草书的用笔分析.docx
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草书的用笔分析
草书的用笔分析
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草书的用笔分析
孙过庭《书谱》云:
“草以点画为情性,使转为形质。
”因此对草书的用笔把握首先体现在使转上。
智永笔法精熟,“笔笔从空中落”,故而可以说,智永此帖草书教科书般的笔法为我们做了极好的示范。
(一)使转
此帖在使转上达到了“导之则泉注,顿之则山安”(孙过庭《书谱》语)的艺术效果。
其转笔淳厚流畅,灵动而不诡异,沉实而不呆板。
ﻫ 1.下转。
如图中“霄”、“易”二字之横下行时,腕部要随之缓缓外转,使锋居于正中,忌勾指直接向下。
2.上转。
如图中“充”、“肠”二字,在笔上转时不可懈怠(勿猛提笔),稍驻后翻转而上,忌机械硬转,令锋散开。
ﻫ 3.平转。
如图中“饱”、“畏”二字笔至平转(撇折)时腕要稍向内翻,并在转处稍顿。
行笔时注意要手腕轻虚,避免动作过大。
4.连转。
如图中“辅”、“鸥”二字,转笔处顺势相连,行笔动作基本—致。
但转折中应注意动作到位和连转处的变化。
草书使转中最(隹的是上、下转交替进行,如图中“委”、“寓”二字。
临写时首先要看清行笔线路,其次要把握好腕部动作,可先在空中熟悉两遍后落笔。
检验连转动作是否正确的方法是审视线条的起、行、收处,不能出现散锋或尖薄的情况。
如果动作不对,应及时调整,直到准确为止。
(二)横
草书中多牵丝映带,许多点画相互依存,横画也不例外。
它可以与竖、撇、捺、点等连接在一起,难分彼此,如右图中“佐”、“曲”、“弱”、“营”等字。
当然,相对独立的横画也会以不同的姿态出现在字中,与字的其他部分互相呼应。
ﻫ 1.短横 ﻫ 草书中独立的短横一般为字的首笔或末笔,其起、收有轻重,体势有俯仰。
一般上横多用轻起、仰势,如右图中“飘”字;亦有切笔人纸重起者,如“青”字。
下横多取俯势,如右图中“士”字;有重起轻收者,如“旦”字,也有重起重收者。
短横中还有一种逆势写法,如右图中“执”字。
此法多用于横连竖,目的是顺势。
2.长横
长横多为一字之主笔,一般呈左低右高之态。
长横在用笔上变化颇多,如右图中“晋”字中横尖锋杀纸而入,凌厉劲健;“耻”字上横尖锋轻入,辅以提按,含蓄蕴藉;“每”字上横翻锋入纸后提笔右行,至收笔处顿锋上转,沉实婉转;“并”字末横取隶意,一波三折,意趣自足;“丁”字之横呈下俯之态,顾盼含情。
(三)竖ﻫ 字中竖画好比搭台的支柱,一般写得挺直厚重。
1.短竖。
根据所处的位置,此帖中的短竖有以下几种形式:
位于左,多用垂霹,只是起笔或轻或重,如右图中“佳”字;位于中,大多与其他点画相连,变化多端,如“维”字;位于下,一般厚重有力,支撑上部,如“闲”字。
2.长竖。
《千字文》的示范性约束着作者的个性发挥,因此本帖中没有抒情畅意的特长竖,只有相对较长的竖。
如右图中“植”字的长竖居于左,切笔下行,丰润秀逸;“刻”字的长竖居于右,行笔轻重变换,颇有动感;“想”字的长竖承上启下,巧妙地将字的气息绾结于一体。
(四)点ﻫ 其实,看似简单的点往往是书法中最具变化、最难表现的,因此临写时一定要多观察、多比较,体会其用笔的细微变化,抓住其个性与共,陛特征,使之成为点睛之笔。
ﻫ 1.单点
单点并非孤立存在,它与其他点画仍有相呼应的关系。
单点作为首笔或末笔时,一般多用俯势,笔毫入纸后向右下稍顿弹起,如下图中“庙”字;亦有取仰势者,如“跃”字的左上点,起笔与横法类似,笔锋向右稍转后即折回而下。
另外视字的结构,具体作点时还应留意其角度的变化。
ﻫ 2.双点
双点一般笔势相连,分为上下点和左右点。
ﻫ
(1)上下点。
如下图中“论”字末熟练的提按,在上点完成后顺势带出下点;“嗣”字右部两点稍作翻腕,一笔而成,凝练有神;“禄”字中右两点开张大气,气势汹涌,角度、收放变化自然;“盗”字左上两点行笔稳健,气息相连。
ﻫ
(2)左右点。
如下图中“凉”字右部下两点饱满沉实,遥相呼应;“羲”字上两点笔力干钧,峻急飞动;“乎”字的两点提按自如,一气呵成;“微”宇的两点纵横交错,轻灵洒脱。
3.多点
多点并列要注意各点的不同写法及相互间的呼应。
ﻫ
(1)横式。
如下图中“密”字中部的点,重起顿笔后转腕提笔,而后翻锋向上完成左点,至右时,腕外转顿笔顺势完成右点。
再如“羔”字中的横点,笔势起伏,提按、顿挫极富节奏感。
ﻫ
(2)纵式。
如下图中“清”字上点采用单点的写法,下两点一笔写成并顺势提出与下一笔呼应。
“落”字中左下三点一笔写成,由轻渐重,简约而凝练。
ﻫ
(五)撇ﻫ 草书中的撇画多与其他点画相连或相映。
ﻫ 1.长撇
此帖中长撇或厚重沉实,线条遒丽,如下图中“映”、“初”二字;或凝练老辣,劲挺畅意,如“廉”、“碑”二字;或笔意婉转,飘逸洒脱,如“沙”、“接”二字。
ﻫ 2.短撇ﻫ 短撇变化较多。
如下图中“欣”字之撇藏锋入纸,腕夕啭撇出;“戚”字之撇由上一笔顺势带出,翻转灵活;“求”字上撇由横变异而来,状若兰叶;‘夙”字之撇露锋直下,迅速发力。
(六)捺ﻫ 草书为了取势的需要,形态完整的捺一般出现较少,取而代之的多为反捺。
1.长捺
长捺多以反捺出现者居多,如左下图中“义”、“履”之捺均轻入轻收,中截浑厚;而“秦”、“岳”之捺取章草意,收笔含蓄。
ﻫ 2.平捺ﻫ 此帖中平捺的写法较为统一,多尖锋入纸后向右下行笔,渐行渐按,至尾部稍顿捺出,隶意盎然,如左下图中“逸”、“运”二字。
3.短捺ﻫ 在草书中,短捺多化为姿态不同的点,如左下图中“读”、“笑”、“实”、“囊”各字。
独立者多饱满厚重,如高山坠石;连带者多婉转流畅,似泉水奔涌。
六、草书的结构特点ﻫ 虞世南《笔髓论》言:
“草即纵心奔放,覆腕转蹙。
”笔势的迅疾自然给草书结字提出了更高的要求。
《千字文》专为习书而创制,因此其草法相对工稳、规范了许多。
ﻫ 1.气息绾结
文章要“形散而神凝”,书法亦然。
草书更应讲究跌宕起伏、大开大合间的气息绾结。
如右图中“嵇”字翻转腾挪,一笔而成,体势紧凑;“临”字各部分虽相对分离,但笔势不断,气息贯通。
ﻫ 作草求势,或连绵转折,或笔断意连。
而势的表现主要通过改变笔顺和简化点画达到。
如右图中“并”字先写两竖再完成两横,令整字行笔便捷顺畅。
再如右图中“躬”字本来较为复杂,而经过简化笔画,自然就容易贯气了。
ﻫ 2.字形多变ﻫ 草书讲究整体美,而这种美靠什么实现呢?
表现在字法上便是字形变幻和大小穿插。
相对来说,《千字文》作为习书范本,其大小变化并非十分突出,佃临习时不应忽视,尤其应注意训练以结字大小调节书作的节奏。
而字形的多变是根据字的结构来随机处理的。
总的原则是在注意字形饱满的同时避免出现正方形或长方形的字势,力求以形变增强书作的节奏与韵律。
3.揖让有度ﻫ 王羲之在《题卫夫人(笔阵图)后》中言:
“意在笔前,然后作字。
”作草尤需如此。
下笔前应预想各部分的空间比例,然后落笔。
如右图中“飘”字,其左部
上揖下让,右部上让下揖,巧妙搭配,浑然一体。
4,伸缩得体
字法要打破正方或长方的呆板体势,就必须要注意伸缩。
一般情况下,左右、左中右结构的字要注意各部分的长短参差,勿使齐平,如右图中“绛”字;上下、上中下结构的字要注意各部分的宽窄搭配,如“寥”字;独体字要注意点画的伸缩,令字形多姿多彩,如“毛”字。
5.疏密映衬
智永草书《千字文》中,有左密右疏者,如“散”字;有左疏右密者,如“谁”字;有上密下疏者,如“历”字;有上疏下密者,如“带”字;有中疏外密者,如“领”字;有中密外疏者,如“感”字。
总体看来,智永草书《千字文》由于其书写宗旨的制约,在结字上仍以匀称、沉稳为主。
当然,如果运用于创作,我们可以放开一些,增加行笔的连带及体势的变化,让笔意更抒情一些。
七、历代《于字文》名帖介绍ﻫ 《千字文》是传统的蒙学范本之一,相传为梁武帝时员外郎周兴嗣所撰,叙述有关自然、社会、历史、伦理、教育等方面内容。
全文共1000字,无重复者,成四字韵语。
与其他蒙学书有所不同的是,《千字文》是专为学书而创制的,因此历代书家以《千字文》为题材的作品很多,兹选出几种予以介绍,以便开阔视野,有比较地学习。
ﻫ 唐代为中国书法的鼎盛时期,怀素更以其富有特色的草书誉满书坛。
晚年其亦以小草书写了《千字文》(图一为作品局部)。
该帖84行,1045字,艺术风格不像其大草般纵横狂怪、奔放险峻,而是给人以恬淡洒脱、神定气闲的艺术感受。
唐人高闲在书法史上并不出名,但其传世草书墨迹《千字文》残卷(图二为作品局部)却显露出深厚的书法造诣。
该卷行笔遒劲刚健、灵动跌宕,盘旋流转间尽显盛唐的气度与风范。
宋人的《千字文》名作当数徽宗赵佶的瘦金体《千字文》及草书《千字文》,另有徐铉的篆书《千字文》也颇可观。
至元代,赵孟頫的六体《千字文》(图三为作品局部)一枝独秀,广为流传,亦为“赵体”的一时风行起到了推波助澜的作用。
明、清及近代,作《千字文》者亦不乏其人,如文彭的楷书《干字文》、沈粲的草书《千字文》(图四为作品局部)、徐霖的篆书《千字文》(图五为作品局部)、徐渭的行书《干字文》,还有王宠、傅山、于右任、来楚生等都有《干字文》书法传世,但由于种种原因未能广为流传。
八、部分《千字文》书法名篇赏析
1.临作ﻫ 隋智果乃智永同时代人,并曾向智永学习书法,书论《心成颂》为其所著。
图一真萆《千字文》(为作品局部)传为智果所书,就其风格而言可视为I临作。
与原帖相比,此篇用笔更为沉静入骨,而且瘦劲敦厚了许多,颇有几分逸少《乐毅论》的影子。
南宋赵构的真草《千字文》(图二为作品局部)显然属于实临作品。
其用笔、结字皆忠实于原帖,只是笔法及字法上显得过于谨小慎微,气度小了许多,此亦或为情性使然。
由上两例可以看出,历史上一些书家的临作可供我们临写时参考、借鉴,但一般不宜直接拿来作为范本。
2.创作
与赵构相比,宋徽宗赵佶的瘦金体《千字文》(图三为作品局部)则显得亮丽豁达了许多。
该贴点画劲健飘逸,舒展开张,结字清瘦方正,宽绰洒脱,自成—格。
不可否认,从纯然书法的角度去分析,瘦金体有着书法艺术的诸多缺憾,但今天它对我们训练笔法、转腕、骨力等方面无疑仍是—剂良方。
ﻫ 傅山,一个在当代书坛仍很流行的名字。
我们熟悉他“四宁四毋”的艺术主张,熟悉他雄强恣肆的大草,而他的这件不起眼的楷书《干字文》(图四为作品局部)也颇受后人推崇。
章炳麟评其“小楷乃独淳古”,于右任谓其“小字乃温厚和平,如此乃知有道君子真不易测也”。
傅山晚年此作横见轻灵,竖则淳厚,撇捺隶意盎然,结字奇崛多变,显出高古的气息及别张一帜的面貌。
与傅山的《千字文》相比,王宠的真书《干字文》(图五为作品局部)在用笔上与之相近,捺取隶意,笔致厚重。
但细加推敲,二者又迥然有别。
用笔上,王宠着力追求简约含蓄,以韵取胜;字法上亦不若傅书匠心独运,而追求自然朴实、疏朗静穆的艺术效果。
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