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1.吴中四士张若虚、
贺知章、
张旭
包融
2.苏门四学黄庭坚、
秦观、
晁补之
张耒
3.初唐四杰王勃、
杨炯、
卢照邻、
骆宾王
4.三家村札记邓拓[马南邨]”
吴晗
廖沫沙
三。
有关天干地支纪年法(背上,会推理,防止5+2再次考到)
天干地支简称“干支”,取义于树木的干和枝。
天干有十:
甲、乙、丙、丁、戊(wù
)、己、庚、辛、壬(ré
n)、癸(guǐ);
地支十二:
子、丑、寅、卯(mǎo)、辰(ché
n)、巳(sì
)、午、未(wè
i)、申、酉(yǒu)、戌(xū)、亥。
天干地支组合作为纪年、月、日、时的名称,叫“干支纪年法”。
(对照下表举例)
甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸
子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥
如果告诉你2010年是庚寅年;
那么2011年就是辛卯年;
2012年就是壬辰年。
天干,地支同时依次往后推一位。
(很好记:
1.甲乙丙丁戊己庚辛还押韵)
2.《教育学》有个“壬子癸丑学制”壬、癸是天干最后两个
同时子丑是地支的开头两个。
3.子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥四个字四个字琅琅上口啊…
四。
本书人物及贡献(各种考到)
人物号成立/发起代表作
欧阳修六一居士诗文革新运动
韩愈古文运动
鲁迅语丝社《新青年》
周作人(倡导“为学人生”)文学研究会
矛盾文学研究会
梁实秋新月社(新月派)
朱自清文学研究会
陶渊明五柳先生
李白青莲居士
白居易香山居士新乐府运动
闻一多新诗格律(新月派)
徐志摩新月社(新月派)
李煜钟山隐士
秦观淮海居士
辛弃疾稼轩居士
苏轼东坡居士
蒲松龄柳泉居士
郭沫若创造社
戴望舒水沫社
曹操建安文学
李清照易安居士
五。
本书有关相同点的
卒谥“文忠”的:
欧阳修
苏轼
张养浩
能够以文为诗的韩愈
黄庭坚
书本中骈散相间的文章《陈情表》
《兰亭集序》
《秋声赋》
书本中唯一一篇骈文《滕王阁序》
六。
本书几个容易混淆的主题(必须分清楚)
题目结构作者作品主题
《乌夜啼》小令李煜丧失故国后深深的孤寂,和无法排遣的离愁
《八声甘州》长调柳永《乐章集》羁旅失意,思乡怀人之作
《踏莎行》小令秦观《淮海词》本词抒发了远谪异地,迷茫愁苦的心情
《摸鱼儿》长调辛弃疾《稼轩长短句》借暮春景色,寄忧国愤世之情
《秋思》马致远《东篱乐府》寄托渗透名利超然物外的人生态度。
《潼关怀古》张养浩《云庄乐府》感慨历史兴亡寄予社会批判的散曲
七。
本书所有翻译者(填空要能做对)
课文作者翻译者
《谈谈衣着习惯》蒙田丁步洲
《十四行诗九八》莎士比亚屠岸
《西风颂》雪莱穆旦(考过)
《帆》莱蒙托夫余振
《普厉希别耶夫军士》契诃夫汝龙
《最后的常春藤叶》欧哼利王仲年
八。
书本中重点的隐喻意义(各种考)
危而不持,颠而不扶,则将焉用彼相矣?
比喻冉有等人不去劝阻季康子胡作非为是失职的表现
原田每每
抛弃楚君恩惠,谋建新政权
临川之笔
文士才华出众
奉宣室以何年
用贾宜事表明自己想出仕展雄才雄才
为霜、晞、已
表明时间的变化,大约是清晨到午前
捐余袂兮江中,遗余褋兮醴浦
表示“愤怒的挚爱”
鸟何萃兮苹中,罾何为兮木上
反常现象隐喻湘夫人未能如约前来
播芳椒兮成堂
多子多孙之意
青青子衿,悠悠我心
对贤才的渴求
呦呦鹿鸣,食野之苹。
我有嘉宾,鼓瑟吹笙
礼遇贤才之心
周公吐哺,天下归心
表明自己同样求贤若渴,渴望建功立业
羁鸟、池鱼
仕途拘束身心
旧林、故渊
诗人思念田园
久在樊笼里,复得返自然
出仕生活
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来
无法排遣的离愁
随意春芳歇,王孙自可留
表现隐逸为乐的志向
庄生晓梦迷蝴蝶
表达往日理想抱负都如梦幻般
沧海月明珠有泪
表达遭时不遇的自卑之感
蓝田日暖玉生烟
暗示自己虽有才能却被弃置,不得重用
雾失楼台,月迷津渡
隐含难以寻找出路
休去倚危楼,斜阳正在烟柳断肠处
比喻国势危待
破题儿又早离别
古时诗赋前几句比喻事情才刚刚开始
蜗角虚名
虚名微不足道
九重城阙
战乱刚刚开始
九。
所有文章分类(常考必考)
1.散文记叙性《晋楚城濮之战》《公寓生活记趣》《祭十二郎文》《三峡》(三祭晋公:
三峡祭十…)
议论性《滕王阁序》
抒情性《秋声赋》《爱尔克的灯光》
2.结构连贯式《项羽本纪》《祭十二郎文》
组合式《爱尔克的灯光》《冬天》
(主动爱:
组合,冬天,爱尔..)
意识流动式
3.汉赋重点散体大赋《子虚赋》《上林赋》(司马相如)
骚体赋《长门赋》(司马相如)《吊屈原赋》(贾谊)
抒情小赋《归田赋》(张衡)
4.徘赋鲍照《芜城赋》江淹《别赋》庾信《哀江南赋》
律赋(唐宋科举)
文赋《秋声赋》《前赤壁赋》
5.0—58小令《相见欢》《踏莎行》
59—90中调
91以上长调《八声甘州》《摸鱼儿》
十。
本书所有重点用典(每课注释中涉及到书名、人物的都要看一下,曾考过书P75注释3《清嘉录》)
1.“出于幽谷,迁于乔木者,未闻下乔木而入于幽居者”
语处《诗经小雅伐木》(以下引用号省略,打起来太墨迹)
2.固知一死生为虚诞,齐彭殇为妄作
出自《庄子齐物论》
3.死生亦大亦
出自《庄子德充符》
4.物华天宝
出自《晋书张华传》
朝代人物
5.睢园绿竹西汉刘武
6.邺水朱花
出自曹植《公宴诗》
7.临川之比南朝谢灵运
8.奉宣室以何年西汉贾谊
9.酌贪泉而觉爽东晋吴隐之
10.处涸辙而相欢
出自《庄子外物》
11.北海虽赊,扶摇可接
12.东隅已逝,桑榆非晚
出自《后汉书冯异传》
13.有怀投笔东汉班超
14.非谢家之宝树东晋谢玄
15.接孟氏之芳邻
出自《列女传母仪篇》
16.钟期既遇伯牙子仲
17.不省所祜
出自《诗经》
18.彼苍天者,曷其有极
《诗经唐风》
19.有动乎中
《庄子》
20.青青子衿,悠悠我心(考过)
《诗经郑风》
21.呦呦鹿鸣…
《诗经小雅》
22.周公吐哺
《史记鲁周公世家》
23.九重城阙
《楚辞九辩》
24.庄生晓梦迷蝴蝶
《庄子齐物论》
25.是处红衰翠减
李商隐《赠荷花》
26.误几回,天际识归舟
谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》
27.驿寄梅花
《荆州记》陆凯范晔
28.鱼传尺素
《古乐府饮马长城窟行》
19.举案齐眉
《后汉书梁鸿传》梁鸿孟光
20.蜗角虚名
《庄子则阳》苏轼《满庭芳》
21.红泪
《拾遗记》薛灵云
22.比司马青衫更湿
白居易《琵琶行》
23.逝者如斯
《论语子罕》
24.随意春芳歇
《楚辞招隐士》
十一。
容易混淆的几点
1.取材多是生活琐事的《故乡的野菜》
《雅舍》
《天窗》
《公寓生活记趣》
《祭十二郎文》
2.书名篇数书成于
《国语》战国
《论语》20战国初期
《战国策》33秦代
《诗经》305春秋后期
3.义仆扮演老生
恶仆扮演小丑
什么是二丑?
答:
地位比小丑高,性格比小丑坏,也懂得点琴棋书画…(P。
70)
4.《晋楚城濮之战》双方阵营人物及其功劳
晋文公楚成王
先轸(原轸)性格?
子玉(得臣)
子犯(狐偃)“上军夹攻”宛春
童贞子(栾枝)“曳柴伪遁”斗勃
胥臣“蒙马以虎皮”伯棼
狐毛“设二斾而退之》子西、申叔
5.写作风格与…结合
周作人西方随笔中国小品文的结合
张爱玲英国小品文
梁实秋英国小品文
蒙田拉丁诗句
钱钟书西方传统散文特征
6.唐代顺序
初唐王勃张若虚
盛唐杜甫王维
中唐白居易
晚唐李商隐
7.年龄
20弱冠
30而立
40不惑
50知天命
60花甲
70古稀
耄耋
90—80耄
80—70耋
十二.本书所有体裁介绍(无论问什么体裁,回答。
从形成、特点、代表作或发展三方面回答,建议全部背上。
)
1.古体诗
1.古体诗是唐代形成的概念
2.唐人将不讲究平仄对仗,押韵较宽松,句式与句数没有严格限制的诗歌统称为古体诗,也叫:
古风、古诗。
3.今人将古体诗分为“古乐府、骚体、乐府诗、古风
2.骚体
1.骚体也叫“楚辞体”由屈原所做《离骚》得名
2.骚体诗突破四言为主格式,句法灵活,篇幅更大,想象丰富浪漫,句中多用“兮”字语气助词。
后代文人都有佳作。
3.近体诗
1.近体诗也叫今体诗,由南朝齐国沈约,谢朓发明的“永明体”而来,初唐沈全期,宋之问时定型。
成熟于盛唐。
2.近体诗字数,句数,平仄,对仗,押韵都有严格规定,本质特点:
讲究平仄
3.代表作《锦瑟》《山居秋暝》
4.乐府诗
1.由秦汉专管音乐的官署“乐府”而来
2.两汉至南北朝为乐府机构所编的歌诗,后指魏晋到唐代重新填写的诗歌,及后人仿效乐府旧题所做诗歌
3.代表作有《孔雀东南》(古诗为…)《陌上桑》汉代乐府诗
《木兰诗》南北朝乐府诗
5.新乐府
1.乐府诗由秦汉专管音乐的官署“乐府”而来
2.后人把创作方法,表现手法继承汉乐府特点,用新题写时事,不依谱,不入乐的诗歌称为“新乐府”
3.中唐白居易等人做了大量倡导
6.词
1.隋唐随着燕乐盛行产生的一种合乐可歌的新诗体,原名:
曲子曲子词,又叫:
乐府,乐章,诗余,长短句
2.每个词都有词牌名,词牌句数,字数,句式等都有限制,按篇幅长短可分为:
小令0-58字《相见欢》《踏莎行》
中调59-90字
长调90以上《八声甘州》《摸鱼儿》
7.曲
1.曲和词都是配合音乐的长短句,通常指宋以来的南曲与北曲
2.曲式与词体式相近,句式参差不齐的诗
3.曲可以分为:
戏曲(剧曲):
杂剧(只有套数,没有小令)
(衬字多)传奇
散曲(衬字少):
小令(衬字少)
套数(衬字多)
8.赋
赋,最早作为文体出现是在战国荀况《赋篇》中,汉代形成固定体制。
散体大赋(两汉赋之主)内容:
京都,宫殿等,词藻华丽
结构:
亦韵亦散,以韵为主
代表:
《子虚赋》《上林赋》
骚体赋体制上模仿楚辞的赋作
贾谊《吊屈原赋》《长门赋》
抒情小赋篇幅短小,通篇押韵,抒情为主
张衡《归田赋》
汉后,赋逐渐发展为
骈赋(徘赋)盛行南北朝追求字句工整,押韵精巧,音节谐畅。
代表:
鲍照《芜城赋》江淹《别赋》庾信《哀江南赋》
律赋唐宋科举考试所用,更强调声律,平仄等,几近文字游戏
文赋受唐宋古文运动影响形成的,不排斥对偶,多用散句。
发展到宋代一方面保持古赋排比铺陈,设为问答特点,令一方面呈现散文化趋势。
《秋声赋》《前赤壁赋》
9.表
古代文体名,属奏章类。
臣民对君王有所陈请时所用的一种上行文书。
10.序
临别赠序,用于临别相赠,多有勉励,赞许之意。
11.祭文
记录死者生前事迹,多为死者歌功颂德。
12.游记
游记是以生动的笔记录旅途见闻,描摹风土人情,山川景物,并表达作者思想感情的文体。
它不仅要求对地理风貌作准确生动真实的展现,还要求在客观对象中渗透作者审美情趣,寄托作者情怀,使之成为个性化文学对象,使对象成为个性化文学形象。
13.随笔
既不要像戏剧,小说那样营造结构,刻画人物,也不要像诗歌那样讲究艺术。
它的自由随意使读者更清新表达自我。
它内容广泛,格调多样,将自己个人底人格色彩浓厚表现出来。
14.小说
通过人物,情节,环境的具体描写,反映生活的文学样式
小说的基本特点:
深入细腻的人物刻画(重中之重)
完整复杂的情节结构(高尔基认为,情节是)
具体细致的环境描写
15.散文
散文有广义和狭义之分。
广义的散文与韵文和骈体文相对,不押韵,不注重骈偶
狭义的散文与诗歌,小说,戏剧相并列的文体
广义散文包括游记,随笔,杂文等
狭义散文指取材广泛篇幅短小能灵活叙述见闻抒发情感的文艺
散文特点:
广泛丰富的题材
灵活多样的写法
强烈浓郁的抒情意味
优美鲜明的语言风格
独特的主体意识
炉中煤
填空
1.郭沫若原名:
郭开贞
2.1921年出版诗集《女神》为中国诗开辟了一个新时代,同年发起创造社
3.诗歌:
《星空》《前茅》《瓶》《恢复》
历史剧《蔡文姬》《武则天》《屈原》《虎符》等
4.年轻的女郎比喻五四后新生的中国
5.文章副标题眷念祖国的情绪
6.郭沫若主张:
絶端的自由,绝端的自主
7.文章第一个“不辜负”表达了祖国的养育之恩
“不辜负我的思量”表达对祖国的思念,盼望祖国能够富强
简答
1.文章两次出现“我为心爱的人儿,燃烧到这般模样”含义
两次出现,回环往复,逐步递进。
前面表达诗人往昔爱国,诗人在长夜中寻找报效祖国的真实写照。
后面写五四后焕发的新的爱国激情,表明诗人甘愿为祖国新生奉献自己全部光和热,即使燃成灰也在所不辞。
(两次出现,前面,后面,非常好记)
2.本诗写爱国精神,包含了怎样的时代特性?
(重点)
五四以后新生的中国在作者心中像一位聪慧有进取气象的姑娘,简直和我的爱人一样。
《炉中煤》是作者对于她的恋歌,诗人以新奇的比喻,奇特的构思,通过炉中煤的自诉抒发眷念祖国的深情,表现对五四后新生中国的赞美和对祖国的无私奉献精神。
3.怎样理解“我活埋在…”的含义?
1.表面讲煤的形成过程,深层含义揭示自己原是国家有用之才,但在过去黑暗社会现实的压迫下,爱国之情深埋心中不得抒发,空怀报过之志。
今朝在五四运动的推动下,着一情怀才像煤一样重见天光。
2.这里煤象征被封建主义束缚几千年的中华民族,直到五四后才焕发生命活力和青春光彩。
4.为深埋说本诗构思新颖?
本诗特点(重点)
1.在艺术构思上,采用恋歌的形式抒写爱国情怀,在诗歌中作了别开生面的尝试,炉中煤是诗人自喻,年轻的女郎比喻五四后新生的中国。
2.在艺术表现上,有鲜明特色,除了用比喻外,还运用比拟,反复等手法。
3.在艺术形式上,诗行整饬,韵律和谐。
5.炉中煤的含义
1.炉中煤熊熊燃烧,象征诗人甘愿为祖国奉献的精神
2.煤的黑色外表下,有着火一样的心肠,象征劳苦大众卑微的地位和高贵的人格,煤的前身埋在地下,多年后重见天光,象征诗人不愿庸碌一生,渴望有所作为,也象征劳苦大众要改造世界的决心像火一样释放。
本课完
发现
1.闻一多原名闻家骅,中国现代著名学者作家诗人
2.1923年出版诗集《红烛》
1928年出版《死水》(《发现》后收入《死水》)
3.文章写作背景1925年,闻一多回国后
4.闻一多是新诗格律倡导者,实践者
5.新诗“三美”音乐美绘画美建筑美
1.诗篇写我“发现”了什么,抒发了什么感情?
作者发现了1.祖国并没有我想象的那么美好。
2.祖国就在我心中
在这首诗中,爱主要以恨方式抒发的。
开篇喊出自己的发现,却包含着多少失望,诗人对祖国的失望是诗人爱之愈深的转化形式。
结尾诗人问天擂地,寻找理想的中国,正是爱之愈深的表现。
抒发了对祖国执着的热爱之情。
2.本诗想象丰富,意象鲜明,试分析。
本诗中,诗人善于将情感转化为形式,具体表现为想象丰富,意象鲜明的特点。
诗人从爱国主义精神这条红线出发,升腾起浪漫奇幻的想象:
我在听到祖国呼唤后,驾罡风,擎火把,飞回祖国的怀抱。
想象丰富,意象鲜明。
而更奇特的是对我失望心境的描写,“恐怖”“悬崖”等画面写出祖国危机和我的痛苦,借助于想象的意境使诗歌增强容量和美感。
3.怎样理解“我哭着叫你…”的内涵?
诗人捶胸顿足,问天擂地,寻找理想的中国,在追问无果的情况下,陷入悲痛中,最后在呕心沥血中发现你在我心里,这个结尾含义深刻:
1.揭示悬念,这才是真正的发现。
2.表现对祖国爱之深切,爱之永恒。
即使爱国情感进一步升华,又使全诗前后呼应。
4.体会闻一多诗歌本诗建筑美(重点)
闻一多是新诗格律倡导者,提倡新诗要具备三美:
音乐美,绘画美,建筑美。
《发现》体现了对建筑美的追求,具体不表现为节的匀称,而表现在句的均齐上,全诗12行,基本每行11字,既有外在整齐感,又有内在韵律感。
音乐美在于音尺和用韵的安排上两句一韵,韵律和谐。
绘画美在于作者用奇幻的想象描绘了优美鲜明的意境。
5.体会本诗艺术特色。
1.贯穿爱国主义思想红线,并形成强烈艺术特色
2.诗人善于将情感转化为形式,具体表现为想象丰富,意象鲜明的特点。
3.在艺术形式上具有整饬的“建筑美”
偶然
1.徐志摩新月派诗人
本书新月派的还有闻一多梁实秋
2.代表作《猛虎集》《云游》《翡冷翠的一夜》
3.徐志摩擅长写爱情体验着意歌咏大自然。
4.本文选自《翡冷翠的一夜》
5.本文是徐志摩与陆小曼合写的剧本《卞昆冈》第5幕
1.本诗表达了怎样的态度,应该怎样评价?
在诗人看来,人生充满偶然,当这些偶然无法成为必然实现时,人们就该对它采取积极的态度,潇洒的向偶然告别,借此克服人生危机,不要沉溺于不可实现的偶然中,以至于不可自拔。
评价:
在充满人生矛盾的现代社会,一个现代人应该具备这种态度,但我们也不能排除对美好人生的追求,达观的人生并不排斥执着的追求,否则便会导致消极、虚无。
2.本诗如何将哲理和画意融为一炉的?
诗人借助于丰富的想象,巧妙的构思,把自己对生活的感悟融到具体描绘中。
诗节两行描绘两幅画:
流云投影于海上,两船海上相遇,两幅画面底色不同,但形象展示人生的偶然,和“我”对“你”的洒脱态度。
两幅画面情景理融为一体,使这首诗具备写景诗的美感。
3.从艺术形式上比较本诗与闻一多《发现》异同。
相同点:
都具备三美
不同点:
《发现》侧重建筑美;
《偶然》侧重音乐美。
文章韵律和谐,表现在用韵的安排上。
九字押一个韵,五字押另外一个韵,使诗歌语言上血脉相通,琅琅上口。
在音尺安排上,九字诗行四音尺,五字诗行两个音尺,且二字尺与三字尺安排也有变化。
雨巷
1.戴望舒笔名梦欧生江恩等
创作现代派诗歌(戴望舒,余光中2个现代派诗人,简称“带鱼”)
2.戴望舒诗歌受到法国象征派影响
3.作品有《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》
4.戴望舒水沫社《现代》杂志的主要作者(郭沫若创造)
5.戴望舒早期诗歌特点(5+2)
戴望舒诗歌受西方象征派诗歌影响,多写个人孤寂心境,感伤气息较浓,意象朦胧含蓄
6.戴望舒因《雨巷》而被誉为“雨巷诗人”
7.叶圣陶先生说:
《雨巷》替新诗音节开了一个新纪元。
8.文章背景:
1927年大革命失败以后。
1.这首诗表达了怎样的思想感情,有怎样的时代色彩?
追求美好理想
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