中国评剧舞台上的伉俪Word下载.docx
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母亲先是带两个孩子到两个妹妹家居住,后来又投奔在昌黎县的一个干姐妹,靠干浆洗活维持生活。
九岁的王守贞因家贫上不了学,经常跑到附近的一个戏园子门口去听戏。
日子久了,把门的看她怪可怜的,就放她进戏园子里看演员化妆和听唱戏。
一次,有个男演员看她挺可爱就找来一个拉弦的师傅,让她唱了两句“八月中秋”中的唱词,师傅听了高兴地问她:
“你愿学唱戏吗?
”她当即点点头。
过了几天,戏班子有个叫韩德金的找到家里跟她母亲说:
“既然孩子愿意学戏,就让她跟我学吧!
保证不受气不挨打,还什么都能学到。
”韩德金临走时还给扔下几块钱。
后来,经人说合,她的母亲嫁给了韩德金。
守贞开始跟养父每天早5点起床喊嗓练功,一天是“三遍功,两场戏”。
1946年,少云15岁,那年大年初一,天鹅剧场大轴戏演《珍珠衫》,主演花筱霞因故不能上戏了,经理找到韩德金,韩便一口答应叫少云演。
韩少云一上场,扮相好,嗓音好,稍一用力,掌声就上来了,观众认可了,初一到初五十来场戏,都由少云主演了,从此一颗评剧之星崭露头角。
养父韩德金一看少云有出息了,就领她到山海关、唐山、天津等地大城市、大剧场演出。
1947年,少云在天津“谦德庄”剧场一连演了三个月,她的演技和声望又上了一个台阶。
评剧著名小生刘子西站在一旁,端详少云,还主动找到她的养父韩德金,说:
“这孩子是个角的坯子,我愿意无偿地教她。
”从此以后,刘子西不但教少云学戏,还教少云看图识字,并对少云说:
“你没文化将来连唱本都看不懂怎么行呢!
”后来听说,刘子西是共产党的地工。
解放后曾任唐山戏校的校长。
王其珩回忆说:
“若说少云演戏后来能成功离不开两个人,她的武功是跟养父韩德金学的,而文戏的旦角是刘子西教的。
1948年11月,沈阳解放。
金开芳、曹克英等东北文协的6位同志从哈尔滨来到沈阳,接收了奉天落子发祥地――北市场的大观茶园,成立唐山评剧院。
当时,除原主要演员鑫艳玲、夏青之外,还要找几位年轻条件好的演员充实到演员队伍中来。
赵荣鸣(即后来“小女婿”田喜的扮演者)就跟领导说,关里有个韩少云,我曾和她一起演过《打渔杀家》。
根据赵荣鸣的建议,组织上派当年曾在唐山演落子时的著名演员金开芳去关里找到刘子西,他先是了解少云的一些情况,然后要亲自见少云。
不巧,当时韩少云不在唐山,正在河头演出。
于是,金开芳又在刘子西的陪伴下来到河头看了韩少云主演的《贫女泪》和另一场戏,然后找到韩少云养父韩德金,说:
“看了韩少云的戏,我看你们还是到东北沈阳去吧,那里的大观茶园在关内外评剧界是挂了号的。
过去曾有人流传:
‘要想红,闯关东’。
在大观茶园唱红了,那才叫真正的红。
”韩德金遂同意了金开芳的建议。
随后,金开芳把查找结果报告院里,秘书回复:
“同意。
”于是,在1950年19岁的韩少云和弟弟韩少宝被金开芳带到东北实验评剧团(今沈阳评剧院前身)。
养父韩德金和母亲也一起来到沈阳。
韩少云在大观茶园演的头一场戏《貂蝉》就唱红了。
后来,在评剧院的争取下,韩少云和弟弟韩少宝都参加了革命的文艺队伍。
少云留在评剧团,并拜唐山落子时期著名演员金开芳为师;
弟弟韩少宝因武戏好,被分在京剧团工作。
王其珩说,原鲁艺老领导张庚说,少云参加革命时提的三个条件实现后,她提出不挣包银,挣工分……这对刚刚从旧社会走过来的少云来说,确是难能可贵的。
王其珩又回忆起自己的从艺历程。
他说,我于1929年1月10日出生在山东蓬莱北城村的一个家庭,小的时候,过春节常有从辽宁安东(今丹东)、大连、营口等地回家票戏的,我就爬上墙头看。
当地龙灯最红火,每到这个时候我就尾随在龙灯队、秧歌队的后面看热闹。
还有每年从登州府来买卖货的吆喝小调,妈妈哄我睡觉时唱的――“跑四川”都好听极了。
1935年秋,王家举家从山东迁到辽宁安东(今丹东)。
那时,王其珩正上小学念书。
王其珩常常跟着家里的伙计去看京戏,在“永乐舞台”,他看过李万春和号称“四大金刚”的吕慧君、绿牡丹等名角的戏。
在江沿的永安舞台(落子园),他看过李桂荣、毕艳霞等评戏名角的戏。
后来,我党地工李剑云(解放后任沈阳市人大副主任)投奔到王家来。
一天,正在国高念书的王其珩回到家里,李剑云问王其珩:
“你知道毛泽东、朱德吗?
他们是抗日打鬼子的。
”王其珩一听:
“抗日,好啊!
我恨死日本鬼子啦!
学校每天早会都唱日本歌,向天昭大神遥拜,奴化中国人。
”
抗战胜利后,八路军进入安东。
王其珩受李剑云的影响,毅然决定参加革命队伍,并于1947年6月考进了安东建国学校。
经过三个月的训练后,被分配到由中共安东市委领导的文教工作队。
同年底,鲁艺四团从“北满”迁到安东,王其珩正式加入鲁艺。
他随团到辽南瓦房店搞宣传演出。
1948年11月2日,沈阳解放。
4日,王其珩随鲁艺四团开进沈阳,与鲁艺另外四个团会合,在市文化宫演出新戏《白毛女》,王其珩担任主弦板胡。
后来,东北鲁艺成立音乐系、戏剧系、美术系,还成立一个实验剧团,20岁的王其珩被分到剧团。
他很快参加了几部小歌剧的作曲,又参加了《保卫世界和平》大型歌舞剧的作曲。
这时,音乐家马可发现王其珩既能写曲子,又能组织排练,正赶上马可写的“陕北组曲”要在文代会上演出,于是他点名让王其珩用板胡领奏。
不久,李劫夫创作新歌剧《星星之火》,王其珩仍然担任领奏。
1951年,王其珩被调到鲁艺研究生班当研究生。
这期间,戏剧系排演《祥林嫂》,领导让他担任作曲。
这时王其珩已成为鲁艺学院较有影响的青年音乐干部。
院长做媒从艺路上结良缘
1952年底,中央决定撤销鲁艺,在音乐部基础上成立东北音专,在美术部基础上成立东北美专。
只有戏剧部的研究室由戏剧部长晏甬带队,全部人员调到东北戏曲研究院,时年23岁的王其珩任研究院音乐组组长。
转过年,东北大区搞汇演,王其珩下到东北实验评剧团任团支部书记、工会主席、兼乐队队长,专职作曲。
于是王其珩和韩少云两人便有了合作的机会。
后来,东北电影制片厂导演林农在看了《小姑贤》之后,决定拍成电影。
当时,林农导演跟院长晏甬商量要韩少云演嫂子,菊桂芳演老太太,由王其珩带队。
“那时我还不是共产党员,怎么能让我去带队?
现在回过头来我想,当时领导可能看重我年轻、能干。
”这次在东影厂呆了一个多月。
这期间,老演员菊桂芳、徐菊敏两位老大姐就给王其珩和韩少云往一块撮合。
1954年,东北大区撤销,东北戏曲研究院院长晏甬调往北京工作。
他在临走之前,就张罗着促成王其珩和韩少云的好事。
一天,晏甬院长直接找两人谈话。
晏甬院长说:
“谁说新老不能合作,那是历史上形成的旧观念,我看你们俩挺合适的,我现在就代表组织上批准你们俩结婚。
”王其珩说:
“回想我和少云的事儿,虽然没有那么多彼此相恋、相爱的火花,可是由于组织上的批准,才使得我们的关系得到延续和圆满。
随之,有笑倩大姐、菊桂芳,还有黄晶等人就帮忙张罗给我和少云办婚事。
1954年9月13日那天,在白云庄戏曲研究院院部的一个会议室,他们举行了非常简单而俭朴的婚礼。
参加婚礼的除评剧院的鑫艳玲几个老大姐,鲁艺的同志,还有沈阳评剧团的代表,一共二十几个人。
婚礼由戏曲研究院院长晏甬主持。
他动情地说:
“谁说新老不能结合,你看韩少云和王其珩两个结合不挺好吗!
在韩少云身上没有旧艺人的习气,她对新文艺工作者是双手欢迎的……”婚后,王其珩和韩少云住在和平大街北头的白云庄(东北戏曲研究院老楼),组织上帮忙解决一间仅有十几平方米的办公室做他们的新房。
腔律相和梨园评坛两奇葩
韩少云与王其珩在组成家庭之前就已声名显赫。
1952年排演新戏《小女婿》时,韩少云的一曲“小河流水”响遍大江南北。
当年,在全国首届戏曲观摩演出大会上,她在《小女婿》中饰演杨香草获演员一等奖,并在中南海怀仁堂汇报演出时受到毛泽东、刘少奇、周恩来等中央领导人的接见。
然而,他们在婚后,并没有从此满足安逸的小家庭,而是在评剧艺术道路上,不断地创新与追求着。
1957年整风和“反右”时,韩少云遭到批判,被拟定为“右派”上报辽宁省委。
后来,当时省委分管文教的李荒书记看了材料之后,说韩少云旧社会苦出身,是我们给他解放的,她还年轻,将来还要用她,有缺点错误批判批判就是了……结果,韩少云和王其珩分别受到留团察看处分,没被定上“右派”。
王其珩说:
“是李荒书记保了少云,否则定为‘右派’,后来我们俩将是什么样子很难想象。
“‘文革’中,少云遭受不公待遇,不仅挨批,身体和精神受都摧残,有时在人格上受侮辱,连《小女婿》也遭到批判,说这出戏还到怀仁堂毒害毛主席,罪状莫大焉。
一次,少云回到家里,心里承受不了压力,就想跳楼。
我就将毛主席语录“我们应当相信群众,我们应当相信党”写在纸上,挂在墙上,念给她听,她跪在地上一边看一边抱头痛哭。
结果她坚持过来了。
”后来,全家走“五七”道路,在辽中县潘家堡落户,接受贫下中农再教育。
粉碎“四人帮”后,韩少云与王其珩都得到了平反。
他们的艺术生命重新焕发生机。
为了更好地将评剧事业发展下去,两人不论是在单位、在舞台上,还是在家中,都发挥各自所长,合作与默契,孜孜不倦地研究评剧的唱腔、板式,各个流派的演唱风格以及伴奏音乐和伴奏形式。
“一出戏在音乐上的成就,唱腔具有决定性的作用,因为唱腔通过在舞台上由演员表演给人的感染最深刻,而旋律是保持剧种生命力的关键,相互之作用和互补性是很强的,两个环节缺一不可。
”王其珩回忆说:
“我和少云有时为一句词在研究唱腔、板式、伴奏音乐设计上,在单位未研究完,回到家里还呛呛,在寝室里反复切磋、试唱,甚至饭都顾不上吃。
少云母亲在一旁说,你们俩吃完饭再研究不行?
韩少云的韩派唱腔,是与王其珩在多年的艺术实践中共同创立的,他们创腔的方式往往是一人先唱,对方纠正后相互商讨落谱,有时两人见解不同,争得面红耳赤,过了一阵两人又凑到一起切磋,达到唱腔、人物近乎合理为止。
“那时,我们在团里,韩少云是第一副团长,我是第三副团长,工作性质决定的,白天排练遇到的问题必须头天解决,包括唱腔、乐队的问题。
“我和少云一生,总起来说,只干了一件事儿,就是在文艺战线上让杨香草、韩英、贺湘、江姐、红嫂、铁梅、梅雪遇等戏剧史上不曾见到的一批新人站到评剧舞台上,让她们唱出时代的主旋律,亦即唱出我们夫妻的心声!
”正如一位戏剧评论家所说:
他们夫妻好比同一把琴上的弦,在一个旋律中和谐地颤动,汇合交融,最终在评剧创新和改革中形成了韩派评剧艺术流派。
原市文联主席鲁坎在韩少云舞台生活五十年纪念会上的讲话中说:
“韩少云同志作为一代评剧表演艺术家,是从《小女婿》这出现代戏的成功演出开始的……《小女婿》开拓了评剧表演现代戏的艺术道路。
她是评剧现代戏的开拓者。
社会主义评剧艺术的奠基人之一。
” 1990年中国人物年鉴评价王其珩:
他对每部戏的音乐构思,总是围绕剧情,围绕人物之间的矛盾纠葛进行,结构严谨统一,就像一篇文章那样,在变化中显出条理,加之与韩少云合作,共同创造了奔放又带有秀气,抒情,而又不游离人物的评剧韩派唱腔……根据多年的实践,他们共同出版了《韩少云、王其珩唱腔选》。
韩派评剧艺术流派被国家正式列入非物质文化遗产,韩少云与王其珩夫妇被领导和同志们誉为梨园评坛两奇葩。
培桃育李韩派艺术有来人
韩少云和王其珩夫妇在所从事的评剧事业中,特别是在两人共同创立了具有独特艺术风格的韩派评剧艺术流派之后,从评剧艺术事业发展需出发,把韩派评剧艺术流派的传承问题列入日程,并付诸于教学和传艺实践过程中,他们尽心竭力,培养来人。
在谈到这个问题时,王其珩颇为感慨地说:
“不论上世纪60年代,还是在退休后的一段时间里,少云和我在培养传承人的问题上,一直是非常认真的,可以说是下了很大功夫的。
而且少云在这个问题上是不分门派,也是她的高尚之处。
回想几十年来,有杨晓彦、胡桂秋、宋丽、周丹,四个人是最突出的佼佼者。
王其珩说,在她们四个人中最早的是杨晓彦,她从1965年初跟少云演《江姐》开始学戏。
她先后学习和塑造了很多戏曲人物。
她现在不仅是国家一级演员,而且成了评剧院的一个导演。
有时还被邀请到唐山、石家庄、天津、北京、锦州等院团去导戏,在全国戏剧界都颇有影响力。
杨晓彦在她的回忆文章中所说,少云老师在教戏的时候,一方面我是在接受她在艺术上的传授,同时也完成了我对她欣赏的满足过程。
少云老师身为艺术家,总给人一种朴素的自然美。
她自己穿的衣服多是自己设计、自己钩织,往往穿在身上很得体,给人一种美的感觉。
杨晓彦说,少云老师是个很清高和很敬业的人。
她在物欲上不讲吃,不讲享受。
说她敬业,有时发烧一打完滴流就坚持演出。
特别是节日的时候,一天演出三场戏,个别时还要加演一场。
天不亮顶着星星进剧场。
一天三顿饭吃在剧场。
有时累得不爱吃饭,只喝口汤,照样演出,这些都在潜移默化地影响着我演戏、做人。
后来,我所以能学有所成,当上名演员和导演,都和少云老师的言传身教分不开。
(转61页)
(接59页)王其珩说,1974年,少云从农村抽回评剧院,被分在少艺班课徒传艺。
当时少艺班的学员有宋丽、冯玉萍、刘雁群、柏坤、刘艳玲等十几名小学员。
韩少云就与其他几位少艺班老师一道,认真课徒传艺。
在她的弟子中,冯玉萍获二度梅花奖,最后被院领导指定做花派传承人。
还有宋丽,她是二度文华奖、梅花奖,两个奖项的获得者。
“少云最小的学生是周丹,周丹是少云的关门弟子,也是少云非常喜爱的。
她是1990年从市艺校评剧科毕业分到评剧团的。
从此跟少云学艺,少云带她14年,直到少云病逝。
周丹先后跟少云排演了《小女婿》、《凤还巢》、《杨三姐告状》、《啼笑鸾俦》等多出戏。
”后来,周丹成为国家一级演员梅花奖获得者。
2008年周丹领到了证书,她成为了真正意义上的韩派评剧艺术流派法定传承人。
1989年,韩少云从评剧院退休。
时间充裕了,她经常参加老干部书画协会活动,并进入省老干部大学,学校里优越的环境和专业教师的授课,使她终于找到了一个最终圆梦所在。
在学画过程中,她谦恭以赴,写生作画,王其珩都与之相随相伴。
后来,王冠、宋雨桂等美术界名家以及鲁迅美术学院的多位教授都视少云之“心诚意敬”而不吝赐教,甚至亲自批改她的作业。
她在书画学习和创作过程中,心无旁骛,纵情挥洒,通宵达旦。
她的许多作品就是这样留下来的。
韩少云辞世后,王其珩为少云结集出版了《韩少云书画集》。
由原辽宁省副省长林声题写书名,前文化部长刘忠德为“画集”撰序。
序中写道:
“……当人们看到她的书画集时,不能不引起一些新的思考,比如戏剧评论家,再进一步审视她在舞台表演艺术上的特点与成就。
同时,书画家又从她的书画作品中察觉出戏剧艺术在这里的潜移默化的痕迹……”
“优雅的老去,也是一种别样的美丽。
”韩少云一生与戏相伴,与画结缘,她的优雅蕴藏在平和恬静,敦厚温婉之中,她的美丽留在舞台上,留在画卷中,留在观众的心坎上,永远、永远……(注:
此文系作者根据著名评剧音乐作曲家、韩派评剧艺术流派创始人之一,韩少云丈夫王其珩口述和提供资料整理而成)
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