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《撒贝宁时间》节目研究
《撒贝宁时间》节目研究
[摘要]分析《撒贝宁时间》2013年全年播出内容后发现:
该节目在形式上具有演播室虚实结合、节目导视设置巧妙、主持人风格独特、时长安排合理等特点;在内容上具有标题制作精良、叙事结构完整、叙事手法影视化等特点;同时存在着重案轻法、作案细节播出过多、与观众互动性差等弊端。
对此,本文认为应该采取加强案件警示、加大普法力度、把握节目播出的“度”、加大节目微博推广等措施进行优化。
[关键词]撒贝宁时间;法制节目;主持人风格;叙事特征
一、《撒贝宁时间》节目概述
《撒贝宁时间》是中央电视台综合频道2013年全新推出的一档法制推理类周播栏目,由央视综合频道品牌栏目《今日说法》衍生而来,由《今日说法》栏目主创团队打造,并作为《今日说法》周日版特别节目播出。
该节目每期选取国内重大刑事案件,在简单的演播室里通过电脑特技,以影视展现手法模拟案发现场,主持人则以侦探的角色对案件进行分析、侦破、解说和评价。
《撒贝宁时间》于2013年3月29日起在央视综合频道播出,截至2013年12月底,《撒贝宁时间》共播出37期,其中重复6期;每期节目时长在47分钟——50分钟之间。
图1:
《撒贝宁时间》节目图标(图片来源:
《撒贝宁时间》官方网站)
二、《撒贝宁时间》节目形式特征分析
电视法制节目作为中国电视节目体系中一个重要的类型,近年来各个电视台的法制节目也越来越多,如中央电视台的《今日说法》、北京卫视的《法制进行时》、重庆卫视的《拍案说法》等。
在这些传统法制节目中,节目形式较为单一,即在固定的演播室里进行“主持人开场白——案件介绍和分析——主持人结语”的模式呈现。
《撒贝宁时间》不同于传统的法制节目,在节目形式上有了很大的创新,具体表现在以下几个方面:
(一)虚实结合的演播室
《撒贝宁时间》的演播室由两个部分组成,即演播室左侧主持人的办公桌、座椅等“实景”和演播室右侧由技术人员运用电脑特技制作出来的“虚拟”的案发现场。
主持人可以穿越时空,直接从实际的工作室走进逼真的案发现场,进行案件的具体介绍,并以侦查员的身份进行证据的收集;收集到关键证据后,主持人又可以马上回到工作室进行证据的分析和讲解。
在这种“虚”与“实”的结合下,使得观众不只看到主持人的“播”与案件的“放”,而且随着主持人一起进入了案发现场和刑侦大队,也增强了观众的视觉体验感。
如在《无处遁形》这一期节目中,主持人撒贝宁先是在“实”的演播室内对案件进行简单介绍,后来仅走了不到十步便进入案件受害者的“虚”的卧室,主持人刚进去的时候卧室墙壁一片空白,但当主持人刚一说完“我们来到现场能够发现,在死者家中的墙壁上,仍然还挂着两个人的结婚照片”时,虚拟的墙壁上便马上出现受害者的结婚照挂在墙上。
后来,随着主持人队受害者家中环境的介绍,虚拟逼真的电视机、沙发、窗帘、卧室门等一一出现在画面中。
同时,节目又穿插了侦查人员实际拍摄到的案发时受害者家中卧室门的照片。
“虚家“与“实图”的结合使观众对案发时受害者所处的环境有了更深的了解。
(二)设置巧妙的节目导视
“电视节目导视是电视台对自身电视节目宣传和推广的一种重要手段,担负着把节目播出信息及时递给观众的任务,具有极强的服务功能。
”①
《撒贝宁时间》每期节目正式播出前,会通过“本期导视”将播出内容进行预告,本期导视通过有效提炼解说词和截取几个有冲击力的同期声片段组合而成,加上背景音乐和字幕的衬托,既能起到一种对节目的预告作用,又能利用悬念成功吸引观众。
1.巧设悬念,吸引观众
由于《撒贝宁时间》每期均选择国内重大刑事案件,“凶手”便成了贯穿整个节目的重要线索。
该节目在进行本期导视时,通常会设置凶手作案、侦查人员破案、受害者家属质疑、目击者描述、争执双方分歧等方面的多个悬念,激发起观众的好奇心理和收视欲望。
比如2013年4月6日《证据在说话——雨夜里的罪恶》这期节目中,以解说词“警方在翻车现场发现女尸”“交通事故还是奸杀少女”作为开头引出案件,以办案民警“现场只留下四样东西”“我们觉得很诡异”“针对的究竟是车还是人”设置悬念,以受害者家属“什么拖都拖不掉,不符合全部一丝不挂”提出质疑,并以蒙太奇剪辑手法和令人紧张的背景音乐营造出悬疑的气氛,引起观众对案件性质和案件过程的极大兴趣。
2.巧选角色,内容丰富
在以往许多传统电视节目中,节目导视多由主持人以口播形式简要介绍节目内容,提醒观众收看,“它体现了电视工作者最初的一种服务意识,是节目导视比较朴素的一种存在形式。
”②
《撒贝宁时间》在进行节目导视时,导视的主体不再单一,通常将解说员、办案民警、法医、受害者家属、案件目击者等角色的语言进行提炼和组合,串联起节目的播出框架来丰富节目导视中的内容。
比如在2013年4月19日《证据在说话——滴血追凶》这期节目中,本期导视就利用解说员的“深夜,小镇,麻将馆老板被害”提出案件事实,办案民警的“她交往的人比较复杂,谁也不好说”“首先要把当天晚上所有的打麻将的人要一个个找出来”办案思路以及法医的“我们的第一反应就是这个嫌疑人受伤了”“这个血混在一起的比例你不清楚”实验分析,使短短47秒的“本期导视”向观众传递出了丰富的内容。
(三)风格独特的主持人
主持人是一个节目的代言人,主持人的个人特点、主持风格、形象气质等都对节目的收视率和影响力起着举足轻重的作用。
《撒贝宁时间》的主持人固定由撒贝宁一人担任,他在主持《撒贝宁时间》前,已经主持了《今日说法》栏目14年,十多年的法制节目主持经历使他逐渐形成了独特的主持风格,这些风格在《撒贝宁时间》节目中得到了很好地体现。
1.语言特征
“节目主持人是通过语言进行交流传播的,是语言大师。
主持人语言的个性特色直接关系到主持风格的形成,语言风格、主持风格离不开个性语言。
语言风格是节目主持人在长期的主持实践和不断探索追求中逐渐形成并被受众认可的,是衡量节目主持人主持风格、主持艺术的一个主要元素。
”③
主持人的语言风格必须要同节目定位相一致,以保证节目的传播效果和整体美感。
撒贝宁在主持央视综艺节目或大型晚会时的语言风格常常是风趣幽默、激情豪放,而在《撒贝宁时间》节目中的语言则体现为严肃沉稳,针对性强,且善用疑问、反问。
(1)严肃沉稳。
由于法制具有较强的严肃性,所以法制类节目主持人常有的语言风格。
如在2013年4月14日《证据在说话——会说话的脚印》这期节目的一开始撒贝宁说道:
“黑夜,为什么罪恶总是容易发生在黑夜,是因为黑夜更容易掩盖犯罪的身影,还是因为黑夜更容易蒙蔽人们的眼睛?
2010年7月的一个黑夜,在内蒙古鄂尔多斯大草原,发生了一起令人震惊的巨款被盗案件。
但是这一次,黑夜却没能遮住正义的眼睛。
”这一段开场白首先是很严肃的提出“为什么罪恶总容易发生在黑夜”这个问题,随后又通过沉稳的语言提出了可能的两个原因。
(2)针对性强。
每一期撒贝宁的主持语言都是针对本期的具体案例来设定,以一个观众容易理解和吸引收视的语言切入正题。
在本期节目组中“黑夜与罪恶”“黑夜与正义”是针对案件发生在黑夜,案情复杂,但警方克服困难最终破案,犯罪分子受到惩罚,正义得到伸张。
(3)善用疑问、反问。
撒贝宁在该节目中常常以侦探的身份、受众的视角针对案件提出疑问。
如最常出现的“会不会存在这样一种可能?
”“凶手到底是谁?
”其实也是众多观众在观看节目途中所想要表达的。
2.体态特征
“体态语是利用身体的姿态——身体姿势、肢体动作、面部表情等,作为传递信息、交流思想感情的辅助工具的非语言符号。
”④
(1)面部表情恰到好处。
面部表情作为一个非语言符号,在节目主持人主持节目的过程中起着传递信息、表达情感的作用。
在面部表情中,表现力最强、与主持人关系最为密切的是眼神。
在《撒贝宁时间》中,主持人撒贝宁对于眼神的运用主要表现在视角的转换、恰当的聚焦和有意识的眨眼。
例如在2013年3月29日《无处遁形》这期节目中,撒贝宁以“侦探”身份进入受害者家中后,先是快速环顾对整个房间概况进行介绍,随后将视角转换到打开着的卧室床头柜,最后将焦点集中在受害者卧室的衣柜里,因为这个衣柜正是受害者被发现遇害的地方。
他这个“环顾——视角转换——聚焦”的过程既能表现作为侦探人员正常地寻找线索的过程,又能引领观众顺着他的目光转移视觉中心,加上语言的配合,极大地丰富了节目内容,增强了观众参与破案的体验感。
(2)肢体动作饱含信息。
肢体动作是非语言传播中体现主持人内涵、气质,驾驭节目能力的重要符号。
肢体动作运用自然得当,密切配合节目性质和内容,才能使观众在收看节目时更好地理解节目内容,感受到一种自然的视觉美感。
撒贝宁在《撒贝宁时间》主持过程中的肢体动作主要表现在走姿、坐姿、站姿以及手部动作上。
节目开头撒贝宁走进演播室时,步伐稳健、速度适中、充满力量,符合了他的“侦探”角色;进入演播室后,轻轻转动办公椅,自然坐下;坐下以后,双手自然地相交于胸前或双手配合所述语言自然摊开,不会给观众生硬、做作的感觉。
当他转换为“侦探”进入案发现场寻找证据时,会将介绍案件的语言、进入现场的走姿和戴上白手套的手势自然地融合在一起;当他在案发现场发现重要线索时,通常会将食指自然地指向具体的某个方向或者目标,指的弧度恰到好处,使观众的注意力沿着他指的方向转变。
3.着装特征
不同类型的节目,主持人选择的着装风格是不一样的。
契合节目特点选择合适的着装风格,既能为节目增加形式和内容的表现元素,又能体现出主持人的艺术品位,塑造出主持人个性特征,从而形成主持人的形象魅力。
《撒贝宁时间》中主持人撒贝宁的黑色系西服、黑色皮鞋和白手套与节目性质契合,展现了法制节目的严肃性,同时有体现出对节目播出的案件中受害者的尊重。
在这种相对固定的着装风格下,逐渐塑造出了撒贝宁在节目中严肃、沉稳、充满正义的个性特征,形成了独特的形象魅力。
(四)适宜的节目时长
电视节目在策划、制作、播出节目时若有一个相对固定时间,这既能使电视节目的生产标准化、保证电视节目生产质量和效率,又能满足观众收视心理,吸引观众对节目的注意力。
“央视索福瑞收视数据表明,2008年上半年全国电视观众日人均收视段数为14.1段,假定观众每段只收看不同频道,则观众指向选择收看的频道最多不过15个;数据还表明,2008年上半年全国电视观众日人均每段收视时长为14.9分钟,这表明观众平均的收视注意集中程度为15分钟,我们称之为“双15现象”。
因此,基于15分钟收视时长的相对稳定性,可以将这一时长视为电视节目的板块设计和节目编排的基本依据,节目时长设计最好为15分钟的倍数。
”⑤
以《撒贝宁时间》2013年全年播出情况来看(见表1),该节目每期的时长在48分钟左右,最短不低于47分钟,最长不超过50分钟。
除去片头、节目导视和片尾,节目时长在45分钟左右,这符合了“双15现象”规律,看一期《撒贝宁时间》相当于看一部普通的电视连续剧,保证了受众注意力的集中。
既避免因为时长过短而无法满足观众信息需求,又避免了因为节目时长太长而使观众产生得视觉疲劳感。
《撒贝宁时间》2013年节目播出表
播出时间
标题
时长
2013.03.31
无处遁形
49分06秒
2013.04.06
雨夜里的罪恶
49分13秒
2013.04.14
会说话的脚印
48分34秒
2013.04.19
滴血追凶
49分51秒
2013.04.26
两个油桶盖
49分45秒
2013.05.05
神秘的女人
49分18秒
2013.05.12
一个血手印
49分05秒
2013.05.19
翡翠玉坠
48分39秒
2013.05.26
烟锁殡仪馆
49分17秒
2013.06.02
鞋印44码
49分07秒
2013.06.11
谁是老鹰
49分21秒
2013.06.23
沉默的凶手
48分53秒
2013.06.30
2012年的最后一夜
48分26秒
2013.07.07
新娘之死
48分49秒
2013.07.14
地下砖的秘密
48分12秒
2013.07.21
追凶31年
49分09秒
2013.07.28
最不可能的凶手
48分57秒
2013.08.04
铁证
49分06秒
2013.08.11
谁拨打了10086
49分51秒
2013.08.18
奥运前的雷管失窃案
49分05秒
2013.08.25
被绑定的亲情号码
48分49秒
2013.09.01
追凶31年
49分09秒
2013.09.08
泯灭的人性
49分22秒
2013.09.15
梦碎的黑夜
49分37秒
2013.09.21
两个油桶盖
49分45秒
2013.09.29
匪夷所思的动机
49分02秒
2013.10.06
烟锁殡仪馆
49分17秒
2013.10.13
糖里有毒
49分22秒
2013.10.20
惊魂夜未央
48分49秒
2013.10.27
鞋印44码
49分07秒
2013.11.03
新娘之死
48分49秒
2013.11.10
2012年的最后一夜
48分26秒
2013.11.17
人间蒸发
47分44秒
2013.11.24
爆炸7点49分
49分04秒
2013.12.01
谁进了他的家
49分04秒
2013.12.08
案发大年初八
48分29秒
2013.12.15
推摩托车的人
49分04秒
表1:
《撒贝宁时间》2013年播出时间表
(数据来源:
三、《撒贝宁时间》节目内容特征
(一)标题制作特征
标题是节目内容的眼睛,一个好的标题在宣传节目内容、充当收视向导、引起观众收视兴趣等方面起到了重要的作用。
通过对2013年《撒贝宁时间》全年播出节目分析后发现,该节目在标题制作上具有以下几个特点:
1.短小精悍,善用数字
“据心理学家分析,移动视线时获得的印象,不如不动的注视获得的印象深刻。
因此,标题越长,阅读就越不方便,给人的印象就越模糊;反之,标题越简练,阅读越方便,给人的印象就越深刻。
”⑥
在《撒贝宁时间》2013年全年播出的37期节目中,最短的标题只有2字,最长的9字,平均长度为5字。
具体统计数据如表1所示:
表2:
《撒贝宁时间》标题字数统计表
《撒贝宁时间》节目的标题总体呈现出短小精悍、语言简洁的特点,直接向观众传递了节目的法制性质。
如四字标题《新娘之死》(2013.7.7);五字标题《沉默的凶手》(2013.6.23);六字标题《案发大年初八》。
《撒贝宁时间》节目标题在短小精悍的同时,常结合数字的运用赋予标题更深的意味,将节目中的重要内容、关键细节等融入其中。
在2013年播出的37期节目中,标题使用数字的就有12个。
如《两个油桶盖》(2013.4.26);《一个血手印》(2013.5.12);《鞋印44码》(2013.6.2);《追凶31年》(2013.7.21)等。
2.突出重点,暗藏证据
《撒贝宁时间》节目的标题制作者常把节目所播案例中的重点设置在标题中,吸引观众注意,引发观众思考。
主要表现为以下两个方面:
(1)突出案件发生的时间。
案件发生的时间常常具有代表性,或不符合常规、超出观众想象,在制作标题时将其作为重点有利于吸引观众的注意力、激发观众想象力、提起观众的兴趣。
如2013年6月30日《2012年的最后一夜》这个标题既交代了案件发生的时间,又引发观众对2012年最后一夜发生了什么事情的疑问和好奇心,且2012年对于观众来说还有时间上的接近性。
(2)突出案件关键线索。
具有典型的事物或人物出现在案件中能既能引起观众的收视欲望,又能很好地传递出节目关键内容。
《撒贝宁时间》节目在标题制作时通常会提取案件中的关键线索,暗藏证据。
如《会说话的脚印》(2013.4.14)中的“脚印”;《两个油桶盖》(2013.4.26)中的“油桶盖”;《一个血手印》(2013.5.12)中的“血手印”;《鞋印44码》(2013.6.2)中的“鞋印”;《地下砖的秘密》(2013.7.14)中的“地下砖”;《糖里有毒》(2013.10.13)中的“糖”等。
3.设置悬念,吸引观众
运用多种手法巧妙地设置悬念,是很多法制节目在制作标题时常用的方式,因为这种方式有效抓住了观众的好奇心、求知欲等心理,有助于节目提高收视率、传播法制理念。
《撒贝宁时间》在标题制作中设置悬念的手法主要有以下几个:
(1)直接发出疑问。
在2013年《撒贝宁时间》37个节目标题中,有三个直接使用了疑问句来引发思考。
分别是《谁是老鹰》(2013.6.11);《谁拨打了10086》(2013.8.11);《谁进了他的家》(2013.12.1)。
这些问题的设置暗含了标题制作者站在办案人员的角度发出疑问寻求解答的潜在思维,能够很好地激起观众的探知和解答欲望,引发观众从节目中得到答案,参与解答过程,这是标题制作者对受众心理学知识的巧妙运用。
(2)巧妙运用定语。
定语能够起到修饰、限定、说明名词或代词的品质与特征的作用,赋予所修饰的名词或代词更丰富的含义。
《撒贝宁时间》节目的标题制作者多次将普通的名词或代词加以定语修饰后组合成充满悬念的标题,吸引观众好奇心和注意力。
如《会说话的脚印》(2013.4.14)“脚印怎么能说话?
”“是谁让脚印会说话?
”“这是个什么样的脚印?
”等;《地下砖的秘密》(2013.7.14)“地下砖为什么会有秘密?
”“地下砖有什么秘密?
”《最不可能的凶手》(2013.7.28)“凶手是谁?
”“为什么这个凶手最不可能是凶手?
”等。
(二)叙事特征
1.富有文学色彩的开场白
一个好的节目的开场白能够在节目一开始就牢牢锁定了观众手中的遥控器,为节目赢取大量观众。
许多传统节目的开场白通常只是节目主持人一两句对观众的简单问候,或者主持人简单地对节目内容进行收视提示;而《撒贝宁时间》的开场白则是主持人结合节目将要播出的案件内容里的关键信息或主题,在节目开始时用极富文学色彩的语言来引出节目内容,开场白中的关键词通常能很好地衔接起对案件地叙述。
例如2013.3.29日《无处遁形》这期节目中主持人的开场白:
“有人说,悲剧就是把生命当中那些有价值的东西毁灭给别人看,但实际上,当你在毁灭别人的时候,你也是在毁灭你自己。
现在是《撒贝宁时间》,今天要给您讲的这个故事,与其说它是一个悲剧,倒不如说它更像一个现代版的警世通言。
而这个故事的发端,是在一个下午湖北省咸丰县公安局110指挥中心接到的一个报警电话。
”开场白结束后,节目转到110指挥中心接到报警电话的具体情景,随后便开始具体的案件介绍。
这个案件讲述了丈夫为获取巨额保险金而残忍杀害妻子,并伪造成家中遭遇入室盗窃而打电话向警方报案的悲剧,这也与开场白中的关键词“悲剧”相呼应,使节目叙事结构更加完整。
又如《会说话的脚印》中的开场白:
“黑夜,为什么罪恶总是容易发生在黑夜,是因为黑夜更容易掩盖犯罪的身影,还是因为黑夜更容易蒙蔽人们的眼睛?
现在是《撒贝宁时间》,2010年7月的一个黑夜,在内蒙古鄂尔多斯大草原,发生了一起令人震惊的巨款被盗案件。
但是这一次,黑夜却没能遮住正义的眼睛。
”主持人用将“黑夜”与“正义”引出,使开场白充满文学色彩的同时又突出了法制节目的性质。
2.故事化的案件呈现
《撒贝宁时间》作为一档探案推理型的法制节目,主要进行案件呈现、证据分析和逻辑推理。
节目中主持人撒贝宁先是作为主持人引出案件,随后以“侦探”身份进入案发现场搜集证据、发现破绽、实现突破。
该节目采用故事化的手法,使案件呈现结构完整、生动形象。
其故事化主要体现在以下几个方面:
(1)叙事结构的完整。
《撒贝宁时间》大致以“悬念——引向事实侧面——存在的可能——否定可能——新的线索——案件真相”结构来进行案件叙述,加上主持人一开始的开场白和最后的结束语,使整个节目逻辑严密且结构完整。
比如《新娘之死》中“开场白——家中失火——新娘被害——丈夫作案的可能——排除丈夫嫌疑——司机作案的可能——发现司机新的疑点——揭开司机作案真相——主持人结语”这个结构将一个案件的始末作为一个故事来的开端、发展、高潮和结局来完整展现。
(2)影视手法与采访结合。
《撒贝宁时间》除了对案件进行故事化叙述外,另一个重要的特点就是用影视手法还原案件。
节目中的情景再现就像是演员在演电影,加上节目后期制作时蒙太奇剪辑手法的运用、字幕与图像的完美结合、音响效果的烘托等,使整个节目达到了一种影视效果。
比如在《会说话的脚印》这期节目中,由于案件时发生在内蒙古鄂尔多斯高原,所以节目一开始在模拟案发情景时配了富有蒙古族特色的马头琴声;在《新娘之死》中,节目开头时模拟了新婚夫妻俩的争斗情景,将“深夜的时钟、被风吹起的窗帘、被推倒的椅子、匆匆的脚步、被点燃的窗帘”用蒙太奇手法表现出来,并配以节奏紧张的背景音乐,烘托出一种紧张的气氛,使观众有一种看电影时随着剧情发展心情也随之紧张的感觉。
3.充满人性与警醒的结束语
结束语是节目主持人在节目结束时的一种总结性的语言,好的结束语能够起到丰富节目内容、升华节目主题、引起观众反思等作用。
有的节目结束语以主持人的一句“今天的节目就是这样,明天见”便匆匆结束,有的结束语是再次对节目内容进行回顾梳理。
《撒贝宁时间》的结束语多充满人性化,对案件进行反思的同时给予案件中受害者甚至犯罪凶手人文关怀,同时又给观众以警醒,传播出法治精神。
如《雨夜里的罪恶》这期节目的结束语:
“这个案子发生在2003年,十年前的洪火灶22岁,当时他买那辆二手车是想成为自己奋斗的一个起点;如果说没有那一顿酒,没有那一次逃逸,十年后的今天,也许他早就拥有了一个属于自己的家庭,过着平淡踏实而且幸福的日子。
十年当中,或许郭幼兰也能通过自己的努力,成就不一样的日子。
但是左右的这些梦想都在那一场大雨当中灰飞烟灭。
十年的时间过去,如今酒后驾车,肇事逃逸的人仍然存在。
我们想通过这个案例,也给所有开车的人敲响警钟。
”这段话既表达了主持人对案件中年轻的受害者女孩和交通肇事逃逸的22岁年轻小伙的惋惜,最又点明了节目给所有开车人以警醒的初衷。
四、节目存在的弊端
(一)重在探案,忽略普法
“法制节目通过剖析一些具有普遍社会意义的典型事例,不仅使受众了解相应的法律知识,从中明白争议问题的因与果、理与亏、是与非,更为重要的是使观众通过案例,透过现象掌握分析解决问题的方法,抓住问题的实质,领悟法律的精髓。
”⑦
《撒贝宁时间》作为一档法制类节目,将重点集中在“案”,过度强调案件的故事性和戏剧性,忽略了对“法”的解读和普及。
观众观看节目后虽然体验到了破案的乐趣,却没有真正理解到案件中包含的法律精髓。
通常其每期节目只在最后1分钟左右对案件审理结果进行说明以及主持人进行总结时会涉及法律责任、法律的意义。
例如在《雨夜里的罪恶》这期节目,时长为49分13秒,到了47分50秒才以“而法律也给出了公正的判决,以酒后驾车交通肇事后逃逸、毁灭证据罪等多项罪名判处洪火灶有期徒刑15年,附带民事赔偿115800元;以帮助毁灭证据罪,吴秀敏被判处两年零六个月有期徒刑;洪火耀被判处两年有期徒刑。
”的解说词涉及到案件中的法律责任,且并没有对“毁灭证据罪”“帮助毁灭证据罪”等罪名进行解释和说明,这就使大部分观众仅仅是看了“法律故事”,却没有学到更多的“法律知识”。
(二)案件细节过多,降低观众社会安全感
在20世纪60年代,美国学者G.格伯纳等人针对当时美国社会暴力和犯罪问题严重进行以一项“培养分析”研究项目,格伯纳等人除了在一些事例研究中发现除了电视暴力内容对青少年犯罪具有“诱发效果”外,“电视节目中充斥的暴力内容增大了
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