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有《孟浩然集》四卷,诗歌260多首,五言律诗近半,七言诗沾10首。
《全唐诗》编诗二卷。
山水、田园、隐逸幽栖、送别、牢骚为主要题材。
1、山水诗
孟浩然一生漫游过许多地方,他的诗歌以山水诗居多。
或写游历所见各地山水景色。
或写家乡自然风光。
有的诗在山水景物描写中融入游子漂泊之感;
有的诗以景自娱中融入了旅愁乡思情怀;
有的诗在赞叹山水的同时又夹杂着落寞失意的情绪。
孟浩然是一个孤傲的人。
由于心情孤寂,他笔下的山水也不免染上一层清冷的色彩。
如《宿建德江》、《宿桐庐江寄广陵旧游》、《临洞庭湖赠张丞相》、《江上思归》等。
2、田园诗
他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸志。
如《过故人庄》、《游精思观回王白云在后》等。
其田园诗以《过故人庄》为代表。
3、隐逸诗
孟浩然的隐逸诗,描写自己的幽栖生活,表达洁身自好的志趣以及怀才不遇的苦闷。
(三)山水田园诗的艺术特点:
1、清新自然,不尚雕饰
孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡,清新自然,不尚雕饰,而又能超凡拔俗。
清沈德潜评论说:
“孟诗胜人处,每无意求工,而清超越俗,正复出人意表。
”(《唐诗别裁》)闻一多说:
“淡得看不见诗了,才是真正孟浩然的诗。
”(《唐诗杂论》)
2、气象雄浑,境界阔大
孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的。
如《临洞庭湖赠张丞相》、《与颜钱塘登障楼望潮作》等,所以明胡震亨说他“冲淡中有壮逸之气”(《唐音癸签·
吟谱》)。
3、富有生活气息
他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳,富有生活气息,如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色,在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切,深受陶渊明的诗风影响。
4、语淡而味浓
孟浩然的诗歌“语淡而味浓”,正如沈德潜所论:
“襄阳诗从静悟得之,故语淡而味终不薄。
”(《唐诗别裁》)他的诗歌善于运用平淡的语言,融入个人的主观感受和情感意蕴,创造出清远拔俗的艺术境界,蕴含了浓厚的情致韵味。
如《春晓》用语极为平淡自然,而明媚的春光中,又透露着伤春的意绪。
又如《宿建德江》在移舟日暮、野旷江清的景色里抹上了“客愁”的孤寂心绪。
造语平淡而诗味醇厚,不假雕饰而境界不俗。
1、总体评价
这首诗是孟浩然田园诗最具代表性的作品。
全篇以故人邀请作客为内容,描写了恬静优美的农村风光,表现了朴实真挚的友情。
2、突出的艺术特点
这首诗最突出的特点是以平淡自然的语言、朴素的白描手法,把恬静优美的田园风光和人际的淳朴诚挚的友情融合一气,创造出了恬静闲适的意境。
此诗浑然天成,妙在篇法。
沈德潜称此诗“篇法之妙,不见句法”(《唐诗别裁集》)。
它不追求锤字炼句,只以平淡自然的家常语,对被邀、访问、辞别作了一番简略的平平叙写,便觉一往情深,真可谓词浅而情深,语淡而味浓,的确达到了浑然天成的艺术境界。
3、章句分析
首联。
起笔平平叙述,故人鸡黍相邀,似家常语极为平淡自然地点题开篇。
颔联。
写途中所见自然风光,由近及远,画面层次分明,句式工对,色彩明丽,而“合”、“斜”两个动词的运用使画面又有生动感,整个画面显得清静而幽雅。
颈联。
前句交代环境,后句写宾主欢饮畅谈农事,透视着田园生活的意趣和亲切的友情。
尾联。
写临别表示重阳节再来赏菊,淡淡的两句透视着主客的亲密关系和诗人作客的愉悦心情。
诗歌通篇都用叙述描写的手法,没有直接的抒情,然却洋溢主客的深情厚谊,也体现着对田园生活的热爱之情。
四、
王维(701-761)
(一)王维的生平(701-761)
王维,生于武后长安元年(701),字摩诘,祖籍太原祁(今山西祁县),后家于蒲(今山西永济),从15岁起,他游学长安数年,并于开元九年(721)擢进士第,释褐太乐丞,因事获罪,贬济州司仓参军,此后他开始了亦官亦隐的生涯。
半官半隐曾先后隐居淇上、嵩山和终南山,并在终南山筑辋川别业以隐居。
他曾向宰相张九龄献诗以求汲引,官右拾遗,又一度赴河西节度使幕,为监察御史兼节度判官,还曾以侍御史知南选。
接受伪职
天宝十四载(755)安史乱起,至德元年(756),叛军攻陷长安,他被迫接受伪职。
次年两京收复时,他因此被定罪下狱;
但旋即得到赦免,不仅官复原职,还逐步升迁,官至尚书右丞。
禅诵为事
不过,王维晚年已无意于仕途荣辱,退朝之后,常焚香独坐,以禅诵为事,于上元二年(761)卒于辋川别业,年六十一。
王维的前后变化
王维的一生以40岁为分界线,分为前后两个不同时期。
早年关心社会现实,向往开明政治,由于张九龄的罢相,李林甫擅权,他在40岁以后就过上半官半隐、亦官亦隐的生活。
由于“陷贼為官”,安史之乱后更加消极。
“晚年惟好静,万事不关心”是其处世哲学。
(二)王维诗歌的主要内容
1、边塞诗:
2、游侠诗:
3、山水田园诗:
1、边塞诗
王维是盛唐山水田园诗派的代表作家,具有多方面的文学,艺术才能,精通绘画、书法、音乐。
王维早年立志于功名进取,写了许多风格雄浑、境界开阔,充满豪情逸气的诗作,其中以边塞和游侠题材的诗歌居多。
如《少年行》、《从军行》、《老将行》、《陇头吟》、《使至塞上》等。
2游侠诗
与当时许多想建功立业以扬名不朽的才士一样,王维早年对功名亦充满热情和向往,有一种积极进取的生活态度。
他在《少年行》中说:
“孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。
”
边塞诗1
其《送张判官赴河西》诗则云:
“沙平连白雪,蓬卷入黄云。
慷慨倚长剑,高歌一送君。
”声调高朗,气魄宏大。
王维赴河西节度使幕时到过塞外,他出塞前后写的诗,如《从军行》、《观猎》、《出塞作》、《送元二使安西》等,洋溢着壮大明朗的情思和气势。
边塞诗2
其《使至塞上》云:
单车欲问边,属国过居延。
征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。
萧关逢候骑,都护在燕然。
以英特豪逸之气融贯于出色的景物描写之中,形成雄浑壮阔的诗境。
那无尽的长河、广阔地平线上的落日、大漠孤堡上的烽烟,透露出诗人走马西来天尽头的豪迈气概。
3、山水田园诗
但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的,还是山水田园诗。
其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活,或写田园生活的恬静闲逸,
或描写自然山水,表现自然景物的清幽秀美。
如《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等。
(三)王维山水田园诗的艺术特点
1、“诗中有画”:
2、“诗中有禅”3、“诗中有声”4、炉火纯青的语言
1、“诗中有画”
王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。
苏轼曾评论说:
“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗。
”(《东坡志林》)
他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态,以画家的绘画技巧去构图和选择色彩,并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中,创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。
2、“诗中有禅”
王维中年后皈依佛教。
他的山水田园诗中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中,直接透入了禅宗佛理的观照,是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。
3、“诗中有声”
王维工于音律,他的山水田园诗不仅“诗中有画”,而且是绘声绘色的“有声画”。
王维特别善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物,创造意境。
如“明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟”
如:
“月出惊山鸟,时鸣春涧中。
“雨中山果落,灯下草虫鸣”
都是以声音表现清幽寂静的境界,是以动衬静,“诗中有声”的典范。
诗中有声2
王维是以诗人的灵感,画家的眼光、音乐家的听力,禅家的意趣把握山水,创作山水田园诗的,所以他的山水田园诗不仅是中有禅,诗中有画,而且,都是有声画。
4、炉火纯青的语言
王维的山水田园诗,既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界,也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。
语言清新明快,洁净洗练,是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。
而且语言具有极强的艺术表现力,达到了炉火纯青的境界。
(四)王维的作品赏析
1、山居秋暝赏析
2、观猎赏析
3、渭川田家赏析
一、《山居秋暝》赏析1.这是一首五言律诗,是王维山水田园诗中具有代表性的作品。
它描绘了山村秋天雨后傍晚清新恬美的山林景色,表现了诗人对自然的热爱和乐于归隐山林的生活意趣。
2.章句分析
首联点明地点、季节、时间、天气,概括地勾勒出整个画面的背景,并且点明了“山居秋暝”这一诗题。
颔联写景,诗人以画家的眼力去捕捉秋景意象:
月、松、泉、石,从动、静、声、色不同的角度给以描绘。
颈联由景及人,诗人抓住了两个富有生活气息的场景,从听觉到视觉描绘了纯朴的山村生活.
尾联由写景转入抒情,由外物的描写转入内在心志的书写,表达了归隐山林的情志,揭示了全诗的主旨。
3.本诗的艺术特点
3.1本诗最明显的艺术特点是诗情画意,情景交融,突出地体现了王维诗歌“诗中有画”的特点.
作者以画家的匠心布勒画面,既有背景的布置,又有精彩的写景镜头,而且景中有人,恬美的秋日晚景中点缀着富有生活气息的人物活动场景,使画面顿时鲜活起来。
3.2融入隐逸情怀
其次,更重要的是诗人把隐逸的情怀、淡泊悠闲的心境和高远雅洁的志趣,与自然恬淡的外在形象描写完全巧妙地融铸为一炉,给形象注入生命的活力。
3.3动静结合
其次,诗人写景状物,体察入微,以动静结合,声色并用的手法予以细致地表现。
如“空山”、“新雨”、“竹喧”、“莲动”都体现了细致的感受;
颔联静中有动,颈联纯写动态,“明月”、“清泉”着重色彩,“竹喧”、“莲动”着重声态,色彩与声态的描绘,增强了诗歌的形象性与生动性。
3.4语言风格
此外,诗歌构思精巧,语言凝炼,风格清新,意境优美。
思考题
1、王維、孟浩然山水田園詩的比較
2、分析《渭川田家》《观猎》《使至塞上》《送元二使安西》《山居秋暝》《竹裏舘》等。
边塞诗派
一、边塞诗派的产生的原因
二、边塞诗派的内容
三、边塞诗的代表作家
(一)高适
(二)岑
参
1.对外交流增多,边塞战争不断
2.文人多从军边塞,建功立业
3.前代同类诗歌的影响
一、边塞诗派产生的原因
1.唐代国力强盛,疆域广阔,内地与边疆各民族在政治、军事、经济和文化方面的交往密切。
边事增加,战争频繁。
盛唐文人们多热衷于功名,渴望施展自己的才华和抱负。
从军边塞为国立功成为文人求取功名的一种新的出路,而且他们也向往新奇的边疆生活、边塞风光。
在这种社会历史背景下,文人边塞生活的机遇和经历大大增加,由此促进了边塞诗创作的繁荣。
此外,前代卢思道、杨素、薛道衡的战争行役、征夫思妇题材的诗歌,以及魏晋南北朝时期的边塞诗的创作,都为唐代边塞诗的兴起提供了创作上的借鉴。
二、边塞诗的内容主要是
1.反映边塞战争生活的艰苦;
军旅生活的种种体验;
征人、思妇的离愁别绪;
2.抒发为国立功的豪情壮志和不满现实的情绪;
3.描写边塞风光、异域风情、民族交流和融合。
三、边塞诗的主要艺术成就
盛唐边赛诗大多格调雄浑豪放、慷慨悲凉,境界阔大、雄奇壮美。
边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。
边塞诗在题材的开拓和意境的创造上都取得了很大的成就。
四.盛唐边塞诗派的代表作家
主要代表是高适、岑参,
还有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家。
此外王维、李白、杜甫的边塞诗成就极高。
(一)高适(700~765)
1.高适的生平
(1)前半生—失意困顿
(2)后半生—官运亨通
2.高适诗歌的主要内容:
(1)早年的诗作里颇多不遇的悲慨:
(2)高适的诗歌以边塞诗为主
(3)他的农村诗中也有关怀人民疾苦之作。
3.高适边塞诗的艺术成就:
(1)风格雄浑悲壮,笔力矫健顿挫,气势奔放畅达。
(2)境界阔大、形象鲜明。
(3),语言的概括力很强.
(1)不遇的悲慨:
但他仕途畅达的最后十年作诗并不多,大部分作品是安史之乱以前写的。
在高适早年诗歌中还有一些抒发怀才不遇之作,颇多不遇的悲慨.其《宋中别周梁李三子》说:
“曾是不得意,适来兼别离。
如何一尊酒,翻作满堂悲。
不遇的悲慨2
在《宋中十首》其一中,他对历史上梁孝王广揽人才之事的不再有感慨不已,吟唱道:
梁王昔全盛,宾客复多才。
悠悠一千年,陈迹唯高台。
寂寞向秋草,悲风千里来。
不遇的悲慨3
高适诗中,颇多寓壮气于苍凉之中的慷慨悲歌,如《古大梁行》:
“暮天摇落伤怀抱,倚剑悲歌对秋草。
”又如《送蔡山人》:
“斗酒相留醉复醒,悲歌数年泪如雨。
”悲歌声里,跳动着一颗不甘寂寞、急于用世的雄心。
(2)边塞诗
高适的诗歌以边塞诗为主,其中涉及的内容极为丰富。
有的描写边塞军旅生活;
有的表达自己对立功边塞的理想和追求;
有的反映军中矛盾。
《塞下曲》抒写了诗人向往立功边疆的壮志豪情。
《蓟中作》、《蓟门五首》在描写战争的同时又批评了朝廷的政策。
《燕歌行》1
《燕歌行》是其边塞诗的代表作。
诗中主要反映了士兵征战生活的艰苦和军中将帅的骄奢,也歌颂了战士忘我杀敌的爱国精神和男儿立功绝域的英雄气概,以及对征人、思妇的同情。
《燕歌行》2思想感情
这首诗表达的思想感情是极为复杂的:
既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰,也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情;
一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬,另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。
作者对当时边塞用兵而将非其人的情形是有看法的,亦不讳言征战的艰苦,但不失奋发激昂的高亢基调;
苦难与崇高的对照,更增添了出塞征战的慷慨悲壮。
《燕歌行》3艺术特色
其一、虽然此诗多用偶对,却不以文采华丽见长,而是以纵横顿宕、骨力沉雄、刚健浑厚、慷慨悲凉取胜。
其二、直抒胸臆,夹叙夹议;
多用写实手法,较少夸张手法。
其三、偏重主观感受,较少对景物进行细致地描写,也不使用寓情于景的方法,而是饱含真情,意胜于辞。
(3).农村诗
他早年的的农村诗歌中也有关怀人民疾苦之作。
他对天灾人祸的真实描绘,令人震惊,向我们展示了与王维、孟浩然迥异的盛唐时代的农村状况。
3.高适边塞诗的艺术成就1:
如他的著名诗篇《燕歌行》把雄奇的边塞风光与将士的征战生活写得苍凉悲壮。
英雄气概与征战之苦、士兵的浴血与将军的作乐、征人的辛苦与思妇的思念交织在一起,既有昂扬的格调,也有悲凉的情怀。
他的诗没有婉约清丽的优美,只有雄奇矫健的壮美。
宋严羽说“高、岑之诗悲壮,读之使人感慨”(《沧浪诗话》)。
高适边塞诗的艺术成就2
如《塞下曲》:
“万鼓雷殷地,千旗火生风。
”又如《燕歌行》:
“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀。
”把战争场面和边塞景色表现得大气磅礴,生动形象。
高适边塞诗的艺术成就3
(3),他的诗主观的情感色彩比较浓厚.
诗的形象中总是能感觉到诗人的精神气质,在叙事描写中透视着深厚的思想情感内蕴,也常常直抒胸臆。
所以唐殷璠说“适诗多胸臆语,兼有气骨”(《河岳英灵集》)。
高适边塞诗的艺术成就4
(4),语言质朴而概括力极强.
譬如“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”(《燕歌行》)。
他不追求细腻的表现,形象或场面的跳跃性也比较大,但语言还是相当质朴而流畅,概括力极强。
(5)高适长于五七古体诗
各种体裁均有佳作,但高适尤长于七言歌行和五言古诗。
除七言歌行外,多采用长篇吟怀式的五言古诗,将作者个人的边塞见闻、观察思考和功名志向揉为一体,苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调是慷慨昂扬的。
不过,战争的艰苦往往超出想象,也是诗人能冷静感受到的,故慷慨激昂中亦时见悲凉,如《武威作二首》其一:
“匈奴终不灭,塞下徒草草。
唯见鸿雁飞,令人伤怀抱!
”
五言古诗1《送李侍御赴安西》
如《送李侍御赴安西》:
“功名万里外,心事一杯中。
虏障燕支北,秦城太白东。
离魂莫惆怅,看取宝刀雄。
写得壮志满怀,雄心勃发,极其粗犷豪放。
五言古诗2《塞下曲》
又如《塞下曲》中他描绘了从戎征战时“万鼓雷殷地,千旗火生风”的壮观场面后,直言道:
万里不惜死,一朝得成功。
画图麒麟阁,入朝明光宫。
大笑向文士,一经何足穷。
古人昧此道,往往成老翁。
这种热烈向往边功的慷慨豪情,往往使他的诗显得壮大雄浑、骨气端翔。
歌行和五古的特点
他的七言歌行不仅上承四杰以来歌行的体制,而且还吸取了汉魏乐府古诗和文人诗简老遒壮的特色,气势浑雄而飞跃自如,在驰骋纵横中以“筋骨”取胜。
其歌行和古诗既受到汉魏的沾溉,又有近体诗的影响。
既有汉魏乐府的质朴,又有文人诗的精练,还有律诗讲究韵律和对偶的特点。
高适《燕歌行》讲析
1.《燕歌行》创作背景
《燕歌行》是高适边塞诗中最杰出的作品。
此诗作于开元二十六年(738),诗前的小序说明了作者的写作缘起,是因“感征戍之事”而作。
诗歌主要反映了士兵征战生活的艰苦和军中将帅的骄奢,以及对征人、思妇的同情。
2燕歌行的段落讲析
全诗可分为四层:
第一层的八句,写出征。
第二层的八句,写战败被围。
第三层的八句,写征人的悲苦和浴血奋战。
第四层四句,以直接议论作结。
3《燕歌行》的艺术特色
《燕歌行》是一首七言歌行,艺术上很有特色:
(1)诗歌的风格雄浑悲壮,笔力矫健顿挫,气势壮阔畅达,感情真挚深沉。
诗歌的主旨是写由于将帅的轻敌骄奢、不恤士卒,致使战争失败,士卒遭殃,所以悲愤与感慨之情笼罩着全诗,形成了诗歌的基本情调。
(2)章法井然有度
诗歌的第一层出征,以矫健的笔力极力铺写唐军出征的雄壮气势,但实际上是讽刺君宠将骄,为被围兵败设下伏笔。
第二层是战败被围的描写,写得极为悲凉。
山川萧条、大漠穷秋、孤城落日的景物描写,淋漓尽致地渲染了悲凉的气氛,同时对军中苦乐不均的现象表达了愤慨。
第三层先是暂时撇下战争插入了征夫思妇的相思,意在为悲情雪上添霜,然后在“边庭飘飘”、“绝域苍茫”的荒凉背景下,描写了战士白日的苦斗和夜晚的凄寒。
最后的议论抒情强化了思想与主题的深刻性。
整首诗都被作者涂上了极为浓重的悲壮色彩。
(2)表现手法丰富
诗歌的表现手段也相当丰富,有战争过程的叙述,有景物和场面的描写,也有直接的议论和抒情,或者是以叙代议,或者是叙述描写透露着抒情。
尤其是善于摹写边塞的自然环境和渲染战斗生活的气氛。
全诗在鲜明的形象之中注入了深厚的悲壮情感,所以王士祯说:
“高悲壮而厚。
”(《师友诗传叙录》)而且诗歌还体现了“尚质主理”(明胡震亨《唐音癸签》卷五引陈绎曾语)的特点,其语言没有岑参的飘逸之感,而给人以质实深沉之感,体现出思想与主题的深刻性。
参(715——769)
1、岑参的生平:
2.岑参的边塞诗主要的内容:
3.岑参边塞诗的艺术成就
高适、岑参的共性
岑参的生平遭际和高适有相似之处,如年轻时曾至长安求仕不成,以及一度任卑职而终于弃官从戎等等。
他的思想也和高适颇多相通之处,例如对从军立功的向往:
“功名只向马上取,真是英雄一丈夫。
”(《送李副使赴碛西官军》);
对权贵的反感:
“何处路最难?
最难在长安。
长安多权贵,珂珮声珊珊。
儒生直如弦,权贵不须干。
”(《送张秘书》)这些都可以说是高、岑的共性。
但是岑参的想象力更加丰富,并且性格好奇,在诗歌创作上形成了他独特的艺术个性。
2.岑参的边塞诗主要的内容有《岑嘉州诗集》十卷,题材广泛,感叹身世、赠答朋友、歌咏山水均有佳作。
主要是边塞诗,内容有三:
一是歌颂将士的爱国精神,抒发自己建功立业的抱负,记叙军旅生活的种种感受,如《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《北庭西郊候封大夫受降回军献上》等。
二是描绘了边疆的奇异壮丽的自然风光和生活风貌,如《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送出师西征》、《经火山》、《热海行送崔侍御还京》等。
三是表现了边疆的风土人情和各民族之间的文化交流,
如《酒泉太守席上醉后作》
《田使君美人舞如莲花北铤歌》等。
3.岑参边塞诗的艺术成就:
(1)风格悲壮而又雄奇
岑参的诗歌风格与高适接近,都有悲壮的色彩,正如宋严羽所说“高、岑之诗悲壮”(《沧浪诗话》)。
但岑参还有自己的风格特点,他的诗活泼奔放、雄奇瑰丽、飘逸峭拔。
杜甫说:
“岑参兄弟皆好奇。
”(《渼坡行》)殷璠说他“语奇体峻,意亦造奇”(《河岳英灵集》)。
王士祯比较高、岑二人诗风时说:
“高悲壮而厚,岑奇逸而峭。
”(《师友诗传叙录》)悲壮雄奇是他诗歌的基本风格。
(2)最显著的艺术特点—奇、
岑参诗歌悲壮、新奇、飘逸、峭拔、瑰丽等多种风格,但最显著的艺术特点可用一个字概括,就是—奇。
具体表现在以下三点:
首先,他以独特的生活感受、敏锐的观察能力和瑰丽的语言、新奇的表现手法,创造出了奇异的艺术形象。
如他写大漠的风:
“轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。
”写大漠的热:
“蒸沙砾石燃虏云,沸浪炎波煎汉月。
”(《热海行送崔侍御还京》)把奇异的大漠风光的感受予以了极为生动形象的艺术表现。
其次,他常运用奇妙的想象、新奇的夸张、形象的比喻等手法,增加诗歌的形象性,也使诗歌富有浪漫的情调。
如“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”,竟然把塞外的雪景比喻、想象成“梨花开”,于塞外萧瑟寒冷的景象中,竟图画出一番充满生机与活力、令人神往与陶醉的奇美景象。
他写塞外的景象也常常使用夸张的手法,如“一川碎石大如斗,随风满地石乱走”,“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,增加了形象性和表现的张力。
此外,岑参与高适相比:
“高适诗尚质主理,岑参诗尚巧主景”(明胡震亨《唐音癸签》卷五引陈绎曾语)相对说来高适的诗歌比较质朴,而且善于抒写主观的感受和思想;
岑参的诗歌注重艺术技巧,善于写物图貌,描写比较细腻,善于以物象传情
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