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其诗现存2800余首,为唐代诗人之冠。
他曾自编诗集,将其诗分为讽谕、闲适、感伤和杂律四类。
他的新乐府诗,以鲜明的主题,明白晓畅的语言,开创了浅切诗派,对后世有重要影响。
8.简述八个革命样板戏的种类和具体名称。
文化大革命"
十年中,戏剧在各文艺样式中居于异常突出的地位。
1967年5月31日《人民日报》第一次开列了"
八个革命样板戏"
的名单,分别是京剧现代戏《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。
9.《边城》向我们展示了一个怎样的"
湘西世界"
?
《边城》描写撑渡船的老人与孙女翠翠相依为命的淳朴生活,以及当地掌水码头团总的两个儿子同爱一个翠翠而造成的悲剧结局。
小说达到了乡土风情、人事命运、人物形象三者描写完美和谐、浑然一体的境界,创造了一个完美自足的"
这个世界里,有着"
优美、健康、自然,而又不悖乎人性"
的"
人生样式"
,有着原始、质朴、和谐的"
生命行态"
,有着正直朴素的民族性格,有着美丽得令人忧愁的牧歌情调。
C.
10.简述《长恨歌》的语言特色。
这是一首七言歌行体的诗作。
语言既精练概括,词采富赡,比喻精妙,不用典故和生僻词语,清新流畅,又有相当程度的律化,有大量精美的律句,如"
行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声"
春风桃李花开夜,秋雨梧桐叶落时"
在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝"
等。
此诗押韵多变化,或连句押韵,或隔句押韵,或平声,或仄声,换韵灵活,而又音韵优美和谐,琅琅上口,便于咏唱。
此诗在当时就广为流传,唐宣宗吊白居易诗曾有"
童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》"
之语。
11.《传家宝》中婆媳之间的冲突反映了两代人怎样不同的妇女形象?
小说《传家宝》围绕着李成娘和金桂婆媳两人之间的两次冲突--开篇关于如何摆放装有"
传家宝"
的黑箱子的争执和篇末关于"
帐本"
交接的"
斗法"
,形象地刻画了李成娘自私、狭隘、缺乏面对新生活能力的老一代妇女的形象,以及金桂自主自强、大气又充满斗争精神的新一代妇女形象。
12.简述《楚辞》的地位和影响。
楚辞"
是继《诗经》之后兴起的一种新体诗。
以屈原为代表的"
作家开创了我国浪漫主义诗歌的创作道路,是古典浪漫主义诗歌的源头和典范。
它与《诗经》并称"
风骚"
,其思想和艺术哺育了后世一代又一代作家。
是一种全新的创造,它对汉代骚体诗及汉赋产生了直接的影响。
它的浪漫主义精神和手法,均为后世众多诗文作家所取法。
13.简述岑参的生平及其诗歌创作。
岑参出生于没落世家,曾两次赴西北军中供职。
代宗大历元年,随杜鸿渐入蜀,次年任嘉州刺史,世称"
岑嘉州"
他是盛唐边塞诗派的代表作家之一,与高适并称"
高岑"
今存诗四百余首,多写西北边地的奇异风光,紧张激烈的战斗场面,各民族间的融洽交往和民族风情,极大地开拓了边塞诗的表现领域。
其诗在艺术上也独具特色,他不再沿用乐府旧题而自立新题,多用舒卷自如的七言歌行。
在表现手法上以奇特壮丽为主,长于描写,寓情于景,想象丰富,浓富浪漫主义色彩。
D.
14.简述典故"
四面楚歌"
此典出自《史记·
项羽本纪》中的垓下之围。
项羽退兵垓下,兵少食尽,汉军及诸侯兵将他重重围困。
夜间,项王"
闻汉军四面皆楚歌"
,大惊曰:
汉皆已得楚乎?
是何楚人之多也!
遂夜起,饮帐中,自为《垓下歌》,与美人虞姬诀别。
这一典故被赋予比喻四面受敌、孤立无援之义,后世多有引用。
E.F.G.H.
15.何其芳《黄昏》的写作特色?
首先是追求散文文字的色彩美,作者用文字的组合来安排一幅幅美丽的画面,营造朦胧、晦暗的意境;
其次是丰富的想象和比喻,作者多用看似无直接关联的比喻,将抽象情感具体化;
其三是跳跃的意象,《黄昏》从开始便是跳跃性的思维,通过一系列不连续的意象,制造深奥的"
谜"
似的氛围。
16.简述《韩非子》一书的基本情况。
《韩非子》55篇,基本上是韩非自著。
韩非是先秦法家的集大成者,他建立了法、术、势相结合的严密思想体系,完全适应了巩固封建统治的需要。
他主张明确法令,重刑少赏;
主张奖励耕战以富国强兵;
他发展了荀子的性恶论。
韩非的文学观是重质轻文,反对过分追求形式,故其文严峻峭拔,犀利明快,剖析入微,且大量运用寓言故事,形象生动。
其激切峭刻的文风对后世颇有影响。
I.J.
17.简述《金铜仙人辞汉歌》的构思特点。
此诗构思奇特,想象丰富。
诗人借历史上拆迁金铜仙人这一事件为题写成此诗。
史实是魏明帝本拟将金铜仙人迁至洛阳而未果,李贺却以非凡之想,将其虚构成拆运的全过程,巧妙地在金铜仙人身上倾注了自己的思想感情。
他以汉喻唐,以金铜仙人自喻,诗中无一语写自己,实则处处有自己;
无一语涉及唐宪宗,实则写汉武帝、魏明帝即是说唐宪宗。
诗人借用了神奇的传说故事,但又未拘泥于故事本身,增加了情节,充实了故事,如开头的"
夜闻马嘶晓无迹"
和结尾的"
衰兰送客咸阳道"
18.简述剧作《茶馆》第二幕的情节梗概。
《茶馆》第二幕仍以北京城的裕泰茶馆为场景,时代背景是北洋政府的军阀混战时期。
伙计李三要求涨薪水,巡警也来揩油水,让掌柜王利发苦于对付,他对战乱的时局很不满意;
唐铁嘴的算命生意因战乱反而火了起来;
旗人松二爷没有生活保障却还游手好闲养着鸟;
常四爷自食其力靠卖菜为生,和讨生活不问是非的宋恩子发生了争论。
19..简析剧作《茶馆》中的王利发形象。
裕泰茶馆掌柜王利发是小商人的典型,他精明、自私而心眼不坏,巧于处世,安分守己,一心想着发财。
面对乱世,他总是以自嘲来化解矛盾。
面对欺压和刁难,他还是显得无可奈何。
这么一个能干好强的人最终走上了绝路。
他也是剧中人物的穿针引线者,有了他,才有了各色人物的表演。
20.简述记叙与描写的美学要求。
通畅、明确、简洁;
传神、如画、蕴藉,都相互关联而不可分割。
在具体的记叙与描写中都应该把它们做为一个统一的要求来对待。
通畅、明确、简洁是一般境界,但它们是基础;
传神、如画、蕴藉是更高的境界,没有前面的基础,这更高的境界也不可能达到。
21.简述贾平凹的散文成就。
贾平凹早期的散文《月迹》《一棵桃树》等,专写儿童眼中美丽单纯的世界,有意展现散文中的诗意。
20世纪80年代以来,开始集中描写商洛山区,《商州初录》《商州又录》等作品挥洒自如地展现着陕南乡村的生活情态,传奇色彩浓重。
其后,贾平凹的散文创作又潜心描述当代世俗生活,他的《说话》《四十岁说》等散文集可为代表。
K.
22.简述抗战时期小说创作的概况。
抗战"
时期,一批新锐作家的小说创作产生了较大影响,如张天翼的《华威先生》、沙汀的《在其香居茶馆里》、路翎的《财主底儿女们》、钱钟书的《围城》等。
出现于沦陷区的张爱玲是最具特色的小说家之一,她的小说大多以沪港洋场社会中的畸形人生为题材,在挖掘人物的病态心理和文化情结方面达到了相当的深度。
抗日根据地和后来的解放区也出现了一批有影响的小说,丁玲的《太阳照在桑干河上》、周立波的《暴风骤雨》以及赵树理的创作,共同代表着解放区文艺的工农兵"
方向"
和小说创作的最高成就。
23.简述《狂人日记》中"
文言的小序"
与"
白话的正文"
所构成的反讽意义。
小说的正文是"
狂人"
的13节日记,用白话文写成,但正文前面有一"
识"
,也即小序,用的却是文言,文言在当时是有身份地位的人使用的文体。
小序除交代日记由来和"
后来的情况等相关信息外,在思想立场上与"
日记"
形成一种对立。
这种对立包含了作者对"
的否定,也说明其"
撮录"
《狂人日记》发表的目的是"
供医家研究"
实际上,"
才是清醒者,有病、需要"
医家"
医治的却是"
作者"
一类的人。
所以,文言的"
和白话的"
之间构成了一种"
反讽"
的意义,即本意是赞赏和肯定"
的,却用否定的口吻;
本意是嘲笑批判这些所谓正人君子的,却模拟他们轻蔑"
24.试析《狂人日记》中"
形象的历史文化内涵。
形象具有丰富的历史文化内涵,一方面,他是一个迫害狂患者,但是,他幻觉的焦点,是对"
吃人"
的恐惧和反抗。
的形象一方面揭露了封建社会"
的本质,更深刻的寓意还在于揭示了"
被吃者"
也不由自主的加入了"
的行列。
作品通过"
的形象,一针见血地揭露了封建文化制度的虚伪和封建伦理道德"
的本质。
25.简述孔尚任的生平与创作。
孔尚任,字聘之、季重,号东塘、岸堂,自署云亭山人。
山东曲阜人。
孔子六十四代孙。
少年屡试科举不中,遂潜心治学。
曾因在康熙御前讲经破格任国子监博士。
后因"
疑案"
罢官,晚年生活清苦,病逝故里。
孔尚任是清代戏曲名家,《桃花扇》是其代表作。
《桃花扇》的成功,使孔尚任誉满文坛,时人把他与《长生殿》作者洪昇并论,称"
南洪北孔"
L.
26.简述《论语·
先进》(子路、曾皙、冉有、公西华侍坐)中的语录体特点。
《论语》是记载孔子及其弟子言行的书,采用了语录体的形式,本篇记录了孔子与其几位弟子的一次谈话,不注重文采,不注重篇章结构,只是重点记录他们的对话。
文字精炼,语约义丰,质朴含蓄,概括力强,是语录体文章的典范之作。
27.简述刘白羽散文的特点。
刘白羽是20世纪60年代比较有影响的散文作家。
他的散文常采用现实生活和战争记忆交织的叙写方式,重在抒发现实中的豪迈情感。
他的《红玛瑙》是重回延安时日记的摘录,面对延安的新气象,作者回忆起当年火热的战斗生活,将现实生活比喻成一颗晶莹透明的红玛瑙。
28.简述剧作《雷雨》中的人物关系。
鲁贵和侍萍是鲁大海和四凤的父母。
30年前,侍萍与周朴园有过情感纠葛,周家的长子周萍就是她和周朴园所生,后被抛弃。
四凤在周家当女仆,蘩漪是周公馆的女主人,周萍和名义上的母亲蘩漪有着不伦之恋,又与同母异父的四凤相恋。
二子周冲是周朴园和蘩漪的孩子,性格天真。
29.简述老舍小说的特色。
老舍小说的作品特色是对市民社会特别是北平市民日常生活全景式、风俗式精细描写,并运用纯熟的北京话,带有浓厚的"
京味"
,以致成为"
京味小说"
的源头。
注重从文化风俗和世态人情反映社会现实,揭露社会弊端,分析国民性格的弱点,探寻理想的国民人格,表现出现实主义的创作风格。
30.简析老舍"
小说体戏剧"
的特点。
老舍的小说体戏剧以人物为剧作构思的核心,很少见到明显的戏剧冲突,人物都从属于作品所表现的时代;
剧作不局限于一人一事,常常将很多人物同时推向舞台,也不大侧重命运或环境在剧中的激变;
老舍将小说中刻画人物的方法运用到戏剧中来,讲求个性化语言、动作的描写。
《龙须沟》和《茶馆》都有这些特点。
31.简述《聊斋志异?
叶生》的抒情色彩。
《聊斋志异?
叶生》明显带有作者自况的色彩。
作品中叶生在科举道路上的挣扎,无不闪现出作者自己的身影;
写叶生就是写作者自己,故作者对作品主人公叶生倾注了全部的真情。
特别是文末的异史氏曰,借评赞的形式,直接倾诉自己久积心中之郁愤,笔墨酣畅,悲愤交加,极富抒情性和感染力。
32.简述刘向政论文的创作。
刘向是西汉著名的经学家、目录学家和文学家。
其奏疏极多,其中最为后世传诵的是《谏营昌陵疏》。
汉成帝为自己建陵墓,规模宏伟,耗资巨大,刘向上疏劝谏。
文章用意深切,立论高远,辞浅理畅,被茅坤誉为"
西京第一书疏"
M.
33.简述《孟子·
公孙丑下》(天时地利人和章)的修辞手法。
本文运用了多种修辞手法。
一是否定句式的大量运用。
不论是"
天时不如地利,地利不如人和"
的阶进否定句式,还是"
城非不高"
等否定之否定句式和"
域民不以封疆为界"
的否定句式,都给人不容置疑之感,极富抒情性和辩论色彩。
二是对偶,本文运用了不少整饬的对偶句,如"
"
得道者多助,失道者寡助"
三是恰当地运用了排比,如"
四句,"
三句,此外,文章还运用了对比、顶针等手法。
34.简述《孟子·
公孙丑下》(天时地利人和章)的思想内容。
本文是一篇社会政治问题的短论。
文章通过对战争中天时、地利、人和诸多因素的分析,论证了"
,并进而论述了如何做到"
人和"
,得出了"
的结论,这个"
道"
实际上就是孟子的"
仁政"
学说。
而"
是战争胜负的决定因素的论断充分体现了孟子的民本思想和"
主张,具有积极的理论意义和现实意义。
35.简述明代四大奇书所代表的四种小说类型。
以《三国演义》为代表的历史演义小说,以《水浒传》为代表的英雄传奇小说,以《西游记》为代表的神魔小说和以《金瓶梅》为代表的世情小说。
36.简述明代传奇繁荣期的基本情况。
万历二十八年直至明亡,是明传奇的繁荣期。
这个时期是明传奇创作最为兴盛的时代,出现了孟称舜、冯梦龙、吴炳、李玉、阮大铖、范文若等众多名家。
传奇的文体风格逐渐成熟,在创作上也有一些新的趋势:
文辞和音律兼美成为传奇的基本规范;
语言风格应该在雅俗之间;
结构上则讲究谋篇布局,穿插照应,起承转合。
N.O.P.Q.
37.简述《秋登万山寄张五》的语言特色。
此诗全用入声韵,节奏短促,语言质朴淡雅,传达出一种轻盈而饱满的韵致和飘逸的情怀。
擅用白描手法,不事雕琢,如"
白云"
雁飞"
薄雾"
归村人"
等一一平实写出,平淡自然,但"
语淡而味终不薄"
树若荠"
洲如月"
等精妙的比喻,"
愁因薄暮起,兴是清秋发"
天边树若荠,江畔洲如月"
的工稳对句,无不显示作者的语言功力,而"
天边树若荠"
一联更是历来传诵的名句。
38.试析钱钟书"
知性散文"
的基本特色。
钱钟书"
的基本特色是幽默、渊博和睿智。
钱钟书的幽默,是一种达观知命的诙谐,是拥有高深修养或丰富的知识后,对世事人生产生的一种了然于心的超越感以及对人生、命运"
一笑置之"
的自嘲态度;
钱钟书的渊博,使他引经据典、信手拈来,明辨深思、详于细节;
钱钟书的睿智,使他不蹈故常,议论发人之所不易发、不能发。
R.S.
39.简述《手推车》的艺术手法。
艾青《手推车》非常好地做到了光、色、线条与音响的调和。
阴沉、空旷的天色与荒凉、灰黄的土层配合,调配成了凄冷的色调,再配以大雁逆着凛冽的寒风飞过天空发出的惶乱叫声与手推车单调而尖锐的声响,辅以荒漠土地上的纵横车辙,这些合在一起形成了一种悲剧气氛浓厚的情调,使现实的苦难因获得绘画般的视觉感而更显沉郁凝重,从而烘托出一个悲哀的主题。
40.简述舒婷诗歌的创作风格。
舒婷以女性细腻和敏感的诗情,成功地表现了一代青年"
沉沦的痛苦"
苏醒的欢欣"
她的诗朦胧而不晦涩,往往充盈着浪漫主义和理想的色彩,抒发着对祖国、对人生、对爱情、对土地的爱;
善于运用比喻、象征、联想等艺术手法来表达自己的内心感受,在朦胧的氛围中流露出理性的思辨。
她与顾城、北岛、江河等人被称为"
朦胧诗"
的代表诗人。
出版诗集《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》等。
41.简述《诗经》的主要内容。
《诗经》反映了广阔的社会生活,其主要内容有:
祭祀颂德之作,如《生民》《公刘》等"
史诗"
;
宴飨之作,如《鹿鸣》等;
反映王道兴废、政教得失的政治诗,如《板》《伐檀》《硕鼠》等;
婚恋诗,如《关睢》《蒹葭》等;
农事诗,如《七月》《丰年》等;
有关征战和徭役的诗,如《无衣》《采薇》等。
42.简述《诗经》的影响。
《诗经》是我国文学的辉煌开端,把我国的诗歌创作推向了第一个高峰。
其伟大的现实主义精神一直引领着从屈原、汉乐府、建安诗歌,到唐代的陈子昂、杜甫、白居易等的诗歌创作,构成了悠久的现实主义传统;
其赋、比、兴手法成为后世诗文创作中最基本的表现手法;
其"
为情而造文"
、不求华丽而又深具艺术魅力的卓越成就,对后世文学发展影响深远;
《诗经》还极大地启迪后世诗人向民歌学习,推动了一次次文学创作高潮。
43.简述《诗经·
黍离》中"
黍离之悲"
的含义。
《黍离》是一首沉重而含蓄的抒情之作。
东周的宗室大夫来到西周故都,看到原来的宫室生长着果实累累的庄稼,心情十分沉痛。
想到西周盛世已经不再,东周又正处衰败之中,于是呼天抢地,表现出深沉的家国之忧与人生感慨,后世遂将这种国破家亡、流离失所之感称为"
,历代也将这一典故当作亡国之慨的同义语。
44.简述《诗经》的艺术成就。
《诗经》在艺术方面取得了巨大的成功。
首先是在诗歌创作上确立了现实主义的优良传统,体现了"
饥者歌其食,劳者歌其事"
的创作原则;
其次是赋、比、兴手法的运用;
其三是优美的语言和形式:
它以四言句式为主,同时杂用二至八言句子,句型参差错落,自然活泼;
它多采用重章复沓手法,具有鲜明的节奏感和音乐美;
其语言准确生动,丰富多采,叠字、双声、叠韵的运用极富创造性,这些手法的综合运用,形成了质朴自然的艺术风格。
45.简析散文《爱尔克的灯光》的结构线索。
本文以"
灯光"
为标题,又以"
为线索,把不同时间、地点的生活材料有机串联在一起。
故居门前"
一线微弱的光"
象征着不可避免走向没落的大家族;
哈立希岛上的灯光,即姐姐爱尔克的灯光是希望的灯,又是生活悲剧的象征;
最后则以"
我心灵的灯"
作结,体现了作者思想和感情的推进和深化,构成了一个完美的艺术整体。
46.简析散文《松堂游记》的语言特点。
朱自清散文讲究用词造句的准确、自然。
如描写"
松堂"
的白皮松,不说疏密二字,而说"
你挤着我我挤着你"
,不说高大的亭子和四周的松树相匹配,而说"
这座亭子高大轩敞,对得起那四围的松树"
他的这篇散文就像在随便聊天,语气自然而有情趣。
语言虽经作者着意经营,却不见斧凿痕迹。
还引用了白居易的诗句来描写月亮。
47.简析散文《一只特立独行的猪》的语言特色。
对猪的任性而为,作者由喜欢发展为敬佩,甚至要称其为猪兄。
王小波的幽默突出生存环境的荒谬冷酷,特别是用夸张拼凑的方法戏剧化地加强冲突与矛盾,令读者既感到荒诞滑稽又觉得沉重。
这篇散文在内容上则透出反讽的味道,许多所谓的习惯或无意识按照经验理性一经推敲,立刻显示出荒谬来。
48.简述"
散文"
名称的由来及内涵。
我国古代散文是一个包罗极广的范畴,并不专指某一文体,从无"
这一类。
西方把文体分为诗歌、散文、戏剧和小说四大类,我们今天所说的"
即是沿用了西方的散文概念。
从我国古代创作的实际看,"
应包括古文、骈文和辞赋。
49.简述宋代"
说话"
的含义和形式。
宋代娱乐场所的各种演艺活动中最流行的是说话。
话"
就是故事,"
就是讲故事,是这些伎艺演出中受到市民群众广泛欢迎的一种。
当时有数量可观的职业"
说话人"
,他们还有专门组织,称为"
书会"
或"
雄辩社"
50.简述十七年时期的历史剧创作。
十七年时期的历史剧比较繁荣,产生了曹禺发掘历史精神,以卧薪尝胆故事鼓励今人的《胆剑篇》,郭沫若重新评价历史人物,为曹操、武则天翻案的《蔡文姬》、《武则天》,田汉展现历史人物精神境界发展变化的《关汉卿》。
吴晗的《海瑞罢官》、孟超的《李慧娘》也属于这个时期的历史剧。
51.简述《手推车》的时代色彩。
抗战爆发后,北国大部沦陷,国土一片焦黄,中华民族处在深重灾难之中。
正是在这一特殊的时代背景下,诗人把自己在北国荒原上的所见所闻,所思所感,融入了这首《手推车》中。
手推车"
也就承载了我们民族的深重灾难,体现着诗人对民族命运的深沉忧虑,对中国北部地区人民难耐的贫穷与长久悲哀的深切焦虑与叹息,同时也表达了诗人对于苦难制造者的一个平静而又怆痛的抗议。
52.简述司马迁《史记》的基本情况。
司马迁的《史记》,在继承先秦史传文学传统的同时,有许多新的开创。
司马迁在前人的基础上,开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。
五种体例相互配合,构成有机的整体。
司马迁不仅扩大了史载人物的阶层和范围,把形形色色的人物写进正史,并且能够立体化地描绘人物,把主要人物的性格写得血肉丰满。
相对于先秦史传文学往往刻画类型化性格来说,这是极大的进步,对后来的叙事类文学产生了极好的影响。
53.简述《世说新语·
任诞》(王子猷居山阴)表现的"
兴之所至"
的人生态度。
在王子猷这些名士看来,生活的意义不在于它的最终结果,而在于其过程本身。
因为目的带有强烈的功利与实用性,它是束缚人的自由的枷锁。
没有目的,人就获得了行动的自由。
所以,在王子猷的行为中,就全然没有目的趋使。
过程的终结并不是他的目的,他的目的在于兴之所至的过程本身。
54.什么是古汉语实词?
古汉语实词是指有实际意义、能够充当句子成分的词。
在古代汉语中,虚词只有四五百个,而实词则浩如烟海。
古汉语实词在语法上有三个主要特点:
即一词多义、词义古今变化及词类活用。
T.
55.简述汤显祖《牡丹亭·
惊梦》中的杜丽娘形象。
杜丽娘是《牡丹亭》中第一主角,是中国古代爱情文学人物画廊中难得的典型形象。
她出生在名门大家,自幼受到无所不在的封建文化教育和严格管束。
她如同一只关在笼中的小鸟,强烈渴望冲出牢笼,自由翱翔。
她为此精神苦闷、忧郁。
在后花园的游览中,她第一次发现了大自然春天的美,
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