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这种感情态度的变化表现了他的淳朴、善良和单纯。
当通讯员回团部时,他不忘关心我,给我留了两个干硬的馒头,这份对战友真挚的友情和关爱,平凡而亲切珍贵。
更让人出乎意料的是,通讯员小小的身躯在战友危难之际竟然迸发出强大的力量和无穷的勇气。
为了保护同志,舍身扑在快要爆炸的手榴弹上,牺牲了自己年轻而宝贵的生命小说通过三个场景来描写小通讯员:
第一个场景:
小通讯员送我到前沿包扎所。
小通讯员送我时,因为我是个女同志,就撒开大步,把我撂下几丈远;
在我走不动的时候,很自动的站下来等;
在路上休息时他背向着我得远远的,对我随便问及的一些家常话羞红了脸,甚至憋了一头大汗;
在第一个场景中里,从小通讯员护送我路上的动态以及与我对话的过程中,体现了小通讯员纯真、善良、憨厚、木讷的性格。
第二个场景:
小通讯员和我分头去借被子,认识了新媳妇。
小通讯员在新媳妇处碰了钉子,我怕他得罪了老百姓,叫他带我去看看时,他却执拗地低着头,像钉在地上似的,不肯挪步。
我走近他,低声地把群众影响的话对他说了,他听了,就松松爽爽地带我走了。
这个片段刻画了小通讯员耿直、有点小孩脾气却又开通的性格特征。
而借到被子后,了解到这被子是新媳妇唯一的嫁妆时,他觉得不合适,心里很过意不去,皱着眉,默默看着被子,要把被子送回去则更表现出小通讯员为人着想,可爱,傻乎乎的性格。
第三个场景:
小通讯员救人牺牲后,新媳妇仔细为他缝补衣服上的破洞,并将自己撒满百合花的被子盖在小通讯员身上。
在战斗中,当敌人投下手榴弹在人缝里冒着烟乱转时,小通讯员临危不惧,毫不犹豫地扑在手榴弹上,为保护群众献出了他宝贵而年轻的生命。
体现了小通讯员高贵的自我牺牲精神。
也从侧面表现出战争场面的惨烈。
《百合花》运用富有艺术表现力的细节描写传达人物内心的律动,刻画人物形象。
肩上的步枪筒里,稀疏地插了几根树枝。
、我看见他背的枪筒里不知在什么时候又多了一枝野菊花,跟那些树枝一起,在他耳边抖抖地颤动着。
这个细微的行为习惯的描写让我们知道小通讯员是一个热爱生活的青年人,乐观的面对生活。
这原来是一条里外全新的新花被子,背面是假洋缎的,枣红底,上面撒满白色百合花。
、那条枣红底色上,撒满白色百合花的被子,这象征纯洁与感情的花,盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。
百合花的红被子多处出现在文中。
百合花,独特的象征寓意——小通讯员如百合花一样纯洁!
不想他一步还没走出去,就听见嘶的一声,衣服挂住了门钩,在肩膀处,挂下一片布来,口子撕得不小。
、他已走远,但还见他肩上挂下来的布片,在风里一飘一飘、他安详地阖着眼,军装的肩头上,露着那个大洞,一片布还挂在那里。
、她低着头,正一针一针地在缝他衣肩上那个破洞。
破洞在文中是一个引子。
因为小通讯员的腼腆的性格而撕破了衣服,挂下一片布来,因为那片布,让我认出小通讯员!
而新媳妇因为小通讯员舍己为人为庄严的他缝衣服。
《百合花》中的我既是叙事者,又是一个充满情感具有性格的人物。
我与通讯员由生气、好奇、捉弄到亲热,牵肠挂肚地关爱的情感变化贯穿始终。
但我更见证了通讯员和新媳妇的美好心灵,两颗火热的心。
茹志鹃的取材和切入生活的角度是别致的。
她总是以战争作为背景,着力于揭示战士和群众的美丽的心灵;
反映社会主义建设年代生活的作品亦不从正面写阶级斗争或生产竞赛,而往往以人物的思想性格差异构成冲突,在冲突的解决过程中表现时代和人的精神变化。
茹志鹃具有比较细腻的情感,善于把握人物内心世界的一起伏、一回旋,以生动的细节描写予以表现。
小说中有一股浓浓的抒情味。
她善于运用第一人称叙事,《百合花》中我既是叙事者,又是一个充满情感具有性格的人物,谱写了一曲没有爱情的爱情牧歌。
百合花赏析在解放后的17年文学中,有着众多描写革命战争题材的作品,唯有茹志鹃的以别样的格调,给文坛带来一缕人性化的情感清风.是茹志鹃同志1958年写的短篇小说,这是她的成名作,也是她的代表作之一,茹志鹃的创作善于从农务事儿女情这类细微处着眼,映现时代的风貌,清新俊逸,细腻优美.<<百合花>>所写的是英勇无畏豪情满怀意志坚定道德高尚形象高大光彩照人的英雄,为救民工而牺牲的英雄.作品选取1946年中秋节发生在我军前沿包扎所一次战斗中的一个男战士和一个女干部之间的关系的小故事,抒发了军民之间的骨肉深情,赞美了人民战士的高贵品质,表达了人民对革命英雄的崇高敬意和热爱,小说采用第一人称的手法娓娓而谈,叙述的方式灵活多样,而且语言优美,不论作者对景物的描写还是对人物的描写,都给人一种朴素自然清新的感觉,把一个令人悲痛的故事写得充满诗情画意,创造出一种高尚圣洁的美的境界,小说自1958年发表以来一直保持着强烈的艺术生命力.1.善于从平凡事件中挖掘出具有深刻意义的主题.茹志鹃描写的题材,常常是日常生活中平凡的事件和平凡的人物,她善于致力于生自学成才的横断面的发掘,提取富有深刻意义的问题,表现的拥军爱民这样重大而严肃的主题,作者没有去正面描写炮火纷飞的激烈战斗,也没有去正面描写波澜壮阔的群众场面,更没有刻化叱咤风云的英雄人物,而是选取了1946中秋发生在我军前沿阵地包扎所的一个普通小故事,作品中的人物:
小通迅员,新媳妇和2.善于用优美的笔调来探索人物的精神世界.茹志鹃擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物,展示主人公宽广的精神世界,揭示人物灵魂深处的奥秘和细腻入微地表现他们内心活动的发展变化,即所谓人物的十九岁,参军一年,作者选择写人必写心,写心必写情,这是茹志鹃刻画人物的方法和经验,当小通迅员第二次同一直伤员原来是小通迅员发出的,反映了她发现种种亲切的回忆,第二个然后她短篇小说百合花是茹志鹃的成名之作。
《百合花》在表现革命战争军民关系这类庄严主题时,突破了当时流行的条条框框,显示出清新俊遗的风格,令人耳目一新,作者选择的人物都是普遍的战士和老百姓,她们有血有泪,个性鲜明,与通常那种高大式的英雄形象显然不同。
小通讯员年仅19岁,他涉世不深,天真质朴,不乏关心战友,体贴群众的爱心,又对生活充满情趣,枪筒里常用树枝和野花来点缀,他憨厚腼腆与女同志接触便会浑身不自在,但在危急关头却能挺身而出,舍己救人。
俊俏的新媳妇,过门才3天,浑身上下洋溢着喜气,她好咬着嘴笑,好象忍了一肚子笑料没笑完,这是一个极普通的农村妇女,她善良淳朴,对同志弟有着朴素自然的骨肉情深,一旦理解了战争的意义,理解了小通讯员生命的价值,她便毫不犹豫地将自己唯一的嫁妆奉献出来。
作者擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物。
总之,这篇小说以朴素,自然,清新的笔调书写和赞美了人与人之间的最美好最纯真的感情,创造一种优美圣洁的意境,读后令人久久难忘在当时提倡写英雄人物的战争文化背景下,茹志鹃有意识地不把作品中的主要人物写成英雄,或者说是不把他们当作英雄人物来写,这是与她对英雄艺术形象的认识直接相关。
在她的眼里,英雄应该与平常的人是一样的,战斗英雄只有在战斗时才是英雄,而在平常的生活中,他们就是平常的人,也会脸红,也会带有女孩儿的忸怩姿态,他们所谈的也只不过是些家常话。
从这个意义上来说,小通讯员也可以说是一位英雄。
由于作家避开了战斗场面,她就不用去写他的英雄行为,而只是写他平常的一面。
她还认为,小说中的人物形象必须是能够站立得起来的艺术形象,然后才谈得上是不是英雄.如果把小通讯员当作英雄来写,那就得写他的英雄事迹,突出他在战场上勇猛的一面,小说叙事者只能与英雄的同行,不断发现他的优秀品质,也只能成为唱颂歌、受教育的机会,而且,按当时审美习惯,作家是不可以让新媳妇随便笑话英雄的,虽然英雄可能有暂时的失败(如借不到被子),但受到嘲笑却会有损于英雄形象。
所以,作家有意回避对英雄形象的正面塑造,只是为了坚持自己的美学风格而不受当时流行的创作思潮所左右,这正是茹志鹃的可贵之处。
由于作家摆脱了英雄概念的束缚,小说里的主要人物身上的美好情感都得到了自由充分的表现。
小说主要刻画的是小通讯员与新媳妇之间的圣洁感情,但两者之间穿针引线的是小说叙事人我.这篇小说引人注目的叙事特色就是女性视角,即我是个有强烈性别意识的角色,一开始就写在战争爆发前,因为我是女性,才被团长安排到前沿包扎所,才引出了小通讯员的护送。
小通讯员是个刚参军一年,只有十九岁的农村青年,质朴憨厚、不善言辞,特别怯于与异性的交往。
为了突出他的后一特点,作者用较大篇幅描写了他与我和新媳妇两位女性的关系。
在小通讯员送我去包扎所的路上,是初步展示小通讯员的性格的重要阶段。
作者有意地把这段行军路程安排在白天而不是夜晚,安排在总攻之前而不是炮声呼啸的战斗之中,使得小通讯员不愿与女性接近的个性明显地暴露出来。
在这个过程中,我微微有些女性特有的撒娇,如走不动路啦,主动与小通讯员认老乡啦,甚至带有挑衅性地问他娶媳妇没有等等,表现出一种战争年代思想感情开放的新女性特有的泼辣,以反衬小通讯员的外表腼腆淳朴和内心荡漾着对女性的喜悦。
小说写了这么一个情节:
小通讯员完成了任务(护送我与借被子)后要回团部,他对这次与女性接触的经历充满兴奋和感激。
作家这样写道:
他精神顿时活泼起来了,向我敬了礼就跑了。
走不了几步,他又想起了什么,在自己挂包里掏了一阵,摸出两个馒头,朝我扬了扬,顺手放在路边石头上,说:
给你开饭啦!
说完就脚不点地的走了。
我走过去拿起那两个干硬的馒头,看见他背的枪筒里不知在什么时候又多了一枝野菊花……几乎没有任何议论和解说,小通讯员的一系列动作和那枝不知何时插在枪筒里的小龚,已经把一种性格的形象活泼泼地表现出来。
新媳妇的出现是在小通讯员的形象初步定型之后,作品通过小通讯员借不到被子引出了新媳妇的形象,并成功地将作品的重心转移到新媳妇身上。
新媳妇的出场十分自然而优美,给人以赏心悦目的快感,正好与结尾时的庄严肃穆形成强烈的对比:
门帘一挑,露出一个年轻媳妇来。
这媳妇长得很好看,高高的鼻梁,弯弯的眉,额前一溜蓬松松的留海。
穿的虽是粗布,倒都是新的。
我看她头上已硬挠挠的挽了髻,便大嫂长大嫂短的向她道歉,说刚才这个同志来,说话不好别见怪等等。
她听着,脸扭向里面,尽咬着嘴唇笑。
我说完了,她也不作声,还是低头咬着嘴唇,好象忍了一肚子的笑料没笑完。
新媳妇的性格塑造,是通过她与小通讯员的关系,或者说是以小通讯员的最后牺牲为代价来完成的。
起先是代表部队去向老百姓借被子,小通讯员去了,她不借,而我去了,她就借了。
读者完全可以通过对小通讯员已有的了解想象当时两人初次接触的窘状.她心里觉得委屈了小通讯员,所以当小通讯员接过被子,慌慌张张地把衣服的肩膀处挂了一个口子时,那新媳妇一面笑着,一面赶忙找针拿线,要给他缝上。
通讯员却高低不肯,挟了被子就走。
只有女性才会对衣服上的破口子那么敏感,这个口子就永远地留在了新媳妇心上。
因此,当她从众多的伤员中一眼就看见那个露着的大洞时,立即就变成了另一个人。
作品写道:
我回转身看见新媳妇已轻轻移过一盏油灯,解开他的衣服,她刚才那种忸怩羞涩完全消失了,只是庄严而虔诚的给他拭着身子,……等我和医生拿了针药赶来,新媳妇正侧着身子坐在他旁边。
她低着头,正一针一线在缝他衣肩上那个破洞。
医生听了通讯员的心脏,默默的站起身说:
不用打针了.我过去一摸,果然手都冰冷了。
新媳妇却象什么也没看见,什么也没听到,依然拿着针,细细的、密密的缝着那个洞。
我实在看不下去了,低声地说:
不要缝了.她却对我异样的瞟了一眼,低下头,还是一针一针的缝。
作者在这里不厌其烦地反复渲染小通讯员肩上那个破洞,一步步把新媳妇的感情闸门打开,也一步步把作品推向了高潮。
当卫生员让人抬了一口棺材来,要动手揭掉小通讯员身上那床被子时,新媳妇的感情终于爆发出来。
作者用了一连串与新媳妇刚出场时感情色彩截然不同的词汇:
劈手夺过被子,狠狠的瞪了他们一眼,气汹汹的嚷了半句等,然后,为她心目中的英雄盖上了那条枣红底色上洒满白色百合花的被子.作者正是通过这条精心设计和挑选的有着象征纯洁与感情的花的被子,最终完成了作者对战争中的人性美和人情美的歌赞。
善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌,是这篇小说常为人称道的艺术特色,但这篇小说在叙事上的特色却很少被注意到。
从结构上说,两个主人公是被言说者,他们的心理世界是通过叙事者我的眼睛看出来或感受到的,所以我的作用是很重要的。
小说前三分之一是写我眼睛里的小通讯员形象,中间三分之一还是写我眼中的通讯员和新媳妇,而他们俩唯一的一次单独接触则完全被虚写,读者并不知道新媳妇对通讯员的真实态度。
直到小说的最后三分之一的篇幅里,小通讯员牺牲了,新媳妇的感情才汹涌澎湃地爆发。
但读者读到这里并不会感到突兀,似乎只有这样表现才符合人物的性格逻辑。
这种读者心理上的逻辑,却是由我来完成的。
小说写了一个小通讯员衣服被挂破的细节,这个细节先是出现在我的眼睛里:
他已走远了,但还见他肩上撕挂下来的布片,在风里一飘一飘。
我真后悔没给他缝上再走。
而新媳妇对那个破口子有什么想法并没有正面表达。
可是当通讯员的尸体出现时,新媳妇正是从那破口子上认出了他。
这以后,我反而退到了很不重要的位置上,重彩放在描写新媳妇缝衣服上面。
这似乎是一个暗示:
我眼中看到通讯员肩上的破口子而引起的后悔,也就是新媳妇心里的后悔,表面上叙事人在写自己对小通讯员的感想,其实是暗示了新媳妇的内心世界。
虽然小说没有正面写新媳妇对通讯员的心里感觉,但叙事人的心理活动却处处起到了借代的修辞作用。
以此类推,小说前三分之一写成为文学的不死花。
白桦说,丁玲留下了她的莎菲,杨沫留下了她的林道静,茹志鹃留下了她的百合花。
我们呢,我们能否为文学留下一片绿叶?
主题小说描写了在解放战争的广阔背景下,一个发生在前沿包扎所里的小故事,通过对小通讯员和新媳妇两个平凡人物的精心描绘,热情地讴歌了子弟兵对人民的忠诚和人民对子弟兵的热爱,揭示了军民团结,生死与共的深刻主题。
艺术风格《百合花》作为一篇在我国当代独具风格和特色的小说,其成功主要表现在作家在表现革命战争、军民关系这类庄严主题时,突破了当时流行的条条框框,显现出清新俊逸的风格,令人耳目一新。
首先,作者选择的人物都是普通平凡的战士和老百姓,她们有血有肉、个性鲜明,与通常那种高大全式的英雄形象显然不同。
小说中的小通讯员年仅19岁,参军才一年。
他涉世不深、天真质朴,不乏关心战友、体贴群众的爱心,又对生活充满情趣,枪筒里常用树枝和野花来点缀;
他憨厚腼腆,与女同志一接触便浑身不自在,但在危急关头却能挺身而出舍己救人。
另一个人物是俏俊的新媳妇,过门才三天,浑身上下洋溢着喜气。
她尽咬着嘴唇笑,好像忍了一肚子笑料没笑完。
这是一个极普通的农村妇女,她善良纯朴,对同志弟有着朴素天然的骨肉情深,一旦理解了战争的意义,理解了小通讯员生命的价值,她便毫不犹豫地将自己唯一的最心爱的嫁妆敬献出来。
作者写出这样一个鲜亮的形象是想以一个正处在爱情幸福之漩涡中的美神来反衬这个年轻、尚未涉足爱情的小战士从而谱写出一曲没有爱情的爱情牧歌。
其次,小说的表现手法也有许多独到之处。
(1)从选材上讲,作者将战火纷飞的战斗场面推为背景,将小通讯员壮烈牺牲情景通过民工的叙述从侧面表现出来,就连小通讯员第一次向新媳妇借被碰壁的冲突也是做暗场处理,不做正面描写。
作品仅仅截取几个极为普通的生活横断面,从几件平凡的小事中深入开掘,展开对军民关系饶有诗意的描写。
(2)在构思上善于以小见大。
作品以新媳妇那条枣红底上洒满百合花的假洋缎被面做为贯穿全文的线索,以纯洁的百合花象征人物的美好心灵,使小说中的人物联系起来,从而构成一个完整的艺术整体,从一个特定的角度揭示解放战争胜利的基础和力量源泉,以小见大,意味深长。
(3)作者还擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物。
例如作品中的我在刚刚接触小通讯员时,因赶路不及而生起气来,然后又对他奇怪的保持距离的作法而发生兴趣,以后是对小同乡越加亲热,接下去是从心底上爱上这位傻呼呼的小同乡,最后,我怀着崇敬的心情,看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子,盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。
就这样,小说通过我的一系列心理变化,由远而近、由表及里、由淡而浓地刻画和凸现了小通讯员动人的形象。
(4)善于运用典型的细节描写也是这篇小说的特点。
如小战士枪筒中插的树枝和野花,他衣肩上的破洞,给我开饭的两个馒头,以及那条百合花被等细节都在作品中重复出现,前呼后应,这些描写不仅渲染烘托出情境气氛,而且极生动地反映了人物的神态和心理,使作品极富感染力,具有浓郁的抒情性。
总之,这篇小说以朴素、自然、清新的笔调抒写和赞美了人与人之间的最美好最纯真的感情,创造出一种优美圣洁的意境,读后令人久久难忘。
开出自己美丽的花——《心田上的百合花》赏析・美文欣赏・鼻l一株小小的野百合,演绎出一段美丽而又令人感动:
f.0的故事。
这就是台湾作家林清玄的散文《心田上的百合花》一个小小的。
心灵为了心中那个美好的愿望,,竟是訇苗山如地著坚努地长开。
,确是此执和韧宅力生、花它的不一株野草。
的成长,它生动地告诉我们:
人生的道路上,在什美罟鬈么候不放自,相自最会出界时也要弃己要信己终开世上两龛军最的朵美花!
饷这篇文章首先从百合花的生存环境写起,极写环境之恶劣:
一个偏僻遥远的山谷里,在有一个高达数千尺的断析崖偏僻遥远写百合生长的地方之是闭塞高达数千,’明山势之险峻,断崖是人迹罕至之处。
就是这样恶劣的生存环境,毫说更丝也没有改变百合内心的信念,坚信自己是一株百合,是一株野草。
在这种内它不在的纯洁的念头的鼓舞下,百合一直努力地吸收水分和阳光,深地扎根,立深直地挺着胸膛。
于在一个春天的清晨,合的顶部结出了第一个花苞。
到这里,终百看真的为百合的积极进取感到高兴。
百合经过自己的努力,于战胜了恶劣的生存终环境。
自己在山崖边傲然地挺立起来。
那些野草分了开来。
让和这时,些野草的内心开始不平衡起来,们装出很不屑的样子,纷地嘲那它纷笑它,至讥讽它。
什么上结的不是花苞,甚说顶而是头脑长瘤了还说,即使你真的会开花。
这荒郊野外。
的价值还不是跟我们一样百合内心沉静,毫在你。
丝不为它们的这些话语所动。
依然想开出美丽的花朵。
完成作为一株花的庄严生命。
以花来证明自己的存在。
于,终它那灵性的洁白和秀挺的风姿,为断崖上最成美丽的颜色,些野草在百合美丽的花朵的映衬下,然失色,也不敢嘲笑它那黯再了。
者采用对比的写法。
野草和百合的思想进行了一次交锋,这次交锋中,作让在丑的更丑,美的更美,百合的形象在对比中愈来愈鲜明,来愈丰满。
愈文章通篇运用拟人的手法。
过层层衬托,造了一个充满灵性、智大通塑大慧的野百合的形象。
百合谷其实就是一个充满世事艰辛的大社会的缩影,试想。
果没有当初百合坚强的信念和不为另人所左右的思想,么会有如今这如q怎美丽的风景?
野百合的遭遇何尝不具有人生奋斗的典型意义:
个人社会价值一的实现。
有一种方式,就是只那以花来证明对照百合,头再想想我们自。
回己,我们是不是也该问一下我们的内心——我们的心田上是不是也有一株盛开的百合花呢?
如果没有,就让我们一起记住百合的那句话吧:
我们要全心那全意默默地开花.花来证明自己的存在。
以生本课堂还学生精彩——《心田上的百合花》课例赏析为主动获取。
I教学论坛背诵的技巧,让他们轻松背诵文言文,这样一来学生的成就感得到满足,学习的激情更高了,学习兴趣更浓了,教学的难度自然就降低了。
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