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董其昌 行书诗
董其昌《行书诗》,行书。
董其昌 浚路马湖记
《浚路马湖记》董其昌书,纸本,行书,纵29.3cm,横607.5cm,132行。
北京故宫博物院藏。
该帖是董其昌所写的一碑记。
款署:
董其昌撰并书。
魏应嘉篆额。
徐标建。
有沈荃题跋。
“王鸿绪印”、“安仪周家珍藏”及“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等藏印。
为王鸿绪、安岐、张若霭、清内府旧藏。
《浚路马湖记》布局疏朗匀称,是董其昌晚年之作,所谓“渐老渐熟,反归平淡”,寓生秀于扑茂苍拙,自然洒落。
董其昌自评曰:
“余书与赵文敏较,各有长短。
行间茂密,千字一同,吾不如赵;
若临仿历代,赵得其十一,吾得其十七。
又赵书因熟得俗态,吾书因生得秀色。
吾书往往率意,当吾作意,赵书亦轮一筹”(《容台集》)
董其昌 杜甫醉歌行诗
董其昌《杜甫醉歌行诗》,行书,绢本。
横301厘米,昆山昆仑堂美术馆藏。
董其昌 行书轴
董其昌《行书轴》,行书,上海博物馆藏。
董其昌 行书帖
董其昌《行书帖》,行书。
董其昌 洛春谣
董其昌《洛春谣》仿米芾“洛春謠”,行书无年款,水墨紙本手卷,纵41厘米,宽461厘米。
董其昌书法擅于以手卷形式表现。
此作运笔技巧高超,题款指出乃是模仿自宋代米芾的笔意。
米芾对董其昌的绘画及书法有很大影响,但作品中可見董其昌並沒有刻意追求与米芾书法的外表相像,而是著重神似。
他透过线条的抑扬頓挫及墨色的浓淡深浅,营造出一种极富变化的韵律动感。
董其昌 岳阳楼记
《岳阳楼记》卷,纸本,行书,纵37.6cm,横1499.5cm。
卷末自识:
“范希文岳阳记,宋人犹以为传奇。
文如东坡醉白堂记,壹似韩白论耳。
文章家之重体如此。
若夫希文之先忧,则不愧其自许矣。
宋之古文实由范公推尹师鲁开之,又以公书法绝类《乐毅论》,虽文以书非所以重公,公在此道中,未尝可称当行名家也。
己酉七月廿七日。
董其昌。
”钤“董玄宰”印。
鉴藏印有“王时敏印”、“烟客真赏”。
此卷书北宋范仲淹的名作《岳阳楼记》,写于明万历三十七年(1609年),董其昌时年55岁,为补福建副使前四个月赋闲时所写。
该书笔法由李北海而渐入米南宫,字大如拳,流畅劲健,通篇数百字一气呵成,显出深厚功力,为董氏行书中精妙之品。
明万历晚期,朝廷上下党派门户之争愈演愈烈,董其昌对此甚为厌恶,故书此篇以寄其意。
从鉴藏印悉知该书卷曾被“清初六大家”之首王时敏所收藏。
(撰稿人:
文金祥)
董其昌 七绝诗轴
董其昌《七绝诗轴》,行书,广东博物馆藏。
董其昌 临徐浩书张九龄告身卷
董其昌《临徐浩书张九龄告身卷》,行书。
董其昌 小楷金刚经
董其昌《小楷金刚经》,纸本。
董其昌 和子由论书
董其昌《和子由论书》,纸本,行书。
董其昌 行草书罗汉赞等书卷
董其昌《行草书罗汉赞等书卷》,又名《试笔帖》,纸本,纵31.1厘米,横631.3厘米,日本东京国立博物馆藏。
董其昌 行书白羽扇赋
董其昌《行书白羽扇赋》,绫本,轴,136.5×
60.2cm。
台北故宫博物院藏。
唐代诗人及宰相张九龄,受朝中权臣排挤,因玄宗赐白羽扇,作赋以明志,含有明哲保身的涵义。
董其昌这件作品写于七十八岁(1632)高龄,仍然不失一贯的秀逸畅快的节奏,令人觉得余韵无穷。
张弼 杂书卷
张弼《杂书》纸本。
纵29.8厘米,橫578.2厘米。
这卷书迹是六十一、二岁间,写给好友司马垔的信札与诗,笔法轻松自然,有“老大意转拙”之趣。
他用“野鹜”自拟,以別于朝廷中“馆阁体”的唯美书风。
张弼 草书
张弼草书,纸本。
嘉靖十九年书。
张弼 草书七绝诗轴
去年南郡赏元宵,歌舞声中度画桥。
烂漫新诗谁记得,红梅零落路遥遥。
《草书七绝诗轴》,纸本。
纵98.9厘米,橫36.4厘米。
此书迹用笔、结构和章法娴熟,信手走笔,疾如骤雨,矫若游龙,一气呵气。
只是应酬之书,常不满意,故有精粗之分,诚如当年广东书家陈献章所品评:
“好到极处,俗到极处。
”钤“汝弼”朱文印、“东海翁”白文印记。
(陶喻之)
张弼 草书蝶恋花词轴
张弼《草书蝶恋花词轴》,纵151厘米,横61厘米。
此轴以草书书写,通篇布局疏密有致,字形大小错落,运笔灵活,气势雄伟。
释文:
钟送鸡黄昏报晓(钟送黄昏鸡报晓),昏晓相催,世事何时了。
万古千秋人自老,春来依旧生芳草。
忙处人多闲处少,闲处光阴,能有几个人知道。
独上小楼风云杳,天涯一点青山小。
右调寄蝶恋花。
东海翁为任锦衣书。
张弼 草书七言绝句轴
张弼《草书七言绝句轴》,纵122cm,横30.8cm南京博物院藏。
去年南郡赏元宵,歌吹声中度画桥,烂熳新诗谁记得,红梅零落路迢遥。
东海醉书。
此草书七绝神色飞扬,跌宕有姿,老辣劲健,一气呵成。
张弼 草书诗文卷局部
张弼《草书诗文卷》(局部),洒金笺纸本,纵29.5厘米,横589厘米。
卷书自作诗、短文十一则。
明成化十六年(1480)书,张弼时年五十六岁,已为晚年作品。
此卷书法用笔奇崛,线条流畅,牵带笔处挥洒自如,使转生动活泼,气势贯通,变化丰富,为其典型书风的代表作。
张弼 草书王维诗
张弼《草书王维诗》(传)纸本,卷,纵155.4公分,横61.5公分。
王宠 草书册页
《草书册页》是王宠中年时期的作品。
虽然这是一件今草的作品,但几乎字字独立,字迹又带有章草的笔意,將王宠起伏顿按、急遽有力的笔法特色表现出來,是他传世的一件精品。
《自书五忆歌》王宠三十五岁时书,紙本草书。
纵29.3厘米,橫294.7厘米。
《自书五忆歌》恣肆纵逸,神彩飞扬,是他中年创作巅峰时期的作品。
王宠 白雀寺诗
白雀寺诗》是王宠晚年草书。
王世贞《弇州山人稿》中记:
王宠“养疴白雀寺,访故人王元肃虞山不值,作此歌。
元肃拏舟追及之,因以两丈许桑皮纵笔满卷为赠,虽结体小疏而天骨烂然,姿态横出,有威风千仞之势”。
而顾复鉴赏此卷时曾说:
此卷书法“如怀素、颖圆锋正。
开卷时以其为枝山卷,末款识则雅宜也。
得享长年,岂让枝山独檀名当世哉!
”
王宠 五言律诗
王宠《五言律诗》,纸本,纵24.4厘米,横147厘米。
南京博物院藏。
王宠的行书自成一家,历来得到人们的赞许。
明朝的何良俊在《四友斋丛说》里说道,自文徽明后,书法当属王宠为第一了。
他本来是学王献之的,加上他人品的高尚,所以字写得神韵超逸,远在众人之上。
另一位明朝人莫云卿在《莫廷韩集》里也说王宠的书法,“天真烂漫”,而且“飘飘欲仙”。
我们从这件作品中不难看出,王宠的行书确实奔放纵逸,气宇不凡,颇令观赏者赞叹不已,这件《五言律诗诗轴》显然注入了他奔放的感情。
十足的兴趣。
故有落墨如烟,纵横千里的艺术效果,其生动、奇妙、流畅的风格无不跃然纸上。
王宠 送陈子龄会试诗
王宠《送陈子龄会试诗》,行书,纸本,册页,纵23.2厘米,横36.3厘米。
楷书,18行。
文中“陈子龄”为王宠门人。
钤“太原王宠”、“王履吉印”印2方。
收藏印钤“秦汉十印斋藏”、“兰陵文子收藏”、“祥伯”、“辛谷经眼”等印。
此诗书法极尽涩拙之态,每一笔画均似在牵掣中运行,绝无流动率意之痕,结构亦不求平整,似散漫不经,按王宠楷书的风格变化,当为其晚年所书。
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