06中文本3班符明霞 浅谈李清照的闺怨词 Word 文档Word文档下载推荐.docx
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毕业论文(设计)原创性声明
本人所呈交的毕业论文(设计)是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
据我所知,除文中已经注明引用的内容外,本论文(设计)不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。
对本论文(设计)的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中作了明确说明并表示谢意。
作者签名:
符明霞日期:
2010年6月10日
毕业论文(设计)授权使用说明
本论文(设计)作者完全了解琼州学院有关保留、使用毕业论文(设计)的规定,学校有权保留论文(设计)并向相关部门送交论文(设计)的电子版和纸质版。
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保密的论文(设计)在解密后适用本规定。
符明霞指导教师签名:
杨景霞
日期:
2010年6月10日日期:
2010年6月11日
符明霞毕业论文(设计)答辩委员会(答辩小组)成员名单
姓名
职称
单位
备注
林锦明
副教授
琼州学院人文社科学院
主席(组长)
郭敏
讲师
组员
吴超华
摘要
李清照是我国古代文学史上著名的女词人,其闺怨词中含有“愁”情美、含蓄美的内容以及“花”、“酒”、“梦”等意象,抒发的“愁”情堪称情愁的经典。
词中除了抒发少女怀春之愁、柔情蜜意的甜蜜、相思之苦、深闺寂寞,还有抒发国破家亡的愁情,无论是哪一种愁情,都能深深打动读者的心。
关键词:
李清照;
闺怨词;
愁情;
意象
ABSTRACT
LiQingzhaoisoneofthemostimportantandfamousfemalepoetsinthehistoryofancientChineseliterature,InherBoudoir,therearebeautyof"
Flower"
"
wine"
Dream"
andotherimages,sheexpressedsentimentandthesenseofsorrowinaveryspecialandclassicway.Apartfromromanceintheairofmelancholy,sweetness,bitternesslovesicknessloneliness,therearealsomelancholyofruinofStateandfamily,nomatterwhatkindofMelancholy,LiQingZhao’poetrycandeeplytouchedtheheartsofreaders.
Keywords:
LiQingzhao;
Boudoirwords;
Melancholy;
Images
目录
前言……………………………………………………………………………………1
一、李清照闺怨词的“愁”…………………………………………………………1
(一)少女怀春之愁……………………………………………………………1
(二)婚后的闺情词……………………………………………………………2
1、柔情蜜意……………………………………………………………………2
2、相思之愁……………………………………………………………………3
3、孤独寂寞……………………………………………………………………4
4、离愁别恨……………………………………………………………………5
(三)南渡后的怀念亡夫之愁…………………………………………………5
二、李清照闺怨词的意象分析………………………………………………………7
(一)“花”的意象………………………………………………………………7
(二)“酒”的意象………………………………………………………………8
(三)“梦”的意象………………………………………………………………8
结语…………………………………………………………………………………10
参考文献……………………………………………………………………………11
致谢…………………………………………………………………………………12
前言
李清照(1084—1155?
),号易安居士,济南章丘明水(今属山东)人。
其父李格非官至礼部员外郎,其生母当系元丰宰相王珪早卒之长女。
我们知道,在古代历史中,女性从事创作很稀少,能达到李清照在文字上的造诣的就更少了。
李清照在宋词上的造诣,与她丰富跌宕的生平际遇是分不开的,她生逢国变,家破人亡,颠沛流离,受尽人间残酷的折磨,也曾受过改嫁的争论。
正是这样坎坷的遭遇,才造就了女词人不仅关注个人的生活,更关注国家的命运,使之得以成为中国历史上最伟大的女词人。
她学识渊博,才华出众,工于诗词,长于文赋,精通音律,善作书画,在灿若繁星的中国古代作家中,犹如一颗耀眼的明珠放射出奇光异彩。
李清照在早年曾写过一篇《词论》,提出“词别是一家”的理论依据,著有《漱玉词》,李清照的风格婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。
她的词在群花争艳的宋代词苑中,独树一帜,自名一家,人称“易安体”。
沈谦《填词杂说》将李清照和李后主并提说:
“男中李后主,女中李易安,即使当行本色”,可见李清照的词的成就极高。
本文试图从她的闺怨词中分析含有“愁”情美、含蓄美等情感内容以及她词中含有“花”、“酒”、“梦”意象。
一、李清照闺怨词的“愁”
所谓闺怨,也就是闺情,顾名思义就是闺中之情,是写闺中女子的感情。
李清照写的闺怨词跟自己的生活经历有关的,品读她的词,我们可以看出她的生活经历中,有少女情怀、婚姻幸福美满、也有与丈夫离别的相思之苦、丈夫去世后的忧愁和亡国的离愁。
她的情感内容体现为这三个方面:
(一)少女怀春之愁
少女时代的李清照是无忧无虑的,从她的家庭背景来看,她生活在富裕之家。
这期间李清照是清纯、可爱,热爱生活、热爱大自然、热爱新事物,所以她这一时期词的语言是清新、自然的,表达的情感大多是少女的怀春之愁。
例如:
“昨夜雨疏风骤”(《如梦令》)这首短短几十字的小令,有人物,有场景,还有对白,充分显示了宋词的语言表现力和作者的卓越才华。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猖。
“疏”,正是疏放、疏狂,并非通常的“稀疏”义。
该句点明了时间和环境,由于“雨疏风骤”给人带来惆怅、担心惊恐,主人公难以睡眠,只好借酒消愁。
“试问卷帘人”,表现了作者醒后马上想知道夜里的风雨所造成的严重后果的迫切心情,从而反映了主人公对风雨中的海棠花的关切心情。
“却道”二字,道出了作者对卷帘人回答的不满情绪。
“知否?
知否?
应是绿肥红瘦”,语气非常急切,明确,肯定,暴露出主人公对卷帘人粗心大意的深责。
这首词从表面上看是词人为花而喜,为花而悲,为花而醉,为花而嗔,实乃伤春惜春,以花自喻,青春易逝,时光匆匆,多么美好的事物终将过去,而日后的回忆,将成为往昔美好画面的载体。
又如“淡荡春光寒食天”(《浣溪沙》)通过对暮春风光和闺室景物的描绘,抒写了女词人惜春留春的哀婉心情。
“淡荡春光寒食天,玉炉沉水袅残烟”首句就交代了时令已值暮春,“淡荡”道出了春光融和,遍布大地。
词人另一首“风柔日薄春犹早”(《菩萨蛮》)词“沉水卧时烧,香消酒未消”句,“暖雨晴风初破冻”(《蝶恋花》)词有“山枕斜欹,枕损钗头凤”句也提到了山枕。
词作的上片带给读者的是一幅优雅、倩丽、静谧的画面。
这也可以体现出李清照有男性作家无可比拟的细腻而丰富的情感世界,以及她对大自然等外部世界的敏锐的感悟。
“海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵”,吐露出词人在这里等的海燕未归,隐约含有她细数日子,惜春留春的心态,而写斗草游戏,则映射出她自己的寂寞。
句句言惜春、留春不住,叹春之情油然而生。
(二)婚后的闺情词
婚后的李清照词作多写离愁别绪,如:
“卖花担上”(《减字木兰花》)、“红藕香残玉簟秋”(《一剪梅》)、“寂寞深闺”(《点绛唇》)、“薄雾浓云愁永昼”(《醉花阴》)、“香冷金倪”(《凤凰台上忆吹箫》)等等。
1、柔情蜜意
婚后的李清照与丈夫赵明诚处于一个幸福又甜蜜的阶段,因此这段时间里她写的词大多表达的是婚姻的幸福美满,例如:
“卖花担上”《减字木兰花》:
我们看这首词的主旨是买花。
“春欲放”三字,表达了她对花儿的由衷喜爱,其中“春”字写得恰到好处,既可以描写春天,也可以理解为花儿本身。
“春”一字
意境深广,能给人以无穷的美感和联想。
“泪染轻匀”一句,写花的容态。
着一“泪”字,就把花人性化了,再以“轻匀”二字点染,显得娇而不艳,哀而不伤,其中好像渗透着女主人对它的怜悯与爱抚。
“犹带彤霞晓露痕”显出花的色彩鲜艳,而且点明时间是在清晨,不失时机的烘托了新婚的甜蜜和快乐。
从下片主旨写戴花来看,词人是从自己说起,这侧重于内心的描摹。
“怕郎猜道,奴面不如花面好”,活画出一位新娘的自矜、好胜,甚至还有点嫉妒的心理。
在青年妇女中,原来已经感到美貌超群,然而与“犹带彤霞晓露痕”的鲜花相比,好像远不够美丽,因此怀疑新郎是否还依然爱她。
词的表面是说新郎猜疑,实质上是她以己心揣度郎心,曲笔表达,轻灵有致。
同上片相比,前面是以花比人,这里是以人代花,纵然角度不同,但所描写的焦点都是新娘自己。
“云鬓斜簪”,丰神如画,反映出一点闺意的乐趣。
整首通过买花、赏花、戴花、比花,生动地表现了词人的天真、爱羡和好胜的脾性,达到了“乐而不淫”的艺术境界。
全词富有浓郁的生活气息,语言生动活泼,是一首独特的闺情词。
2、相思之愁
婚后的李清照是幸福的,但因家庭的生变,使她离开了自己的丈夫而回娘家,这对李清照来说,这段日子是难熬的,对丈夫的想念只能寄托在词里面。
如:
“红藕香残玉簟秋”(《一剪梅》),“红藕香残”是写户外之景,“玉簟秋”则写室内之物,对清秋季节起到点染的作用。
前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白天独睡。
下面“云中谁寄锦书来”一句,则写别后的思念。
“雁字回时,月满西楼”两句,构成一种目断神迷的情境。
按顺序,是月满时,上西楼,没云中,见回雁,思谁寄锦书。
“谁”暗指词人的丈夫赵明诚,明月虽满,人却未圆;
雁字空回,没有锦书,所以有“谁寄”之叹。
词人由于惦念丈夫行踪,盼望锦书到达,从而遥望天空,引发大雁传书的遐想。
下片转为直接传情,以内心独白的方式展开。
“花自飘零水自流”一句,承上启下。
它既是写景,又兼比兴。
其所展示的花落水流之景,与上片“红藕香残”,“独上兰舟”两句向呼应。
而此句中暗含的人生、才华、爱情,以及离别的感悟则给人以凄凉之感。
“一种相思,两处闲愁”两句,述说自己陷入极尽相思与闲愁的同时,又推想到了对方,得知这种相思和闲愁不是自己独有的,而事实双方共有的,可见两心相印。
我们知道李
清照与丈夫虽然是相亲而结婚的,但他们有着共同的爱好和兴趣,因此他们的心是相合的。
从词中“一处相思”到“两处闲愁”来看,是两人的分分合合的继续深化。
其分合恰恰表明此情是一而二,二而一的;
而其深化,则诉说此情已由“思”转化为“愁”。
而“此情无计可消除”,正因自己两人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就难以排遣,才有“才下眉头,却上心头”。
“此情无计可消除,才下眉头,又上心头。
”三句最为世人称道。
这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构十分工整,表现手法非常巧妙,具有很强的吸引力。
也表明了李清照的相思之情的苦,用词直接表达于词中。
又如:
“薄雾浓云愁永昼”(《醉花阴》)中:
我们可以看出作者塑造了一个重阳佳节永昼发愁,半夜不眠,东篱把酒赏菊,体瘦甚于黄花的女主人翁形象。
“玉枕纱厨,半夜凉初透”,孤枕空帐秋夜凉,明明写的是“相思”,却不着“相思”二字。
“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,重阳饮酒赏菊怀亲人,确确实实是写“离别”却不着“离别”一词。
“愁”和“瘦”的原因是“离别”和“相思”,但词人却把它藏在东篱把酒赏菊和秋夜孤枕空帐的形象背后,多么委婉含蓄。
3、孤独寂寞
李清照在屏居青州期间,每当感到孤独寂寞了,就会想起自己与丈夫曾经在“归来堂”猜书斗茶、花前月下、携手游赏的美好时光,那时的情景历历在目,心生万分感慨,写下了自己的孤独寂寞之词。
“寂寞深闺”(《点绛唇》):
是一首借伤春写离恨的闺怨词,作者将“一寸”柔肠和“千缕”愁思并提,使人产生了一种强烈的压抑感,感觉到词人似乎愁肠欲断,再也承受不住。
“惜春”两句,词人不再直言其愁,却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。
字面上是惜春,惜花,实质上也是惜青春,惜年华的写照。
下片写凭阑远望,在中国古典诗词中,常用“倚阑”表示人物心情无聊抑郁。
这里词人“倚”这个动词后面缀着“遍”字,刻画出深闺女子百无聊赖的苦闷。
下句中又以“只是”与“倚阑”相呼应,衬托出词人因愁苦而造成的“无情绪”,这就更加细腻地表现了愁情深重,无法排除。
结尾处,遥问“人何处”,点明凭阑远望的目的,同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”,“只是无情绪”的根本原因。
这里,词人巧妙地安排了一个有问无答的句式,却轻笔描绘那一眼望不到边的芳草,正顺着丈夫归来时所必经
的道路蔓延开去,一直延伸到遥远的天边。
可谓委婉含蓄地表达了自己的孤独寂寞。
4、离愁别恨
李清照与赵明诚“屏居乡里十年”之后,赵明诚重返仕途之时,应该携带妻子同行,但赵明诚实际上没有带李清照同行,流露出丈夫即将远行时的依依惜别之情,也包括别后情形的想象,有怕丈夫的“天台之遇”的担心,因此写了“香冷金倪”(《凤凰台上忆吹箫》)直接抒写了离愁别恨,然而人去难留,爱而不见,愁思满怀,无人领会。
“香冷金猊,被翻红浪,”是《凤凰台上忆吹箫》的是对偶句,给人以冷漠凄清的感觉。
“起来慵自梳头”则写人物的神态和情绪。
这三句工炼沉稳,舒缓的节奏中寄予着作者低沉压抑的情绪。
到了“任宝奁尘满,日上帘钩”,则又微微振起,恰到好处的反映了词人情绪的波澜起伏。
然而她内心深处的离愁还未真正显露出来,给人一种慵懒的感觉。
词人大写慵懒,目的只是想写自己的愁,使读者从人物的慵态中感到她内心深处的忧愁。
“生怕离怀别苦”,开始切题,然而紧接着,词人一笔宕开,“多少事,欲说还休”一腔哀怨,万种愁情,本待在丈夫面前尽情倾吐,可是话到嘴边,又吞咽下去。
词情又多了一层波折,愁苦又加重了一层。
“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”,词人先从人生的广义概括自己消瘦的原因:
有人是因“日日花前常病隔”,有人是因“万里悲秋常作客”,而自己却是因为惜别分离这种不足与旁人道出的原由。
从“悲秋”到“休休”,是很大的跳跃。
词人瞬间从别前跃到别后,没有话别的缠绵和践行的伤感,笔法非常精炼。
“休休,这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。
”这写的是作者想跟丈夫走,但赵明诚一定要走而没有带她一起走,因此作者再怎么反复唱《阳关》,也留不住他,他执意要走,留也留不住。
“念武陵人远,烟锁秦楼。
”一个“念”字,领起的下文是多么委曲动人----主人公拟想中盼望丈夫归来的急迫心情没人理解。
她将终日痴呆呆地瞅着他归来时的必经之路,那种望眼欲穿的样子,走“远”了的“武陵人”是不会知道的,只有“楼前流水”才是唯一的见证。
结尾之句又使情思荡漾无边,留有无穷无味。
古代写倚楼怀人的不乏佳作,却没有李清照写得这样痴情。
(三)南渡后的怀念亡夫之愁
南渡后的李清照,多写她对亡夫的缅怀及个人的忧愁和凄苦,如:
“庭院深深深
几许”(《临江仙》)、“风住尘香花已尽”(《武陵春》)、“寻寻觅觅”(《声声慢》)、“藤床纸帐朝眠起”(《孤雁儿》)等等,表现了金兵侵占中原,南宋王朝采取卖国投降的政策所致下的国破、家亡、丧夫、颠沛流离等各种灾难,给她带来的无法排遣的浓愁和痛苦。
如:
“寻寻觅觅”(《声声慢》):
这首词作者作于赵明诚病逝后。
开端三句用一连串叠字写主人公从清晨开始的愁苦心情。
从“寻寻觅觅”开始,下文“冷冷清清”,是“寻寻觅觅”的结果,不但无所获,反被一种孤寂清冷的气氛所袭,使自己感到凄惨更甚。
于是紧接又写一句“凄凄惨惨戚戚”。
仅此三句,为全篇奠定了一种愁惨二凄厉的基调。
“乍暖还寒时候”是这首词的难点之一。
此词作于秋天,但秋天的气候应该说:
“乍暖还暖”才对,只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。
所以,这首词写的是一日之晨,“乍暖”这样就是说得通了。
但晓寒犹重,秋风砭骨,“还寒”也。
“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应,说明从一清早词人就不知是好,“三杯两盏淡酒,怎抵他,晓来风急”,说“晓来风急”,正与上文“乍暖还寒”相合。
古人晨起于卯时饮酒,有称“扶头卯时”。
这句是说借酒无法消愁。
“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往昔北方见到的,所以说“正伤心,却是旧时相识”,此句为虚写,来寄寓作者的怀乡之情。
下片则写由秋日里的高空转入自家的庭院。
园中开满了菊花,秋意正浓。
这里“满地黄花堆积”是指黄花盛开,而不是残英满地。
“憔悴损”指自己因忧伤而消瘦憔悴,也不是指菊花枯萎凋谢。
这里既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露出惜花之将谢的情怀,意境深远。
“守着窗儿”句,道尽独坐无聊,内心苦闷之状,比“寻寻觅觅”三句有过之而不及。
这一句从反面说,好像天有意不肯黑下来而使人更为难过。
最后以“怎一个、愁字了得”句收尾,可谓独辟蹊径。
这里却化多为少,仅说自己思绪纷忙复杂,只用一个“愁”字怎么能包括的尽,戛然而止。
表面上有说“欲说还休”之势,实际上已倾泻无遗。
说明了作者所抒发的是国破、家亡、人亡的悲惨境况。
又如“藤床纸帐朝眠起”(《孤雁儿》):
这首词表面上是咏梅,实质上是悼亡,寄托了词人对于宋室南迁后不久不幸病故的丈夫赵明诚的深挚感情和凄楚思念。
全词借景抒情,将环境描写与心理刻画融为一体,营造出一种凄婉孤寂的
意境,取得了感人至深的艺术效果。
“藤床纸帐朝眠起,说不尽,无佳思”开门见山,倾诉寡居之苦,“沉香断续玉炉寒”,使人想到词人《醉阴花》中的:
“瑞脑消金兽”。
然而着一字“寒”字,更加突出了环境的凄凉与心境的痛苦。
“伴我情怀如水”一句,使得悲苦之情俨然变为具体可感的形象。
“梅心惊破”一语更为奇特,不仅说明词人在语言运用上更上一层,而且显示出她感情上曾经被激起一刹那的波澜,然而意思表达得很含蓄。
因梅思春,闻笛念人,在她的词中不止一次用过。
“笛里三弄,梅心惊破,多少春情意?
”主要写自己的孤苦境遇,对丈夫赵明诚的思念。
下片的词境由晴转雨,跌宕之中意脉相连“小风”句,将外境与内境融为一体。
门外细雨潇潇,绵绵不停,门内一人孤坐,但泪下千行,以雨催泪,用雨衬泪,写感情的变化,步步开掘,层次分明,越写越深刻,然而为什么“无佳思”,为什么“情怀如水”和“泪下千行”,却没有直言。
“直到吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚”,才点明怀念丈夫的主旨。
词人回想当年,踏雪寻梅的情景,心中不由感伤,怆然泪下。
二、李清照闺怨词的意象分析
意象是作者主观情意和客观物象的复合体,它是作者为了表现内心的情感,通过精心选择提炼的客观物象,并注入了作者的主观情感,经过加工之后而形成的有特定情感意义的主客观相统一的产物。
在李清照的词作中,常见的意象有:
“花”、“酒”、“梦”等意象。
在“花”中常见的有藕花、海棠、梅花、梨花、黄花等不同的意象表达了作者不同的情感。
(一)“花”的意象
李清照酷爱花,在她的词中,“花”作为主要的意象频频出现。
花的开谢荣枯贯穿了李清照整个生命的发展过程,反映了在不同时期李清照的情感历程。
李清照从一个亭亭玉立的纯真少女,到独守空闺的思妇,再到孤苦伶仃的寡妇,作为李清照情感的外化,花意象贯穿始终。
少女时期宛如花蕊绽放的李清照天真浪漫而又娇羞活泼,抒写欢乐情趣和淡淡的少女情愁,焕发青春活力,如中:
“尝记溪亭日暮”中描写的藕花和“昨夜雨疏风骤”的海棠(《如梦令》);
少妇时期犹如娇艳怒放的花朵,热情缠绵而又情殇辗转,爱情欲望与离别舒展思妇情怀,
至真至情地敞开心扉进行爱情告白,如“夜来沈醉卸妆迟”(《诉衷情》)中的“梅萼插残枝”和“小院闲窗春己深”(《浣溪沙》)中的“梨花欲谢恐难禁”等等;
晚年时期亦似残花零落满园堆积,丈夫赵明诚的逝世对其打击甚大,国破家亡颠沛流离饱受离乱之苦,家国之痛成为她的情感砥柱,内心的凄忧哀怨迸发如泉涌。
“暗淡轻黄体性柔”(《鹧鸪天》)中的“梅定妒,菊应羞”;
再如《醉花阴》的黄花,“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这真是“为伊消得人憔悴,衣带渐宽终不悔”,愁思绵绵的少妇玉肌消减,比帘外黄花更要形容憔悴弱不禁风,人花形神相似,道出了深居闺中的她爱情之深,相思之苦。
(二)“酒”的意象
在李清照词中,“酒”的意象也是挺多的,如在“常记溪亭日暮”(《如梦令》)中的“沉醉”中展现得淋漓尽致:
作品鲜明地勾勒出一个饮酒、泛舟的少女形象,“醉”再加上一个“沉”字,展现了少女追求生命本真、放纵情感、返归自然的情态,显示出闺阁中女子独特的兴致,表达了一种乐观、潇洒的生活情趣。
再如“昨夜雨疏风骤”(《如梦令》):
经过一夜风雨,窗外的海棠花不知道怎么样了,而卷帘人的“依旧”惹起女主人无限凄婉的哀情,“应是绿肥红瘦”,传达出了惜春伤花之情,实则由花及人,抒写的是对生命的珍惜与无奈,抒发的是对青春易逝,人生缺憾的咏叹。
李清照的少女时代过的是一种郊游、赏花、饮酒的生活,无忧无虑的她却能从这种平淡的生活之中,捕捉那种纤微的思绪。
这时的“酒”意象表现了一种闲情逸致的情趣和一种乐观潇洒的人生态度,同时,少女时代李清照的率真、豪放和爱好大自然的旨趣也在这为数不多的“酒”意象中展现的淋漓尽致。
李清照18岁与赵明诚结合,从此她的人生翻开了最幸福、最甜蜜的一页,李清照用词记录了两人在一起的幸福时光。
婚后,词人与丈夫饮酒赏花,携手出游,“酒”成了爱情甜蜜的象征,如《庆清朝慢》:
在这首词中,词人和丈夫一起“竞走香轮”,“金尊倒,拚了尽烛,不管黄昏”,饮酒赏牡丹时奔放、豪爽的性格再一次体现。
在词人眼中“绮筵散日,谁人可继芳尘?
”倒不如趁花好月圆,倾满金樽,痛痛快快的享受人生和大自然赐予的美好年华。
可见这时李清照的婚姻之幸福。
(三)“梦”的意象
“梦”作为一种独特的精神现象,很早便进入中国文人的视野进而成为诗人表情达意的常用题材,宋代词人李清照就创作了大量的“梦”意象。
那么,词人有哪些愁是用“梦”意象来表达的?
她是怎样将自己的愁思嫁接于“梦”意象的?
李清照又为什么多选择“梦”意象来释愁?
我们从词人的生活经历来看,词人经过了那么多的波折,少女的天真、嫁为人妇的甜蜜、家庭的巨变、到丈夫的病逝、国破家亡,词人的愁思在现实中无助可求,“梦”却给了她一个释放情感的广袤空间:
“碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。
”(《小重山》)、“一春鱼雁无消息,千里关山劳梦魂。
”(《鹧鸪天》)、“独
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