童寓教授大作《近百年西方建筑史》Word文档格式.docx
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作者人品高洁,治学严谨,一字一珠,深受学界景仰。
目录
一、十九世纪社会与建筑1
二、新建筑萌芽2
三、十九世纪末到第二次世界大战2
四、第二次世界大战前后新建筑在北美4
五、新建筑在拉美12
六、新建筑在欧洲12
七、现代建筑发展方向20
八、新建筑趋势21
一、十九世纪社会与建筑
2500年前,希腊雅典卫城开始兴建一群神庙,奠定西方建筑最高典范。
到罗马时代,建筑类型发展为多样化,跨度高度增加,有些空间组织很复杂。
善于处理实用问题的罗马劳动人民,配合本土特有的砖、石、“水泥”、圆拱结构,把继承下来的希腊建筑艺术,发展成为帝国全境统一形式。
从4世纪起,罗马帝国走向衰微,欧洲面临黑暗时代,基本以教堂为主题的建筑形式,在不同地区发生多样变化。
直到15世纪,人们的思想才从神权统治下解放出来,人文主义拾头。
对希腊、罗马文明的向往,引起古典建筑艺术再度称尊。
这时欧洲主要在意大利已露出资本主义萌芽,社会事业和经济发展,促使建筑类型更趋丰富。
以教堂和权贵府邸为主体古典建筑,只需稍加调整,仍然能在传统范畴内处理任何使用要求,并把许多建筑物作为文艺复兴名迹留传下来。
再过200年,人们对古典建筑已感呆板单调,有些厌烦了,就不免走向偏锋,尝试曲线斜角,力图打破正规,演变为17世纪的巴洛克Baroque和18世纪的洛可可Rococo式。
到这时,古典建筑已被歪曲割裂得不像样子。
恰巧18世纪40年代,意大利开始发掘于公元79年因火山爆发而被埋没的那不勒斯港两座古城:
庞贝Pompeii与赫库兰尼姆Herculaneurn,使这地区由希腊籍移民经营的建筑雕刻绘画重见天日。
德国考古家温克尔曼JohannJoachimWinckelmann(1717-1768)于1758年到废墟考察,1764年发表关于两城遗迹报告书。
他的著作连同英国司徒尔德等JamesStevart&
NicholasRevett的《雅典古迹考》AntiquitiesofAthens,蜚声文艺界,给没落的古典建筑打一强心针,可谓振衰起敝,一时四方从风,“动思古之幽情”。
19世纪西方诗人咏叹古典遗迹一对名句:
“希腊光辉心向往,缅怀罗马壮观时”(TotheglorythatwasGreeceandthegrandeurthatwasRome);
其气概可与唐人李白寥寥八字:
“西风残照,汉家陵阔”,同样“关千古登临之口”。
1工业革命
但时代究竟不同了。
工业革命发生后,工业革命到19世纪中叶,细胞组织的发现,达尔文学说阐明生物进化理论,马克思《资本论》和《共产党宣言》公然提出阶级斗争与人类历史发展规律。
事物总是向前推进而难以扼杀,正如当时法国文学家雨果所说:
“成熟了的时代意识,任何大军都阻挡不住”。
工业革命促使城市人口激增,交通发达,经济膨胀,资本集中,贫富悬殊,无产阶级被残酷剥削,一旦市场萧条,就引起工人被解雇,罢工关厂不断发生。
作为社会上层建筑这古典艺术,早已失去本来庄
工业动力最早靠水力、风力,完全受大自然支配。
18世纪中叶英国人瓦特JamesWatt(1736一1519)取得蒸汽机专利权扭转工业动力靠天吃饭局面。
首先是英国纺织业蓬勃发展,钢铁业也同时兴起,这既有助于机器制造,又为兴建厂房提供主要建材。
厂房用钢铁梁、柱,截面小,占地少,强度大,又不易燃出来,跨度可增几倍,在结构上把建筑从木、石解放出来。
到这时建筑起根本变化,由艺术处理逐渐改为工程技术;
由哲学问题趋向科学。
2新建筑
人们要问:
既然土业革命起源于英国,工厂建设也由英国领先,那么,新建筑ModernArChitectur"
(即现代建筑,有别于古典建筑)不就自然在英国首先出现吗?
事实上,英国虽然于1801年建成的七层纱厂用铁梁铁柱,1824年又建成五层楼堆栈,但仅仅用钢铁只能说具有新时代倾向的因素而未全抛旧面貌,正如巴黎法兰西剧院1786年就盖上生铁圆顶一样。
拉布鲁斯特HenriLabrouste(1801-1875)上世纪50年代前后设计的巴黎两座图书馆,也用大量铁料,更不用说1876年建成的世界第一座百货公司(巴黎“廉价商场”)和19世纪下半叶的四次巴黎国际博览会,虽然都用钢铁解决空间问题,但多少仍然披古典外衣。
1889年巴黎国际博览会300余米高铁塔(设计人埃菲尔GustaveEiffel1832-1923)本来还附着铁件装饰,1930年才拆除。
3“工艺美术运动”
新建筑之所以未在英国首先出现,原因之一可能受拉斯金JohnRuskin(1819-1900)和莫里斯WilliamMorris(1834-1869)创导的“工艺美术运动”Arts&
CraftsMovement的影响,这两位文艺兼社会活动家只看见工业革命带来的灾难,因而对机器产品极端仇视,宣扬手工艺,要返朴归真。
莫里斯个人就热中于开作坊、办手工纺织。
拉斯金则五体投地崇拜哥特式建筑,认为其他都不值一顾。
两人在英国当时知识界占有很大优势。
不料英国工程领域1851年突然放一异彩,这就是拉斯金有目不见的伦敦水晶宫CrystalPalace。
4水晶宫
为筹建这年国际博览会馆,地址在伦敦,英国一公开向世界各地征求建馆方案。
在245份竞赛图样中,望无一可供采用。
时间只剩九个月,仅仅1500万块砖就无法赶制,独有采用派克士顿JosephPaxton(1801-1865)的救急方案——花房式铁架玻璃陈列厅(见图1)才解决问题。
水晶宫具有新建筑特点:
1.除少量木材外,全用钢铁和玻璃,当时玻璃板最长达到1.83米;
2.全部预制构件,用7.3米模数或其倍数,现场装配;
3.一反传跳工程法式,创立新时代精神,机械施工,只用六个月就完成。
当时英国除铁架玻璃顶火车站以外,远不如巴黎在建筑上用铁的广泛。
号称“全世界车间”这英国,在19世纪工业领域已发达到顶点,更加来自殖民地剥削脂膏。
例如伦敦整个“摄政街”RegentStreet,都是用印度财富建成的折中主义面貌。
英国建筑当时前进程度远远落后于海外掠夺伎俩。
建筑史不是记录几个所谓“大师”,独出心裁,树立造型,作为榜样;
而是迫于当时社会发展趋势,凭藉经济机缘,通过劳动人民,利用物质条件,把理想加以实现。
不应简单地把某人当作一个年代的英雄,而只能把他当作标志某一年代的里程碑。
伟大的建筑是时代的产物而不完全是个人的产物。
本文所举各例,是选其有代表性的、有争论性的和有特殊性的。
因意识形态在建筑上在往与科技问题纠缠在一起,要先作分析再下评论。
二、新建筑萌芽
5辛克勒
德国人辛克勒KarlFredrichSchin(1781-1541)是19世纪欧洲第一个有时代觉悟的建筑家,他又是画家,在柏林建筑学院受古典训练。
德国工业化虽然比英国迟百年,德国古典建筑质量在欧洲也够不上第一流,但正因如此,才引起温克勒曼对希腊艺术极端崇拜,德国人对建筑艺术少具成见和历史包袱,也因而更较容易丢弃旧的而创造新的。
辛克勒就是在这背景下于19世纪30年代去英国纺织中心曼彻斯特游历,充满信心的认为这工业城市必然具有现代建筑面目以及反映时代精神。
岂料他看到的只是一排一排红砖砌造的密集贫民窟,暗无天日,污秽不堪。
相反,他自己在1825年设计的波罗的海岸灯塔方案(图2)和1827年设计的柏林百货店(图3),倒是大胆尝试:
瓦顶变为平顶,用大玻璃窗,把古典柱式和檐口简化到难以认识,这在百多年后的今日看来虽然平淡无奇,但当时却是革新,它比伦敦水晶宫还早25年。
6散普尔
比辛克勒晚一辈的德国人散普尔GottfriedSemper(1803-1877),虽然受过古典建筑教育并去巴黎进修,又参观过希腊罗马古迹,但却极端排斥温克尔曼的古典主义。
在教学岗位反对学院派行政当局,终于作为一个参加1846年巴黎革命的激进分子而被逐逃亡英国。
这个律师出身的建筑界风云人物,在英国除教学外,并曾在伦敦1851年国际博览会水晶宫施工场地工作一些时候。
他于1852年著《工业艺术论》一书,是一个富于反抗精神者,曾在德、瑞、奥各国设计博物馆、车站、剧院、医院以及维也纳城一部分规划。
三、十九世纪末到第二次世界大战
比散普尔再晚一辈的要算奥地利人瓦格纳OttoWagner(1841-1918),他是散普尔的学生,受过古典训练,到50岁以后主持维也纳学院建筑专业。
就在这时,他思想转变,著《新建筑》ModerneArchiektur,1895出版,1914年四版。
这时“新建筑”一词首次用德语正式出现。
书中主张艺术创作只能来自生活,新结构原理和新材料必导致新形式出现,和新时代要求取得协调。
他1906年在维也纳邮政储蓄银行营业厅拱形钢架玻璃天花处理上(图4),和1910年在维也纳大学图书馆外墙处理方案,用大片石板接缝表明是贴面而不是实砌,都是新颖手法(图5),1910年他为维也纳市一个区中心作规划,受他影响的建筑家集团,被称为“维也纳学派”。
9“维也纳学派”
10“分离派”
“维也纳学派”到1897年,一部分成员闹意见而树立异帜,变为“分离派”Secession,以霍夫曼JosefHoffmann(1870-1956)为中坚,1903年他创设“维也纳工社”Wienerwerkstatte,这作坊持续到30年代。
他一面进行建筑设计工作,一面在工社之持对日用品以新巴洛克手法美化造型。
分离派1898年在维也纳举办分离浓展览会。
影响所及,到1920年还被日本建筑界所依附并作些实践。
这派最初妥过‘新艺术运动”ArtNouveau,Jugendsilt的熏陶。
11“新艺术运动”
“新艺术运动”,始创自工业化先进国比利时,从1890年起,以凡特维尔德Hear1vande(1863-1957)为首,反对新古典。
“新艺术运动,主张建筑形式应服从功能与结构。
这又要回溯到美国人沙利文LouisHenrySullivan(1856-1924)的“形式服从功能”Formfollowsfunction一套理论。
但“新艺术运动”久而流于偏重装饰,以至这运动的西班牙代表人戈地AntoniGaudi(1852-1926)的作品充满漪形曲面作风(图6、7)。
12“德制联盟”
“新艺术运动”,最后被1907年出现的以工业家、艺术家、建筑家、社会学家合办的“德意志制造联盟”DeutscheWerkbund所取代。
“新艺术运动”和“德制联盟”,都是继承1875年开始的英国拉斯金与莫里斯倡议的“工艺美术运动”,所不同的是英国人要复古,而德国人正相反,要使机器产物变为艺术品。
英国建筑家麦金陶什CharlesRennieMackintosh(1868-1928)作为一个新派“苏格兰”集团成员,其作品对瓦格纳门徒和“分离”分子有强烈影响。
所有这些运动和流派,都是反抗古典建筑艺术虚伪没落这一方面,要求适应新时代而形成的集团,是20世纪创造新建筑活动的先锋。
13贝仑斯
比瓦格纳晚一辈的是德国人贝仑斯PeterBehrens(1868-1940)。
他先学绘画和图案画,然后转向建筑,是第一个把工业广房开华到艺术领域者。
1908年他为德国通用电气公司设计透平机制造车间(图8),开始探求新建筑面貌,是继辛克勒1825年设计思想的第二次革新。
这年,和贝仑斯同岁的麦金陶什在格拉斯哥设计的苏格兰艺术学院图书馆(图9),也以新面貌出现而完工。
14路斯
新建筑实事求是地去掉无谓浮饰。
头一个公开反对装饰的是奥地利人路斯Ado1fLoos(1070-1933)。
1908年他著文《装饰和罪恶》OrnamentandYerbrechen,要把人类从装饰中解放出来。
1910年他设计的住宅(图9)墙面光平,窗用大片玻璃,有的不分格子。
14年以后,法国才出现类似的住宅(图10)。
贝仑斯对下一代形响很大,今天西方所称的一些“大师”,多半曾经作该他的助手。
1910年瑞士的勒•柯布西埃LeCorbusier(1887一1966)进入贝仑斯柏林事务所,这时,两名德国人,格罗皮乌斯WalterGropius(1883-1969)和密斯LudwigMiesvanderRohe(1886-1970)则早已在这里工作,格罗皮乌斯并居负责地位。
这三人从贝仑斯学到些十么呢?
柯布西埃懂得了新艺术的科技根源,密斯继承了贝奋斯的谨严古典规范,而这规范是辛克勒新古典主义一传到贝仑斯再传到密斯的,格罗皮乌斯体会了工业化深远意义,为后来教学主张作准备,三个人的信徒再把这些教义广为传播,就出现今天西方西方建筑设计思想上如班固所说:
“盔出并作”、“好恶殊方”、“各引一端,崇其所善”的五花八门局面。
贝仑斯的古典观念从未根除。
在他把厚重墙面放在透平机车间两转角,就可以看出他争取稳重厚实的保守构思。
以后他在工业或民用建筑中,基本上都采用古典手法,只是没有装饰罢了。
在透平机车间的革新处理以后,他的造型再也未前进一步。
15格罗皮乌斯
继承而又推进贝仑斯传统的,是格罗皮乌斯。
他出生于建筑工作者家庭,而叔祖也是建筑师并和辛克勒友善,这说明格罗皮乌斯时代思想来源。
1911年他设计“法古斯”,鞋楦厂(图11)坐落在今西德中部一个镇。
被称为第一次世界大战前最先进建筑,堪列为现代作品的首创。
把这厂房与贝仑斯的透平机车间比较,就不难看出,贝仑斯虽然把工业厂房提升到到建筑艺术领城,但仍旧停留在庄重严肃阶段,给人以永垂不朽的纪念碑印象,而鞋楦厂则一片轻灵,明净而空透,特别在外面转角,不用墙墩而全用玻璐,这是现代建筑持征的转角窗初次出现,是继贝仑斯1908年透平机车间第三次革新。
此外,格罗皮乌斯远在1910年就设想,用预制构件解决经济大量建造住宅问题,更可谓是具有先见的人。
1914年在德国科隆举办德意志制造联盟的展览会场,他设计一座工厂兼办公组合楼(图12,已毁),两翼安置半圆形玻璃窗包围的螺旋扶梯,是前所来见的新颖处理手法。
与法古斯鞋植厂一同树立了直到今天人们仍熟见的现代体型。
16“包豪斯”
第一次大战后的德国,经济受到严重破坏,人们都在寻找出路,摸索方向,作各种尝试。
格罗皮乌斯是前述“德制联盟”主要成员。
这联盟包括工人、艺术家、厂主,共同合作产生“美观诚实”日用品。
“包豪斯”Bauhaus(建筑学校)是继承这工业结合艺术的传统而于1919年成立。
地址在魏玛城,由凡特维尔德于1903年创办的艺术职业学校Kunstgewerbeschule和更早的美术学院Hochschulefurbildendekunst改组成装饰与造型合并,把建筑、绘画、雕刻熔于一炉而开办的。
格罗皮乌斯是第一任校长。
他延致欧洲各派艺术家来包豪斯讲学。
首先注重学生对材料的接触和认识,并打破艺木家与手工业有的羞别,在实验室半年,然后接受理论称实际工作,再加上两年建筑结构工程进修。
因格罗皮乌斯办学用人政策遭当地保介势力反对,“包豪斯”1925年迁校到德绍城,并由格罗皮乌斯立即着手设计兴造新校舍(图13、14),包括教室、行政管理、手工场:
交谊、学生宿舍五部分,是当时范围很大的建筑群。
用现代语言,通过工业建筑手法处理民用建筑,但看起来还是学校而不像工厂。
这时在教学上,把在魏玛时代艺术家结合工人师傅的授课制度,改由一名专任教师指导,手工场和外面工业生产单位挂钩,并加强建筑专业科目,格罗皮乌斯1928年前校去柏林开业,由梅耶HannesMeyer(1889-1954)继任。
1932年纳粹政权关闭“包豪斯”,又迁校柏林,不到一年停办,“包豪斯”是两次世界大战中间时代最具关键性的设计动力,1926年有学生200人,在校史14年中,共培养1200名学生,其中有些是留校杰出教师。
学生来自各地,有中国人一名,日本人一名。
1937年“包豪斯”前教师纳吉LoszloMobolyNagy(1895-1946)到美国芝加哥,设“新包豪斯”,1944年改组为设计学院,1949年并入伊利诺工学院。
1955年“包豪斯”29届毕业同学比勒MaxBill是西德乌尔姆Ulm城设计学院HochschuleforGestaltung创始人之一,继承“包豪斯”一些教学特点,他负贵教建筑设计课并兴建新校舍。
格罗皮乌斯1934年避离纳粹政权到了英国,和伦敦一英国建筑师合伙,完成“印平敦”学院ImpimtonCollege校舍工程,1937年赴美国。
17密斯
密斯是德籍犹太人,父亲是石工。
他只读过小学和中技校。
15岁时进一私人建筑事务所当学徒。
19岁时去柏林,1908年入贝仑斯事务所。
1913年在柏林自设事务所。
第一次世界大站期间当工兵。
从1919年起,他把全副精力用在钢架加玻璃幕墙的建筑研究(图15、16),作些方案模型,恰好为以后美国离层建筑奠定造型基础。
1926年他在柏林设计卢森堡和李卜克内西RosaLuxemburg&
KarlLiebknecht就义纪念碑(图17);
1919年是首次出现的清水砖砌纪念建筑(后被纳粹政权拆毁);
1927年他主持“德制联盟’举办的斯图加特居住建筑示范展览(图18、19),遨请欧洲建筑家参加设计,如法国的柯布西埃、德国的贝仑斯与格罗皮乌斯等17人,各自在划好地段内涉及建造一所住宅公离,集合成一新村.时柯布西埃的参加,密斯回忆说:
“我让他随意选择任何地段,很自然,他把最好的一块拿去了,我欣然同意。
以后他如再碰见这样机会,1929年密斯设计西班牙巴塞罗那城国际博览会德国馆(图20),用磨光贵重石板隔成流动陈列用地,被誉为空间构思独到境界,因而使建筑物木身成为主要陈列品。
1934,年他接办在德绍的“包豪斯’,被纳摔关闭校舍后他于1932年随校迁柏林,直到次年停办为止,于1937年去美国。
现代建筑在德国出现20年后,到1933年纳粹执政时便销声匿迹,于第二次世界大战开始即转向美国发展。
现代建筑能在德国成长,主要是这国家经济状况20-30年代是欧洲最坏的,只有最简洁最质朴的建筑才有实现的可能,这也说明现代健筑那时在美国显得寒酸而遭冷眼,甚至被呼为“过大的汽车间,带腿的方纸盒,又白又冷的工厂”。
直到格罗皮乌斯、密斯等人来美国教学,扩散影响,开展舆论,扭转社会偏见,这种保守落后态度,才逐渐被纠正过来。
四、第二次世界大战前后新建筑在北美
18詹尼
美国立国只200年,在头百年中,文化科技都仰给欧洲。
南北战争后,工业飞快发达,城市人口激增。
芝加哥变为全国铁路中心,进展特速;
虽然在1871年遭受大火灾,三分之二房屋被焚,但不到三年,完全恢复正常。
鉴于火患,新建房屋禁用木架,改以砖石为主。
随经济建设的飞跃,出现大量新建筑。
往往兴工执照刚一发下,就招来租户预订合同,上午报纸刊登某高楼破土消息,又被晚报所登更高楼房新闻所掩。
建筑工程往往不只限于单幢楼房,而是包括整个街坊范围。
这时高层办公楼首次在芝加哥出现,称为“摩天楼”。
19“芝加哥学派”
Skyscraper,Highrise。
作为新建筑设计者也接踵出现,首先是詹尼Wil11amleBaronJenney(1832-1907)。
他的姓名和当时摩天楼分不开,也和1880年前后诞生的“芝加哥学派”分不开。
詹尼在法国学工程和艺术,回国后参加南北战争工程队,不久便在芝加哥开业。
他的事务所1879年完成“莱特尔”七层堆栈(图21),外用砖墩,内用铁柱,整间开大玻璃窗,即所称“芝加哥窗”,但这还不够称为框架结构。
20框架结构
倒是1871年法国马恩河畔巧克力搪厂房用铁梁柱框架,外墙只起围护作用,应算为最早框架结构雏形。
要等到1889年才有几座高达16-17层钢铁框架办公楼如马凯特大厦Merquette(图22)在芝加哥同时兴工。
詹尼被认为是美国框架结构创始者。
不妨回忆:
在结构工程上,希腊由木架梁柱改为石造,罗马又加用圆拱穹窿,靠厚重墙墩承受推力,哥特式缩小墙墩体积,把推力分散到飞扶壁;
现在,芝加哥学派把砖、石承重建筑改为钢铁框架结构,导致工程计算和建筑设计两种工作的分工,是彻底革新。
21沙利文
詹尼的事务所也和德国的贝仑斯、法国的贝瑞AugustePerret(1874-1954)一样,通过业务培训后进,有些人变成芝加哥学派的能手,最著称的是沙利文。
他离开詹尼事务所后,和艾德勒合伙设事务所。
22赖特
1888年赖特FrankLloydWright(1869-1959)开始进入这事务所工作。
他在威斯康星大学读过两年,这大学无建筑系,只得进工程系,不待毕业就去芝加哥。
先到一不知名事务所落脚,而后,到沙利文事务所而立即成为他的得意门生,师徒关系直到1924年沙利文病殁为止。
沙利文是芝加哥学派先驱,在当时高层框架建筑艺术起示范作用,于美国各地被抄方1925年左右。
赖特在他的事务所工作六年后离开,自辟道路。
为接替他的工作,沙利文曾想起用在底特律城的一所事所设计员阿尔伯特•康AlbertKahn(1896-1942)这支“铅笔”,但康氏由于舍不得固有职位而辞谢。
赖特对高层建筑比沙利文有更进一步的了解和主张,尽管他一次也没用过钢框架结构。
他的特出成就是把住宅建筑从19世纪资产阶级方式解放出来,进入另一资产阶级方式。
空间组织变得灵活自由,与环境协调,有如就地扎根,土生土长,即他自称的“有机建筑”OrganicArchitecture。
相反,柯布西埃往在把住宅架空,脱离地面。
1909年赖特所设计的芝加哥“鲁比”住宅RobieHouse(图23),由横线条组成,他称之为“草原式”PrairieHouse,这住宅是代表作,现被保存作为名迹。
1904年他为拉金肥皂公司设计在纽约州办公楼(图24)。
内部玻璃顶天棚周边四层高走廊,与前此一年完工的阿姆斯特丹交易所内部空间具类似手
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