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古代文学复习参考资料仅供参考
古代文学
(二)复习试题
一、填空题:
1、滟滟随波千万里,___何处春江无月明____________。
2、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”所描写的是-------洞庭湖-------的景致。
3、“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”出自于---------温庭筠《梦江南》---------。
4、“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”出自于---白居易《长恨歌》----------------。
5、“明月松间照,清泉石上流”出自于----王维《山居秋暝》--------------------------。
6、完成诗句:
“日暮苍山远,天寒白屋贫。
----柴门闻犬吠---------------,---------风雪夜归人------------。
”
7、“回看天际下中流,岩上无心云相逐”出自于—柳宗元《渔翁》----------------------。
8、唐代传奇之名来源于作家—裴铏-------的小说集---------传奇-------。
9、“黄粱美梦”一语出自-沈既济《枕中记》--------------------------。
10、“宁为百夫长,胜作一书生”出自于--------杨炯《从军行》------------------------。
11、“人世几回伤往事,山形依旧枕寒流”出自于---刘禹锡《西塞山怀古》-----------------------------。
12、五言律诗的定型是由-宋之问----------、---沈佺期------二位诗人最后完成的。
13、“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”
14、“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”出自于---李商隐-《夜雨寄北》-----------。
15、“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随”出自于-韩愈《进学解》-----------------。
16、《长恨歌传》的作者是----------------。
17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是-《春江花月夜》--------------- 。
18、“露重飞难进,风多响易沉”出自于—骆宾王《狱中咏蝉》--------------。
19、“事修而谤兴,德高而毁来”出自—韩愈《原毁》-------------- 。
20、“晴川历历汉阳树,”。
21、“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”出自于 ---------------- 。
22、“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”出自于----------------。
23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是 ----------------。
24、提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的作家是--------------。
25、“遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻”出自于 ----------------。
26、“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”出自于---杜甫《月夜》-------------。
27、“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”出自于---------------- 。
28、“山回路转不见君,雪上空留马行处”出自于----------------。
29、陈子昂《登幽州台歌》中“前不见古人”的“古人”指的是----------。
30、结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,。
。
31、唐代文学以----------------为分水岭,可以分为前后两期,前期上承魏晋南北朝文学,属于中国文学中古期的第一段,后期下启两宋文学,属于中古期的第二段。
32、在贞观诗坛的后期,出现了一位重要诗人 ,形成一种诗风“ ”。
33、上官仪提出之“ ”、“ ”说,以音义的对称效果来区分偶句形式。
34、魏征曾总结南北朝文学说:
“江左宫商发越,贵于 ,河朔词义贞刚,重乎 。
”并主张“各去所短,合其两长”。
35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的,但最主要的是“ ”观念。
36、“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?
”出自于 。
37、 是专攻七绝的高手。
38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中, 是唯一做到高官而封侯者。
39、李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受,完全打破了传统乐府 的手法。
40、唐文宗曾下诏,将 的歌诗, 的剑舞和 的草书称为“三绝”。
41、在盛唐诗人中, 、 长于五绝, 等长于七绝,兼长五绝与七绝而并至极境的,只有 一人。
42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是 。
43、“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”出自于诗人 之手。
44、“鸡声茅店月,人迹板桥霜”出自于 温庭筠《商山早行》 。
45、晚唐诗坛上,强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是 司空图 。
46、“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”讽刺的对象 。
47、“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”中的“菡萏”指 。
48、 在《花间集》中被列于首位,他是第一个努力作词的人,是花间派的鼻祖。
49、“终日望君君不至,举头闻鹊喜”出自于 。
50、李煜词无论前期后期,有其一贯的特点,那就是“ ”。
二、选择题:
(答案貌似有误,自己找找正确答案)
1、下列作品不属于白居易的作品有-------------。
A、《轻肥》 B、《卖炭翁》 C、《买花》 D、《舂陵行》。
2、下列诗句中不属于杜甫作品的有---d-----。
A、万里悲秋常作客,百年多病独登台。
B、香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
C、夜阑更秉烛,相对如梦寐。
D、一丛深色花,十户中人赋。
3、下列诗句把不属于王维作品的有 d 。
A、草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
B、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
C、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
D、东林精舍近,日暮但闻钟。
4、下列作品中内容不属于同一类别的是----c----
A、《听颖师弹琴》 B、《李凭箜篌引》 C、《子夜吴歌》D、《琵琶行》
5、下列表述中不符合李白诗歌特点的有--------------。
A、常对客观物象和具体事件作细致的描述。
B、喷发式的抒情方式。
C、诗歌中写得最多的是白色。
D、壮美与优美并存。
6、下列作品不属于李贺的有 。
A、《梦天》B、《金铜仙人辞汉歌》 C、《雁门太守行》 D、《听颖师弹琴》
7、下列作品不属于六朝志怪小说的有---------。
A、《西京杂记》 B、《博物志》 C、《搜神记》 D、《拾遗记》
8、曾经高吟“不才明主弃”而走向山水的诗人是-------------。
A、王维 B、孟浩然 C、李白 D、常建
9、下列表述不符合韩孟诗派的有-----------。
A、以丑为美,以俗为美。
B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作。
C、笔补造化。
D、不平则鸣。
10、与词相配的音乐是-------。
A、雅乐 B、清乐 C、燕乐(宴乐) D、江南吴歌。
11、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”出自于 的作品。
A、张若虚 B、刘希夷 C、孟浩然 D、刘禹锡
12、下列诗句中不属于王维作品的是 d 。
A、嫩竹含新粉,红莲落故衣。
B、渡头余落日,墟里上孤烟。
B、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
D、鱼戏新荷动,鸟散余花落。
13、下列表述不符合杜甫的一项是 d 。
A、当生活坎坷、身处离乱时,杜诗便表现为沉郁顿挫。
B、当生活稍微安定时,他就写一些萧散自然的诗。
C、杜诗的“诗史”性质,主要的还不在于它提供了史的事实。
D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。
14、偏爱水行,曾吟出“野旷天低树,江清月近人”的诗人是 c 。
A、王维 B、张若虚 C、孟浩然 D、谢灵运
15、“田夫荷锄立,相见语依依”是诗人 b 的诗句。
A、陶渊明 B、王维 C、孟浩然 D、杜甫
16、曾自许为“五言长城”的诗人是 。
A、王昌龄 B、刘长卿 C、刘禹锡 D、李白
17、唐代传奇创作的繁荣期是在 。
A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐
18、下列诗句中不属于王昌龄的是 a 。
A、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
B、洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
C、玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
D、但使卢城飞将在,不教胡马度阴山。
19、“锦城虽云乐,不如早还家”中的“锦城”即今天的 。
A、重庆 B、西安 C、扬州 D成都
20、下列传奇作品中以大团圆结局的是 。
A、莺莺传 B、李娃传 C、霍小玉传 D、长恨歌传
21、魏晋南北朝诗人,被钟嵘《诗品》称为“古今隐逸诗人之宗”的是()
A、陶渊明B、支遁C、慧远D、谢灵运
22、我国现存第一首完整的山水诗是( )
A、《春江花月夜》 B、《步出夏门行·观沧海》
C、《桃花源记》 D、《入彭蠡湖口》
23、小说一词最早见于( )
A、《庄子·外物》 B、《汉书·艺文志》
C、《七略·辑略》 D、《左传》
24、下列辞赋中带有自叙传性质作品的是(d)
A、鲍照《芜城赋》B、阮籍《大人先生传》
C、左思《三都赋》D、庾信《哀江南赋》
25、以下唐传奇中不属于爱情故事的是()
A、《李娃传》B、《霍小玉传》C、《莺莺传》D、《游仙窟》
26、在初唐,促使五言律诗声律定型的诗人是( )
A、杨炯和卢照邻B、宋之问和沈佺期
C、陈子昂和张若虚 D、魏征和上官仪
27、代表了盛唐绝句最高成就的诗人是()
A、李白、杜甫B、王维、孟浩然
C、王昌龄、李白D、高适、岑参
28、著名组诗《咏怀诗》八十二首的作者是()。
A、阮籍 B、嵇康C、鲍照 D、庾信
三、名词解释:
1、初唐四杰 2、上官体 3、沈宋体 4、盛唐气象 5、山水诗派
6、边塞诗派 7、韩孟诗派 8、元白诗派 9、花间词派 10、通江唱和
11、大历诗风 12、沉郁顿挫 13、三十六体 14、苦吟诗人 15、唐传奇16、三曹七子17、永明体18、古文运动19、词、20、玄言诗、21、骈文、22志人小说
五、问答题:
1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。
2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
《登高》
4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。
5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来?
8、结合作品,谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。
9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。
10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点,结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。
12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。
14、简要论述魏晋南北朝文学理论批评的重要论著。
14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。
15、简要论述谢灵运山水诗的创作成就。
16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。
17、简析王维诗歌的写作特色
18、简要论述李贺诗歌的艺术特色
19、赏析杜甫的《登高》
20、赏析温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”
21、简析陈子昂的诗歌革新主张及其创作成就。
22、简要论述陶渊明诗歌的主要内容及艺术特色。
答案(仅供参考):
一、填空题:
1、陈子昂2、洞庭湖3、温庭筠《梦江南》4、白居易《长恨歌》5、王维《山居秋暝》6、“柴门闻犬吠,风雪夜归人。
”7、柳宗元《渔翁》8、何处春江无月明9、沈既济《枕中记》10、杨炯《从军行》11、刘禹锡《西塞山怀古》12、沈佺期、宋之问13、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》14、李商隐《夜雨寄北》15、韩愈《进学解》16、陈鸿17、张若虚《春江花月夜》18、风多响易沉、骆宾王《在狱咏蝉》19、韩愈《原毁》20、芳草萋萋鹦鹉洲21、王昌龄《闺怨》22、李商隐《马嵬》23、柳宗元24、白居易25、李贺《梦天》26、杜甫《月夜》27、刘禹锡《乌衣巷》28、岑参《白雪歌送武判官归京》29、燕昭王30、心远地自偏31、安史之乱32、上官仪、“上官体”33、六对、八对34、清绮、气质35、无生36、王翰《凉州词》37、王昌龄38、高适39、用赋体叙事40、李白、裴旻(mín)、张旭41、王维、孟浩然,王昌龄、李白42、《登高》43、元稹44、温庭筠《商山早行》45、司空图46、隋炀帝47、荷花48、温庭筠49、冯延巳《谒金门》50、真
二、选择题:
1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18A、19D、20B21A、22、B23、A24、D25、D26、B27、C
28、A
四、名词解释:
(我忘了我们是考的哪四个了,反正就是这里面的)
1、初唐四杰:
指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王,他们名高而位卑,官小才大,心中充满博取功名的幻想和激情,郁积着甘居人下的雄杰之气。
在诗歌创作上有着共同的追求:
反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。
诗中始见壮大的气势,具有一种慷慨悲凉的感人力量。
2、上官体:
初唐诗人上官仪,作诗“好以绮错婉媚为本”,即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美,代表了当时宫廷诗的最高水平,时人称其诗为“上官体”。
3、沈宋体:
初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上,完成了律诗的定型,于是后人称律诗为“沈宋体”。
4、盛唐气象:
是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括,盛唐诗歌内容丰富,题材多样,形式完美,技巧精纯,风格明朗,诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息,回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。
5、山水诗派:
指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派,它开创于南朝谢灵运,盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。
6、边塞诗派:
指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派,盛唐时期,高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。
7、韩孟诗派:
中唐贞元、元和时期,以韩愈、孟郊为核心的一群诗人,在理论上提出“不平则鸣”之说,在诗歌创作中积极创新,追求雄奇怪异之美,后人称之为韩孟诗派。
8、元白诗派:
中唐时期,以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用,后人称之为元白诗派。
9、花间词派:
晚唐五代词坛上的一个流派,其名源于后蜀赵崇祚所编词集《花间集》,此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状,表现男女之情,在艺术上文采繁华,轻柔艳丽。
代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。
10、通江唱和:
指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象,因他们的贬所一在通州,一在江州,所以其间的唱和被称作“通江唱和”。
11、大历诗风:
指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌,以韦应物、刘长卿及大历十才子等诗人,在诗歌创作中追求清雅高逸的情调,表现出一种孤独寂寞的冷落心境。
12、沉郁顿挫:
是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括,所谓沉郁,指感情的悲慨壮大深厚;顿挫,指感情表达的波浪起伏、反复低回。
13、三十六体:
晚唐骈体文创作成为文坛的主流,尤其是李商隐、温庭筠、段成式三人以擅长骈体齐名,因为他们在其从兄弟中皆排行第十六,所以,时人号为“三十六体”。
14、苦吟诗人:
晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人,由于对社会生活关心不够,阅历范围狭窄,入诗的事料相对贫乏,所以以苦吟的态度创作着“清新奇僻”的诗作,后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。
15、唐传奇:
指唐代流行的文言小说,此名源于晚唐作家裴铏的小说集《传奇》。
传奇作者大多以记、传名篇,以史家笔法,传奇文异事,如《莺莺传》、《枕中记》等,传奇的出现,标志着中国古代小说进入成熟期。
16、三曹七子是指建安文学的一批代表作家。
三曹即曹操、曹丕、曹植;七子即孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢。
曹操是建安文学的奠基者,曹植诗歌艺术成就最高,王粲是七子中最优秀的诗人。
三曹七子的文学成就主要在诗歌方面,他们的作品深刻反映了动乱时代的社会生活,风格刚健有力,形成了对后世影响深远的建安风骨。
17、永明体:
永明体诗又叫新体诗,是产生于南朝的一种讲究声律和对偶的诗体。
南朝齐代永明年间,诗人沈约将前人研究的四声规则运用到诗歌创作中,要求诗句中声、韵、调互相配合,避免八种声病,还要求声律与对偶互相配合,这样就形成了具有初步格律的新体诗。
南朝新体诗人的代表作家有沈约、谢脁、王融等。
18、古文运动:
古文即指散文,以单行散句、不讲骈偶音律为基本特征,是与骈文对立的概念。
中唐时期,以韩愈、柳宗元为领袖,李翱、皇甫湜等人积极参与,发起了一场散文革新运动。
韩愈等人提倡儒学,反对佛老;主张文道合一,文质并重;主张文从字顺,务去陈言。
创作方面,他们继承并发展先秦两汉古文,取得了卓越成就。
19、词:
词是曲子词的简称,后代又称诗余、乐府、长短句。
词即歌词,是一种配乐歌唱的诗体。
词和诗的主要区别在于它和音乐相结合的方式上。
词有许多调子,每调有一个名称,如《菩萨蛮》、《念奴娇》等。
每调一般分为上下二阕,每调的句数、字数,以及用韵的位置、字声的平仄,都有特定格式。
五、问答题:
1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。
李白乐府诗的创新主要表现在:
1)借古题写时事,具有鲜明的时代精神,如《丁都护歌》;2)用古题写己怀,如《将进酒》《行路难》等;3)在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受,完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法,如《行路难》。
2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。
李商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗”一类,其境界和情思朦胧,在内涵上可以有多种解读,如《锦瑟》。
其成因大致有以下四个方面:
1)诗人将心灵世界作为表现对象,而且其心境又非常复杂,各种情绪互相牵连渗透,难辨难分;2)与其诗歌意象的独特有一定的联系,其诗歌意象多富非现实的色彩,被心灵化了;3)大量用典,又擅长对典故的内涵加以增殖改造,用典的方式也别开生面。
4)与其诗歌独特的意象组合也很有关系,其意象往往错综跳跃,不受现实生活中的时空和因果顺序限制。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特征的概括,所谓沉郁,主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚;顿挫,是指感情的表达波浪起伏、反复低回。
这一风格特征在其《自京赴奉先县咏怀五百字》一诗中有集中的体现,诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的悲痛欲绝,但每当其感情快要喷发之时,却有意地转移话题,自我节制,如此三番便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。
4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。
高适、岑参边塞诗的不同主要表现在:
前者以敏锐的目光洞察边关中所存在的问题,揭示其中不合理现象,因此,其诗现实性强,如《燕歌行》;而后者则以好奇的心理,描写边塞奇特的风景,表现豪迈情怀,诗歌充满浪漫色彩,如《白雪歌》、《走马川行》等。
5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
白居易新乐府诗的优点有1)中心突出,旨意明确,一篇专咏一事。
2)形式灵活,语言通俗。
3)善于生动地描写人物,感情浓烈。
其不足之处有:
1)为了做到“首句标其目,卒章显其志”,往往不惜以丧失艺术性为代价;2)有些诗无感而发,堆积议论和说教,写得枯燥乏味;3)语言上因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐,不够精炼含蓄。
6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
刘禹锡、柳宗元交情甚笃,才华相当,政治遭遇非常接近,因此在诗歌创作上有许多共同特点,但由于性格的差异,他们的诗歌有具有不同的特点:
刘性格刚毅,饶有豪猛之气,身受挫折,却不曾绝望,其诗昂扬、外扩、气雄、风情朗丽,如《西塞山怀古》《秋词》《竹枝词》;而柳性格激切孤直,甚至有些偏狭,面对沉重的人生忧患,想超越却不能自拔,其诗沉重、内敛、骨峭、淡泊简古。
如《江雪》《渔翁》。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来?
唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来,因为:
1)唐代传奇作家是有意创作小说的,不再像六朝作家的“实录”,而是以想象和虚构进行艺术加工;2)情节引人入胜,结构完整,不再是“丛残小语”、片段式的;3)人物描写生动形象;4)在语言、辞采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。
8、结合作品,谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。
萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色,主要体现于闲适的情趣,安静明秀的境界以及细致的景物描写等方面,如《江畔独步寻花七绝句》。
9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。
杜诗的不同风格的形成,与杜甫不同时期的不同境遇,或者同一时期的不同心境相关。
当他生活坎坷,颠沛流离,或处于战乱之中时,他的家国之思,身世之感,便自然涌出,慷慨悲歌。
这时的诗歌便表现出沉郁顿挫,如困顿长安、陷落贼中、华州鄜州时期,所作诗歌多是这类风格。
当他生活稍为安定时,就写一些萧散自然的诗。
成都草堂的一段时间,就有不少这类作品。
10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
杜甫对中唐诗歌产生深刻影响,白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面,而且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响;韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响。
11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点,结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。
其间的不同主要在于,杜甫写所见所感,生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体,虽于写实中时时夹以议论,含讽喻之意,却并非以讽喻为出发点。
杜诗出之以情,白诗出之以理念,将“为君”而作视为诗歌的主要目的,从而极度突出了诗歌的现实功利色彩,将诗歌导入了狭窄的路途。
因为过分重视诗歌的讽刺功用,从而将诗歌等同于谏书、奏章,使不少诗的形象性为讽刺性的说理议论所取代。
12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
《长恨歌》主题的复杂性主要表现作品对李杨故事的态度上,一方面,诗作的前半篇渲染唐玄宗好色废政,杨贵妃恃宠而骄,终于导致安史之乱,这既是对历史事实的基本概括,也是诗歌“长恨”的因由,其中包含作者一定程度的讽刺、批判态度;另一方面,诗作在描写杨贵妃的死以及其死后唐玄宗刻骨铭心的思念,笼罩着沉重哀伤的悲剧氛围,从中可以看出,诗人对二人爱情悲剧的深切同情,对美的毁灭的沉重感伤。
13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。
李商隐的诗歌创作,给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗,以重大的推进,使其再次出现高峰。
具体表现一下几个方面:
1)对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现;2)开拓了一个全新的艺术表现的领域:
非逻辑的、跳跃的意象组合;朦胧情思与朦胧境界的创造;把实景虚化。
3)在无题
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