斯皮尔伯格之辈,最终都拥抱了好莱坞,并亲手埋葬了少时光荣的梦想。
3
《教父》有很多场戏在纽约实地拍摄,剧组工作人员多是跟西德尼·
吕美特、阿瑟·
潘、伊利亚·
卡赞等铁血之辈磨练出来的,什么场面没见过?
很多人觉得科波拉太过优柔寡断,需要人推着他前进。
科波拉在片场偷听到剧组人员骂他,不敢出声,等人走了才敢出来。
每天排练的时间太长,导致拍摄落后于进度。
他每晚熬夜修改剧本,白天也改个不停。
演员接了通告来片场,结果没有他的戏,这种事天天发生。
《教父》工作照
摄影师戈登·
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