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□提出“词别是一家”的作家是(李清照)。
P96
□张孝祥的号是(于湖居士)。
P107
□下列集子中,属于诗集的是(《江湖集》)。
P111
□诚斋体诗显示出杨万里(胸襟透脱)特点。
P112
□范成大的号是(石湖居士)。
P113
□组诗《四时田园杂兴》的作者是(范成大)。
P115
□提倡“道者文之根本,文者道之枝叶”的作家是(朱熹)。
P117
□陆游入蜀时(四十六岁)。
P121
□陆放翁自号放翁时,正任职于(四川)。
□清代赵翼评价诗“言恢复者十之五六”的作家是(陆游)。
P123
□《老学庵笔记》的作者是(陆游)。
P129
□最先使用“笔记”这一名称的作家是(宋祁)。
□作诗称赞陆游是“集中什九从军乐,亘古男儿一放翁”的作者是(梁启超)。
P131
□辛弃疾帅部南归于(绍兴三十二年)。
P132
□淳熙十五年,与辛弃疾鹅湖之会相互唱和的作家是(陈亮)。
P136
□被后人称为“气魄极雄大,意境却极沉郁”的词集是(《稼轩词》)。
P139
□南宋后期,江湖诗人成就较高的有戴复古和(刘克庄)。
P149
□词句“如野云孤飞,去留无迹”的词人是(姜夔)。
P152
□南宋张炎以“不惟清空,又且骚雅”所评论的词人是(姜夔)。
□吴文英的词集是(《梦窗词》)。
P153
□元杂剧的四大爱情剧是《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》和(《倩女离魂》)。
P183
□元曲在元代被称作(新乐府)。
□元代中期杂剧演出的中心由大都转移到(杭州)。
P192
□《元曲选》的编者是(臧懋循)。
P197
□关汉卿历史剧的代表作是(《单刀会》)。
P203
□《墙头马上》的作者是(白朴)。
P215
□下列作品中属于“神仙道化剧”的是(《陈抟高卧》)。
P218
□《青衫泪》的作者是(马致远)。
P219
□《王粲登楼》的作者是(郑光祖)。
P221
□《秋胡戏妻》的作者是(石君宝)。
P222
□与《张生煮海》一样,描写书生与龙女之间爱情故事的作品是(《柳毅传书》)。
P224
□与《柳毅传书》一样,描写书生与龙女之间爱情故事的作品是(《张生煮海》)。
□叙述唐代诗人杜牡风流韵事的杂剧作品是(《扬州梦》)。
□元杂剧中,描写二母夺一子类型故事的作品是(《灰栏记》)。
P225
□郑廷玉的代表作是(《看钱奴》)。
P226
□秦简夫的代表作是(《东堂老》)。
P227
□元代散曲作家中,贡献最大、成就最高的是(马致远)。
P237
□被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是(乔吉和张可久)。
P239
□散曲“酸甜乐府”的作者是徐再思与(贯云石)。
P240
□被后人称为“南曲之宗”的作品是(《琵琶记》)。
P245
□主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是(《琵琶记》)。
P248
□元代前期诗文“盛世之音”的代表作家是(姚燧)。
P257
□“铁崖体”指杨维桢创作的(古乐府)。
P266
□元末著名作家杨维桢被人称“铁崖体”的作品体裁是(古乐府诗)。
□将《水浒传》删改为七十回本的是(金圣叹)。
P25
□被朱元璋喻为“开国文臣之首”的是作家是(宋濂)。
P35
□明初取法先人,兼师众家之长的诗人是(高启)。
P39
□下列作家中,不是明前期台阁体的作家是(杨慎)。
P40
□下列作家中,不是前七子作家是(李东阳)。
P43
□李梦阳的诗歌在艺术成就上较高的是(乐府、歌行)。
P44
□史称“天下语诗文,并称何、李”,“李”指的是(李梦阳)。
□《杜甫游春》杂剧的作者是(王九思)。
P49
□被后人称为“明第一曲”的戏曲作品是(《四声猿》)。
P54
□《郁轮袍》杂剧的作者是(王衡)。
□《四艳记》杂剧的作者是(叶宪祖)。
□最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是(《浣纱记》)。
P57
□下列戏曲家中,属于吴江派的是(叶宪祖)。
P61
□明后期,戏曲流派吴江派的领袖人物是(沈璟)。
□《娇红记》传奇的作者是(孟称舜)。
P62
□《红梅记》传奇的作者是(周朝俊)。
□《玉簪记》传奇的作者是(高濂)。
□《东郭记》传奇的作者是(孙仁孺)。
□下列作品中,叙写女贞观道士陈妙常爱情故事的是(《玉簪记》)。
P63
□沈德符称“家传户颂,几令《西厢》减价”的戏剧作品是(《牡丹亭》)。
P67
□下列作品中,不属于《玉茗堂四梦》的作品是(《紫箫记》)。
P72
□《封神演义》属于(神魔小说)。
P90
□《西游补》小说的作者是(董说)。
□《南游记》小说的作者是(余象斗)P92
□《北游记》小说的作者是(余象斗)P92
□《新列国志》小说的作者是(冯梦龙)P93
□《北宋志传》小说的作者是(熊大木)。
P94
06年10月《中国古代文学史
(二)》串讲资料2
□下列“三言”作品中,不是描写爱情婚姻的作品是(《沈小霞相会出师表》)。
P98
□下列作家中,不是唐宋派的作家的是(唐寅)。
□归有光曾经批评“无乃一二妄庸人为之钜子,以倡导与之”的人是(王世贞)。
P108
□倡导“天下之至文,未有不出于童心焉者也”的作家是(李贽)。
P109
□公安派的文学主要主张是(独抒性灵,不拘格套)。
P110
□提出“独抒性灵,不拘格套”创作观点的作家是(袁宏道)。
□明代被教坊子弟称为“乐王”的散曲家是(陈铎)。
□明后期散曲家的代表人物是(冯惟敏)。
P114
□明代擅长散曲描写农家生活的散曲家是(冯惟敏)。
□下列清初作家中,不属于遗民诗人的是(吴伟业)。
□下列清初作家中,入清后未仕的诗人是(屈大均)。
P135
□散文“清初三大家”指的是侯方域、魏禧和(汪琬)。
□名列清初三家并作有《大铁椎传》的散文作家是(魏禧)。
□清初诗坛上,“神韵说”的倡导者是(王士祯)。
P140
□清朝前期诗坛上“得宋人之长而不染其弊”的诗人是(查慎行)。
P142
□阳羡词派的代表作家是(陈维崧)。
P143
□浙西词派主要标榜和学习的对象是(姜夔和张炎)。
□清初浙西词派的代表作家是(朱彝尊)。
□被王国维称为“以自然之眼观物,以自然之舌言情”的词人是(纳兰性德)。
P145
□下列剧作中,抒发黍离之情的作品是(《秣陵春》)。
P157
□下列作品中,不属于《笠翁十种曲》的作品是(《秣陵春》)。
□下列白话短篇小说集,不是明代创作的小说集是(《无声戏》)。
P158
□洪昇《长生殿》最终脱稿于(北京)。
P165
□孔尚任《桃花扇》最终脱稿于(北京)。
P179.
□下列戏剧中,“借离合之情,写兴亡之感”的是(《桃花扇》)。
P182
□在《聊斋志异》下列作品中,不以爱情为题材的作品是(《画皮》)。
P195
□下列清中期章回小说中,不是创作于清中期的是(《醒世姻缘传》)。
P208
□下列章回小说中,属于才子佳人小说的是(《平山冷燕》)。
□现存一百二十回本《红楼梦》后四十回的补作者是(高鹗)。
P235
□清中期,宗奉宋诗的著名诗人是(厉鹗)。
P265
□主张“凡诗之传者,都是性灵,不关堆垛”的诗人是(袁枚)。
P267
□歌颂“江山自有才人出,各领风骚数百年”的诗人是(赵翼)。
P268
□“千家笑语漏迟迟,忧患潜从物外知”两句诗的作者是(黄景仁)。
□强调写文章要义理、考证、词章三者兼备的作家是(姚鼐)。
P270
□下列作家中,不属于姚门四大弟子的是(恽敬)。
P271
□下列作家中,以写作骈体文著称的是(汪中)。
P273
□梁启超说“初读《定庵文集》,若受电然”,《定庵文集》的作者是(龚自珍)。
P290
□创作了大量反映鸦片战争诗篇的诗人是(魏源)。
P292
□狭邪小说的开山之作是(《品花宝鉴》)。
P297
□胡适推为“吴语文学的第一部杰作”的小说是(《海上花列传》)。
P298
□称为晚清诗界革命一面旗帜的诗人是(黄遵宪)。
P302
□“同光体”诗派的领袖人物是(陈三立)。
P307
□《官场现形记》的作者是(李伯元)。
P310
□“九死一生”这一人物形象出自(《二十年目睹之怪现状》)。
P314
三、名词解释
□西昆体
西昆体是北宋初年的一种诗歌文风。
特点是模拟李商隐追求词藻、堆砌典故。
代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。
代表作《西昆酬唱集》收录“更迭唱和”的诗作。
□北宋诗文革新
北宋诗文革新是在政治革新、儒学复兴的推动下,并遵循文学自身发展的需要蓬勃兴起的。
欧阳修是诗文革新的领袖人物,主张重道以充文,提倡文风平易、诗风平淡。
□唐宋八大家
唐宋八大家指唐代和宋代的八位散文家。
这八位散文家是:
唐代的韩愈、柳宗元;
宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。
明朝中叶茅坤编成了《唐宋八大家文钞》,这时“唐宋八大家”之说遂已定型,同时被奉为古文写作的典范。
□诚斋体
杨万里号诚斋,于是他的诗风被称为诚斋体。
特点是:
眼光独特、描写细腻;
风格幽默、诙谐洒脱,语言生动通俗。
杨万里借诗以表现自己的性情,由此形成了它的独特风格,被称为“杨诚斋体”。
□严羽兴趣说
兴趣说见于严羽《沧浪诗话》。
强调诗歌“诗有别材,非关书也;
诗有别趣,非关理也”的艺术本质,强调诗歌“羚羊挂角,无迹可求”的审美特征。
□宋代诗话
宋代兴起的一中新的文学批评形式,内容包括记事、考证和文学批评几个方面,最早的诗话是欧阳修的《六一诗话》,严羽的《沧浪诗话》最为著名。
□曲中李杜
曲中李杜是明代李开先对元代散曲家乔吉和张可久的并称。
乔吉的散曲风格是奇巧俊丽,张可久的散曲风格是雅正典丽。
□话本
话本是古代说话人演讲故事所用的底本,是随着民间说话伎艺发展而来的一种文学形式。
话本流传下来的作品主要有小说、讲史两大类。
小说讲当分故事,多半是短篇作品。
讲史讲历史故事,初具长篇规模。
话本的出现标志着我国白话文学进入了一个新的阶段。
□章回小说
章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式,其形式的主要特点是分章叙事,标明回目。
章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程,回目由不对仗发展成对仗,由单句发展成双句。
□前七子
前七子是明代弘治、正德年间,以李梦阳、何景明为核心,包括徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思等人的文学群体。
提出“文必秦汉,诗必盛唐”的口号,目的是扫荡台阁体的无聊文风,力图恢复文学自身的独立地位。
□神魔小说
神魔小说是明中后期产生的写神魔故事的章回小说,《西游记》开风气之先。
以后有模仿《西游记》的,如《四游记》、《西游补》;
还有别叙故事讲神魔之争的,如《封神演义》、《三宝太监西洋记》。
□茶陵诗派
茶陵诗派是明代成化、弘治年间的一种诗派,以李东阳为代表,主张宗法杜甫,强调法度音律,创作了一批表达真情实感的作品。
对台阁体有所冲击,对前七子有所影响。
□玉茗堂四梦
玉茗堂四梦是汤显祖四部戏剧作品(《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》)的合称,因汤显祖的书斋叫玉茗堂,且这四部传奇都有梦境的描写,所以称作《玉茗堂四梦》。
《玉茗堂四梦》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到更广泛的题材。
□唐宋派
唐宋派是明朝嘉靖年间的散文流派。
代表作家有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。
反对前后七子的拟古主义,主张文章取法唐宋古文。
□王士祯神韵说
神韵说是清初王士祯提出的文学主张。
主张“妙悟”、“兴趣”、以“不著一字,尽得风流”为诗的最高境界,强调淡远的意境和含蓄的语言。
□浙西词派
浙西词派是清朝康熙年间的一个文学流派,其代表人物是朱彝尊。
词风推崇姜夔、张炎,崇尚骚雅。
□义法
义法是桐城派方苞提出散文理论。
义是指言有物,要有关圣道伦常;
法是指言有序,要有条理、有层次、有技巧。
是道德和文统相结合的完整的体系。
□袁枚性灵说
袁枚性灵说主张抒写真性情,诗的工拙应以内容区分,而不能以古今、唐宋区分。
□小说界革命
小说界革命是晚清时期维新形式下提出的一种文学主张,代表人物是梁启超。
强调小说的政治功能,确立新小说的概念,促进晚清小说创作的繁荣。
□晚清谴责小说
晚清谴责小说是晚清揭露和谴责现实为主要内容的小说。
代表作家、作品有:
李伯元《官场现形记》、吴趼人《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。
四、简答题
□简述苏轼散文的艺术成就。
答:
①策论奏议及史论文章。
②抒情辞赋、记序。
③书札、题跋类文章。
□简析柳永对慢词发展的贡献。
①大量地创作了慢词。
②手法上擅于铺叙,结构上讲究技巧。
□简述黄庭坚诗歌的艺术特色。
①好用冷僻典故,押险韵。
②句法奇特,造语奇警。
□简析李清照词的艺术特点。
李清照是南宋婉约派词人。
①情深意切,表达感情直率。
②集雅俗于一体,精于修辞,造句工巧,叙述自然。
06年10月《中国古代文学史
(二)》串讲资料4
□简要说明辛弃疾对词风多方面的开拓。
①内在英雄气质决定的豪放风格。
②婉约词风注入了某种骨气。
③有谐谑和反讽的特征。
④在词的形式和语言上也有不少创新。
□简要说明陆游诗的思想内容。
爱国诗是陆游创作的最主要内容。
闲适诗表现了他对生活的热爱以及他所领略的宦海风波和人生忧患。
□简述诚斋体的艺术特点。
①善于以独特眼光发现和捕捉景物的生动形象。
②风趣幽默,诙谐洒脱,处处显露出诗人的透脱胸襟。
③语言通俗生动。
④诚斋体的不足之处也是由它的特点带来的。
□简述元杂剧兴盛的社会原因。
①元代城镇经济的相对繁荣,为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。
②元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。
③元代文人社会地位低下,促使大批文人投身于杂剧创作,这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。
④大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原因。
□简述关汉卿杂剧创作的贡献。
①关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作,并参加了演出实践活动,促使杂剧艺术体制趋于完备。
②关剧题材广阔,无所限制,丰富多样,极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。
③塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各异的人物形象。
④是本色派、豪放派的开创者。
□简析王实甫《西厢记》中崔莺莺形象。
①崔莺莺的身份是相国小姐,大家闺秀。
②崔莺莺对爱情的追求和“假意儿”。
③崔莺莺是一个深情的人。
④崔莺莺的恋爱心理是即想爱而不敢爱,不敢爱却不由得不爱。
□简析元散曲的艺术表现力。
①在结构上有较大的灵活性和伸缩性。
②在音韵上用韵更为自由。
③在语言上较为口语化。
④在艺术风格上,通俗、直露、尖新、诙谐。
□简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。
①描写市井细民的日常生活和普通感情。
②刻画了泼辣、勇敢的女性形象。
□简析《三国演义》中诸葛亮的形象。
①具有远大的政治抱负。
②有经天纬地之才,是才能和智慧的化身。
③忠贞的精神和悲剧的色彩。
□简述《水浒传》的主要思想倾向。
①描述了一场人民起义由发生、发展,到失败的全过程。
②揭露了封建统治阶级中贪官污吏的腐朽无能和贪暴横行。
③肯定了反抗压迫和黑暗势力的英雄。
④宋江起义军的反抗斗争,并不以推翻宋王朝为目标,最终只限于反贪官的范围。
□简析宋濂散文的成就。
①传记文形象、生动。
善于抓住人物性格特征,行文充满感情,对世态有抨击。
②写景文简洁、清秀。
秀丽清新、自然生动。
□简析《西游记》中孙悟空形象。
①天性自由,不甘心受任何拘束。
②活泼机智,神通广大。
③战胜妖魔,为民除害。
□简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。
①它不是在民间传唱的基础上加工,而是经过作者完整构思独立创作的作品。
②作品描写的不是历史或传说的人与事,而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事,而且是通过一个家庭来折射社会,是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说,开创了世情小说这一派。
③作品笔调冷峻,人物刻画细腻,细节描写丰富,语言生动传神,标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。
□简析徐渭《四声猿》的艺术特点。
①放纵天外的奇思。
②浓郁激烈的抒情。
③真切本色的语言。
④大胆创新的体例。
□简要说明归有光散文的艺术特色。
①感情真挚。
②叙写细腻。
③通俗畅达。
□简述公安派的文学主张及其意义。
①提出抒写性灵,强调作家个性。
②强调文学应随时代变化而变化。
③突破复古倾向的樊篱,给文学发展带来新面貌。
□简述苏州派传奇在创作上的特点。
①讥切时弊、关注现实的现实精神。
②事关风化、劝善惩恶的教化目的。
③“天下兴亡,匹夫有责”的平民色彩。
□简析洪昇《长生殿》中李、杨的爱情悲剧。
①肯定杨玉环的嫉妒之情。
②爱情专一理想的扭曲。
③志情理想的虚幻色彩。
□简析桃花扇这一道具在《桃花扇》中的艺术作用。
①全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯彻全剧始终。
②桃花扇成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证。
③“桃花薄命,扇底飘零”,本身就给理想带上悲伤情调。
而香君的桃花扇却是“美人之血痕”有强烈的悲壮色彩,表达出这扇子别有韵味,张道士裂扇表达出理想的破灭。
□简析孔尚任《桃花扇》的艺术结构。
①艺术结构极为精到。
②在人物设计上也别出心裁。
③全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。
④对于传奇体制也有所创新。
⑤《桃花扇》细针密线,环环相扣,一丝不苟。
□简述蒲松龄《聊斋志异》作品中对科举制度的批判。
①批判科举制度的不公正。
②揭示科举制度给读书人带来的悲剧。
□简析《红楼梦》中王熙凤形象的基本特征。
①管家才能和因此形成的特殊地位。
②阴险狠毒与贪婪冷酷。
③八面玲珑,各面讨好。
□简析方苞创作的古文理论。
①作文当讲求义法。
②写好文章,必须学习古文的法则。
③语言应当雅俗严谨。
□简述龚自珍诗歌的艺术特色。
①构思奇丽新颖。
②意境奇丽壮观。
③感情自由奔放。
06年10月《中国古代文学史
(二)》串讲资料5
五、论述题
□举例说明欧阳修散文的艺术特征。
①文备众体,变化开阖,因物命意,各极其工。
②文章风格平易近人,纡曲蕴藉。
③语言骈散兼用。
□举例说明柳永羁旅词的艺术特色。
①擅长表现歌妓与情人的离别相思。
②运用铺叙手法。
③语言雅俗兼备。
□论述苏轼诗歌的艺术成就。
①题材广泛,内容丰富,发挥社会功用,抒发人生感受。
②以理趣见长,阐发生活哲理,表达对人生的思索,采用隐喻手法表达政治观点。
③善于运用赋的手法构成一种图画美。
④比喻新鲜丰富。
⑤任情挥洒,风格多姿多样。
□举例说明苏轼对词的题材的开拓。
①表示仕宦之情与悼亡之悲。
②抒发了人生遭遇和自己的感触。
□举例分析陆游诗歌的艺术成就。
①想象丰富、气势豪壮。
②观察入微、描写如画。
③精于锤炼、巧于裁剪。
□论述关汉卿《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。
《窦娥冤》的戏剧冲突有三个依次递进的层面,即社会冲突、道德冲突和意志冲突。
①社会冲突。
②道德冲突。
③意志冲突。
□分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的人物形象。
①蔡伯喈形象处于全忠全孝与不忠不孝的矛盾中。
②赵五娘形象的精神品质和道德人格。
□分析《水浒传》中宋江人物的形象。
①肝胆照人的大义士。
②具有出色的组织才能。
③笃信封建的忠孝之说。
④历史悲剧精神。
□论述《牡丹亭》的思想内容。
①歌颂了杜丽娘为“情”而死,死而复生的感人至情。
②歌颂反对封建礼教、追求爱情自由,要求个人解放的斗争精神。
③揭露了封建礼教的冷酷和虚伪。
④崇尚作者“真性情”的哲学思想。
□论述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。
①把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来写。
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