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动态信息
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春联写祝福 年画送吉祥
——文化部送春联、送年画下基层活动情况综述
文 美
春节前夕,文化部组织全国著名书法家和民间剪纸艺人深入四川、甘肃、陕西地震灾区,开展“吉祥新春,温暖同行——文化部送春联、送年画下基层活动”,将精心准备的春联、年画、剪纸等艺术作品送到百姓家中,慰问当地广大干部群众,为灾区人民送去了党和政府的关心和新春的祝福。
许多刚刚搬进重建新居的群众,欢天喜地贴上新春联、新年画,迎来喜庆祥和的虎年新春。
一、名家挥毫泼墨,写出新春祝福
文化部“吉祥新春,温暖同行——送春联、送年画下基层活动”共邀请了全国近30位著名书法家分赴地震重灾区,为当地群众书写春联。
在汶川县映秀镇老街村活动现场,著名书法家王镛难得能直起身子稍微休息一下,他一直弯着腰,为热情的灾区人民写下新年的祝福。
“呵呵,写得腰都疼了,大家太热情了。
”王镛笑着说。
深入灾区亲身感受党和政府对灾区人民的关心帮助,感受灾区人民通过辛勤努力下发生的可喜变化,并为山村群众写春联,对大多数书法家们来说是头一次,因此也具有特别的意义。
在甘肃省天水市、陇南市地震灾区的村镇,60多岁的著名书法家张景岳不顾五六个小时的车程颠簸和腰疾不适,仍然坚持一站就是一两个小时,为群众写春联。
春联不仅有吉祥祝福、虎年贺岁的传统内容,还有歌颂灾后重建幸福生活的新内容,“和谐社会春光美,重建家园福满门”,“家园重建谢党恩,万众一心爱祖国”几乎成为活动现场最抢手的春联。
书法家们挥毫泼墨,现场书写春联近2000副,写出了对灾区群众的美好祝愿;
灾区群众拿到名家手写的春联更是喜上眉梢,真真切切感受到党和政府送来的温暖关怀。
为了能满足更多群众的需求,文化部特别邀请著名书法家书写并印制了5万份春联,赠送给地震灾区的群众。
陕西省宁强县的下岗职工刘丽拿到春联一连说了好几个“谢谢”,“党和国家不仅为我们重建家园,还组织书法家给我们送来了特殊的节日礼物。
我觉得特别温暖。
”一位刚刚拿到春联的老大娘欣喜地说:
“以前都要跑好远,到集市上买春联,现在把春联送到家门口来了,还都是大师写的,我们真是太高兴了。
贴上春联,新年就更热闹了!
”
二、年画剪纸艺术,送来喜庆欢乐
为了营造更为喜庆热烈的节日气氛,文化部此次还邀请了6位全国著名的剪纸艺人,跟随书法家们一起到灾区开展活动。
她们中有国家非物质文化遗产项目传承人,有中国工艺美术大师,也有优秀的青年剪纸艺术家,她们通过灵巧的双手将一件件充满着喜庆寓意和吉祥祝福的剪纸艺术品带给广大灾区群众。
来自内蒙古的中国工艺美术大师、剪纸艺人刘静兰不仅在现场剪出了大大小小各种形式的艺术作品,还耐心细致地辅导当地的羌族女子学习剪纸。
国家非物质文化遗产庆阳剪纸的传承人金香莲今年已经71岁高龄,但是为了能够尽可能多地给灾区群众送剪纸作品,她不仅每天现场要剪出一两百件作品,甚至晚上只睡三、四个小时,熬夜赶制一些大幅的剪纸作品,她说:
“这次活动留下的不仅是亲手剪出的作品,还有对灾区人民的牵挂和祝福。
”青年剪纸艺人卢雪特别创作了一组地震题材的作品,再现了地震中若干感人的场景,并将其捐赠给四川博物院作为永久收藏。
除了剪纸作品,文化部此次还印制了一万多份年画赠送给灾区群众,这些年画都是中国美术馆馆藏的年画精品,也受到群众的热情欢迎。
三、弘扬春节文化内涵,为群众奉献更加丰富的精神文化产品
文化部党组对此次送春联、送年画下基层活动非常重视,王文章副部长亲自带队参加赴四川灾区的慰问活动,艺术司巡视员蔺永钧、中国文化报总编卜键陪同前往。
艺术司司长董伟、副司长张凯华分别带队赴甘肃、陕西两省灾区开展活动。
四川、甘肃、陕西三省文化部门积极配合,组织本省的部分画家、书法家积极参与配合活动的开展。
文化部组织著名书法家、剪纸艺术家送春联、送年画到地震灾区,打破了以往文化下乡以文艺演出为主的单一形式,进一步拓宽和丰富了为群众服务的形式和内容。
书法家、画家们走出书斋、画室,走到最基层的群众中去,直接地将优秀的艺术作品奉献给群众,不仅满足基层群众的需求,对他们自身也是一次激励和振奋,同时这次到基层去的都是全国著名的书法家,最优秀的艺术家为最基层的群众服务,他们为全国的文艺工作者做出表率和榜样,激励更多的艺术家能够深入群众,将美好的艺术作品奉献给人民。
送春联、送年画到广大群众中,尤其符合中国春节文化传统,从文化内涵和民族精神层面张扬了春节的文化意义,符合广大群众新春祈福纳祥美好愿望。
艺术家们每到一个地方,都受到当地群众的热烈欢迎。
在四川,艺术家们被村民们团团围住索要春联、剪纸、绘画,人们希望这难得的作品能为自家的新年添福增彩;
在甘肃,乡亲们特意从家里拿出了柿饼、核桃等土特产,表达对艺术家的感谢之情;
在陕西,当地文艺队跳起了欢快的羌族舞蹈,感谢从北京远道而来的艺术家们。
无论是春联、年画还是剪纸,灾区的人民群众通过一件件优秀的文艺作品,感受到的是艺术家们的深情和祝福,党和政府的关怀和温暖。
山西地方戏保护
继承创新发展的调研
曲润海 曲志燕
2009年夏秋之间,我们简要地询问了山西41个戏曲院团和4个剧种的5个县。
吕梁市还提供了两级19个剧团的情况。
询问的内容是:
1、体制;
2、演出情况;
3、保留剧目;
4、国家级“非遗”传承人;
5、“非遗”保护思路、措施;
6、新创演剧目;
7、改革思路、措施。
41个戏曲院团和4个剧种的5个县是:
山西省晋剧院、山西省京剧院;
太原市实验晋剧院、临汾蒲剧院、临汾眉户剧团、运城蒲剧团、运城蒲剧青年团、晋城市上党梆子剧团、长治市上党落子剧团、吕梁青年晋剧院、忻州北路梆子剧团、忻州北路梆子青年团、大同市雁剧青年团、大同市耍孩儿剧团、晋中晋剧团、晋中青年晋剧团、大同市晋剧院、阳泉市晋剧院、长治市上党梆子剧团、长治市豫剧团;
临猗眉户剧团、晋城市城区鸣凤剧团(上党二黄)、定襄晋剧团、高平人民剧团、灵丘罗罗腔剧团、翼城琴剧团、繁峙大秧歌、阳高二人台剧团、襄垣县秧歌剧团、武乡县光明剧团、壶关县人民艺术剧团、朔州大秧歌、新绛蒲剧团、孝义碗碗腔剧团、右玉县道情剧团;
三晋晋剧团、清徐贯中晋剧团、忻州雁门剧社、太原嫦娥文化艺术有限公司、小鸣琴晋剧院、平遥古城晋剧艺术团。
四个剧种的五个县:
河曲二人台(国有1个、民办12个),神池道情(国有1个、民办2个),保德二人台(集体2个、民办6个),太谷秧歌(民办3个)、洪洞道情(在文化馆附设一个道情演出团)。
吕梁市提供的19个剧团:
吕梁市晋剧院、吕梁市青年晋剧院、吕梁市歌舞剧院、孝义市碗碗腔剧团、孝义市木偶剧团、兴县晋剧团、汾阳市文工团、柳林县文工团、吕梁市民间艺术团(临县道情剧团)、临县晋剧团、离石区晋剧团、交城县晋剧团、汾阳市鼓锋晋剧团、柳林县晋剧团、交口县晋剧团、石楼县晋剧团、方山县晋剧团、文水县晋剧团,以及已经解散的岚县晋剧团、石楼晋剧团。
41个院团和4个剧种的5个县,属省直和11个市的20个本土剧种,即晋剧、蒲剧、北路梆子、上党梆子、上党落子、眉户、耍孩儿、上党二黄、灵丘罗罗腔、孝义碗碗腔、翼城琴剧、二人台、晋北道情、洪洞道情、朔州大秧歌、繁峙大秧歌、祁太秧歌、襄武秧歌、壶关秧歌以及京剧、豫剧。
除翼城琴剧外,都是国家级保护剧种。
41个院团分四个层次,即省级2个,地市级18个,县级14个,民间职业剧团6个。
通过几种渠道都已答问,有的单位只回答了部分内容。
5个县提供的是专业剧团和民间职业剧团之外的一些民办团体总的演出情况。
通过询问,加上这些年对山西戏曲剧团的了解,联系到其他省市的一些戏曲剧团情况,想到了几个问题。
一、剧团的增减,显示着戏曲的兴衰
习惯的说法,山西有52个剧种。
八十年代又产生了一个翼城琴剧,一个阳泉评说剧,共54个。
阳泉评说剧后来没有再看到演出,算是53个剧种。
但就在当时,有一些剧种就没有剧团,有的剧种有民间班社,或有老艺人能说戏,也有一些资料,但组不起班子,唱不成完整的戏了,如万荣清戏等。
一些剧种至今没有看到演出,如翼城目连戏、浮山乐乐腔、夏县弦儿戏、夏县蛤蟆嗡、芮城扬高戏、芮城拉呼戏、和顺凤台小戏、晋中弦腔、雁北弦子腔等。
一些剧种虽然看见过演出,但只是季节性的活动,或敬神礼仪的活动,如锣鼓杂戏、队戏、赛戏。
《中国戏曲志》上记载的山西1949年以后至修志时存在的戏曲院团,共148个,其中省级2个,地市级17个,县级129个。
实际上八十年代初期全省各类院团总数是180多个,包括话剧5个、歌舞10个、曲艺1个、杂技2个、木偶皮影3个,共21个。
话剧、歌舞、曲艺、杂技团体18个,是省地市级,属“国营地方国营”,这样全省“国营地方国营”的院团共有37个,“集体所有自负盈亏”的戏曲县剧团140多个。
后来总量减到160来个,基本上一个县有一个,个别的多剧种的县有两个。
根据2006年山西省文化厅蓝皮书统计,现有39个省地市级院团,其中戏曲院团有所增加,为24个,话剧2个,杂技2个,曲艺1个,歌舞10个,但演出不多,更不是想象的那样火爆。
县级剧团总数217个,其中戏曲团体163个(含民营团体)。
民营剧团基本上都是戏曲。
如果民营剧团单独统计,则县剧团只有78个了。
这些幸存的县剧团多数还在艰难地演出。
有的已经名存实亡,如询问中的神池道情剧团。
神池道情剧团属晋北道情,也是受保护的剧种。
2000年开始滑坡,2002年正式停止演出,退休的8个老人纳入财政供养。
虽然剧团名义还在,但演员已经四散,自谋职业。
团址已被卖掉,道具等固定财产也丧失严重。
河曲二人台剧团也已经不能演出。
太谷秧歌、洪洞道情都已没有专业剧团。
类似的剧团、剧种有多少,没有统计,但表册上大都还会有,目的就是为了退休人员有个发放生活费的户头。
在上了志书的剧团之外,八十年代以来涌现了一大批民间职业剧团。
他们自己集股办,或由企业支持办,乃至个人办,走着另一条生存的路子。
从湖南开始叫做“映山红”,目前参加过“映山红”戏剧节的剧团,已经遍布20多个省市自治区。
山西的民间职业剧团,据蓝皮书统计,全省共有95个。
这是一种不可小视的现象。
不过情况差异很大,好的大都是专业演员挑头的,差的则是民间草台班子。
从上面的情况中可以看到,剧团的增减,显示着戏曲的兴衰。
有些剧团是一个剧种只有一个剧团的“天下第一团”,消失一个剧团就可能消失一个剧种。
山西剧种多,本来多在县剧团。
现在一县一团的格局已经打破,总体看是衰势,“戏曲大省”的地位受到了挑战。
一些剧种原本就没有县剧团,草台班子也不多,更容易消亡。
由此想到,周巍峙部长牵头,经过二十多年编修出版十大民族民间文艺集成志书,对于保护非物质文化遗产起了奠基性的作用。
国家公布全国非物质文化遗产名录,前对得起古人,后有利于来者,功在千古。
对于濒危的戏曲剧种来说,也许是一个命运的转机。
二、改革不可怕,关键是实事求是,有所作为
艺术院团体制的改革或者调整,大约二十年就得进行一次。
解放初期的改制,是把旧社会零落的戏班子收罗起来,合并或改变为国营剧团,或集体所有制,自负盈亏。
1959年前后,大剧种普遍建立起了剧院。
同时办起了一些戏曲学校,五、六年之后出来了毕业生,基
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