高一语文《听听那冷雨节选》知识要点与能力训练Word格式.docx
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虚无》的文章。
余光中是台湾“多妻主义”诗人,诗风不断流转。
他是台湾诗人中作品最丰富的一位,出版的诗集有《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国的夜市》、《敲打案》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《天狼星》、《与永恒拔河》、《余光中诗选》等。
余光中的散文在台湾为散文中一绝,备受称赞,出版的散文集有《左手的缪斯》、《逍遥游》、《望乡的牧神》、《焚鹤人》、《听听那冷雨》、《青青边稔》等。
余光中还是一个评论家,出版的评论集有《掌上雨》、《分水岭上》等,评著有《梵谷传》。
香港的黄维探曾编辑余光中评论集《浴火的凤凰》,收集了评论余光中的文章。
(选自《中国文学大辞典》,天津人民出版社1991年版)
余光中的诗文里充满浓郁的“乡愁”情绪。
本文作于“1974年春分之夜”,作者离别大陆已整整25年。
此文由台湾岛上的“雨季”入笔,扣住“雨”字展开联想,驰骋想象,来写自己的喜怒哀乐,着重回忆了青少年时代在大陆生活的难以忘怀的情景,抒发了因海峡两岸“参商太久”而产生的凄迷愁苦之情,传达出对祖国命运的关心与祝福之情。
余光中的散文融汇中西文化,语言生动幽默,在现代散文中别具一格,有“余体”之誉。
他认为散文有“感性”与“知性”之分,而最理想的境界是两者的有机结合;
本文正是这种创作思想的成功体现,作者将“知性”融入“感性”之中,把现代意识与古典传统巧妙地联系起来,着力开掘文字中的美感与韵味,提升了现代散文的艺术表现力,增强了现代散文的可读性。
【阅读指导】
余光中散文的重要主题是他在诗歌中反复吟唱的乡思乡愁、故国之恋,他的散文以其独特的体验,浓浓的乡思,淡淡的乡愁,拨动着读者的心弦。
《听听那冷雨(节选)》以作者在不同地方听雨、看雨、体味雨串起了一系列人生的感悟,表达了游子对祖国、对故乡的深深的眷恋。
这篇诗质的散文,以听雨(清明时节的雨)为主线,将横的地域感(从美国,到台湾,到大陆)、纵的历史感(从太初有字,到亡宋之痛,到公寓时代)和纵横交错的现实感(人到中年沧桑过后的洞明人生,现代都市对传统意趣的破坏,对永恒的理想追求)交织成一个形象密集、述写瑰丽、情切意浓的美的境界。
作者从台北的长街短巷“凄凄切切”的“风里雨里”,“走人霏霏”,“想入非非”,想到“隔着千山万山,千伞万伞”的江南,想到江南的杏花春雨;
想到叫赤县神州的那片土地,“那磁石一般的向心力当必然长在”。
还想到了美国的丹佛,落基山。
“不过要领略‘白云回望合,青霭入看无’的境界,仍须回来中国”。
作者透过迷蒙烟雨,想起了宋代米芾父子的山水画、王禹傅的听雨屋,到整个的一部“黑白片”的中国历史,似乎是“从片头到片尾,一直是这样下着雨的”。
还有从“少年听雨,红烛昏沉”,“中年昕雨,客舟中,江阔云低”,写到白发桑榆,“楼上,江上,庙里,用冷冷的雨珠子串成”的一部人的生命史。
还有这人生与祖国的一部情缘史,“十年前”,“二十多年前”,“四分之一世纪”的分离与牵挂……作者将愁情与雨景,历史时空与现实时空,目前与联想交融交汇,传达出那“春雨绵绵”、“秋雨潇潇”般的离愁,以及如“天潮潮地湿湿”的伤感。
人生的感喟,历史的呢喃,文学的情致,浪漫的怀想,都深蓄着苍凉与感伤,一同流人读者的心灵深处。
《听听那冷雨(节选)》是一篇感觉性的文章,“直接用文字的雨珠,声色光影,密密麻麻,纵横交织而成”(柯灵语),需要读者运用视觉、听觉、触觉、味觉,同时参与享受。
第3段的“听听,那冷雨。
看看,那冷雨。
嗅嗅闻闻,那冷雨,舔舔吧那冷雨”指出雨是冷的,诉诸触觉。
冷雨可以“听、看、嗅、舔”,便是诉诸听、视、嗅、味等感觉。
第l段“先是料料峭峭,继而雨季开始,时而淋淋漓漓,时而淅浙沥沥,天潮潮地湿湿”和第3段“雨气空蒙而迷幻,细细嗅嗅,清清爽爽新新,有一点点薄荷的香味”句,“空蒙而迷幻”可以诉诸视觉,“薄荷的香味”可以诉诸嗅觉,“料峭”、“淋漓”、“潮湿”固然是诉诸触觉的描写,但运用叠字“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“天潮潮地湿湿”便同时录下了风声雨声的声响了。
同样的,用“细细嗅嗅,清清爽爽新新”造成细碎的声音,也极富听觉的刺激力。
像这样感觉交通,一语兼摄,既写实境,叉描声态,给读者感官以丰富而鲜明的印象。
《听听那冷雨(节选)》文字几近奢华,充满了汉语的魅力,不仅染人以目,感人于心,而且还易诵之于口,悦之于耳:
第1段“即使有雨,也隔着千山万山,千伞万伞”句中,“山”、“伞”相谐,寄予了无尽的忧思与感慨;
第2段“譬如凭空写一个‘雨’字,点点滴滴,滂滂沱沱,淅沥淅沥淅沥,一切云情雨意,就宛然其中了”句中,叠字联绵,表形、表态,表声,把“雨”字的质感写足了;
第3段“听听,那冷雨。
嗅嗅闻闻,那冷雨,舔舔吧那冷雨”,短句参差跳跃,产生了珠落玉盘的效果;
第lO段“回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上,也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声”,长句一气呵成,仿佛如歌的行板。
作者凭栏听雨,由自我感觉中梳理和抽取种种雨的意象,并从冷雨所织出的图案中去体味其美妙的神韵,且又与传统文化和古典音乐巧妙地融合在一起,使人宛若置身雨境,雨声盈耳,雨丝濡目。
全文融会古典现代,兼擅知性感性,表现了作者深厚的学养、生命的激情和开阔的胸襟。
【相关资料】
余光中谈现代散文
比较注意中国现代文学运动的读者,当会发现,近数年来又出现了第四种散文——讲究弹性、密度和质料的一种新散文。
在此我们且援现代诗之例,称之为现代散文。
所谓“弹性”,是指这种散文对于各种文体、各种语气能够兼容并包、融合无间的高度适应能力。
文体和语气愈变化多姿,散文的弹性当然愈大;
弹性愈大,则发展的可能性愈大,不至于迅趋僵化。
现代散文当然以现代人的口语为节奏的基础。
但是,只要不是洋学者生涩的翻译腔,它可以斟酌采用一些欧化的句法,使句法活泼些,新颖些;
只要不是国学者迂腐的语录体,它也不妨容纳一些文言的句法,使句法简洁些,浑成些。
有时候,在美学的范围内,选用一些音调悦耳、表情十足的方言或俚语,反衬在常用的文字背景上,只有显得更生动而突出。
所谓“密度”,是指这种散文在一定的篇幅中(或一定的字数内)满足读者对于美感要求的分量。
分量愈重,当然密度愈大。
一般的散文作者,或因懒惰,或因平庸,往往不能维持足够的密度。
这种稀稀松松汤汤水水的散文,读了半天,既无奇句,又无新意,完全不能满足我们的美感,只能算是有声的呼吸罢了。
然而在平庸的心灵之间,这种贫嘴被认为“流畅”。
事实上,那是一泻千里,既无涟漪,亦无回澜的单调而已。
这样的贫嘴,在许多流水账的游记和瞎三话四的书评里,最为流行。
真正丰富的心灵,在自然流露之中,必定左右逢源,五步一楼,十步一阁,步步莲花,字字珠玉,决无冷场。
所谓“质料”,更是一般散文作者从不考虑的因素。
它是指构成全篇散文的个别字或词的品质。
这种品质几乎在先天上就决定了一篇散文的趣味甚至境界的高低。
譬如岩石,有的是高贵的大理石,有的是普通的砂石,优劣立判。
同样写一双眼睛,有的作家说“她的瞳中溢出一颗哀怨”,有的作家说“她的秋波暗弹一滴珠泪”。
意思差不多。
但是文字的触觉有细腻和粗俗之分。
一件制成品,无论做工多细,如果质地低劣,总不值钱。
对于文字特别敏感的作家,必然有他自己专用的词汇;
他的衣服是定做的,不是现成的。
现代散文的年纪还很轻,她只是现代诗和现代小说的一个幺妹,但是一心一意要学两个姐姐。
事实上,在现代小说之中,那散文就是现代散文,司马中原的作品便是一个例子。
专写现代散文的作者还很少,成就自然还不够,可是在两位姐姐的诱导之下,她会渐渐成熟起来的。
(选自《余光中散文·
剪掉散文的辫子》,浙江文艺出版社1997年版)
2003年度散文家颁奖词和余光中获奖感言
2003年度散文家颁奖词
余光中的散文雍容华贵。
他的写作接续了散文的古老传统,也汲取了诸多现代元素。
感性与知性,幽默与庄重,头脑与心肠交织在一起,构成了他独特的散文路径。
他渊博的学识,总是掩饰不了天真性情的流露,他雄健的笔触,发现的常常是生命和智慧的秘密。
他崇尚散文的自然、随意,注重散文的容量与弹性,他探索散文变革的丰富可能性,同时也追求汉语自身的精致、准确与神韵。
他在2003年度出版的散文集《左手的掌纹》,虽然只是他散文篇章中的一小部分,但已充分展示出他的散文个性。
他从容的气度、深厚的学养,作为散文的坚实根基,在他晚年的写作中更是成了质朴的真理。
再联想起他那著名的文化乡愁,中国想像,在他身上,我们俨然看到了一个文化大家的风范和气象。
余光中获奖感言
我曾说:
“散文与诗是我的双目,任缺其一,世界就不成立体。
”正如佛洛斯特所言:
“双目合,视乃得(Mytwoeyesmakeoneinsight.)。
”中国古代的文人,原就强调“诗文双绝”;
唐宋八大家之中,除苏洵,曾巩之外,可说都是“诗文双绝”。
在风格上,我不认为散文只是橄榄、清茶,因为“韩潮苏海”原为古文可羡之境界。
在篇幅上,我认为散文不必限于小品,也可以扩大驰骋的空问,长到两三千字以上。
我的散文甚至可到六七千字或更多。
散文不必守住轻工业,也可成为重工业。
在语言上,我认为酌量使用文言与西化句法,可增加文体的弹性。
我的文体观是:
白以为常,文以应变,俚以见真,西以求新。
文体富于弹性,散文家才能呼风唤雨。
无论是诗或散文的创作,我取法的典范首先是中国的古典,其次才是五四以来的新文学与西方文学。
古文教我如何掌握凝练、整洁,白话教我如何做到自然、亲切,英文教我如何经营层次井然、长而不乱、富而不杂的复合句法。
我致力追求的文体,是用女娲炼石补天的洪炉来炼仓颉的方砖,与源出希腊、罗马的西欧拼音文字相融。
我相信只要得法,混血更美,合金更贵。
散文大家之中,于中土我崇仰庄子、孟子、司马迁、韩愈、苏轼;
于西方我佩服培根与约翰生。
西方的好散文往往出于小说家之手,如康拉德与劳伦斯}哲人之手,罗素的散文乃清畅之典范。
说理文章曾经启发我的,英文有艾略特,中文有朱光潜。
在散文的语言技巧上,我追求多元的弹性,认为语言应文白互补,句法应长短相济,分段忌四平八稳,题目应别出心裁。
不少作者西而不化,句法冗长,标点太少。
英文用标点,为文法所需;
中文标点,不可拘泥文法,而应依照文气。
其间的差别,许多散文家似乎从未留意。
乡愁是根深蒂固的人之常情,但不完全由地理造成。
一个人多年后回到故乡,仍然可能乡愁不断,因为他所熟悉的故乡已经改变了。
物是人非,便有乡愁。
若是物也非了,其愁更甚。
我当年离开内地,“掉头一去是风吹黑发/回首再来已雪满白头”乃此生最大的伤痛。
幸好那时我已经21岁,故土的记忆,文化的濡染已经深长,所以日后的欧风美雨都不能夺走我的汉魂唐魄。
我在诗文中所以呼喊着狂吼着黄河长江,无非是努力为自己招魂。
“华语文学传媒大奖”把2003年的散文家奖颁给我,实感荣幸,似乎我这枝拙笔还能挥出半空晚霞,一时还无须缴还缪斯吧。
同时我觉得这个奖,对凝聚海内外华文作家,有着不可小觑的作用。
(选自《新京报》2004年4月14日)
【能力训练】
一、基础知识积累与运用
1.余光中《听听那冷雨》中所引“白云回望合,青霭入看无”,出自谁的作品?
(单项)
A、姜夔《点绛唇》
B、王禹偁《黄冈竹楼记》
C、杜甫《望岳》
D、王维《终南山》
2.余光中《听听那冷雨》在写“看看”、“嗅嗅”、“闻闻”冷雨时,主要用哪些地方的景色来反衬“中国风景”的意趣和韵味的?
(多项)
A、基隆港防波堤
B、溪头树密雾浓
C、牧童遥指杏花村
D、嘉陵江布谷啼
E、落基山奇岩怪石
3.余光中的文学创作主要涉及(多项)
A、诗歌
B、散文
C、戏剧
D、小说
E、电影
4.填空
(1)余光中的散文集有《听听那冷雨》、__________等。
(2)余光中《听听那冷雨》主要抒写了作者__________。
(3)余光中将自己的散文写作称为“左手的__________。
(4)余光中在《听听那冷雨》一文里说:
“他是厦门人,至少是广义的厦门人,……他同样也是广义的江南人,常州人,南京人,川娃子,五陵少年。
__________,那是他的少年时代了。
”
(5)余光中在《听听那冷雨》一文里又说:
“雨是一种__________,听听那冷雨,回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上,也下在四川在秧田和蛙塘,下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声。
”
5.依次填入下面这个句群的横线处与上下衔接恰当的一组短语是( )
惊蛰一过,春寒加剧。
_______________。
雨随风斜,_______________。
时时淋淋漓漓,天地潮潮湿湿;
润润的思绪飘向苍苍茫茫:
杏花、春雨、江南。
写一个“雨”字,_______________,一切云情雨意就宛然其中了。
①先是料料峭峭,继而雨丝绵绵
②先是雨丝绵绵,继而料料峭峭
③想入非非走入霏霏
④走入霏霏想入非非
⑤淅沥淅沥淅沥,滂滂沱沱,点点滴滴
⑥点点滴滴,滂滂沱沱,淅沥淅沥淅沥
A.①④⑥
B.①③⑤
C.②③⑥
D.②④⑤
二、简答题
6.余光中《听听那冷雨》融“知性”于“感性”之中,通篇借雨写愁,审美的对象主要落在雨上;
作者始终用雨来濯洗自己的愁绪,用雨来勃发读者的情趣。
你认为本文的美感价值体现在哪些地方?
_________________________________________________________________________
7.余光中《听听那冷雨》着力挖掘汉语言文字的美感与韵味,被视为“可读性”散文的典范之作。
你赞同这种观点吗?
请谈谈你的理由。
8.你读过余光中的其他散文作品吗?
你认为余光中的散文与现代其他作家的散文有什么不同之处?
三、课内阅读
阅读下面的文字,完成9~12题。
听听那冷雨
余光中
先是料料峭峭,继而雨季开始,时而淋淋漓漓,时而淅淅沥沥,天潮潮地湿湿,即使在梦里,也似乎把伞撑着。
而就凭着一把伞,躲过一阵潇潇的冷雨,也躲不过整个雨季。
连思想也是潮润润的。
每天回家,曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷,雨里风里,走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道,想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子,片头到片尾,一直是这样下着雨的。
这种感觉不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那一块地是久违了,25年,四分之一的世纪,即使有雨,也隔着千山万水,千伞万伞。
25年,一切都断了,只有气候,只有气象报告还牵连在一起。
大寒流从那块土地上弥天卷来,这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里,被她的裾边扫一扫吧,也算是安慰孺慕之情。
杏花。
春雨。
江南。
六个方块字,或许那片土就在那里面。
而无论赤县也好,神州也好中国也好,变来变去,只要仓颉的灵感不灭,美丽的中文不老,那形象,那磁石一般的向心力当必然长在。
因为一个方块字是一个天地。
太初有字,于是汉族的心灵,祖先的回忆和希望便有了寄托。
譬如凭空写一个“雨”字,点点滴滴,滂滂沱沱,淅沥淅沥淅沥,一切云情雨意,就宛然其中了。
视觉上的这种美感,岂是什么rain也好pluie也好所能满足?
翻开一部《辞源》或《辞海》,金木水火土,各成世界,而一入“雨”部,古神州的天颜千变万化,便悉在望中,美丽的霜雪云霞,骇人的雷电霹雹,展露的无非是神的好脾气与坏脾气,气象台百读不厌、门外汉百思不解的百科全书。
在古老的大陆上,千屋万户是如此。
20多年前,初来这岛上,日式的瓦屋亦是如此。
先是天黯了下来,城市像罩在一块巨幅的毛玻璃里,阴影在户内延长复加深。
然后凉凉的水意弥漫在空间,风自每一个角落里旋起,感觉得到,每一个屋顶上呼吸沉重都覆盖着灰云。
雨来了,最轻的敲打乐敲打这城市,苍茫的屋顶,远远近近,一张张敲过去,古老的琴,那细细密密的节奏,单调里自有一种柔婉与亲切,滴滴点点滴滴,似幻似真,若孩时在摇篮里,一曲耳熟的童谣摇摇欲睡,母亲吟哦鼻音与喉音。
或是在河南的泽国水乡,一大筐绿油油的桑叶被啮于千百头蚕,细细琐琐屑屑,口器与口器咀咀嚼嚼。
雨来了,雨来的时候瓦这么说,一片瓦说,千亿片瓦说,轻轻地奏吧沉沉地弹,徐徐地叩吧挞挞地打,间间歇歇敲一个雨季,即兴演奏从惊蛰到清明,在零落的坟上冷冷奏挽歌,一片瓦吟千亿片瓦吟。
……25年,没有受故乡白雨的祝福,或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。
一位英雄,经得起多少次雨季?
他的额头是水成岩削成还是火成岩?
他的心底究竟有多厚的苔藓?
厦门街的雨巷走了20年与记忆等长,一座无瓦的公寓在巷底等他,一盏灯在楼上的雨窗子里,等他回去,向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。
前尘隔海,古屋不在。
听听那冷雨。
[注:
]余光中,台湾当代作家、文学评论家。
祖籍福建。
9.文章结尾处说“整理青苔深深的记忆”,“记忆”前加“青苔深深”,对表现“记忆”有什么好处?
10.从文章一、三段中看,作者是从几个角度(侧面)来写雨的,简要概括并举例说明(举例要简要,能说明问题即可)。
11.“连思想也是潮润润的”“走入霏霏令人更想入非非”等句子,被评论家称为诗化之笔,请说说这些句子的诗味在哪里。
12.下列对这篇散文的赏析,不正确的两项是(
)
A.“听听那冷雨”中的“冷”,一是为了突出在春寒料峭里的雨给人的外在感受,一是表现因“发上下一点白霜”而产生的内心的凄冷。
B.第二自然节中作者由“雨”展开联想,由雨想到写雨的汉字,以对汉字的钟爱来倾注真切的赤子之情,深化了主题。
C.“一切都断了,只有气候,只有气象报告还牵连在一起”一句,以典型的经过提炼了的细节传达出了作者的离怨乡愁。
D.本文围绕着春雨,创造了一种既朦胧又明丽、即沉郁又旷达的独特的意境,意象众多,“虽巧而不见刻削之痕”。
E.本文使用了大量的叠音词写雨,如“淋淋漓漓”“点点滴滴”等,不仅具有一种和谐的音韵美,也使雨态表现得更形象。
四、阅读探究
阅读下面的文字,回答13~18题。
(一)
炉
火
臧克家
金风换成了北风,秋去冬来了。
冬天刚刚冒了个头,落了一场初雪,我满庭斗艳争娇的芳菲,顿然失色,鲜红的老来娇,还有各色的傲霜菊花,一夜全白了头。
两棵丁香,叶子簌簌辞柯了,像一声声年华消失的感叹。
每到这个季节,十一月上旬,我生上了炉火,一直到明年四月初,将近半年的时光,我进入静多动少的生活。
每到安炉子和撤火的时候,我的心里总有些感触,李候的变迁,情绪的转换,打下了很鲜明、很深刻的印记。
我的小四合院,每到冬季,至少要安六个炉子,日夜为它奔忙,我的家人总是念咕说:
安上暖气多省事呵,又干净。
我也总是用我的一套理由做挡箭牌:
安暖气花费太大呀,开地道安管子多麻烦呵,几吨煤将放在何处?
还得有人夜里起来烧锅炉……我每年这样搪塞,一直搪塞了二十一年。
其实,别的是假的,我中心的一条是:
我爱炉火!
①
我住北房,三明两暗。
左右两间有两个炉子,而当中的会客室,却冷冷清清,娇花多盆,加上两套沙发,余地供加旋的就甚少了。
客人来了,大衣也不脱,衣架子成空摆设。
到我家做客的朋友们,都说我屋子里的温度太低了。
会客室里确是有点清冷,而我的写作间兼寝室却暖和和的。
炉子,成为我亲密的朋友,几十年来,它的脾气我是摸透了。
②窗外,北风呼号,雪花乱飘,这时,炉火正红,壶水正沸,恰巧一位风雪故人来,一进门,打打身上的雪花,进入了我的内室,沏上一杯龙井,泡沫喷香,相对倾谈,海阔天空。
水壶咝咝作响,也好似参加了我们的叙谈,人间赏心乐事,有胜过如此的吗?
每晚,我必卧在床上,对着孤灯,夜读至十时,或更迟些。
炉火伴我,它以它的体温温暖我,读到会心之处,忽然炉子里砰砰爆了几声,像是为我欢呼。
有时失眠了,辗转不能安枕,瞥看炉子里的红光一点,像只炯炯的明眸,我心安了,悠悠然,入了朦胧的境界。
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