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雷雨的读书心得
雷雨的读书心得
篇一:
《雷雨》读书笔记
《雷雨》读书笔记
有情皆孽,命数如织
——题记据说,东京的留学生在演出《雷雨》时,曾将序幕与尾声删去,曹禺先生为之愤怒。
他声言,他写的是一首诗,而不是一出社会问题剧。
此言非虚,序幕与尾声展现了一个在疯狂的一天中,被雷雨洗刷后的世界一角。
十年生死两茫茫,物是人非事事休。
周朴园从“脸带着多年事故和劳碌,一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑”变成了“头发斑白,眼睛沉静而忧郁”,“他搓弄一下子,虚弱的咳嗽两声”。
周蘩漪与鲁侍萍一个发了疯一个痴呆,大海失踪。
这才是这场疯狂悲剧最终的结果。
先生的文字映射了他自己和那个时代文人的挣扎和彷徨。
在他们生活的时候正是一个传统意义上的家庭面临社会的巨大变动而解体,但是观念还依存的时代。
不论我们今人站在什么角度去看待这种变化,但是这个中的悲喜,却是他们实实在在体味和承受着的。
比起站在云巅之上面对一堆死板的数据去分析这种变化的后果,站在泥泞中去接触他们的喜悲更有价值,毕竟我们需要面对的是一个个鲜活的人,“人啊,还是应该搞清楚的。
无论做学问,做什么事情,如果把人搞不清楚,也看不明白,这终究是一个很大的遗憾”,先生这样说。
周蘩漪与鲁大海是给我留下印象最深的两个角色。
蘩漪是一个受过一定教育的女性,嫁入了一个大自己很多的老爷家中。
心中渴望爱
情的她却被迫接受一套背离人性的行为规范,慢慢变成了一个死气沉沉的符号。
直到遇见了同样痛恨这一切的周萍。
心又活过来,也许是第一次体味爱情吧,便直如飞蛾一般奋不顾身。
这个形象让我想起了易卜生的娜拉,也许与娜拉不同的是她们实现自我救赎的方式不同,其悲剧的地方也正在于此。
爱情,多么美丽和神圣的词语,蘩漪爱上的,却是一个或许不值得去爱的人。
因为爱而重生的她,又因为爱而毁灭。
剧中对于天气的描写占据了相当重要的部分,为什么要在这场悲剧中设计一场雷与雨呢?
比较合理的解读或许是先生自己曾说的,雷象征着审判,而雨能冲刷尽一切。
剧中对于天气的描写极尽其态:
之前的种种闷热令人压抑,所有的矛盾与命数的交织最终在这场浩大的雨夜里肆意放纵,最终同归于尽。
所有的罪业、苦果、与挣扎都随着这场大雨而流走。
构成这一切的爱恨情仇在这雷雨世界里显得微不足道,“天地不仁以万物为刍狗”,先生的悲悯于此刻展露无遗。
对鲁大海以往的解读更多是站在政治和阶级的立场上去符号化他。
但我以为如果尊重先生,需得仔细得去分析一下大海这个“人”。
大海最初是以罢工代表出场,倔强而正义。
而他的悲剧之处便是与此:
不妥协或者用先生的话来说“不通人情”。
拒绝周朴园的谈话、拒绝周家奶奶的100块钱、拒绝和周冲做朋友。
。
。
。
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。
此人爱憎分明,个性极强。
但也就是这种骨子里的傲气毁了他,在得知一直所憎恶的人是他的生父,所蔑视的周萍是其兄长之后如何能够承受,于是跑出周家大宅,最终下落不明。
鲁大海的悲剧和剧中的所有人物一般。
与其说是时代的最终产物不如说是人们之间始终缺少相互的了解。
沉默和争吵都没有拯救这个世界。
周萍想要一种活的东西,来拯救自己。
但至始至终四凤也没有真正给周萍一种安慰,周萍想要的与其说是四风——不如说是将四风看成了一种符号,象征着美好与救赎,而此更显的悲凉。
周朴园可以说是这一切恶业的源头与始作俑者,可是他自身如何不悲,少时也曾遨游西洋,归国又真心相恋,最终却为了结婚抛下鲁母。
这个中的因缘自是难测,但之后,周朴园按照他的逻辑建设了周家的井然秩序。
“下人不能进入这个房间”“我不想我教育的孩子被人说闲话”,可悲之处在于,他没有认为这样做不合适,他在做他认为“对”的事。
可剧中的每个人哪个又不是如此?
所行所为几乎皆是自己觉得“对的事”,甚至包括剧中的丑角鲁贵。
结果却只是互相伤害与纠缠不清。
我想这便是极度的不理解,人与人之间争执皆乃此由:
因争生怒、怒而生恨、恨而生斗、斗而生乱。
而这所有最后的一切只会开出“悲”的果子。
倘若人与人之间稍除些许成见,与他人好好沟通,去试图接近别人,叩开心门,理解他人。
而不是以自己为尺来去衡量这个世界的话,世间会少多少苦难!
我想这个道理对剧中的角色不仅适用,今人亦然。
命数的难测淋漓精致地展现与此:
鲁母竟是30年前周朴园的恋人,而今似是重叠一般其女又与周家长子相恋,最扣人的是,四风与周萍实际上竟是兄妹。
这个中的种种巧合不禁令人扼腕。
先生竟然还嫌不
够,又将这种种疯狂的事情放在一天里发生。
悲剧、闹剧被压缩在如此短时时间里就像是将氢气满满装入一个易拉罐瓶,只等一丝火光,便轰然爆炸。
曹禺先生的后半生似有江郎才尽之感,实是不然。
先生曾想写一篇关于孙悟空的剧本:
行者法力无边,可是最终闹了天堂、下了地狱、取了真经却仍没有逃出如来的手心。
虽因种种缘由未能写成,但这和剧中人的命运何其相像!
人们为了光明不断在泥潭中挣扎,却因为挣扎而越陷越深。
呜呼哀哉!
呜呼哀哉!
先生曾言“我恳请台下观众在看这部剧的时候能有一丝的悲悯”。
这丝的悲悯不仅应给剧中的世界;也应献给曹禺先生与他的那个动荡不安的时代里每一个逃不开的人;更应送给今天的我们:
在这张命数交织的大网之下,我们又何尝敢言自己能有孙行者的大法力,唐三藏的大慈悲呢?
篇二:
《雷雨》读书笔记3000字以上
《雷雨》描写了一个大家庭的崩溃。
周朴园是这个封建大家庭的统治者,也是一个资本家。
其妻蘩漪感到被压抑的苦闷,与继子周萍发生了暧昧关系。
受过一定资产阶级民主思想的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私,想摆脱与继母的这种不伦关系,又爱上了充满青春活力的婢女四凤,而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。
出于嫉妒,蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。
侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子,而后又被遗弃的侍女。
她是周萍的生身母亲,而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工,作为罢工工人的代表,他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、激化,终于在一个“天气更阴沉、更郁热,低沉潮湿的空气,使人异常烦躁”的下午趋向高潮,周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹,一场悲剧发生了:
四凤触电而死,蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命,周萍开枪自杀,善良的鲁妈痴呆了,绝望的蘩漪疯狂了,倔强的鲁大海出走了。
罪
恶的家庭崩溃了。
我一直都惊叹于曹禺大师对戏剧的掌握。
他巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现,浓缩到四幕,两个场景来表现。
集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄,有畸形的爱,突破束缚的勇气,
人情的淡漠,世事的坚信和宿命的痛苦。
围绕着八个人物,我看到的是整个社会。
同时,我也生动地看到戏剧这种文学题材的特点。
这部剧作为一个经典,的确是值得每一个文学爱好者阅读的。
读《雷雨》时,吸引我的不只是它那跌宕起伏扣人心弦的情节,还有曹禺用细腻的手法塑造出来的一个又一个丰满生动的人物形象。
周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想,又有封建专制思想的新兴资本家形象。
周朴园专横、自是、倔强,和一切起家立业的人物一样,在家里和下属面前都格外威严,不惜一切地剥削工人。
他的性格特征,主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人,也曾有过想挣脱封建家庭的束缚,要追求自由恋爱和婚姻的理想,因此,他对侍萍的爱是有过真情实感的,从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习惯,到几十年都一直穿着的旧衬衣,都可以看出来,可事实周朴园爱的是他印象中三十几年前那个美丽温柔的侍萍,而不是出现在他眼前的这个女人。
周朴园所期望的是“最圆满、最有秩序”的家庭,实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。
妻子繁漪与他感情不和,处处与他针锋相对,
并且与大儿子周萍有私情。
二儿子表面上对他毕恭毕敬,实际又敬又怕,不愿与他多接触,周朴园在这个家里,空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间的真情。
所以当年那个侍萍自然成了他感情上的依托。
他的所作所为,只是为了填补自己空虚的心,当他思念的侍萍出现在他面前时,他慌了阵脚,资本家的势利、狡诈暴露无疑。
他认为侍萍会来勒索他,害怕侍萍向他算旧帐,害怕自己的名誉和财产受到威胁。
这样,一前一后两种截然不同的态度,便把他的嘴脸暴露了出来,鲜明的性格跃然纸上。
但他性格中也有懦弱的一面,不能与自己出身的阶级彻底决裂,最终又回到封建的阵营之中,背叛了侍萍,也背叛了自己的理想。
周萍和周朴园是两个相似的人物,周萍和他的相似之处在于两人的自私和自以为是,他们毫不迟疑地接受封建礼教,只不过周萍总有着昏暗的眼神,闪烁着迟疑和矛盾。
他总是悔恨自己的错误,当一个新的冲动来了,他的热情与欲望就会像水一样淹没他。
他那星星的理智,不过是卷在漩涡上的一段枯枝,这样,一个大错就跟着一个大错发生。
他痛苦,悔恨,他羡慕一切没有顾忌而敢做坏事的人,他又羡慕一切能干一番“事业”并依循着上层人的“道德”做模范家长、模范公民的人。
他佩服他的父亲,在他眼里,父亲除了有
点冷酷和倔强外,是一个无暇的男子,但冷酷和倔强是他最喜欢的,因为这都是他自己没有的,他是一个
软弱的人。
蘩漪是一个很有特色的人物。
在一个受伤甚至近乎于变态的女人身上,我隐约看到了她同年青人一样纯真的爱。
蘩漪与周朴园一样,也是一位新旧结合的人物。
她既渴望自由的爱情,又无力摆脱家庭的牢笼,甘愿受周朴园的凌辱。
蘩漪阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷,在无人可爱中寻找自己唯一的爱人;这是错误的爱,痛苦的爱,却也是深刻的爱。
她是一个被爱折磨却没有出路的人。
如果对于一个人来说,爱都成了奢侈的事情,那么她的幸福也就遭到了置疑。
或许这也是她对丈夫、对自己不尊重的一种变态了的报复。
繁漪也许是《雷雨》中塑造的最为成功的人物之
一。
她是个接受过新式教育的女人,她接受了封建礼教,也勇于反抗封建礼教,但是由于封建礼教的思想在当时的中国还根深蒂固,她又不可能凭借自己的力量做出彻底的反抗,所以她就在接受和反抗的痛苦中苦苦挣扎。
她的发疯是她唯一的下场,因为她的性格和当时的社会格格不入。
一个占有欲如此强烈的女人
在失去一切希望后,她只能疯。
侍萍也是个封建礼教下的牺牲品,她的生活中有太多
的痛苦,又有太多的偶然。
应该说侍萍是个有骨子的人,有一定的反抗意识,但是她又对周萍有所依托,所以她的反抗不会彻底,在对待周冲和四凤的问题上,她又主动妥协,用一味地
退却和忍让来成全别人,牺牲自己。
周冲永远都是个孩子,他有着一切孩子的空想,是五四运动后成长起来的一批年轻人的代表。
他勇于反抗封建,希望接受新的思想,并且单纯地幻想着“世界对于他来说永远都是美好的”。
天真的他甚至认为连爱也是无私的,他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在一起,当这一要求被拒绝之后,他又
幻想和四凤一起逃离这个没有爱的家。
我觉得周冲从头到脚都是无辜的,他是一个没有长大的孩子,最后连死也是无端端的,但是,周冲的出现,毕竟给灰暗的故事色调增添了一抹亮色。
同周冲一样,四凤是个很纯洁的孩子,可与周冲最大的不同是:
四凤没有接受过教育,她不可能接受新思潮的冲击。
她不会反抗,不会站出来和封建礼教反抗,因此而只能具有劳动人民的朴素的美德:
善良、勤劳。
鲁贵和鲁大海,虽然是父子,也许是没有血缘关系的缘故,二人性格截然不同。
鲁大海是工人阶级的典型代表,受着多重压迫,懂得反抗。
他性格倔强,年轻
篇三:
初中生《雷雨》读书笔记
篇一
初读《雷雨》是因为高中的语文书上有雷雨的片段,那时候刚刚接触戏剧就被情节里的人物所吸引了。
当我一口气读完并合上最后一页时,仰头却发现天上的星星也在对我惨白地笑着,而我的心,已如夜一般黑,夜一般重。
重读《雷雨》时,吸引我的就不只是它那跌宕起伏扣人心弦的情节了,而是剧本的思想。
剧本反映了中国半封建半殖民地都市上层社会生活的腐烂与罪恶。
作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景,对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击。
雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧,是命运对人残忍的作弄。
专制、伪善的家长,热情、单纯的青年,被情爱烧疯了心的魅惑的女人,痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的公子哥,还有家庭的秘密,身世的秘密,所有这一切在一个雷雨夜爆发。
有罪的,无辜的人一起走向毁灭。
曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式,发泄被抑压的愤懑,毁谤中国的家庭和社会。
周朴园,故事的源头,作为一个旧社会的资本家,言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。
假如当初他没有抛弃鲁侍萍,那鲁四凤、繁漪就不会出现,那么周萍的两段恋情就不会发生,那么惨剧也不会发生。
可这只是个假设,事实上因为他的贪婪,他的无情,使他做出了一切,导致悲剧的发生,但是到了最后,鲁四凤、周冲、周萍死了,鲁侍萍、繁漪疯了,鲁大海不见了,唯独他完整无缺。
可我们知道事实上他失去了一切
这个悲剧是因为封建主义家庭的权威不容他人打破,在封建权威的笼罩下,人们如同跌在沼泽里的马,愈挣扎,愈深沉地陷落在死亡的沼泽里。
掌权者也失掉了可贵的本真。
周朴园生活在封建阶级和资产阶级的断层中。
年轻时,他曾经试过跳出封建的束缚,追逐自由,真心地对待所爱的侍萍,然而他的懦弱使他背叛了自己的理想,背叛了侍萍,饱受摧残的侍萍便是这个社会的牺牲品。
她没有权力去爱她所爱,恨她所恨,而是将一切罪责都担在了自己身上,这既是一位伟大的母亲,又是一位对封建权威的臣服者。
看了这本书,我最大的读后感是:
是时代和命运在扭曲的人性中塑造的这一出悲剧。
这就是我的雷雨读后感。
篇二
曹禺在一九三四年发表四幕剧《雷雨》,剧本反映了中国半封建半殖民地都市上层社会生活的腐烂与罪恶。
作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景,对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击。
四幕剧《雷雨》在一天的时间、两个舞台背景内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛,写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。
它写的主要是属于资产阶级的周家,同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。
《雷雨》中主要人物的结局有的死,有的逃,有的变成了疯子。
剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌,而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。
这正是《雷雨》这一名剧深刻的思想意义之所在。
剧中的人物不多,但作家对主要人物形象都通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话,作了深刻的心理描绘,他们都有鲜明的个性,每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容,以各自的遭遇和命运激动着人们的心弦。
在半封建半殖民地的中国都市里,资产阶级往往带有浓厚的封建气息,周朴园正是他们中间的代表。
他既是尊崇旧道德的资本家,又是在外国留学过的知识分子。
对于这个人物隐藏在仁厚、正直、有教养等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌,以及由此产生的罪恶,作家通过富有表现力的戏剧情节——例如他对侍萍的忏悔、对繁漪的专横、处理罢工的手段等等,给予了有力的揭露和批判。
鲁贵是一个不识羞耻、趋炎附势的奴才,在他和周朴园这两个人物身上,作家所投射的憎恨是极为鲜明的。
性格更为复杂和矛盾的一个人
物是繁漪,在这个人物的塑造上,特别显示了曹禺优异的艺术才能。
繁漪是一个五四以后的资产阶级女性,聪明、美丽,有追求自由和爱情的要求;但任性而脆弱,热情而孤独,饱受精神折磨,渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境,正象作者所说,她陷入了一口残酷的井。
作家曾说:
在《雷雨》里的八个人物,我最早想出的,并且也较觉真切的是周繁漪。
作者用力刻划了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受,对阴沉的气氛感到烦闷,对精神束缚感到痛苦,她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展:
爱变成恨,倔强变成疯狂。
悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
作家曾说:
这类的女人许多有着美丽的心灵,然为着不正常的发展,和环境的窒息,她们变为乘戾,成为人所不能了解的。
受着人的嫉恶,社会的压制,这样抑郁终身,呼吸不着一口自由的空气的女人,在我们这个现社会里不知有多少吧。
强调形成这种悲剧的社会原因,同情象繁漪这样人物的内心苦闷,当然都是应该的,但说她的一切是值得赞美的,她的心灵是美丽的,则表现了作家在着重控诉资产阶级生活方式对于人的摧残和损害的同时,对这些人自身的弱点缺乏批判,并且给予了过多的同情。
对繁漪是如此,对周萍也是如此,象周萍这样一个具有苍白空虚的懦弱性格、一切都打着他那个家庭出身的烙印的人,作者在他的结局的处理上,显然表现了不应有的同情。
周冲的年纪尚小,他生活在飘渺的憧憬和梦幻里,对现实缺乏深切的理解。
这个年青人最后的惨死,不仅揭露了资产阶级生活方式同一切美好愿望的对立,同时还暴露了这个封建性的资产阶级家庭的罪恶。
除了精神上、物质上都依附于周家的鲁贵以外,鲁家其余的三个人物都是属于社会下层的被侮辱与被损害者。
鲁妈和自己的女儿四凤的几乎相同的经历,深刻地说明了在那个社会里这些平凡善良的人物的遭遇和命运。
虽然鲁妈对有钱人怀着仇恨和警惕,但仍旧无法阻止女儿走上她所恐惧的道路。
四凤对社会现实是无知的,鲁妈和四凤是那样纯朴,容易受骗,因而她们母女的遭遇与繁漪、周萍不同,就更强烈地引起了人们的同情。
鲁大海这个人物虽然写得还不够丰满,但作家对他赋予了很大的热情,这是体现作家社会理想的形象。
他粗犷,有力,最后《雷雨》中的那些人都毁灭了,他却走向自己应该走的道路。
鲁大海的出现给作品的阴郁气氛带来了明朗与希望。
由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源当时还缺乏科学的理解,把悲剧的原因解释为自然的法则,认为宇宙正象一口残酷的井,落在里面,怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。
这种思想认识影响了作品反映现实的深广程度,并且带来一些思想上和艺术上的弱点。
在《雷雨》的序幕和尾声未删之前,这种影响更为明显。
例如以性爱与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节的处理,不只有艺术上使人感到塑造的刀痕,甚至如作者所说有些太象戏了,而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力量的认识上的模糊不清。
但由于遭遇对他所写的生活非常熟悉,爱憎分明,剧中人物的真实刻划,读者或观众仍然可以从中看到这一悲剧的深刻的社会根源。
《雷雨》在有限的演出时间内,成功地概括了一个资产阶级家庭前后三十年的腐朽堕落的历史。
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