超越真实的真实纪录片 110102102张健Word文档格式.docx
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这两部片子正好相隔十年(《迁徙的鸟》2001、《寿司之神》2011)虽然两部片子的落脚点完全不同,但是,从中也可以看到纪录片拍摄技术的传承和进化。
当我还是个小学生时由于我是自然课代表,自然课老师推荐全班一起看的纪录片就是《迁徙的鸟》那时我才刚满十一岁,除了在鸟儿发生危险时为其难过,其他的我什么都不懂。
如今二十二岁的我已然看过许多电影,听过许多风格的音乐,当重新体会《迁徙的鸟》时,我感到很庆幸,豆瓣电影上我臭不要脸的已经把《迁徙的鸟》点上“看过”,简评简直就是小学生一样的抱怨。
现在想想能够静下心来重新体会这部经典可能将是最好的补救。
镜头技巧
《迁徙的鸟》耗资巨大,拍摄时间巨长,摄影技术在当时也最先进。
导演为了让观众享受到最稀奇的视角而获得最难忘的感受尝试了许多办法。
微型摄像机,生物植入式摄像机,飞行摄像机等等。
先进的摄像技术固然可以带来与众不同的效果,频繁的剪切技术也可以产生奇妙的效果,但是真正打动人心的还是最最朴素的长镜头的运用。
《迁徙的鸟》这部影片中大量使用长镜头来记录鸟飞行振翅的过程,简单的动作简单的构图简单的追随却产生了蒙太奇不能产生的感动,鸟的飞翔都相似,但是相信每一个观众都能在一群飞行的鸟中找的一只仅属于自己的同伴,长镜头不是单纯的持续拍摄,它准许观众在一个较长的时间内作出选择,既可以包容性的观察景色,观察鸟群,也可以选择性的观察个体。
相比电影是导演想展现什么给你看你就看什么,长镜头无疑还给观众些许自由。
长镜头的手法在纪录片《寿司之神》中也有体现,影片在记录小野二郎和长子小野祯一处理食材和制作握寿司的过程都大量的使用了长镜头,手指的每一个动作,制作的每一个环节都用长镜头记录下来。
这不仅仅带来了视觉上的享受也难得的给观众带来了一种可贵的真实感,长镜头的摄影方式最接近人眼,因此更自然让人觉得自己便是与二郎面对面的顾客,正准备品味二郎寿司,这种临场感也是非长镜头难以达到的效果。
场景设置
《迁徙的鸟》在影片的开头陈述:
“本片拍摄的鸟完全不使用特技”。
这是对观众的承诺。
但是尽管如此纪录片毕竟也只是电影的一种类别,既然是电影就一定不能完全抛弃戏剧性。
然而拍摄自然鸟类迁徙的纪录片却产生戏剧性的难度可想而知。
鸟不是人,更不是演员。
戏剧性完全不能通过表演产生。
这时候场景的选择就起了很大作用,本片第一个让人记忆深刻的场景应该是灰头野鸭被渔网缠住小朋友去解救的场景。
个人认为灰头野鸭被人为缠住的可能性很大。
还有些镜头人造可能性极大例如:
联合收割机的前进路线上的雏鸟,影片没有明确表现其死亡,只是使用蒙太奇手法让观众认为其必死无疑;
雪崩镜头;
被马群分割开的加拿大雁;
被油污困住的红胸黑雁,被猎杀的大天鹅等等。
导演设计了许多表现迁徙伴随死亡的镜头场景来表现候鸟迁徙的困难。
也塑造了解救灰头野鸭的男孩,拿食物喂鹤群的老妇人形象,也有鸟群的嬉戏以及对雏鸟的抚养。
在场景设置上贴近自然状况为最佳,但是要有明确的特色让观众得以区分,例如在红胸黑雁飞跃东欧时选的场景是重工业石油工业工厂,很有东欧特色。
背景音乐
《迁徙的鸟》绝对是一部好看好听的片子,时隔多年再看此片就被配乐吸引了。
这部片子在配乐上是有独到之处的,首先是当不同的候鸟群飞跃不同地区上空的时候都选择了有地区色彩的音乐,这种差别开始很微妙但是当鸟群飞跃非洲地区和中东中亚地区时立刻就能让人眼前一亮。
再有配乐很谨慎在《迁徙的鸟》中绝大多数音乐都有沙锤或者轻鼓做衬音,这使得音乐与鸟振翅的声音融合在一起,完全没有突兀的感觉。
导演也在鸟儿嬉戏时加入了轻松的音乐,在危机时加入了紧张的快节奏这些都是电影常用的烘托气氛手法不累述。
值得一提在《寿司之神》里配乐并不是很多,但是在描述二郎之子祯一购买渔获的路上,以及二郎开店前准备过程使用了背景音乐,这和《迁徙的鸟》中大量在鸟飞行时所使用的背景音乐作用相同——填补声音空白。
在纪录片里使用音乐是需要慎重考虑的,大部分会使用特别是有人声时会使用纯音乐,即使有人声也是低沉舒缓的。
纪录片的音乐可以弥补动物不能说话的遗憾音乐也可以为说话的人增强感染力,通过使用与画面内容相悖的音乐可以增强画面冲击力。
解说辞
看过《迁徙的鸟》的人都会了解,这部影片十分吝惜解说辞,与其他纪录片长篇大论不同这部纪录片的解说辞少之又少。
这部影片是个特例,在我理解导演希望把一个简单的大家都可以理解的鸟迁徙的过程展现给大家。
至于中间鸟的嬉戏,鸟对雏鸟的爱护,人类对鸟的伤害这些画面,导演只把原声放上,其中滋味只有靠自己去品味,达到了此时无声胜有声的艺术效果。
但这毕竟是少数超高水准的影片的独特技巧。
大半部分纪录片仍然需要解说辞,特别是专业性强的纪录片。
《舌尖上的中国》是近年来中国自主拍摄的优秀作品,在这部影片中解说辞占据了很大比重。
每一道菜品的介绍,它的历史,发展以及带给人们的感受是无法仅仅通过画面和声音来表现的,这时候语言文字的力量便可以弥补缺憾。
解说辞可以吧复杂的东西变得简单易懂,对于帮助专业性不强的普通人理解影片内容有重要作用。
当然解说辞的表现形式也有很多种方式,最简单常用的是旁白式。
《寿司之神》中旁白式的解说辞也不是很多,大部分都是他人的叙述,这些叙述来自他的儿子们、徒弟们还有一个美食家兼美食作家朋友。
与旁白不同的是这些人说话时的神情动作都被记录下来并且成为了影片的一部分。
这种叙述式的解说辞更让人感到真实可靠而且也不会让人觉得突兀。
回到标题,称纪录片是超越真实的真实原因很简单。
纪录片并非单纯的记录现实,而是在现实基础上的创作,纪录片再真实也是电影艺术的一种形式,只有表达一个主题思想纪录片才能成功,而这种思想的表达则需要通过场景、镜头、配乐以及解说辞等众多方面来协同表现。
在当今社会,国内外电影行业都在蓬勃发展,喜剧片、剧情片、悬疑片、恐怖片良莠不齐,新电影的产生速度越来越快,商业电影越来越多,大家也欣喜地发现商业电影似乎终于找到了正确道路,然而纪录片则越来越掉落到了一个尴尬的位置。
2011级文学院
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(1)班
110102102张健
参考资料:
剧照:
《寿司之神》
《迁徙的鸟》
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