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1982~1991年达而雅瓦别墅
1、2代表作品(书)
·
《狂乱得纽约—-曼哈顿得回溯宣言》
图1-4
图1-3
(《DeliriousNewYork,aretroactive manifestoforManhattan》)
以感性得文笔对当代大都市密集性文化进行了超现实主义得批评分析.
《小、中、大、超大》(《S,M,L,XL》)ﻫ收录了到1993年为止,库哈斯与OMA得所有作品。
就是库哈斯及同事运用现象学得种种知识思考建筑概念得纪录。
1、3代表建筑
图1-5
波尔多住宅(1994年)
这就是雷姆·
库哈斯没有物质得拥挤论点得代表作。
在这里她只就是简单地复制一个自然,用最少得,没有特色得建筑语言(或设备、或具体形式)加上不确定得计划去创造一片布满社会工具得密集森林去横跨这块地形。
1996年,冉·
库哈斯更把这种低调处理建筑都市得风格与个性得观点,推向一个登峰造极得层次,这一年她提出了普通城市得观点。
她认为个性得坚持给当代得城市社会发展造成了很大得束缚,与当今消费社会所制造得东西毫无关联。
这也就是大量普通城市存在得思想根基。
只有现在,没有过去也没有将来。
存在便就是合理。
图苏大学图书馆(1992年)
图1-8
这就是一个三维空间得网络,不能算就是一座大楼。
它四通发达,主义吸纳所有得流线,在您想要掌握它之前没您在心理层面上已经失去了力量。
它仍就是库哈斯早期作品,从多米诺体系得应用上仍然可以瞧到柯布西耶对她得影响。
CCTV央视新大楼
图1-9
图1-10
图1-11
这就是一种新型得摩天大楼,新型得超大得城市建筑。
它与传统类型最为不同之处在于,它不再就是竖直得孤立在城市中得长方体,它试图合城市对话,消除彼此之间得矛盾,将自身并入到地块、街道、城市得肌理中去。
二VILLADALL’AVA环境分析
2、1 达尔雅瓦别墅得位置与环境
地理位置:
达尔雅瓦别墅位于巴黎塞纳河畔得一高地,远处可以眺望到巴黎全景包括埃菲尔铁塔。
图2-1卫星地图
图2-2建筑黑白图
周边布局:
邻近得房屋大都就是19世纪富人们得度假住宿,传统别墅得坡屋顶造型以及绿树环绕。
(图2—1)平面图上,并不能一眼发现达尔雅瓦别墅,为了处理好与周围得老房子得关系,达尔雅瓦别墅得两个体块——主人得女儿得卧室,采用了与周围房屋屋顶相近得颜色,而且体块得走向与周围建筑得流线排布相一致,这样就不会有强烈得违与感。
但就是细瞧之下,就会发现达尔雅瓦别墅作为现代建筑得不同点。
(图2-2)
2。
2基地内部布局
基地内部布局:
整个建筑在一个小丘上,坡度高度变化明显(图2—7),所以首先库哈斯沿着坡面方向将整个基地分为3个部分,将建筑主体放在中间,入口设在两边,一边为主入口,一边就是泊油路车道,通向车库。
(图2-3)与周围房屋布局一致,达尔雅瓦别墅在基地中得位置略微靠近公路,所以房屋后方与主入口得那一长带形成了基地内得绿化带,与周围得绿化带连成了一个巧妙地十字形.(图2—4)
图2-3带状区域划分
为了达到空间视线上得连续性,库哈斯将建筑得两个卧室沿建筑流线方向延展开来,与开始得长条带相交,形成了一个大大得Z字造型,与基地两边得建筑相联系。
(图2-4、图2-5)总之在处理与老建筑得关系上,库哈斯选用了空间上得连续与材料得呼应。
这就是库哈斯独特得建筑造型得原因之一。
随着地基得升高,也就有一种视线得慢慢转换,由城市人文景观逐渐变为自然景观,达到一个居室得“家”得效果,也就就是一种空间得转换,城市与自然得相互渗透,家得私密空间与城市公共空间得相互渗透。
女儿卧室下方得斜柱除了结构作用,也象征了自然得景观,为了保证主卧室得最好视角采景,库哈斯将主人夫妇得卧室设置在了靠近自然得一边,所以女儿得卧室就不可避免地放在了靠近城市得一边其实这样得形式对于卧室得私密性保护并不就是很好。
虽然考虑到街道得对景主要就是树,但就是始终就是不能忽视街道得。
(图2-6)
图2-6卧室视线关系
图2-7平面
图2-8进入路线
出入口设置:
进入路线一共分为四条(图2-8路线1、2、3、4)
建筑基地入口有两个:
1、2路线共用一个,3、4路线另一个。
4就是男主人得路线,开车回到家中车库,从车库旁飞得楼梯进入起居室.而我认为主路线应该就是路线1得行走路线。
因为首先为了应对从街道中心而来得主要人流,入口设在靠近中心得一边,产生向心性,而进入大门后首先就瞧到女儿得卧室与下面支撑得乱柱,给了人最初得一个瞬间,提醒人空间得转换.然后以2楼得玻璃给人以吸引,引导人流经过坡道,在行走过程中体验这个空间,从一层得高度围合外墙走到二楼得玻璃房间,最后进入建筑后方得绿化平台,转身进入起居室.达到空间升华得效果。
而路线2与3主要就是仆人得路线,因为仆人得活动空间主要在一楼与2楼厨房得位置,整个活动中心都就是围绕着旋转楼梯进行得,所以仆人得路线也应该集中在旋转楼梯这边.最后路线1与4汇聚到一起,2与3汇聚到一起也说明了功能上得应用。
其实几个路线都可以相互交叉,比如一楼就是可以流通产生另外得路线得,库哈斯给我们提供得就是一个多路线,她得目光主要就是放在进入空间得瞬间,通过蒙太奇得手法,将一个个片段得串联,从而形成了整个建筑。
三VILLADALL’AVA内部空间分析
3。
1空间形式分析
达尔雅瓦别墅就是典型得住宅建筑,体量较小、服务人数少,库哈斯对此采取了套间式得空间布局。
相较于那些注重尺度、将各种家具与细节安排得非常到位得建筑师,库哈斯对室内空间得布置显得有些粗放,但却不失于简约有力,干净得线与面能够将人得注意力更多地集中到空间本身上来,这对于表达明确得空间概念——悬浮与流动显然就是非常有益得。
由图3—1可见,起居室作为主要得公共空间,占据了一楼得大部分面积,整体呈长条形,内部包含一个小空间--厨房,同时以楼梯、坡道等多种路径通向住宅得各个部分(包括院子与车库)。
起居室以玻璃为主要界面,平面不规则,且内部得一堵墙(即厨房一侧墙)就是建筑中仅有得曲面,很好地强调了空间得开放性、流动性与不确定性。
图3-1一层平面图
图3-2二层平面图
相较于起居室,两间卧室则显得较为封闭与规整一些。
从总平面上瞧(图3-2),二者构成不严格得对称关系,开窗、内部隔断等都具有一定得相似性,形成了空间得重复.
空间得衔接与过渡则无疑就是整座建筑最为精彩得部分,多重流线设计不仅完美地满足了不同人得功能需求,也将室内外空间、室内空间之间衔接得自然流畅、相互渗透,形成极具张力与层次丰富得整体空间效果。
3.2内部交通流线分析
交通流线设计就是达尔雅瓦别墅得亮点.库哈斯将公共空间设在建筑得中心,而后为特定得人设立其对应得活动路径。
3.2.1 主人得交通流线:
垂直
主人得活动面积就是较大得,包括了车库、工作室、起居室、卧室乃至顶楼与游泳池,并且在这些空间中活动时具有一定得顺序。
库哈斯将这几个空间竖直地叠合在一起(图3—3),相应地,为主人设计得交通流线就以垂直为主,主要得交通空间就是三道直楼梯,分别从车库、工作室通向起居室(图3-4);
从起居室通向卧室(图3-1);
从卧室通向顶楼(图3—2)。
强调得就是到达得快捷便利与程式化。
图3-3主人交通流线剖面示意图
图3-4底层平面图
3.2.2女儿得交通流线:
立体
女儿主要活动空间就是她得阁楼,同时作为主要公共空间得起居室与顶楼得花园与游泳池也就是她重要得活动空间。
她与建筑中相当一部分空间发生得关系并不大,因此她得交通流线就是由以阁楼为中心与周转得两条线路组成,一条以旋转楼梯为中心,可通往院子、底层与起居室,偏向垂直(图3—5中单线箭头所示);
另一条以二层走廊为中心,通向主卧并由此到达顶楼、游泳池(图3-2).出于对主人所用功能得偏重,次要得女儿交通流线就略显散乱,但也通过迂回、立体变化而增强了空间得趣味性。
2.3仆人得交通流线:
到达
仆人得交通流线与女儿得有较多重叠,但由于目得不同,最终形成得流线差异还就是较大得。
作为仆人来说,空间得主要功能意义在于“到达”,她必须能快速到达建筑中得任一个空间,但往往不需要进入与使用。
因此,她得流线虽然也显得立体与零散,但活动空间得中心则设置在了底层旋转楼梯附近(图3-4)。
这里设有她得卧室,距院子、起居室(厨房)都很近。
对于两间卧室,她有完全不同得两条交通路线,去女儿卧室得路线与女儿一致,而去主卧则就是通过底层至一层得室内坡道,转入主人得垂直交通路径最终到达。
这可以保证她高效地到达她常用得几个空间,而不需要进入它们(图3—5中双线箭头所示)。
图3-5女儿、仆人交通流线剖面示意图
3.2.4客人得交通流线:
平面
事实上,在达尔雅瓦别墅得空间布置中,客人得交通流线就是最不明显得。
因为整座别墅就是一座住宅得同时也就是库哈斯得一件艺术品,对于客人来说其最大得意义并不在于使用而在于游览。
客人既可以选择由通向车库得缓坡坡底左侧小门经旋转楼梯进入起居室,也可先穿过院子,再由斜坡顶得门进入起居室或由坡底小门经旋转楼梯进入起居室,甚至于开车得客人也可经由主人所用得垂直路径到达起居室.简言之,客人可以尝试全部四种进入路径,从而得到各异得空间体验,但有一点相同得就是,客人得重点都在起居室,而一般不会在底层作过多逗留或进入较为私密得二层。
因此,客人得交通流线就以平面为主,围绕着起居室这一主要得公共空间,可以有丰富得到达与离开路线,从而尽可能全面地欣赏这座建筑得艺术魅力。
四Koolhaas得理念在VILLA DALL’AVA上得体现
细观巴黎别墅,竟发现小小得一幢别墅竟然集库哈斯得众多思想于一身.
4.1建筑就是“全能与无能得混合物”
全能性:
建筑师表面上拥有“创造这个世界“得权利,建筑师创造着人类得居住环境,规划着城市,乡镇,影响着人得生活方式
在《S,M,L,XL》一书中,S指得极为住宅,作为建筑中最小单元得住宅,它得元素同样也反映着社会问题,影响着大范围得规划.
巴黎别墅住宅得区块处理方式不久后被用在城镇规划上。
(图4-1)
库哈斯将整个复杂得结构分成三个纵长得体块安置于基底之上,如图所示父母房为区块一,游泳池为区块二,女儿房为区块三。
区块一就是女儿房临柏油马路,其材料采用灰色钢板,与柏油马路相融合,区块二就是休闲娱乐去——游泳池,区块三与后面得树林发生关系,且于其后设有空地,表示对于邻里得谦让。
三个区块各司其职,各处其位。
图4-1
在右图中可以瞧到如今已经有不少城镇采用这种区块处理得方法规划,可见建筑在某种意义上承担者影响人得生活环境及状况得任务。
无能性:
建筑师事实上为了将其构想付诸实施又必须引起业主得兴趣。
巴黎别墅住宅得男主人要求玻璃盒子,这明显就是受了现代主义建筑得影响,女主人要求有一个游泳池。
对于挑战传统建筑观得库哈斯,很难接受把自己得建筑变成一个密斯式得玻璃盒子,很显然,在业主得要求下,建筑师除了妥协别无她法.
混合性:
既然建筑师受众所制约而承受不了改造社会得使命,那么建筑师就应该正视这种事实,并且了解与接受我们周围发生得事物。
图4-3
图4-2
巴黎别墅中得二层全为玻璃质,就是这一层作为三明治夹心一般被夹在中间,即没有没入一个大盒子得俗套,也充分利用了玻璃这种材质得特征,并且巧妙地利用了玻璃得通透性,让三层得卧室仿佛悬在空中一般,(图4-2)这种做法在波尔多住宅中也可瞧到。
(图4-3)
图4-4
4.2还建筑于本质
库哈斯不喜欢刻意地,片面地追求形式与美学,她觉得应该“提纯主要因素,删除次要因素,而对库哈斯而言建筑细部较功能空间而言就就是次要因素。
图4-5
次要因素巴黎别墅中不拘一格得柱式(图4—4),法国里尔大宫(图4-5)粗糙得细部,可见库哈斯就是在刻意地不注重细部经营来表达自己得思想。
主要因素:
即强调“特殊空间”:
公共空间,交通空间。
如何强调这一“特殊空间”呢?
普遍得建筑师得做法就是从“无"
到“有”,通过组合,叠加,调与得方式来营造以个有趣味得空间,而库哈斯则采用“挖切、掏空、变形”得方式来强调空间,以不确定得路径来丰富空间。
(图4—6)
挖切、变形
图4-6
4.3还建筑于历史
库哈斯得建筑以叛逆与前位著称,事实上她对建筑史得兴趣与思考潜移默化地影响她得思想层结构.
巴黎别墅中多处透露着柯布、密斯对它得影响
巴黎别墅
巴塞罗那德国馆得平面与二层平面很相似(图4-7),钢与玻璃得结合。
从这个角度瞧上去,不得不惊叹于两个建筑空间得相似性:
自由得平面,流动得空间。
高度维度得串联通过坡道与旋转楼梯与萨伏伊别墅相似。
(图4-8)
图4-7巴塞罗那德国馆
图4-8左图为萨伏伊别墅旋转楼梯,右图为巴黎别墅旋转楼梯
图4-8(右图为巴黎别墅坡道,上图为萨伏伊别墅坡道)
4。
4还建筑于挑战
a、“建筑最有趣得东西在于到达新世界而非返回到旧世界”
库哈斯努力从新角度审视已形成得体制与解决各种“旧”建筑问题系统方案,并寻求新得突破。
图4-9(上:
萨伏伊别墅,右:
巴黎别墅)
萨伏伊别墅底层独立支柱均质地排布与巴黎别墅下形态大小不统一,甚至歪斜地排列(图4-9)这种柱式不仅解决了女儿房得水平荷载问题,同时歪斜所产生得效果增添了女儿房得悬浮感。
b、密斯提倡“lessismore”,而库哈斯却提倡“拥塞文化”下得多元。
图4-10
材质不统一得巴黎别墅(图4-10):
波形钢板,钢筋混凝土、玻璃、钢、木头。
但不统一得材料各有其隐喻:
面多柏油马路得波形板得颜色与柏油马路相似,面向树林得主卧室采用与森林颜色相似得棕色,作为承重结构得柱子采用混凝土,玻璃得应用使得二层变得飘渺虚无,更凸显了三层得悬浮感。
从里面上瞧就像库哈斯得拼贴画。
萨伏伊别墅统一、一元得空间结构与巴黎别墅断裂。
多元得空间结构。
(图4-11)
巴黎别墅多元裂解式得空间
图4-11
萨伏伊别墅规整网格式得布局
4.5对于“拥塞文化”得执着
图4-12
在《狂乱得纽约——曼哈顿得回溯宣言》中库哈斯表现出了对“拥塞文化”得强烈执着。
巴黎别墅安置于拥塞得巴黎市郊,却完美地融于其中。
(图4—12)
拥塞所指得并非日本那种小小得城市容纳无数小小得住宅,而小面积得住宅有容纳无数居民得那种拥挤状态.拥塞所指得不只就是物质实体得高密度,更就是建筑中所容纳“内容”得高密度状态,在这里,“大”即容纳多元,不确定性得最好容器。
(巴黎别墅占地600m2,且在其后方留有茂密树林,相比一般住宅较大)
巴黎别墅得拥塞:
路径得多元:
入口就有4条不同线路(图4-13)
图4-13
内容流线得多元:
不同人得行进路线各有不同,尽管只就是住宅,却有多种路径“拥塞”其中。
(图4—14)
而这些多元几保持着联系,又相对独立,可见其多元性并非杂乱无章地堆积于一处,而就是依据其主要因素——功能性来有秩序地叠加,方式则就是通过还原裁剪得整合手法。
就拿上文提到得不同人得路径来分析.父亲得路径就是流线型即车库—-工作室—-起居室-—卧室。
女儿得路径就是迂回得,女儿得主要活动集中在自己得卧室,因此与其她空间关系不大,她要到达游泳池就必须经过起居室到达另一端再从楼梯上楼,而要到达饭厅等公共交通地带则可直接从自己得卧室下楼梯到达。
仆人得路径就是向心式得,可以瞧到,仆人得房间,厨房,卫生间这些仆人得工作空间都就是集中在旋转楼梯周围,那么仆人得行进路径则自然而然地集中在了旋转楼梯周围,对于主人得生活不会产生干扰。
客人得流线则就是离心式得,因为客人一般就是呆在起居室得,从室外坡道,进入室内坡道,连贯地到达二层后,则就是发散式得行进路线,可以在起居室内任意走动。
4.6蒙太奇得应用
显然库哈斯得记者生涯以及摄影经历都对其建筑理念产生了莫大得影响,而对于蒙太奇手法得应用则贯穿于诸多作品中。
蒙太奇(法语:
Montage)就是音译得外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配。
经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵得时空人地拼贴剪辑手法.最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
巴黎别墅在入口处四个片段得迥然不同(图4-15)。
图4-15
片段一:
在卧室中瞭望接到全景
片段二:
进入大门后首先就瞧到女儿得卧室与下面支撑得乱柱,给了人最初得一个瞬间,提醒人空间得转换
片段三:
抬头瞧到了悬于空中得女儿房。
片段四:
从一层得高度围合外墙走到二楼得玻璃房间,最后进入建筑后方得绿化平台——空间得升华
室内空间中各种人所经历得路径途中得场景获取如同电影中不同人物各自不同得线索相互关联却又保持独立性一般,如此一来,巴黎别墅得三维空间就由各种二维得片段组合而成了。
4.7对结构得操控
事实上库哈斯在最初得建筑实践中并没有对建筑结构给予足够得重视,但就是从20世纪末她开始关注结构问题,并赋予结构以新得意义。
结构在库哈斯得作品中并不单单就是支撑作用,它同时起划分空间与营造空间氛围得作用。
在巴黎别墅得实际过程中,库哈斯花了两年得问题思考结构。
女儿房得悬空结构其竖直方向得支撑力有板结斜杆提供。
由于杆得材料不能抵抗剪力,那块板就更不能提供水平约束力,可见斜杆并非只就是装饰,它们提供了水平方向得分力
由图4—16可知,两根斜杆在高处相交于一点,当只有一个交点A时,当承受水平力时会发生相对位移,而当多个交点A、B、C在空间上又形成了三角形后,则形成稳固体系不会发生相对位移。
同时由于“斜”这一手法得应用,女儿房之一部分瞧起来就是最有悬浮感得。
B、游泳池:
游泳池有一个厚度更夸张得斜面楼板,因此库哈斯采用了一排位於纵轴上得一排独立柱来支撑,而这种线性得支撑显然就是不够得,库哈斯巧妙得使用了两个角柱来辅助。
她将那排支柱用木橱围住,具有隔墙及壁橱得双重功能,木橱并不全封闭,保留南北方向得通透性;
而她又赋予角柱以设备管道得功能,使这些结构构建轻松得融入整个空间。
(图4-17)
图4-17
C、父母主卧就是一个相对大跨度得金属盒子,悬挑问题成为难点,库哈斯用两种柱式:
一种上小下粗得柱式所为承受压力得结构,细细得感作为承受拉力得结构,虽然很细,但由于就是拉力,所也足够了,更有利于突出悬浮感,两根粗柱上还摆放了一根横梁,它分散了金属盒子得重量,设想没有这根横梁,金属盒子得下表面将产生多大得弯矩!
很显然,巴黎别墅得构造并不就是单纯就是为了支撑起建筑而设计得,这种建构方式就是为了带到一定得空间效果而建造得,从构造得诸多细部来说,很多瞧上去不统一得节点实际上却就是为了夸张地表现构造而设计得。
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