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字数是上下联字数之和,其中和之半为“言”。
比如传统春联“一元复始;
万象更新”是八字四言联,居室联“室雅何须大;
花香不在多”,是十字五言联;
“满地花阴风弄影;
一亭山色月窥人”是十四字七言联。
与对联最密切的是横批,也叫“横联”、“横额”。
横批贴在两个对联中间上面,一般是四个字的。
它的作用是把上下联的中心思想概括出来,有总结和点化作用。
(二)对联的起源与形成
对联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间,既有互相包容,渗透、扶翼的共性,又有自己的规律、定则。
1、对偶修辞手法孕育了对联
对联区别于其它文体最显著、最基本的特征,就在于它的上下联,从字数、句式、内容、到平仄、韵律等,全用对偶。
因此,要探索对联的起源和发展就不能不首先涉及到对偶。
对偶是汉语修辞格之一。
对偶是“对仗”和“骈偶”两个词的演化综合。
对仗是诗词曲联中语句的一种对偶形式。
“对仗”缘于古代宫中卫队的行列仪仗队。
这种仪仗队是两两相对地排列的,其队形、人数、服饰、旗号等都整齐对称排列,所以叫“对仗”;
骈偶的“骈”是指两匹马并驾齐驱,“偶”指两个人结合在一起。
合成“骈偶”,也是成双成对的意思。
对偶和对仗二者疏密有间,宽严有别,对仗忌重字,对偶不忌。
对偶这种修辞手法,在我国古代诗文中,很早就被人们所运用,在两千多年前的先秦文学作品中就出现了。
“满招损,谦受益”(《尚书·
大禹谟》)。
“昔我往矣,杨柳依依;
今我来思,雨雪霏霏”(《小瞧·
采薇》)。
“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”(屈原《离骚》)。
到了两汉时期,一种叫做“赋”的半诗半文的文学体裁发展起来,对偶的修辞手法得到了广泛、自觉的运用。
到魏晋时期,赋体作品又逐渐趋向骈体化,产生了“骈体文”。
对偶修辞方法的发展和成熟,不仅对于丰富、发展汉语言文字艺术起到了积极的作用,而且可以说,正是这种艺术手法,孕育了唐代的律诗和以后的对联这两种艺术形式。
从整个文学艺术史和语言、文字的发展规律来看,对联这种文学艺术形式同整个汉语言艺术是密切相联的。
它是随着我国汉语言文字艺术中对偶修辞手法的产生、发展、完善才应运而生的,是从对偶修辞手法中脱胎出来的一种独立别致的文体。
可以说,对联是对偶修辞手法的成熟化、典型化、文体化的产物。
2、桃符习俗直接产生了对联
对偶修辞手法孕育了对联,但是,对偶并不等于对联。
对偶要转变为对联,还必须具备外在的形式。
这种使对联获得独立的外在形式,是我国古代一种民族习俗——挂“桃符”。
因此,对联始于古时的“桃符”,即对联源于春联,春联始于桃符。
“桃符”又称“仙木”。
早在2000多年前的秦汉时期,中原人民在旧历辞旧迎新之际,用两块桃木板分别写上“神荼”、“郁垒”二神的名字,或者用纸画上二神的图样,悬挂、嵌缀或者张贴于门旁,意在驱邪祛鬼,祈福避祸。
根据神话故事《山海经》等书记载,相传在东海度朔山有一棵弯屈伸展三千里的大桃树,它的枝丫一直伸向东北的鬼门,山洞里的鬼神都要由此出入。
桃树下有两位神将把守,名叫神荼、郁垒。
他们一旦发现有害人的恶鬼,就用苇索捆住送去喂虎,使人们得以安居乐业。
随着社会的发展和文化的进步,这种悬挂桃符习俗也在不断发生变化。
由最初写二神名字或者描画图象,到后来有人在桃木板上写除祸祈福的吉祥话,进而发展到写两句对偶的诗句。
于是便产生了所谓“桃符诗句”,即“楹贴”。
这种题桃符的楹贴,便是对联的雏形。
最早的一副楹帖,即春联的出现,根据史料记载,是在五代时期。
《宋史·
西蜀孟氏世家》载:
公元964年,孟昶(919—965)命学士辛寅逊题桃符,以其非工,自命笔题云:
“新年纳余庆;
佳节号长春”。
后蜀主孟昶所题的这副楹贴,就目前来讲,被公认为是第一副春联。
至此,对偶的修辞手法,便“分娩”出春联这种独立的文体。
及至宋代,对联创作已蔚然成风。
象苏轼、朱熹、黄庭坚这样的名流大家,也有不少对联作品传世。
北宋文学家王安石(1021—1086)在《元日》诗中描写了人们张贴春联的情景:
爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。
千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。
宋、元、明时期,宫廷、宦门、寺庙、佛门已经出现了铭刻于木柱上的对联,后人称之为“楹联”。
同时,最早的寿联、挽联、题赠联也开始产生了。
宋代大学者朱熹(1120—1200)还编有《联语》,可见楹联已开始盛行。
到了明代,春联便作为一种年节志庆的独立文化风俗形式,被正式肯定和推广。
据说“春联”一词,就是明太祖朱元璋(1328—1398)创造的,并且开始采用红纸写春联。
公元1368年,明代建都金陵(今南京),为庆贺开国立业,号称“对联天子”的朱元璋“除夕传旨:
公卿士庶家门上须加春联一副”(据清人陈元澹《簪云楼杂话》记载)。
这种把“题桃符”变成张贴春联的习俗,一夜之间,由宫廷豪门推广到了老百姓门户。
他不仅下命令,而且在第二天(大年初一)清早,“微服出游”,漫步大街小巷,鉴赏春联。
当他发现城门口有一骟猪户因无钱买纸来贴春联时,他便命人取来纸墨,亲自挥毫,为该户题上一联:
“双手劈开生死路;
一刀斩断是非根”。
由后蜀主孟昶“题桃符”,到明太祖朱元璋“设春联”,其间经过四百多年,对联便由桃符的雏形逐步趋于成熟。
并且,在此过程中,对联也开始由唯一的春联发展到其它更多的种类。
在内容上,也和社会的政治、经济、文化及人们的各种社会活动,发生了日益密切的联系。
到清代康、乾盛世时,对联艺术达到了鼎盛时期。
3、各种文体促进完善了对联
(1)对联与赋、骈体文
对联的产生,首先应当归功于赋和骈体文的影响。
从对联艺术本身的特点看,它句式灵活,长短自如,没有固定的篇幅,少则几字,多则几十字,数百字、上千字。
它虽然是“诗”,却不强调押韵;
它注重文字修饰和用典等,和赋、骈文也有相似之处。
因而,它受到赋和骈体文的影响、促进,是显而易见的。
(2)对联与律诗
唐代中期以后,形成了文学史上称为近体诗的“律诗”。
律诗不仅对诗中的对偶提出了严格要求,而且形成了固定的位置,它使对偶在诗歌中更加艺术化、系统化和理论化。
至此,对联也就随着应运而生。
对联是律诗的演变。
对联与律诗中对仗的中间两联相比,除了在字数的要求上不同(律诗中只有五言或七言),其余对仗的形式、要求,大体上都是一致的。
(3)对联与词
对联的对偶要求,虽然大体上与律诗的对仗相同,但有些方面,却又突破了律诗对仗的严格限制,更显自由和灵活性。
这是受到词的影响。
最明显的有两个方面:
①律诗的对仗,要求以平声对仄声,以仄声对平声。
对联突破了这一点,在某些句脚上,不拘平仄声。
例如:
冬去高天万物复苏;
春回大地一派生机。
其中句脚“苏”和“机”二字都是平声。
又如《红楼梦》第五十三回里,贾氏宗祠的对联:
肝脑涂地,兆姓赖保育之恩;
功名贯天,百代仰蒸尝之盛。
上联句脚的“恩”为平声,而下联句脚的“盛”则为仄声。
对联这种在句脚上有时可以平对平,仄对仄,出句平对句仄的特点,恰恰是词的对偶特点之一。
②律诗的对仗,避免同字相对;
而对联却以同字相对作为修辞和用字的技巧之一。
如周恩来同志挽蔡元培同志联:
从排满到抗日战争,先生之志在民族革命;
从五四到人权同盟,先生之行在民主自由。
其中的“从”、“到”、“先生”、“之”、“在”都是同字相对,这种情形在对联中是允许的,这一点与一些词的对偶相似。
千里冰封;
万里雪飘。
其中“里”是同字相对(毛泽东《沁园春·
雪》)。
(4)对联与曲:
明清以后的对联,如谐趣对、叠字对、复字对、以及口语、俚语、成语等用到对联之中的情形日渐增多,说明它受到元曲的影响是明显的。
倾国倾城越西子梨梨枣枣;
行云行雨楚巫娥暮暮朝朝(张可久[双调
折桂令]《赠歌者秀英》)。
水水山山处处明明秀秀;
晴晴雨雨时时好好奇奇(抗州中山公园对联)。
由此可以说,对联是文、赋、诗、词、曲等文体综合、演化、变异而成的。
(三)对联的应用与发展
对联产生后,它的应用范围逐步扩大。
起初,对联的种类只有唯一的春联,到宋、元、明以后,逐渐被用于人们的装饰、交际活动之中;
从起初应用于文坛、官场、宫廷,到后来逐渐普及于广大民间、广大社会,以至于发展到名胜古迹、寺祠庙院、亭台楼阁、门庭书房、卧室案头以及店铺坊馆等。
在民间,就连戏台、神座、花灯、香炉、箱柜、粮囤、车辕、畜栏等处,也都有贴对联的现象。
对联真正在思想内容上获得充实与发展,真正与社会现实生活发生密切联系并发挥其积极作用的,还是在近代、现代。
具体地说,是从1840年雅片战争以后,中国人民开始觉醒,先进阶级的进步思想开始出现,尤其是辛亥革命和新民主主义革命以后,对联才迅速发展成为先进文学艺术的一个组成部分。
新的历史时期,我国经济社会的繁荣发展,也势必带来了对联艺术的繁荣发展。
自1978年改革开放30年以来,对联的创作、应用和研究,空前地活跃起来。
逢年过节,又可以见到五彩缤纷的对联出现于千门万户。
民间红白喜事,企业开张庆典,对联成为必不可少的表达感情的载体;
许多报纸、刊物,也都重视刊载对联研究文章;
一些研究汇集对联的专著、史料也相继问世;
有的文化部门、出版单位为了繁荣对联的创作,还开展了征联求对活动等等。
《中国楹联报》已创刊二十多年,为楹联这一传统文化的复苏和发展做出了重要贡献。
《联律通则》的颁行(2007年6月1日起试行)为楹联这一独立文体的发展指明了方向。
研讨与练习
1、什么是对联?
2、简述对联的起源、形成与发展。
3、区别“对仗”、“对偶”、“对联”三者之间的异同。
4、收集你家周围的对联几幅供大家欣赏。
5、出句征对:
(1)经常撰对有收益;
(2)王乃山前花万树;
(3)罗甸二中风景美。
二、对联的种类和功能
(一)对联的种类
1、春联(含节日联)
春联又叫“春贴”,是对联应用最早、范围最广泛的一种类型。
从后蜀主孟昶“题桃符”的第一副春联出现,到明太祖朱元璋“设春联”的普遍推广,在旧历“春节”时贴春联,就作为我国一种民族风俗习惯,一直绵延流传至今。
万众欢腾歌大有;
百花艳丽庆新春(杜正尧《金猪贺岁万众迎春》)。
王乃山前春色好;
莲花溪畔锦灯明(罗磊《金猪贺岁万众迎春》)。
风调雨顺年年顺;
政善人和处处和(唐定兴《金猪贺岁万众迎春》)。
居尾金猪辞旧岁;
当头银鼠贺新春(罗方友《中国楹联报》2008年第4期总771期)。
总之春联要有春的气象,要姓“春”。
2、门联(含行业联)
门联也叫“门贴”、“门对”。
贴门联的习俗,在明代就已有之。
什么门第用什么对联,不能混淆和更易,如孔府门联:
与国咸休,安富尊荣公府第;
同天并老,文章道德圣人家。
门联还具有行业“招牌”、“幌子”的作用,如豆腐店联:
天然滑腻出磨孔;
本质清香留世间(罗方友《金猪贺岁万众迎春》)。
学校联:
三尺讲台,屡出栋梁匡社稷;
一园清境,频添智慧育英才(吴忠祥《金猪贺岁万众迎春》)。
3、婚联
婚联又叫“喜联”,是男婚女嫁时的专用对联。
婚联最突出的特点是多用比喻的修辞手法,如用花、鸟、鱼、月、水、珠等一类美好的事物,来比喻佳期美满,男亲女爱的情景。
如:
柳暗花明春正半;
珠联璧合影成双(春日婚联)。
皓月描来双燕影;
寒霜映出并头梅(冬日婚联)。
移风易俗文明礼,共德同心幸福婚(林昌华《联草拾零》)。
月色入帘静;
花容倚叶娇(黄林老师为其友撰婚联)。
4、寿联
寿联是为老年人祝寿专用的对联。
寿联多用比喻,以高山、流水、青松、翠柏、神色、仙鹤等比喻寿者,以寄寓延年益寿之意。
如罗甸县诗联学会祝蒙泽民老先生八十寿龄联:
岁月八十思泽润;
诗联百味跃民风。
乔松傲雪霜,丹鹤永栖开寿城;
大德连天保,福星高照沐熙朝(林昌华《联草拾零》)。
寿联分为自寿联:
表达自己的人生感受、自勉、希望等;
贺寿联:
别人对寿者写的联。
有关寿联各种分龄表达:
十年称秩、旬(七秩寿辰也叫七旬寿辰),二十称廿、双旬,三十称卅、五十称半百。
又人生十岁称幼学,二十称弱冠,三十称壮(也叫而立),四十称强(也叫不惑)、五十称艾(也叫天命),六十称耆(qí
)(也叫花甲),七十称老(也叫古稀),八十称耋(diē)、八十八称米寿、九十称耄(má
o)、九十九称白寿(白加“一”为百,意为“一百”少“一”为99岁),百岁称期颐,108岁称茶寿(“茶”字上为廿、八,廿八为28,下为木,木为八十,共108岁)。
何止于米,相期以茶;
心怀四化,意寄三松。
这是自对联,即上联中“何止”对“相期”、“于”对“以”、“米”对“茶”即八十八岁对一百零八岁;
下联“心怀”对“意寄”、“四化”对“三松”。
上下联是不相对的。
5、挽联:
挽联,也叫“丧联”,“挽词”,是生者哀悼死者,治丧、祭奠时专用的对联。
成家立业于黔东,光荣退休于黔东,返故寻亲寻友,离妻离子音顿杳;
失倚成年在罗甸,不幸逝世在罗甸,思前尽职尽心,克俭克勤事长存(林昌华《联草拾零》)。
芳名正气存天地;
美德良操惠子孙(通用挽联)。
另外孝联也属丧事联,孝联的上联表达死者的牵挂、遗憾,下联是生者的身份,表达哀思。
6、交际联(也叫赠答联)
交际联主要用于社会名流、名人学者一类有较高的文化知识、文学素养和社会阅历的人们之间。
它可以分为文字形式的和口头形式的。
如2007年11月14日晚,二中诗友应黄林老师邀请于白龙村新居聚会,诗友送诗词联贺之,杨忠老校长也当场出句征对以贺:
家居百龙家和人和万事兴。
罗磊老师沉思片刻后对出:
名上皇榜名旺族旺全村旺(其中“百”为“白”的谐音,“皇”为“黄”之谐音)。
处事立身,须有一腔正气;
秉公尽职,应无半点私心(黄壁光《心话吟草》)。
人生得一知己足矣;
斯世当以同怀视之(鲁迅赠瞿秋白联)。
松下围棋,松子每随棋子落;
柳边垂钓,柳丝常伴钓丝悬(黄庭坚与苏轼即景联句·
小学语文第十二册课本)。
7、堂联
堂联,也叫装饰联,是人们用于布置美化客厅、书店、卧室、案头等室内环境的对联。
海纳百川,有容乃大;
壁立千仞,无欲则刚(林则徐撰堂联)。
春随香草千年艳;
人与梅花一样清(徐霞客自题小香山“梅花堂”联)。
座上珠玑昭日月;
堂前黼黻焕烟霞(《红楼梦》第二回·
荣国府正堂联)。
8、名胜古迹联
名胜古迹联可分为两个部分,一部分是山水风光名胜地的对联;
另一部分是历史名人、历史遗迹纪念地的对联。
棒一瓣心香,神圣陵前移步缓;
歌三生业绩,宝珠山上应声高(周继勇题罗甸烈士陵园大门联)
9、文艺作品(含题画)联
在明清以后的文学作品(主要是小说)中,作者往往插入一些对联创作,形成文艺作品中的对联。
如《西游记》、《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》四大名著中就有大量的对联作品。
淡泊以明志;
宁静而致远(《三国演义》诸葛亮题门联)。
玉在椟中求善价;
钗于奁内待时飞(《红楼梦》第一回贾雨村抒怀联)。
醉里乾坤大;
壶中日月长(《水浒传》第二十九回蒋门神酒店联)。
静隐深山无俗虑;
幽居仙洞乐天真(《西游记》第十七回
黑风洞联)。
l0、其它杂联:
其他形式的还有宣传联、寺庙联、庆贺联、喜联、趣巧联、戏台联、灯联、器皿联、笔联、砚联、无情对、墨联、谜联等等。
例如无情对:
公门桃李争荣日;
法国荷兰比利时。
表面看,上下联毫不相干,但仔细看,“公”对“法”,“门”对“国”,“桃”对“荷”,“李”对“兰”,“争”对“比”,“荣”对“利”,“日”对“时”,很工整。
树已半寻休纵斧;
果然一点不相干。
“树”对“果”,“已”对“然”,“半寻”对“一点”,“休纵”对“不相”,“斧”对“干”,很工整。
三多以外有三多,多德多才多觉悟;
四美之先标四美,美名美寿美儿孙。
其中“三多”指“多寿、多福、多子”,“四美”指良晨、美景、赏心、悦事。
庆贺联也叫喜事联,分为自题联和贺联。
自题联多为主人的想法、谢意、喜意、歉意等。
楼高人矮承众亲抬举;
宇竣心安愿诸友尽欢(罗磊为其友新居撰联)。
(二)对联的功能
1、写景状物
以描绘风景,状摹事物为主,用凝练简洁的文字,画龙点睛地点透山水神韵,发掘事物微妙。
如月明如画;
江流有声。
绿水本无忧,因风皱面;
青山原不老,为雪白头。
船载石头,石重船轻轻载重;
杖量地面,地长杖短短量长(小学语文课本第十二册)。
2、叙事咏史
记叙往事以遣怀,评述历史以喻今。
如铜琶铁板,大江东去;
月明星稀,乌鹊南飞(黄州赤壁联)。
做戏何如看戏乐;
下场更比上场难(戏台联)。
3、抒情寄怀
直接抒发作者的思想感情,寄寓作者的胸襟怀抱,表达作者的爱憎立场,反映作者的志趣理想。
如望月情怀千古事;
登楼志在九霄云(颜登荣题贵州罗甸望月楼联)。
登楼须稳步;
近月莫贪光(罗磊老师题望月楼联)。
4、交际酬赠
赠人赠友,以示交谊劝勉或祝贺某种成功。
如喜报援朝胜利;
花贻抗美英雄(周恩来题赠何香凝画的“牡丹图”联)。
安危他日终须仗;
甘苦来时要共尝(孙中山赠黄兴)。
陋室茶粗惭挚友;
珠玑意励慧愚心(孙俊老师答诗友贺乔迁之喜)。
5、励志警策
以修身、励志、劝学、醒世等言情论理,或给人以警策,或给人以劝勉,或讲修身处世之法,或述事业技艺之妙。
如古今却向书中见;
男子要为天下奇。
低调做人姿态美;
诚心谋事感情浓(陈邦禄《金猪贺岁万众迎春》)。
有关家国书常读;
无益身心事莫为(徐特立赠青年联)。
6、宣传教育
向人说明讲解政治主张和目的等,使人民相信并跟着行动。
如继承传统中华文艺兴全世;
建设文明学校容颜焕雅风(沈联方为罗甸二中诗联分会成立题联)。
红军中官兵夫衣着薪响一样;
白军里将校尉饮食起居不同(朱德总司令)。
社会和谐谋发展;
科学发展促和谐。
教育要优先发展;
民生须高度关怀。
举旗走路定方向;
改革创新奔小康(罗方友为中共十七大精神撰联)。
7、讽刺檄讨
说你行,你就行,不行也行;
讲不行,就不行,行也不行。
横批:
不服不行。
万寿无疆,普天同庆;
三军败绩,割地求和(讽喻慈禧“万寿节”)。
8、文字游戏
天上月圆,人间月半,月月月圆逢月半;
今宵年尾,明日年头,年年年尾接年头(初一语文课本上册)。
水牛下水,水淹水牛牛鼻“伏”;
山狗上山,山绊山狗狗脚“匡”。
一点、两点、三点冰冷酒;
百头、千头、萬头丁香花。
淼淼三水,三水何在?
出出两山,两山又多(联连网络情王天学出句,一曲绝情对句)。
1、常用对联有哪几种?
2、举例说明对联的功能。
3、春节、红白喜事期间自撰几副对联贴在大门上。
(2)双江口里春潮涌;
(3)诗联学习乐无穷;
三、对联的特点和要求
(一)对联的艺术特点
1、民族艺术
对联是中华民族汉语言仅有的一种艺术形式。
对联艺术之所以能在我们国家在使用汉语言的民族中产生和发展,而不能向其它国家和民族传播或被其它民族引进与仿效,就在于汉语言文字的独特性。
汉字是方块字,是表意文字,经过六千多年的变化,由甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→草、行书的七体发展,具有象形、会意、指事、形声、转注和假借等特征。
此外,它还具有民间性,即既是高雅文学,又是民间文学。
中秋赏月,天月圆,地月缺;
游子思乡,他乡苦,本乡甜(初一语文课本上册)。
一二三四五六七;
孝悌忠信礼义廉。
2、实用艺术
人们进行某种生活的或社会的活动,就自然而然地应用某种对联。
如春联、门联、堂联、酬赠联、贺联、挽联、名胜古迹联等等。
对联作为一种实用艺术,还在于它是一种可以“立”起来的文字艺术。
它不但形成于口头、纸面上,而且大多数对联,只有在特定的场合张贴、悬挂起来,才算正式问世,才能发挥它应有的作用。
如火烧、水灌、石崩、写惊天故事;
勇气、恒心、妙技、赞当代愚公(陈治中题罗甸大关村火烧田联)。
3、文字艺术
一是用字灵活,整齐优美。
从一字、二字到百字、千字不等。
二是以汉字本身的某些特色,构成对联艺术。
如嵌字、拆字、析字、叠字、数字,正看反看都是字,倒读顺读均成句。
三是与书法艺术融为一体,互相增辉。
如大井三源,暗洞藏深邃;
长河两岸,修篁映碧波(刘成德《大井诗联专辑》)。
井有莲泉莲有井;
滩藏洞景洞藏滩(吴忠祥《板庚滩诗联专辑》)。
砚边寻句石为伴;
闲里吟诗月是灯(王天学《闲逸辑》第七期)。
4、声律艺术
由于对联在形成发展过程中,曾经受到诗词赋曲的影响,因此,在声律上也形成了自身的艺术特色。
首先,对联讲究用字的平仄。
其次,在创作上,用到叠韵、双声、谐音等修辞技巧,从而产生某种声律上的艺术效果。
如度大忧思少;
家和美梦多(徐文仲《贵州楹联》)。
万里慕名声,最赏湖中天上月;
千秋期陆海,行看贵往粤来船(中国楹联学会副会长常治国题罗甸望月楼)。
(二)对联的创作要求
对联是一门艺术,是诗的一个分支。
短联有人称为二行诗,长联就象一首长诗或一篇骈体文。
对联的写作要求,主要应该弄清它的对偶要求。
概括起来,主要有以下六个方面,即字句相等、词性相当、结构相应、节律相协、语意相关、平仄相对等“六相”要素。
1、字数句数相等
上、下联用字数目及句子数目完全相等,是对联的首要要条件。
如五言对五言、七言对七言等。
如罗方友题罗甸千岛湖联:
一坝横空,天光云影平湖聚(上联两句11言);
万峰耸立,木色山辉深谷飘(下联两句11言)。
桃花开喜色(上联五言);
柳浪荡情歌(下联五言)。
但也有极少数字数不相符的,主要用于讽喻。
如袁世凯千古(上联五言);
中华民国万岁(下联六言,不仅字数“袁世凯”三字对不起“中华民国”四字,而且“千古”与“万岁”平仄也对不起。
主要讽喻袁世凯窃国大盗对不起中国人民。
2、词性相当
上下联句法结构的对应位置,用词的词类属性要一致。
对联的对偶,对于词语的要求,是上下联相对的词或词组在词性上必须一致,这是对联的精髓。
所谓词性是清朝时从国外引进而遗留下来的,中国古代不叫词性叫字类,如名词叫名字,动词叫动字,数词叫数字等。
现代汉语中实词包括名词、动词、形容词、代词、数字和量词六种;
虚词分为副词、介词、连词、助词、叹词五类。
词性相当指的是名词对名词、动词对动词、副词对副词等等,即同类词对同类词,所属范畴越小,对仗越算精工。
如王晓毛题罗甸千岛湖:
雾锁三龙湖,雾散鱼如天上客;
云封千里路,云开鸟似水中仙。
花
外
子规
燕市
冷
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(名词)
(方位词)
(名词)
(形容词)
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