古今诗词抄袭化用解析Word文档格式.docx
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第十八式天若有情天亦老
第一式月移花影约重来(小抄)
遍读古人诗词作品,随处可见略施抄袭小技者。
老卡孤陋寡闻,只能援引二三。
宋苏东坡见梨花盛开,便想起唐杜牧《初冬夜饮》二句:
“砌下梨花一堆雪,明年谁倚此阑干。
”在不伤事主情况下,东坡先生轻悄悄摘取一株嫁接到自家东栏梨花上:
“梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪,人生看得几清明。
”(与本案无关:
东坡先生亦“花”痴也,此处飞“花”乱舞,难怪不甚清明。
)
苏东坡这首《东栏梨花》诗,一作《东阑梨花》,故又有“惆怅东栏一枝雪”、“惆怅东阑一株雪”等多样版本。
该诗是古今梨花诗最为著名的一首,新翻两句,风情别样,韵味尤足。
及至元邵亨贞《清平乐》“一枝晴雪初干,几回惆怅东阑”词句,又是一番新意,这是邵就着东坡那株梨花继续嫁接而来的,好手段。
再如唐无名氏《长信宫》有句:
“风引漏声过枕上,月移花影到窗前。
”宋王安石便有了《夜直》:
“金炉香尽漏声残,翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得,月移花影上栏干。
”宋李清照便有了《浣溪沙》:
“绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。
”
小抄一式乃起手式,学好此式,小小手脚也能整出新意,整出精品。
高手如此重视,新手更不可小觑。
第二式一帘新雨杏花寒(巧抄)
南宋祁门人氏方岳方巨山在当时名声已经很大,他的诗是从江西派入手,又与江湖诗人相近,其田园风情短篇朴素圆润,历来为世人称道。
尽管这样,他对抄袭大法仍津津乐道。
例如他的《农谣五首》之五:
“漠漠余香着草花,森森柔绿长桑麻。
池塘水满蛙成市,门巷春深燕作家。
”这后两句尤见诗人用心和功夫。
事实上,这后两句“得来全不费工夫”。
北宋彭城人氏陈师道陈后山早就在《春怀示邻里》写道:
“断墙着雨蜗成字,老屋无僧燕作家。
剩欲出门追语笑,却嫌归鬓着尘沙。
风翻蛛网开三面,雷动蜂巢趁两衙。
屡失南邻春事约,只今容有未开花。
方的七绝同陈的七律,诗风极其相近,巨山后两句基本出自后山前两句,他俩同为“燕作家”,不管“门巷春深”深几许,也不管“老屋无僧”住何人,单单看那归来“作家”的小燕子,何其相似乃尔!
胆大且巧抄者,巨山也。
又如他的《春寒》名句“客又不来春又老,一帘新雨杏花寒”,则出自唐代戴叔伦的《苏溪亭》。
戴诗曰:
“燕子不来春事晚,一汀烟雨杏花寒。
”短短十四字居然相同八个字,后一句七个字居然相同五个字,不可不谓之巧也。
诚然,巧亦有度,过了,就会闹出笑话。
再以方岳为例,他的《题八士图》“飞絮游丝芳草路,淡烟疏雨落花天”联句相当精美,如果再读读唐代诗人牟融《陈使君山庄》二句“流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天”,不难看出,十四字中只是换了上联四个字。
难怪不少人讥讽他“肿了半边脸”,难怪他羞得真象肿了脸,好长一段时间不敢见客。
任何招式都有其技巧,研习巧抄一式,更应循序渐进,进而熟能生巧。
研习此式,还得把握其度,才不至于弄巧成拙。
第三式占尽风情向小园(大抄)
梅妻鹤子宋代大诗人林逋的《山园小梅》可谓家喻户晓,诗曰:
“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。
完全可以说,林诗“疏影”、“暗香”这一联句,是大偷特抄五代南唐江为残句。
根据所能查到的资料表明,江为曾留下“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”断句,一来由于这不是完整诗篇且无题,所以未能生成统一谐和的主题及意境;
再则由于该联既写竹、又写桂,竹、桂二实写无法使人产生灵动的遐想,所以一直未能被世人称颂。
于是,林逋便将该联每句只改动一字,由实词变成虚词,从既写竹、又写桂,变成独写梅,故使得山园小梅有了万般风情,这首诗境界也就“占尽风情”,这两句更成为千古绝唱。
此般手段当属大手笔、高境界!
非熟练者,难得这等功力。
大抄勾当尤其要注意,千万不能把人家一锅抄了。
唐吴兴人杨衡与符载、崔群、宋济等才子避难同隐庐山,结草堂于五老峰下,号“山中四友”,常以诗文琴酒相娱,杨衡曾吟有“一一鹤声飞上天”句,十分得意。
有人盗其文而登第,杨衡因诣阙亦登第,二人见面,杨诘问:
“'
一一鹤声飞上天’在否?
”盗文者答曰:
“此句知兄最惜,不敢偷。
”衡乃笑曰:
“犹可恕也!
第四式云在青山月在天(硬抄)
据史料记载,有一“偷李李下”故事。
唐代诗人李播在担任蕲州刺史时,有一同姓秀才前来投诗,李刺史一看,这位李秀才带来的诗都是自己二十年前赶考时所写,竟然一字不差,只将属名改了。
经询问,秀才倒也老实,说是他二十年前花一百钱在书肆里买的。
李播不计前嫌招待秀才数日,临行又问他将去何处。
将老实进行到底的李秀才告知是去表丈荆南节度使卢尚书那里,李播十分惊讶:
卢尚书是我亲表丈啊,你到底何人?
李秀才面红耳赤,匆忙逃离。
没想到这位李秀才偷人家的诗也就罢了,居然连人家的亲戚也给偷来了,也许,在他二十来年的行骗中,还真把自己当成了李播。
另据《大唐新语》记载,李义府有诗四句:
“镂月成歌扇,裁云作舞衣。
自怜回雪影,好取洛川归。
”同为唐人的张怀庆硬帮帮地搬了过来:
“生情镂月成歌扇,出意裁云作舞衣。
明镜自怜回雪影,时来好取洛川归。
”世人皆讥讽张怀庆是“活剥王昌龄,生吞郭正一”。
“生吞活剥”这一成语说的就是张怀庆,而“笑里藏刀”成语说的是李义府,真不知李宰相见到张县尉,还能不能笑得出来。
古人也有高手喜欢这样添加自己商标硬贴他人佳句上的,如:
王维的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,对应李蓊佑的“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”;
杜甫的“独当省署开文宛,兼泛沧浪学钓翁”,对应薛振的“省署开文宛,沧浪学钓翁”;
白居易的“巫山夜足砧沙雨,泷下春多逆水风”,则对应杜甫的“夜足砧沙雨,春多逆水风”。
今人惯使此招的为数也不少。
君请看:
“人随本事心随意,云在青山月在天。
感喟秋来春去也,孑然一梦笑中年。
”该诗腰缠“春去”、“秋来”四字,出自淬剑池滴翠诗苑《临江仙·
孑然一梦笑中年》起句:
“春去梁巢飞燕,秋来梧树栖鸾。
”至于结句“孑然一梦笑中年”,更是原封不动偷取该词题目。
仔细一看:
该诗还顺手牵羊将五代十国南唐国君李煜名句“流水落花春去也”偷了个半句。
再仔细一看:
该诗更转弯抹角地从三毛那里抄来“云在青山月在天”一整句。
这厮如此大胆硬抄,是否又一生吞活剥之张三或张二?
“云在青山月在天”极富禅意,曾经是紫阳真人诗中的结句,早被圆瑛大师硬抄到手也作为一诗结句,而且更为大胆。
紫阳真人云:
“有人问我蓬莱路,云在青山月在天。
”圆瑛大师亦云:
“有人问我其中意,云在青山月在天。
”之所以怪不得,还因为“人随本事心随意”之七绝,乃临屏现作,老卡只好挥刀欺身近前,不管遇到什么都砍切,砍切下来就粘贴,为迅速凑上二十八个字,粘贴成功就发出去了。
硬抄如出刀,招数见老就要挨他人之刀。
“初学者,此硬抄一招,最好不学,欲学者,切忌招数见老,一定留有余地以便于挪移回旋。
第五式 自锄明月种梅花(整句抄)
整句抄,是把别人诗词作品中的一句或一联整个用于自己的作品中,大凡硬抄者,往往结合使用此招。
《古诗十九首》:
“相去万余里,各在天一涯。
”杜甫《送高三十五书记十五韵》整句拿来:
“长恨皆欢浅,各在天一涯。
”尽管是大诗人,这一整句抄,并不见好。
杜甫《所思》有句:
“可怜怀抱向人尽,欲问平安无使来。
”张藉《京州词》亦学:
“行边使客引应早,欲问平安无使来。
”这一整句抄,似乎还不如前者。
使者一路走到了宋代,赵彦端在《卜算子》中也致意:
“欲问平安无使来,日落庭花转。
“欲问平安无使来”究竟好在哪,引得那么多人一路整句抄来,唐宋八大家王安石集句诗《胡笳十八拍》之十七居然也把这一句集上了:
“欲问平安无使来,桃花依旧笑春风。
若论“自锄明月种梅花”,一直视此句为大好,只是怕那“明月”,否则,早把这梅花,连同这锄头,一齐偷来自锄自种于自家园子里。
这一句出自宋人刘翰的《种梅》诗:
“招帐后庭风味薄,自锄明月种梅花。
”后人看中这句的很多,胆子个个比老卡大,比如刘翰同时代人赵复、元人萨天锡、明人卓敬皆先后成句:
“老去空山秋寂寞,自锄明月种梅花”、“今日归来如昨梦,自锄明月种梅花”、“雪冷江深无梦到,自锄明月种梅花”。
整句抄得比较好的,如南宋著名女词人李清照《临江仙》中的“庭院深深深几许”,一字不改整句抄自欧阳修的《蝶恋花》。
再如北宋词人晏殊《浣溪沙》中的“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,这曾经是唐末诗人郑谷《和知乙秋月伤怀》中的句子,郑诗云:
“流水歌声去不回,去年天气旧亭台。
千古名句“天若有情天亦老”,版权当属唐代大诗人李贺。
李贺《金铜仙人辞汉歌》最后四句曰:
“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉,渭城已远波声小。
”自“天若有情天亦老”一句问世,文人雅士就喜欢以此为上联做对子,宋人石延年对联最佳,令时人惊叹:
“天若有情天亦老,月如无恨月常圆。
”宋人张先看中此句后,在《千秋岁》中写道:
“天不老,情难绝。
心似双丝网,中有千千结”。
宋人孙洙亦在《何满子·
秋怨》里写下:
“天若有情天亦老,摇摇幽恨难禁。
”就连欧阳修也在《减字花木兰》中写道:
“伤怀离抱,天若有情天亦老。
此意如何,细似轻丝渺似波。
”这都是化用,只是胆子小了点,不敢整句抄来。
一代伟人毛泽东也看中此句,胆子大多了,步伐也快多了,便有了《人民解放军占领南京》:
“钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。
天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
”这是何等的气魄,经此脱化,更使这一名句家喻户晓。
关于整句抄,特此提醒:
如果没有特殊需要,就不要整句抄;
如果超不出前人水平,也不要整句抄;
如果抄了或想抄,一定要做到,干净利落,不留任何把柄。
第六式西风白发三千丈(半句抄)
半句抄是比较高明的一种作法,古今诗人词家皆好此法。
大诗人李白在《秋浦歌》中写下“白发三千丈,缘愁似个长”,金末元初文坛盟主元好问看上前面五个字,便在《寄杨飞卿》中添加二字后得句:
“西风白发三千丈,故国青山一万重”。
这是十分成功的一次半句抄,生吞活剥张怀庆只能望“元”兴叹。
北宋卓越的文学家、史学家欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”一联,尽管也是采取半句抄法,也算比较成功,但对比唐朝诗人严珲原诗,似乎“泪眼”模糊,比不上原句阳光。
严珲《惜花》诗曰:
“春光冉冉归何处,更向花前把一杯。
尽日问花花不语,为谁零落为谁开。
同代文人中也有相互半句抄的,如欧阳修写出了“饱食杜门何所事,日长偏与睡相宜”,苏轼就来个“半脱纱巾落纨扇,日长惟有睡相宜”。
再如牟融唱出“醉后不知明月上,狂歌直到夜深回”,陆龟蒙则吟诵着“觉后不知明月上,满身花影倩人扶”。
东晋女诗人谢道蕴咏雪一句“未若柳絮因风起”,更引起不少人青睐。
北宋时期著名政治家、史学家、散文家司马光居然在夏天还写道:
“更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。
”一个是描写冬雪,一个是描写夏葵,季节完全不一样;
一个是脱口而出,仅此一句来应对,一个是触景生情,借此一句来发挥。
砸缸神童化用咏絮才女之句,倒也十分成功。
可见,大凡半句抄较好的,多是结合上下句甚至全诗进行必要的衬托和缝补,使之改头换面与自己作品融为一体。
初学者一定要记住这一点。
第七式赢得青楼薄幸名(拆句抄)
拆句抄法同半句抄法一样,比较便当,既可用于诗句对抄,更可用于诗词文赋互抄;
既能改头换面自成一家,也能别出心裁高人一筹。
一调《满庭芳》极为出名,词曰:
“山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。
暂停征棹,聊共引离尊。
多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。
斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
销魂!
当此际,香囊暗解,罗带轻分,谩赢得青楼,薄幸名存。
此去何时见也?
襟袖上、空惹啼痕。
伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
”此乃苏门四学士秦观所作,上片结句明显抄了隋炀帝的诗:
“寒鸦千万点,流水绕孤村。
”过片又悄悄抄了江淹《别赋》:
“黯然消魂者,惟别而已矣。
”下片更是巧妙抄了杜牧的《遣怀》诗:
“落拓江湖载酒行,楚腰纤细掌中轻,十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。
”前人对秦早有评价:
“将身世之感,打并入艳情,又是一法。
拆抄化用杜牧诗很成功的还有王安石,他的《桂枝香?
金陵怀古》全词用典,巧妙化用了杜牧两首诗的诗意。
北宋末期著名词人周邦彦的《西河》、《满庭芳》等词也是大抄成句,多处化用唐诗,轻灵、随意且独到。
南宋词人朱孰儒的《减字木兰花》居然综合用上刘禹锡、崔护、张泌、自居易、杜甫等人的诗意,确实别出心裁。
最佳拆句大奖,恐怕要颁给“一唱雄鸡天下白”。
该句原坯是李贺《致酒行》诗中的“雄鸡一声天下白”(另一版本是“雄鸡一唱天下白”)。
这里且不论李诗版本,只说说拆句抄法,毛主席在《浣溪沙》中将其拆分三段,自枝接在自干上,更高人一筹。
新手在初学小抄技法时,可同时学学半抄技法和拆抄技法,此等技法一般不会被人揪住小辫子。
第八式还著人间比梦间(抄名句)
古人云:
名句千古,不能有二。
由于名句太为人知晓,抄得不好,也就太被人指责。
史上有桩“偷唐赠李”公案。
明代徐祯卿的诗风流潇洒,淡远空灵,当时就被誉为“无上妙品”。
清朝诗人史夔深爱徐祯卿《简唐伯虎》“一床黄叶拥秋眠”句,一日有朋友前来索诗,史夔既要做人情,又不想花血本,便趁机把这一名句给做了,变成《赠李解元鹗君》:
“半床黄叶拥秋眠。
大文人苏轼的文学作品中,类似这样的援引名句手法也是很多的,譬如《送春》诗中“梦里青春可得追,欲将诗名绊余晖”,源自杜甫《曲江》诗“何用浮名绊此身”句。
由于苏公是反其意而抄之,同时做了点手脚,效果就大不一样。
苏公把在政治上的失意,以一种文字的方式将其淡化,从而达到一种精神上的自我安慰。
黄庭坚与苏东坡亦师亦友,并称“苏黄”。
苏在《韩仲勉子文》中写道:
“何事晴窗来笔砚,一杯相属更从容。
”黄在《和高仲本喜相见》中写道:
“何日睛窗来笔砚,一尊相属要从容。
”他俩年龄相差八岁,谁对谁的,并不重要,我们只要知道,这样的对抄名句,确实是一种手法,古人若此,今人何妨。
正如李白在《渡荆门送别》中以一句“山随平野阔,江入大荒流”,道出对仕途绝望、生活无着、孤独漂泊的凄凉感受,杜甫则在《旅夜书杯》中以一句“星垂平野阔,月涌大江流”,道出作者深深的怀念与惜别之情。
他俩都是顶级大名人,写出来的都是名句,谁抄谁的,同样不重要。
唐韦应物诗云:
“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱。
”太守能为此言者鲜矣。
宋陆游诗曰:
“身为野老已无责,路有流民终动心。
”退士能为此言,尤未之见也。
宋初九诗僧者淮南惠崇《塞上》云:
“古戍生烟直,平沙落日迟。
”这一联确是佳句,更从王维《使至塞上》“大漠孤烟直,长河落日圆”套用而来。
第九式悲生万里一杯中(抄冷句)
抄冷句更是高明手法,只是辛苦些,要阅读并熟记大量作品,既包括名句,也包括冷句。
以唐诗为例,戴叔伦的《除夜宿石头驿》相当著名,诗云:
“旅馆谁相问?
寒灯独可亲。
一年将尽夜,万里未归人。
寥落悲前事,支离笑此身。
愁颜与衰鬓,明日又逢春。
”该诗“一年将尽夜,万里未归人”更是千古传颂。
须知这一名句得于前人一冷句,梁武帝早就有“一年漏将尽,万里人未归”在前。
被后人誉为“盛唐五言律第一”的《送李侍御赴安西》犹能说明问题。
“行子对飞蓬,金鞭指铁骢。
功名万里外,心事一杯中。
虏障燕支北,秦城太白东。
离魂莫惆怅,看取宝刀雄。
”这是唐代著名边塞诗人高适写的,该诗之颔联极尽纵横捭阖之能事,首先由“万里外”一笔推开,展现出巨大的空间,借以表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势及辉煌的“功名”。
紧接着却一笔收勒,回到离别筵席,这“一杯中”究竟包含了哪些“心事”,给人留下极大的思考空间。
其实,这一开一阖句式,同样得自前人冷句,南北朝庾信也是早有“悲生万里外,恨起一杯中”在前。
庾信的“悲生万里外,恨起一杯中”冷句,也曾被李白看上,诗仙在《江夏别宋之悌》中写道:
“人分千里外,兴在一杯中。
词家也不例外。
北宋晏几道《临江仙》词曰:
“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立,微雨燕双飞。
”此二句早在当时就被誉为“千古不能有二”的名句。
其实,这二句出自五代诗人翁宏的《春残》:
“又是春残也,如何出翠帷?
寓目魂将断,经年梦亦非。
那堪愁向夕,萧飒暮蝉辉。
”因翁诗没啥名气,这二句被打入冷宫,经晏小山一字不改引用后,才得以解放。
再以上文提到的秦观《满庭芳》为例。
“寒鸦千万点,流水绕孤村”一句本来就相当工对且典雅,由于这只是隋炀帝杨广的一首失题诗成句,一直未被世人熟知。
通过少游一番冷处理,才得以同“山抹微云”一道出名。
上文提及的江西派代表作家陈师道,还喜欢在故纸堆里寻些现成材料入诗,居然赢得很多人的崇拜。
如《除夜对酒赠少章》:
“岁晚身何托?
灯前客未空。
半生忧患里,一梦有无中。
发短愁催白,颜衰酒借红。
我歌君起舞,潦倒略相同。
单“发短愁催白,颜衰酒借红”两句,寓浓烈情感于奇妙构思之中,顿时引起轰动。
有王直方诗话为证:
“无已初出此联,大为诸公所称赞。
”更有人将这一联捧得没边,断定陈师道是“以一联名世者”。
倒是清代大才子纪晓岚有些主见,在《瀛奎律髓刊误》中强调,陈的整首诗“神力完足,斐然高唱,不但五六佳也。
”纪大才子这么说,是因为看不惯前人老盯着这一句猛吹,并非看出了五、六两句有什么问题。
直到当代《宋诗鉴赏辞典》,也没有看清这诗的真正来路,依旧一个劲地跟在别人屁股后面瞎吹捧。
事实上,陈师道这两句出自隋人尹式《别宋常侍》:
“游人杜陵北,送客汉川东。
无论去与住,俱是一飘蓬。
秋鬓含霜白,衰颜倚酒红。
别有相思处,啼鸟杂夜风。
”陈那一联,除上句点入一缕“愁”因而有别于原作外,下句仅挪动一下字词位置,暗里声明实为所“借”,居然瞒过那么多年那么多人。
不过,有一高人看出了名堂,只是他同陈很要好,不忍心点破罢了。
这位高人写了一首点化诗:
“寂寂东坡一病翁,白须萧散满霜风。
小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红。
”作为苏门弟子,陈师道当然懂得这诗言外之意,也承认这位朋友远比自己还会偷,但朋友没有明言,自己自然乐得糊涂了。
这首点化诗,就是苏东坡的《纵笔》。
第十式良辰美景奈何天(抄俗句)
俗句不同于冷句。
冷句,主要是指不被人注意的诗词语句,往往是相当精致优美的,如五代翁宏的“落花人独立,微雨燕双飞”。
俗句,则是指平庸熟滥的句子,南宋诗论家、诗人严羽《沧浪诗话·
诗法》:
“学诗先除五俗:
一曰俗体,二曰俗意,三曰俗句,四曰俗字,五曰俗韵。
”当代语言学家、文学家、文学批评史家郭绍虞校释引陶明濬《诗说杂记》:
“俗句者何?
沿袭剽窃,生吞活剥,似是而非,腐气满纸者是也。
”严羽所言比较中肯,郭老所言未免有失偏颇。
今无名人士所言又当怎样?
老卡《归藏笔记》云:
“语不在精美而在通透,词不在华丽而在贴切,情不在离奇而在朴实。
诗词可用俗语、俗词,但不可写俗情。
”“俗句俯拾皆是,点石成金,化俗为雅,诗词大道。
东晋刘宋诗人谢灵运在《拟魏太子邺中集诗序》写道:
“天下良辰、美景、赏心、乐事,四者难并。
”到了明朝,剧作家汤显祖将其四者并到《牡丹亭》中:
“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院。
”其词其句可谓平庸熟滥,虽难称为诗,但作为唱词还是很不错的。
王安石的《谢灵运》有一句相当漂亮,词曰:
“平岸小桥千嶂抱,柔蓝一水萦花草。
”这竟然得自于江上人家壁间一句:
“一江春水碧揉蓝。
”得来容易成句难,王公能若此,当为后人楷模。
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