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2011年中国美术学院书法研究生考试一试卷(书法篆刻创作与理论研究方向)
一、考试科目:
书法
二、考试科目:
古汉语与篆刻(时间4个小时,满分150分)第一题:
古诗文翻译《滕王阁诗》滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?
槛外长江空自流。
要求:
把这首诗翻译成白话文。
第二题:
论文写作说说什么是书法研究(500字以上)
**第三题:
篆刻1、刻一方白文印,印文“集思广益”,要求汉印风格。
2、刻一方朱文印,印文“见贤思齐”,要求古玺风格。
2010年中国美术学院书法专业本科试卷
1、上午篆刻:
白文刻章:
博文约礼朱文印稿:
有志事竟成
2、下午书法创作:
楷隶篆行4个创作:
“白云生高原,忽渡南湖去。
遥知隔溪人,应与云相遇。
3、古汉语
(1)篆字鉴别塞,风,下,得,至,无,莫,为,起,边
(2)加标点并翻译
至若春和景明,波浪不惊,上下天光,一碧万顷;
沙鸥翔集,锦鳞游
泳;
岸芷汀兰,郁郁青青。
而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉壁,渔歌互答,此乐何极!
登斯楼也,则居心旷神怡,宠辱偕忘,
把酒临风,其乐滋滋者矣。
中国美术学院2009书法专业本科招生试卷
书法学(书法与篆刻)
1、上午:
创作:
四尺三开竖式。
篆隶楷三体“四月清和雨乍晴,南山当户转分明。
更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾。
2、下午篆刻:
白文创作:
绿柳半黄朱文创作:
毛毛雨如酥
3、小篆辩识:
万、作、枝、行、原、归、松、露
8个
4、古诗默写与翻译:
王维《山居秋瞑》
书法与教育专业
1、上午摹:
史晨碑千字文2、作:
四尺三开式20个字古一首“流火稍西,夕影遍曾城。
高天澄色,秋气入蝉声。
3、下午古文:
《赤壁》其中一段加点和翻,“子愀然,正襟危坐⋯⋯托响于悲。
4、写作:
“古不乖今不弊”的含和自己的感想要求2000字左右法文
**2008国美书法专业试卷(本校)
青阳道中汤显祖“溪山云影杏花飘,衫袖凌风酒色消。
数道松杉残日里,春深立马望华桥。
”用隶书,楷书,篆书创作
2、下午:
百川归海朱文印稿:
背摹齐白石人长寿
3、小篆鉴别:
风,鸳,梦,桓,希,让,屋,筑,波,马
4、默写王维的《竹里馆》并翻译
2004
年中国美术学院(书法专业)试卷
1、古汉语试卷(时间:
3
小时)
以小篆字体写下以下汉字
(20%):
纾、约、终、料、西、侃、邕、渚、泫、滂
2、古文标点(28%)相传徽州城中有戏台初成徽之巨商撰联得一句云为律吕身为度久不
能对曰有能集成语对者当厚酬之时方朴山先生命其子德往对曰想衣裳花想容徽商酬以百金先生笑曰七字百金李太白惠我无疆也按对句
胜于出句吕字添出身为度三字亦无著适成其为徽商本领也。
3、将以下古文标点后译成白话文(30%)子路从今后遇丈人以杖茶莜子路问
曰子见夫子乎丈人曰四体不勤五谷不分孰为夫子植其杖而芸子路拱
而立止子路宿杀鸡为黍而食之见其二子焉明晶子路行以告子曰陷者也使子路反见之至则行矣子路曰不仕无义长幼之节不能够废君臣之义
妇之何其废之欲洁共身而乱大伦君之仕也行其义也道之不能够已知之
矣?
4、将下面李白《送友人入蜀》译成白话文,重点讲解原诗中的几个语词的含义,
并回答几个问题:
(22%)见说蚕丛路,波折不易行。
山从人面起,云傍马头生。
芳树笼秦栈,春流绕
蜀城。
沉应已定,不用问君平。
?
①“春栈”的含义是什么?
②“蜀城”的含义是什么?
③“君平”指什么?
④请指出本诗中的对仗句式。
⑤请指出本诗中的韵脚何在。
⑥请指出本诗的诗体:
如七律?
七绝?
五律?
五绝?
古风?
等等。
**书论写作文字题题目:
请你简述书法创作中传统与创新的辩证关系。
文辞清通,卷面齐整,一千字之内。
中国美术学院书法系招生历年篆刻试卷
年:
“春到西湖”仿汉印
01年:
“宠为下”仿赵之谦“为五斗M折腰”
“空谷足音”仿“意与古会”
03年:
背临陈巨来“下里巴人”自由创作“人乐年丰”
04年:
背临名人名作创作“云从龙”(朱文)
05年:
背临“假司马印”创作仿吴让之“空谷足音”自由创作“道法自然”年:
“心画”仿元押
07年:
背临名人名作创作“奋发图强”(汉印风格)
08年白文创作:
百川归海朱文:
背摹齐白石【人长寿】
09年白文创作:
【毛毛雨如酥】
**2012年中国美术学院“三位一体”招生书法专业试卷▲书法:
模拟《李思训碑》一节,18个字
(1)创作王昌龄《道郭司仓》,用正书、篆书、自选书体各创作一幅
**中国美术学院2015年书法类专业校考考试卷目考点信息:
省外考点2月26日考试招生专业:
书法与篆刻、书法学与教育考试科目:
古汉语考题1以下:
**招生专业:
书法模拟与创作考题2以下:
招生专业:
篆刻考题3以下:
\
书法技巧总结(每日一学)
书法技巧讲座一:
书法知识——书法作品布局书法作品的布局:
一幅书法作品多半包括正文、题款和印章三个方面的内容。
正文是要写的主要内容,是作品的主体。
文章诗词,格言警句等等健康向上,吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。
题款是正文之外的说明性文字。
包括象正文题目,出外,书写的时间、地址,书写者的姓名、字号、斋号,所赠对象的称呼、姓名等等。
这些内容其实不是每幅作品都要全写上。
题款内容的多少要视作品的具体需要而定。
题款的内容有的写在正文前面,叫上款;
有的写在正文后边,叫下款。
象所赠对象的姓名,称呼这样的内容应该写在正文的前面,以表尊敬。
书法作品中所盖的印章,从内容来分,出名号章和闲章。
从所盖的地址来看,有迎首章和押脚章。
盖在作品上首的叫迎首章,盖在正文和下款此后的叫押脚章。
印章在书法作品中主要起点缀作用,因此一幅作品的印章也不能够过多,一般是一至三方为宜。
正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。
在创作时,必定兼备安排,使三者构成一个圆满友善的整体。
书法技巧讲座二:
书法知识——运笔一、姿势与执笔:
1.写字的姿势分坐式和立式两种。
坐式适合写一寸见方之内的字,其要求是:
头正、身直、臂开、足安。
即头部正直;
上身正直,双臂自然分开,左手按纸,右手执笔写字;
双脚自然布置地面。
立式适合写寸楷以上的大字,要求是:
头俯、身躬、臂悬、足开。
即头部略俯;
上身微躬;
左手按纸,右手悬肘执笔;
双脚自然分开站立,约与肩等宽。
无论坐式、立式,全身以放松、自然为上。
2.执笔的方法有三指法、四指法、五指法、龙眼法、凤眼法、回腕法、握拳法等等。
苏东坡说:
“把笔无定法,要使虚而宽。
”意思是说,执笔的方法能够多种多样,因人而异,但要依照一个原则,即“虚”和“宽”。
造纸术发明以前,祖先在竹木简牍上写字,左手持简,右手执笔写字,用三指执笔法方便。
今后王羲之发了然“五指执笔法”,这可能与高桌凳的出现相关。
但是,苏东坡还用“三指执笔法”,现在的日本也多用“三指执笔法”。
这与我们今天执钢笔的方法近似。
书法技巧讲座三:
书法知识——运笔五指执笔法,能够用“按、压、勾、顶、抵”来说明五个手指对笔杆的作用。
按:
拇指由内向外按住笔杆;
压:
食指与拇指相对压住笔杆;
勾:
中指第一节由外向右内勾
**住笔杆;
顶:
无名指与中指相对,用指甲根部由右内向左外顶住笔杆;
抵:
由于无名指的力量小于中指,因此,小指抵在无名指下方,以助一臂之力。
这样,四个手指从不同样方向管住笔杆,改变各手指的力量,毛笔就可以向不同样的方向运动了。
用“五指执笔法”要注意:
①指实掌虚。
即四个手指贴实笔杆,掌心空虚,可放下一个鸡蛋。
②掌竖腕平。
这是坐式书写的要求,能够使笔杆保持垂直;
若是立式书写,就应该掌平腕斜,这样才能保持笔正。
③执笔高低,能够依照写字大小来定。
一般以无名指至笔尖的距离与字格边长相等为宜。
写正书宜低执,写行草宜高执。
④执笔松紧适中,不宜过紧过松。
⑤执笔的疏密,即手指分布的疏密。
疏执笔盛大,宜写正书;
密执笔腕活,宜写行草。
一般执笔宜密不宜疏。
执笔的深浅。
指笔杆与手指接触的部位关系。
笔杆越凑近指尖,执笔越浅,反之,执笔越深。
一般来说,执笔宜浅。
五指执笔法:
指实掌虚、腕平掌坚五指执笔法:
指实掌虚、腕斜掌平深执笔指实掌实,运笔不灵便。
其他,龙眼法、凤眼法,其实是五指执笔法的虎口形状似龙眼、凤眼、龙眼法、凤眼法书法技巧讲座四:
书法知识——运笔基本笔法笔法即书写过程中的运笔方法。
祖先流传下来的笔法好多,如“永字八法”等。
不同样的书家有不同样的用笔方法。
尽管笔法多种多样,变化无常,然其基本笔法就那么几种,是不变的,赵子昂的“用笔千古不易”应该包括基本笔法在内。
1.中锋与侧锋①中锋,一般以为笔锋在笔画中间运行即中锋。
其实,当我们运笔时,笔毫是睁开的,锋其实不聚拢,所以,说笔锋在笔画中间运行是不妥的。
正确的说法应该是“运笔时笔杆与纸面保持凑近垂直时的笔毫状态叫中锋”。
中锋是运笔过程中的笔法,不是起笔、收笔的笔法。
从我的定义来看,中锋很简单,只要你注意笔杆与纸面保持垂直,任意怎么写,都是中锋。
②侧锋,有人以为是行笔时,笔锋偏向笔画某一侧的情况。
其实也错了。
侧锋应该不是运笔过程中的笔法,它是起笔时的笔锋状态,起笔后的行笔基本上还是中锋,否则,写出的笔画必然是偏锋败笔。
永字八法把“点”叫做“侧”,就是这个道理。
点的形状向右下斜侧,笔头的形状与点近似,侧锋而下,略顿即收就是点了。
2.逆锋、回锋与顺锋、出锋①逆锋、回锋,是书写时与笔画运行方向相反的起笔和收笔的方法。
其特点是将笔锋藏在点画中间,所书笔画委宛,如屋漏痕,统称藏锋。
所谓“欲右先左,欲下先上”即此。
②顺锋、出锋,是书写时与笔画运行方向同样的起笔和收笔的方法。
所书笔画两端尖锐,笔锋外露,统称露锋。
3.转锋与折锋转锋与折锋,是在笔画起收和转折处使用的两种运笔方法。
①转以成圆,隶书的蚕头,小篆起收笔及转弯处,都是转锋形成的圆笔。
②折而为方,起收笔处的折常常与逆锋、回锋结合。
起笔逆锋后垂直折锋写出方头再行笔,收笔则是略提折锋回收;
转折处的折锋以横折为例,笔略提侧锋切向右下,挫锋下行。
折锋形成方笔,欧楷、魏碑及汉隶张迁碑都以方笔为主。
起笔时若是不逆锋,而是侧锋切入,用笔如用刀,也可写成方笔。
这就是切锋了,所谓“欲横先竖,欲竖先横”即此。
尖锐的新笔不宜用切锋,由于新笔切锋简单使下笔处的棱角过尖,
**刺目而不委宛。
故新笔宜用逆折写方笔。
4.提、按与顿、挫①提,即书写时提起笔锋;
按,即书写时按下笔锋。
提按是书法中最简单也是最难的笔法,难就难在点画中各处有提按,时时有提按,且提按的幅度至关重要。
更重要的是:
纲要按着提;
按要提着按。
这样,提笔写成的笔画细而不弱,按着写出的笔画粗而不肿。
②顿,是按并停住。
一般起收转折处用之。
挫,是顿后搬动笔锋调整方向的笔法。
一般用在笔画转折处。
如楷书横折处:
写横时笔锋朝向左方,至转折处顿笔,笔锋朝向左上,若是就此写竖,笔锋偏向左侧,写出的笔画扁平;
因此,顿后向左挫锋,调整笔锋使其向上,再写竖,就是中锋了。
书法技巧讲座五:
书法知识——运笔
学书法第一要认识毛笔的性能,要擅长选择、使用和保养毛笔。
这样才能使
学习事半功倍,兴趣倍增。
有人以为,初学书法(特别对少儿)没必要买好笔,等学到必然水平再买好笔不迟。
其实否则,初学必定笔好,学到必然水平反倒能够不用要好笔。
由于初学者根本没有
用笔技巧,本来就难以驾驭毛笔,再加上笔不好,就更难写出收效了。
长此过去,学
书的兴趣消灭殆尽,只好与书法拜拜了。
“兴趣是最好的老师”,要想使初学者保持
学书的兴趣,最简单的方法就是让他们能明显感觉自己的进步。
这除了与学者自己的
天资悟性以及老师的教法相关外,笔的利害影响更大。
什么是好笔?
一般以为“尖、圆、齐、健”是笔之四德。
除了“健”与笔毫的选材
相关外,其他三德与做工相关。
只有做工优秀,吻合四德的要求,才能算是一支好笔。
如图
笔的尖
笔的齐
其实,关于一个初学者
来说,光知道尖、圆、齐、健,其实不能够选择一支好的毛笔。
要真切选择一支好笔,还必定借助其他一些相关经验。
下面依照笔者多年的实践,介
绍几条经验供大家参照:
好笔≠贵笔。
价格昂贵的笔不用然是好笔,由于这类笔多半所选资料稀有昂贵
(如狼毫、紫毫等),也许笔杆资料高档,精雕细琢;
而笔头的做工则不用然精。
这类笔我见过好多,大多中看不中用。
真切的好笔是要看笔头自己的。
⑴笔的大小不同样,尖、圆、齐的要求程度也不同样,笔越小要求越高。
关于中小笔
来说,笔锋必然要尖锐,锋颖要像针尖同样,锋尖有透明感。
笔头的圆锥形要正直,
圆润饱满。
⑵除了兼毫,笔毛必然要纯,无杂毛。
⑶启功的《书法概论》里谈到制笔的方法是,笔心的主毫最长,往外的副毫一层
一层逐渐变短。
这类笔我用过一支小楷,其实其实不好用。
真切好用的笔是主副毫同样
长的。
有的制笔者在笔心夹一些短的断毫,这样的笔也是不好用的
(如图)。
笔心有断毫,主副毫等长
⑷依照笔锋的长短,可把毛笔分为长锋、中锋和短锋。
一般初学用中锋比较适
宜。
黄?
先生是反对用长锋羊毫的。
他以为长锋只但是增加了贮墨量而已,长长的笔肚只起到皮管的作用,实在没有必要。
这类见解虽不无道理,但忽视了长锋与中短锋的实质差别。
长锋笔的特点除了贮墨多,主要在于:
①减小了笔尖的角度。
这样,同样的粗细变化,必定增大提按的幅度;
②增加了笔肚的长度。
这就减小了笔的弹性,再加上贮墨的增加,弹性又相应减小。
因此,增加了运笔的难度。
这是长锋的不足。
但,正由于锋长,对善用裹锋和绞转笔法的行草书家来说,常常能写出中短锋所难以表现的独到收效。
如林散之的草书,就是善用长锋的典型。
其他,还有超长锋和超短锋。
如图,是一个笔商送我的超短锋狼毫。
这么短的锋是很难做到不散锋的。
然此笔做
**工优秀,新发开时,可写小楷。
现在虽锋颖已退,写小行书还是能够的。
狼毫弹性本来就大,锋又短,弹性就更大了。
再软的纸,用此笔都能写出劲挺的笔画来。
但是,由于锋很短,稍微提按,笔画粗细变化就很大,因此此笔也很难掌握。
超长锋、长锋、中蜂、超短锋书法技巧讲座六:
书法知识——欧体欧阳询(557-641)谈到书法中的书体,人们常常提到欧、柳、颜、赵四体,其中的欧体就指的是唐代书法家欧阳询的书体。
欧阳询,字信本。
自幼敏悟,博通经史。
在隋时即享书名,曾任太常博士。
至唐,官至太子率更令、弘文馆学士,封渤海县男。
他的书法上追古隶及六朝书法的朴茂凝重之风,结体紧结,方正浑厚;
行、楷出于“二王”,而欧书的险劲之势又是“二王”所不及的。
他的传世碑刻《九成宫醴泉铭》,字体高华盛大,法度庄严,用笔坚毅,纤浓得中,寓险峭于公正之中,成为后辈学习书法的典范。
其他,《皇甫诞碑》《化度寺邕禅师塔铭》也是欧阳询的愉悦之作。
传世的墨迹还有《张翰帖》《卜商帖》《千字文》等。
欧阳询的书名当时就员播四方,与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四家”。
怎样将欧字写活依照"
取法乎上"
的原则,好多书法爱好者将欧字作为入门的范本,但练了几年,奏效甚微,虽有形,却无神,观其字,味同嚼蜡。
怎样才能防备这类现象呢?
欧字法度庄严,字存隶意,字形偏长,这些明显的特点与其他基本技法暂时不谈,以下说说几个简单忽视的方面。
用笔欧字用笔以方为主,但临习时不能够一味的将各个笔画的起收笔都作刀切办理,过分追求棱角,要注意方圆结合。
圆处用"
揉笔"
办理,会获取较好的收效。
"
--仿佛在难过处作圈形按摩。
以横为例,收笔时轻顿此后,毛笔轻轻提起,但不走开纸,朝着回锋的方向作圈形运动,今后回锋收笔。
动作虽小,却能表现出方中带圆的形态。
其他如竖画的收笔处、横折的折处、取法于隶的竖弯钩的收笔处等,都带有圆意,都可用"
。
注意细微的粗细变化。
初临欧字,即可观察出笔画的轻重变化,诸如横、竖的两端重,中间轻等,但细察之则变化无常。
比方垂露竖:
一种是两端重,中间轻,在字中多有顶梁柱的作用,如"
中"
字等;
还有一种是起笔轻,行笔较细,收笔重,常用于字中有多个长竖,如"
涧"
,"
国"
字的左竖等,力求多变。
察之者尚精,拟之者贵似"
,认真观察,细处着眼,写出细微变化,才能让笔画活龙活现起来。
笔势有的习字者,写完一笔,停下来看一笔,再写下一笔,将一个个笔画
摆"
在纸上,失去了内在联
系,这就失去了笔势。
所谓"
势"
,就是笔画在运动中所形成的相互之间的关系,认识了这个关系,才能和
谐一致,气味贯串,否则,笔画就会成为一个个符号,因此祖先说:
必先识势,乃可加工
以"
其"
字的
下面两点为例,左侧一点向右上方出锋,以便接着写右边的一点,而右边的一点带笔向左下出锋,以便接
着写下一个字。
再如"
三点水"
旁,第一点收笔后奔向第二点,第二点又同样奔向第三点,因此前两点都是
向下俯势,收笔出锋也都向下,而第三点写完后的奔赴方向是右边的笔画,因此有上仰之势,其出锋也带
笔向上。
其他,在横画中,斜度大的,收笔较重,反之,则轻等等,这里,就不一一列举了。
理解了这些,笔画的俯仰,顿笔的轻重,出锋的方向等就不会是盲目的,
可依照详尽情况灵便办理了。
而笔势又与节奏,韵律关系亲密,每一笔都有快有慢,如起笔蹲驻蓄势时稍慢,行笔加快,收笔护尾略减
慢,但较起笔略快,由于它既是一笔的结束又是下一笔的立刻开始,就这样快慢,轻重,字字屡次着。
在
用笔正确的前提下,如能做到每笔响应,连结,字便有了活力。
结体要收得住,但还要放得开。
欧字的确中宫紧收,工整慎重,但也须有
疏可走马"
之处,临习时要
注意比率的安排,敢于伸展,如
九"
成"
二字的钩画,全力松开,比较强烈,不能够写得缩手缩脚。
字字有"
险"
处。
千万不能够将欧字写得过于
平"
均"
横画极稀有水平的,上斜得厉害,但经过其他
的笔画又转败为胜,如"
怀"
字,靠最后的长点求平衡。
打破老例的办理,让该居中的偏侧,如
宫"
的第一
点,"
千"
的中竖等;
应错开的却对齐,如:
长"
的两竖等。
看似平展的楷书,经过
的结体变化,使欧字
有了各样各样的姿态。
**虚实要适合。
欧字中一些连结的地方,诸如"
雨"
门"
等字的方框,其左上角或内部不能够"
焊死"
,要留有空隙,与室必有门窗一般,取透气之意,防备愁闷。
自然,以上重申的几点,都必定要先有娴熟的基本功,但这也可是解决了技术性的问题,还需要在品德修养,境地构思诸方面下时间,才能表现出神采,"
字外功"
的道理就在于此。
书法技巧讲座八:
书法知识——柳体柳公权(778年-865年),也碰到颜体的影响,但又有所不同样。
颜体筋力丰满,雍容堂正;
柳体侧重骨力劲健,有所谓“颜筋柳骨”之说。
柳公权,字诚悬,官至太子少师。
为人爽直,敢于直言。
一次皇帝问柳公权笔法,他说“心正则笔正”。
这就是书法史上出名的“笔谏”的故事。
柳公权擅长行书,浑厚中见尖锐,慎重中见开扩,坚毅挺拔,被誉为“柳体”。
当时权贵之家书写碑志,如不是柳公权亲笔,人们就以为后来辈不孝;
外国使臣入贡,另备货贝,特地购买柳公权的书法作品。
柳公权的传世著作有碑刻《玄秘塔碑》《婶策军纪圣德碑》等。
颜真卿和柳公权都以楷书见长,法度庄严,是唐代书法“尚法”的代表,达到了楷书的巅峰。
柳字的用笔特点:
1、方笔圆笔并用。
方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角,而呈方的形状。
用笔方法是以折为主。
圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。
柳字用笔常常方圆并用。
比方横画起笔方,棱角分明。
收笔圆,委宛圆润。
垂露竖也是这样。
捺画则起笔圆,捺脚外方。
要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同样的地方,柳字常常二次转锋折笔,因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。
2、柳字的横画有长短差别,短画粗而上昂,长横细而下覆。
横与竖其实不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式,柳字的横与竖轻重悬殊不太大,有的短横甚至常常比竖画粗重。
3、柳字的撇和捺进行比较,一般撇轻捺重,这一点跟颜字同样。
柳字的结构特点:
1、两竖相向。
即一个字中左右两边并列的阳奉阴违竖,在左的向右弯,在右的向左弯,形成一种相向之势,这类写法也出自颜字,但是柳字的竖画比颜字瘦劲,诚然写法同样,但结构的兴趣也就有所不同样。
2、收放有对致,参差变化。
在一字之内,有的笔画写得比较收敛,有的则很伸展。
比方“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。
若是一个字是由几个部分构成的,那么柳字特别侧重这几个部分在宽窄、长短方面的比较,使字有的地方留白多,空间疏朗;
有的地方留少,显得格外紧凑。
这一点柳字跟颜字不同样,颜字是力求匀整,阳奉阴违肩齐平,而柳字追参差变化,如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。
3、与上述一点相联系,柳字由于有向外格外舍展的笔画,字内常常注意紧凑,是内紧外疏的字,这是跟颜字的又一大差别。
若是一个字是由几个部分构成的,那么柳字特别侧重这几个部分在宽窄、长短方面的比较,使字有的地方留白多,空间疏
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- 中国美术学院 书法 试题