第四章 中外文学史.docx
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第四章中外文学史
第四章中外文学史
第1节中国古代文学史
1、中国古代文学史概况
中国古代文学史可以分为先秦文学、秦汉文学、魏晋南北朝文学、隋唐五代文学、宋代文学、元明清文学及近代文学几个部分。
(1)先秦文学
先秦文学揭开了我国古代文学辉煌的一页,先秦文学主要由上古歌谣和神话、《诗经》、先秦散文、《楚辞》为构成内容。
1、上古歌谣和神话
歌谣:
(1)反映原始社会的生产与生活;
(2)节奏短,句子单纯;从二言到四言;
(3)口头文学形式,早于文字;
(4)与音乐、舞蹈紧密结合;
(5)原始歌谣等散见于后世典籍,如《周易》、《礼记》、《吕氏春秋》、《尚书》、《左传》等。
神话:
神话是远古时代的人民,对其所接触的自然现象、社会现象、幻想出来的具有艺术意味的解释和描述的集体口头创作。
中国神话大多保存在《山海经》、《穆天子传》、《楚辞》、《淮南子》、《列子》、《庄子》等古籍中,以《山海经》最有神话价值。
2、先秦诗歌
先秦时期最有名的两部诗集是:
我国第一部诗歌总集------《诗经》,具有楚文化独特光彩的新体诗----《楚辞》
《诗经》:
原称《诗》或“诗三百”,因后来被列入儒家的“六经”而称为《诗经》。
现存《诗经》存目311篇,其中“六笙诗”有目无辞,实305篇。
《诗经》编成于春秋时期,分为风、雅、颂三大部分,雅、颂多为贵族的作品,风多为民间的作品。
《诗经》所收诗篇的年代上限,学术界有两种观点:
一是商末;二是周初。
下限至于春秋中叶。
《诗经》广泛地反映了那一时代的政治、军事、文化、民俗等社会生活,具有重要的历史价值和文学价值。
《诗经》的分类与编排:
《诗经》按音乐的性质分为风、雅、颂三大类。
其中十五国风是按各诸侯国或地域编排的。
“风”是带有地方色彩的乐歌;“雅”是周王朝京畿地区的乐歌;“颂”是用于宗庙祭祀的乐歌。
《诗经》大部分产生在黄河流域,少部分涉及江汉流域。
汉代的传《诗》学派有四家:
齐、鲁、韩“三家诗”和“毛诗”。
“三家诗”属今文经学,后均失传,唯存《韩诗外传》。
“毛诗”属古文经学,独传至今,即今本《诗经》。
《诗经》的内容:
1、祭祖颂歌和周族史诗
2、农事诗3、燕飨诗4、怨刺诗
5、战争徭役诗6、婚姻爱情诗
7、《诗经》的现实精神(历史)
《诗经》的思想内容及其大致的分类:
1.颂诗。
《商颂》、《周颂》、《鲁颂》是用于宗庙祭祀的乐歌。
内容多是颂扬祖先功德,亦有祭祀神灵祈求降福等。
《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》也是一组歌颂周人先公、先王的颂诗。
但同时又是反映周族由始祖后禝到公刘、古公亶父直至文王、武王不断发展壮大的历史史诗。
2、怨刺诗。
这类诗多产生在王室衰微、政治昏乱的西周末东周初,所谓“变风”、“变雅”即是这类诗。
如《大雅》中的《荡》、《抑》、《瞻卬》、《召旻》、《民劳》、《板》等;《小雅》中的《北山》、《十月之交》、《正月》、《巷伯》等;《国风》中的《魏风·伐檀》、《秦风·黄鸟》、《墉风·相鼠》、《北风·新台》、《陈风·株林》等。
这类诗反映了当时社会中的各种矛盾,体现了较强的现实批判精神。
3、婚恋诗。
这类诗以爱情、婚姻、家庭为主体,反映了那一时代的婚恋观念、情感体验,以及家庭、婚姻生活状况。
如《周南·关雎》、《召南·野有死麕》、《郑风·溱洧》、《将仲子》、《子衿》、《卫风·木瓜》、《北风·静女》、《秦风·蒹葭》等,都是这类诗中的优秀作品。
反映家庭、婚姻的诗歌以《邶风·谷风》和《卫风·氓》写得最为出色。
4、农事诗。
周代社会以农业经济为主体,酿成了重农的文化传统,因此也直接反映在诗歌中。
如《周颂》中的《臣工》、《噫嘻》、《丰年》、《载芟》、《良耜》等,以祭歌的形式反映出周人的农业生活和重农意识。
《小雅》中的《甫田》、《大田》,以及《国风》中的《周南·芣苢》、《魏风·十亩之间》、《豳风·七月》等亦属此类。
《豳风·七月》是农事诗中最杰出的代表作品。
5、征役诗。
战争和徭役也是周代社会生活中的一种存在,也被直接地反映在诗歌中。
如《秦风·无衣》、《唐风·鸨羽》、《小雅·何草不黄》、《豳风·东山》、《小雅·采薇》等,其中后两篇是这类诗歌的最优秀之作。
此外,战争也给妇女造成思念的痛苦,因此思妇诗也随之而产生。
其中《卫风·伯兮》、《王风·君子于役》是这类诗中较好的作品。
赋、比、兴的艺术表现手法:
赋就是铺陈直叙,叙事描写、议论抒情都在其内,是《诗经》最基本、最常用的表现手法。
《诗经》的抒情艺术
《诗经》大部分是抒情诗,即使是少量的叙事诗也有较浓的抒情色彩。
其主要的抒情手法有:
(1)借景抒情;
(2)直抒胸臆;(3)叙事言情。
3、先秦散文
先秦散文是我国文学光辉的起点。
以《左传》、《国语》、《战国策》和诸子散文等为最佳,同时也孕育着很多其他文学题材的萌芽,其中神话传说和历史散文、诸子散文中的寓言是小说的源头。
词赋可以追溯到楚辞,《九歌》中已有戏曲的萌芽。
后世影响深远的各种思想流派也孕育在这一时期,儒家、道家、法家、墨家、阴阳家、纵横家、小说家、杂家、农家等“诸子百家”,百家争鸣。
尤其是儒家、道家对的思想观念对整个中国古代知识分子的及各个阶层产生着深远的影响。
诸子概况:
九流十家:
儒、道、法、名、阴阳、墨、纵横、农家、杂家、兵家、小说家
第一阶段:
语录体,《论语》、《墨子》
第二阶段:
说理体,《孟子》、《庄子》
第三阶段:
论证体,《荀子》、《韩非子》
春秋笔法:
一、释义:
春秋原是各国史书的通称,后仅鲁国存下了,成为鲁国史书专称。
孔子编订后,成为儒家经典。
二、春秋笔法,指《春秋》在记事时,选择恰当的词语来暗寓褒贬之意,对历史人物、事件进行评判。
三、语言简洁有力,“简而有法”,“一字见义”,“一字褒贬”。
孔子:
万世师表《论语》治天下思想:
核心思想是“仁”,以及义、礼、乐,主张为政以德,反对暴君苛政,企图以此调和阶级矛盾,维护宗法制度与礼教。
在教育方面提出了古代教育基本原则重视文学的政治教化作用,主张文质兼备。
《论语》是其学生等编辑的
孟子:
一、生平、思想
1、孟轲,名轲,字子舆,鲁国邹人,继承发挥了孔子思想,是儒家的代表人物。
号“亚圣”。
2、“仁义”是其核心思想,主张行“王道”,“仁政”,统一天下,反对暴虐通知,反对杀人盈野;“性善论”是其主要哲学思想,主张“民本”思想。
二《孟子》散文的艺术成就
缜密纯熟的论辩技巧气势浩然的文风
(2)秦汉文学
1、秦文学
秦汉文学,以汉代为主。
秦始皇于公元前221年统一中国,建立统一的的中央集权制度,掀开历史崭新的一页,但因思想钳制严酷,秦文学几乎是空白,除秦统一前吕不韦召集门客编写的《吕氏春秋》和李斯的散文外,再无佳作可言。
2、汉文学
汉代文学以散文、汉赋和乐府民歌为代表。
司马迁的《史记》被誉为“史家之绝唱、无韵之离骚”。
汉代另一部历史巨著是班固的《汉书》。
赋是汉代最流行的文体。
在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时。
后世往往把它看成是汉代文学的代表。
代表作有贾谊的《吊屈原赋》、司马相如的《子虚赋》、《上林赋》、班固的《两都赋》、张恒的《二京赋》和《归田赋》等。
汉乐府是继《诗经》之后,古代民歌的又一次大汇集。
汉乐府是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。
汉乐府掌管的诗歌按作用主要分为两类:
一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的郊庙歌辞,其性质与《诗经》中“颂”相同,另一部分则是采集民民间流传的无主名俗乐,世称之为乐府民歌。
代表作品有《孔雀东南飞》、《陌上桑》、《上邪》、《十五从军行》等。
汉代乐府诗歌的主要思想内容:
1.反映人民的悲苦与反抗的诗歌。
汉代社会经济强盛,但贫富差距悬殊,上层贵族富足,下层百姓困苦。
因此,民歌中的这类题材常吟出生活的悲歌,传达出反抗的呼声。
如《陌上桑》、《平陵东》、《妇病行》、《东门行》等。
2.反映战争、徭役给人民带来深重苦难诗歌。
如《战城南》、《十五从军征》、《饮马长城窟》、《古歌》等。
3.反映了爱情、婚姻与家庭生活的诗歌。
如《上邪》、《有所思》、《白头吟》、《怨歌行》、《上山采靡芜》、《孔雀东南飞》等。
4、此外,还有一些用于郊庙祭祀的诗歌。
如刘邦妃唐山夫人所作的《安世房中歌》、司马相如等人所作的《郊祀歌》等。
汉代乐府诗歌的艺术成就
1.汉乐府继承和发扬了《诗经》的现实主义传统,正如班固所言:
“皆感于哀乐,缘事而发。
”
2.汉乐府有抒情诗,也有叙事诗,但数量多、成就大的还是叙事诗。
因此汉代乐府诗歌最突出的艺术成就和艺术特征就是它的叙事性增强。
3.汉乐府在人物形象的描写和性格的刻画上,也显示了娴熟的艺术技巧,塑造了许多性格鲜明的人物形象。
4.汉乐府的语言浑朴自然、言近旨远,保留了口语的特点,颇富表现力和生活气息。
《古诗十九首》最早见于萧统《昭明文选》,是萧统收集、选编的一组无名氏的五言诗。
思想内容
(1)抒写游子思妇的离别思念之情。
游子漂泊的凄苦、思亲思乡的情结、思妇寂寞孤独的心态,诗中都有细腻而深刻的表现。
如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《青青河畔草》《庭中有奇树》、《客从远方来》等。
(2)伤时感乱,慨叹人生。
抒发一种对死的恐惧和对生的欲望的情绪,体现了生命意识的觉醒和人生价值的思考,反映了人生观的巨大变化。
如《青青陵上柏》、《今日良宴会》、《回车驾言迈》、《驱车上东门》、《生年不满百》等。
(3)魏晋南北朝文学
魏晋南北朝时期,文学开始进入文学的自觉时代。
诗歌、散文、词赋、骈文、小说等文学样式都取得了显著地成就。
是中国文学史上承前启后的重要时期。
1、最有成就的诗歌
诗歌形式的丰富。
四言诗重放光彩;五言诗得到长足发展,七言古诗和七言律诗开始萌芽滋长。
魏晋时期出现了建安文学、正史文学、太康文学等流派,陶渊明开创了中国古代田园诗。
南朝谢灵运开创了山水诗派,谢脁开创了永明体诗歌,对后世格律诗影响很大,两人合称“二谢”,分称“大谢”、“小谢”。
2、盛极一时的骈文
骈文始于东汉而成熟于南北朝,此时期出现骈文创作的高潮,几乎统治者南朝散文文坛。
骈文多用四字句和六字句,又称“四六文”。
北朝有两部骈散相杂的名著:
郦道元的《水经注》是游记散文的开创之作,杨炫之的《洛阳伽蓝记》写洛阳佛寺盛况。
3.散文较两汉时期更为丰富多样
这一时期政论散文多结合现实,抨击时政,抒发感情;史书写作也颇为兴盛;这时期也产生了几部学术作品:
檄、碑、谏、序、记、书信等各种文体都注重辞采,追求艺术美。
4、正在发展的小说
小说在这时已初具规模,奠定了中国小说的基础,并出现了一批著名的志怪小说和志人小说。
例如(魏)曹丕的《列异传》、(东晋)干宝的《搜神记》、(南朝)刘义庆的《世说新语》和《幽明录》。
5、正在发展的文学批评和文学理论
文学总集、文学理论和文学批评著作颇出,《文心雕龙》标志着中国古代文学理论和文学批评建立了完整的体系。
(4)隋唐五代文学
隋唐五代文学以唐代文学为代表。
隋代时间短,文学成就不大。
唐代是古代文学发展的黄金时期。
唐诗是我国文学的骄傲,流传下来的诗歌有48900多首。
唐代文学文体兼备,诗歌、散文、传奇、词、变文、话本等共同构成唐代文学的整体格局。
“初唐四杰”:
首开新路、突破“宫体”的内容,开拓了诗歌新境界,使诗歌题材由宫廷延伸到塞外;后有沈佺期、宋之问在律诗形式上的确立;陈子昂痛斥齐梁文风,高唱建安风骨,为唐诗发展开辟了健康之路。
盛唐时期出现了两大诗歌流派,一是以王维、孟浩然、储光羲等人为代表的山水田园诗派;一是以高适、岑参、王昌龄为代表的边塞诗派。
接着李白、杜甫先后崛起于诗坛,被称为我国诗歌史上雄视今古的“双子星座”。
中唐诗歌流派众多,诗人冷峻的思考现实,是诗歌丰收的季节。
以白居易为代表的新乐府运动,反应民生疾苦,与现实紧密相连,追求语言的浅显易懂。
韩孟诗派,在艺术上追求奇险,以个人遭遇反映现实,李贺是其中坚,诗歌视野开阔,风格独特。
这一时期的诗人还有刘长卿、韦应物、柳宗元、刘禹锡等。
中唐时文人创作的文言短篇小说被称作唐传奇。
它的出现标志着小说的成熟,影响深远。
如李朝威的《柳毅传》、白行简的(白居易的弟弟)的《李娃传》、元稹的《莺莺传》、蒋防的《霍小玉传》。
晚唐社会动荡不安,皮日休、杜荀鹤等人的小品文时代感强烈,李商隐、杜牧更是在诗中抒发了迟暮黄昏的感伤情调。
温庭筠、韦应物是词的奠基人。
五代文学主要使新的文学体裁“词”得到发展,以香而软为特色的“花间词”派占据整个词坛。
“南唐二主”李璟、李煜的成就较高。
尤其是李煜后期的词哀婉深沉,抒发了他痛失故国的悲哀。
词经五代的发展,到宋代成为文学主流。
(5)宋代文学
宋代文学以诗词、散文和话本小说为主要形式,内容与时代息息相关,具有承前启后的作用。
宋代文学的历史背景
1、社会经济情况。
社会安定,经济繁荣,为文化的繁荣提供了必要的条件。
2、军事、外交、思想诸方面情况。
军事外交屡屡失利,民族矛盾激化;财政入不敷出,人民负担沉重,阶级矛盾深化。
内忧外患激发起爱国人士的政治革新热情,社会革新运动高涨,自然带动文学领域的诗文革新运动。
用妓之风:
宋代有官妓、私妓,如王禹偁贬官商州感慨曰:
“山城穷陋无妓乐,何以销得骚人愁”
张耒:
“州贫须惜尊罍费,俗陋兼无妓乐名”
苏轼曾携妓参访僧道潜,他贬官岭南有妓柔儿随行
1、诗词方面
“西昆体”风靡一时,他们以粉饰现实、歌颂太平为主旋律,思想空虚。
但晏殊、欧阳修的小令已经开始摆脱花间词的影响,表现出清丽的词风。
刘永、苏轼的词走向革新的道路,刘永的词在于创造了慢词与之相适应的铺叙手法,善用俚俗语。
苏轼冲破了“词为艳科”的藩篱,在内容上用词的形式怀古、感旧、记游、说理等,形式上革新了词的语言,不拘音律,词不再依附于音乐。
尤其在风格上,于婉约派别开豪放词风。
北宋后期,周邦彦注重格律,以典雅工丽之词为没落王朝点缀升平,使词又回到了脱离现实的道路上。
南宋民族矛盾激化,涌现出一大批爱国主义词人如张元干、张孝祥、岳飞、陈与义、曾几等。
宋代文学的基本概况
词:
令、引、近、慢为词的主体。
黄袍加身
节奏按韵拍区分,短者为令,稍长为引、近,更长为慢词。
据《词源》记载,令曲四韵,引近六韵,慢八韵以上。
58字以下为小令,59字至90字为中调,91字以上为长调。
每首词最少有一个乐谱,每个乐谱都必定属于某种宫调,有一定的音律、节奏,这些因素的总和,称为“词调”。
每个词调都有各自的名称,即“词牌”。
词在宋代是集表演性、音乐性和语言意义于一体,合悦目、娱耳、赏心于一体
词的演唱地主要在公私宴集、茶楼酒馆
① 北宋前期词
重要词家:
晏殊欧阳修柳永
② 北宋中期词
重要词家:
苏轼秦观贺铸晏几道
③ 北宋后期词
重要词家:
周邦彦李清照
④ 南宋词
重要词家:
张孝祥辛弃疾姜夔
诗
特点:
以文为诗、以议论为诗、以才学为诗。
①北宋初期:
香山派、晚唐派、西昆体
②北宋中期:
梅、欧、王、二苏
③北宋后期:
江西诗派
④南宋前期:
中兴四大诗人
⑤ 南宋后期:
四灵诗派、江湖诗派
2、散文方面
宋代散文师承韩愈“文道合一”的主张,又有新的发展。
文章主要反应现实,指陈时弊。
唐宋八大家中的欧阳修、王安石、三苏、曾巩散文各具特色,赋予时代精神,政治倾向浓烈,且又汪洋恣肆的议论,文风平易自然,流畅婉转,对同时代和后世影响很大。
宋代形成一种类似散文诗的赋体,欧阳修的《秋声赋》,苏轼的前后《赤壁赋》等都历久传颂。
3、话本小说
宋代话本小说一般为短篇故事,多表现现实生活,其中爱情和公案题材较多。
作品人物形象鲜明,颇具个性色彩,善于通过行动、对话表现人物性格和心理。
代表作有《错斩崔宁》、《碾玉观音》(董解元)《西厢记诸宫调》等。
北宋词
1、前期词
特点:
题材狭窄;形式多为小令;风格温柔细腻,基本是五代词风的延续。
1晏殊
以淡雅之笔写升平气象,有富贵气,缺乏社会意义。
风格:
闲适淡雅
代表作:
《浣溪纱》庭院深深深几许
范仲淹《御街行》纷纷坠叶飘香砌,夜寂静,寒声碎。
真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。
年年今夜,月华如练,长是人千里。
愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。
残灯明灭枕头攲,谙尽孤眠滋味。
都来此事,眉间心上,无计相回避。
2、欧阳修(1007~1072)字永叔,号醉翁,晚年又号六一居士,庐陵(江西吉安)人。
24岁中进士。
官至参知政事。
他是唐宋八大家之一,他领导的诗文革新运动是配合政治上的改革的。
当时范仲淹正主持其事,欧阳修积极支持他,要求革新文体,为政治革新服务。
欧阳修《南歌子》
凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶,爱道“画眉深浅入时无”?
弄笔偎人久,描花试手初。
等闲妨了绣工夫。
笑问“鸳鸯两字怎生书”?
欧阳修“弄笔偎人久,描花试手初”
上承五代南唐词的情韵,下启北宋中期词的疏隽深婉
风格:
清隽温婉代表作:
《蝶恋花》
初期慢词
白衣卿相——柳永
987?
——1053?
原名三变,字景庄,后改为永,字耆卿;福建崇安人。
仁宗景佑元年(1034)进士。
做过屯田员外郎,世称“柳屯田”。
作品集《乐章集》。
浪子风流:
放浪形骸、越礼放诞、风流自赏
他的作品多以都市生活为题材,大量描写妓女等下层市民的生活,期间贯穿着自己的风流才情,浪子作风。
一、是表现了世俗女性大胆的爱情追求,如《定风波》“自春来”写一女子对游子的相思之情。
二、是表现了被遗弃或失恋的女子的不幸遭遇,如《满江红》“万恨千愁”。
三、是表现下层妓女的不幸和她们的苦痛挣扎,如《少年游》“心性温柔”。
四、是多方面描写了北宋繁华的都市生活和丰富多彩的市井风情,如《望海潮》“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”。
描写细致,言词丰满,意象丰富、鲜明,有声有色。
他最出色的是描写羁旅行役的词,如《雨霖铃》“寒蝉凄切”;《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”等,和文人的怀才不遇等等。
以俗为美特点:
雅俗共赏
俗:
语言—俚俗,善用白话口语,具有平民化风格。
雅:
以赋为词,善于融合曲词和辞赋的长处,兼用铺叙和白描手法。
代表作:
《雨霖铃》《八声甘州》P63
◆ 艺术成就
⑴发展了词体⑵扩大了词境⑶发展了技巧
二北宋中后期词
1苏轼——“以诗为词”
2秦观3晏几道4贺铸
5周邦彦——婉约派“集大成者”
苏轼(1037——1101)字子瞻,号东坡居士,四川湄洲人。
22岁与苏辙同时中进士。
他家学渊源深厚,父苏洵,母程氏。
他的思想兼容儒、道、释,但以儒家为主。
或者说生活态度、处世态度是非儒家的。
他一生仕途坎坷,先后在杭州、密州、徐州、黄州、惠州等地做地方官,且两次遭到政治迫害,45岁的“乌台诗案”,59岁贬惠州,对他打击是很大的。
他既受到王安石新党的打击,也受到司马光旧党的排斥,政治上始终不得意。
但他能始终积极面对人生,诗意的栖息,把生活艺术化,成就了宋代文学的高峰。
苏词是苏轼文学成就的代表,他继柳永之后,对词体进行了全面的改革,突破了词为“艳科”的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附庸转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向。
这表现在两个方面:
一是突破了词为“小道”的传统观念,以诗为词,凡是诗可以写的,词也可以写,这就突破了词的题材限制,把词提高到诗的地位,故他提出词“自是一家”的主张。
二是创立豪放词,扩大了词的表现功能,开拓了词境,他将以往主要写男女之情的词扩展为抒写男性怀抱的豪迈之词,开创了豪放词风。
文学史上关于此有争论,如吴世昌先生就有不同意见。
苏词的艺术:
一、是以诗为词,题材实现了多样化,无事无物不可写,内容丰富而充实;
二、是变以往应歌而作的代言体,为缘事而发、因情而作的抒情言志之体,突出了词的叙事、抒情功能;
三、是大量用典,以才学为词,如《江城子》“密州出猎”等,这既是一种替代性、浓缩性的叙事方式,又是一种曲折的抒情方式,适当的用典,可以提高词的叙事抒情的密度与容量,丰富词的表现手法;
四、是他“以诗为词”,突破了音乐对词体的制约,把词从音乐的附庸变为独立的抒情诗体;五是豪放体的创立,“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外。
”
古之伤心人——秦观
秦观,字少游,词集《淮海长短句》,元祐时主要词人,是婉约派的代表。
词风凄婉风流,被认为是北宋当行本色的“词手”。
在他之前,柳词长于铺叙,但过于直露,五代以来的小令,语言含蓄、意境深婉,但体制短小,秦观合两家之长,以小令之长,补慢词之短,达到情韵兼胜的境界。
前期多写客游时与歌姬舞女的交往,风流之情,如《满庭芳》“山抹微云”、《鹊桥仙》“纤云弄巧”;较多描写羁旅行愁的作品,词境凄婉;他的小令大多清新风流可爱,如《浣溪沙》“漠漠轻寒上小楼”;少数作品受苏轼影响,有豪放洒脱之气,如《望海潮》“星分斗牛”。
李清照:
以靖康之变为界,
创作分为前后期:
前期词多写个人的少女情怀和生活,词风明快妍丽。
如《如梦令》
后期词主要抒发自己对国事的忧思和生活流落的痛苦。
如《声声慢》
艺术特色:
①善于以景写情,善于塑造抒情主人公的形象,情景交融,意味深长,如《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”,《一剪梅》“红藕香残玉簟秋”;
②抒情含蓄委婉深长,如《如梦令》“昨夜风疏雨骤”,《声声慢》“寻寻觅觅”;
③善于以鲜明的今昔对比表现心境,展示内心世界,如《武陵春》“风住尘香花已尽”,《永遇乐》“落日熔金”;
④她也有一些豪放之作,如《渔家傲》“天接云涛连海雾”等。
南宋词
一金戈铁马中的词人——辛弃疾
辛弃疾1140——1207
字幼安,号稼轩,山东历城(济南)人。
有《稼轩词》存词六百多首。
他的一生有两件大事,一是1161年耿京起义,二是南归,投奔南宋,但被视为反正人。
他是一个有理想、有抱负的斗士,回到南宋后一直积极奔走国事,26岁上《美芹十论》,31岁进献《九议》,对当时形势、敌我情况等有精到的分析,但一直没有得到朝廷的重视。
这使他遭遇打击,报国的理想不能实现。
但他是一个诗情将略,英风侠骨的战士,是一代词之豪者。
辛弃疾的创作
其词题材广泛,内容丰富,以抗金救国、收复中原等爱国思想为中心主题,感情深沉真挚。
① 抒发收复中原,统一祖国的雄心壮志。
如《永遇乐·京口北固亭怀古》
② 抒发英雄末路的悲慨。
如《水龙吟·登建康赏心亭》
③ 对南宋王朝投降政策的批判。
如《摸鱼儿》
④ 抒写山水情趣和田园风物的词。
如《清平乐·村居》
辛词艺术
第一、意象的转换稼轩词不同于前人的意象是战争和军事生活的意象大量涌现,丰富了词的意象,改变了意象的内质,这是词意象的一次大的转换,金戈铁马、刀枪、剑、戟、旌旗、将军等,“倚天万里须长剑”,“红旗铁马响春冰”,构成了词史上罕见的军事景观。
第二词境阔大、豪迈,其词之豪迈恢宏,在词史上少有人能及。
《太常引》“一轮清秋转金波”,《沁园春》“叠嶂西驰”等。
第3、他沿着苏轼开创的豪放词风阔步前进,将词的创新与传统艺术相结合,创造性地融合了诗歌、散文、辞赋等文学形式,丰富了词的表现手法与语言技巧,取得了卓越的艺术成就。
他在苏轼“以诗为词”的基础上,进而“以文为词”,将古文、辞赋中的章法和议论、对话等手法,移植于词,极大地丰富了词的表现艺术。
第4、语言的变革,他创造性地运用经史子等散文中的语汇入词,又用民歌、口语、古近体诗句入词,从而赋予古代语言以新的活力,而且空前地扩大和丰富了词的语汇。
如《踏莎行》“进退存红”。
第5、其表现手法多样,既有传统的比兴手法,又大量地选用典故,以古喻今,这就造成了表现手法的多样和艺术风格的多样。
在两宋词史上,辛弃
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- 第四章 中外文学史 第四 中外 文学史
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