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中国古代文学史三作品整理版本
第一编隋唐五代文学作品选
第一章隋代诗歌
第一节隋代诗坛的总特征
南北文风同时并存,相互影响却又合而未融,虽有发展却艰于创新,齐梁文风在新朝继续沿袭,整个文坛仍处于过渡阶段。
第二节主要作家(诗人)作品
隋代文学(诗歌)的作者主要有两部分,一部分北齐、北周旧臣,有薛道衡、卢思道、杨素等,他们是北朝诗风的代表;另一部分由梁、陈入隋的文人,有江总、虞世基等,他们把南朝诗风带入隋朝。
所以,隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。
卢思道
卢思道(约530-582),今传辑本《卢武阳集》一卷。
主要生活在北朝。
他有一些诗如《采莲曲》偏于齐梁风格,但他的《从军行》则体现了北方文人重“气质”的特点,是他的代表作。
《从军行》
朔方烽火照甘泉,长安飞将出祈连。
犀渠玉剑良家子,白马金羁侠少年。
平明偃月屯右地,薄暮鱼丽逐左贤。
谷中石虎经衔箭,山上金人曾祭天。
天涯一去无穷已,蓟门迢递三千里。
朝见马岭黄沙合,夕望龙城阵云起。
庭中奇树已堪攀,塞外征人殊未还。
白雪初下天山外,浮云直上五原间。
关山万里不可越,谁能坐对芳菲月。
流水本自断人肠,坚冰旧来伤马骨。
边庭节物与华异,冬霰秋霜春不歇。
长风萧萧渡水来,归雁连连映天没。
从军行,军行万里出龙庭。
单于渭桥今已拜,将军何处觅功名。
前半写将士们英勇出征,杀敌报国,久戍不归,生活艰苦,思亲念家。
后半写思妇遥念亲人,情兼忧怨。
结句讽刺靠战争猎取功名的将军。
诗中不仅具有北朝诗歌刚健雄劲的风格,而且也具有南朝诗歌清丽流畅的特色。
两种风格很自然地融合在一起。
从形式上来看,这首诗采用的是南朝歌行体,对唐代七言歌行的发展有很大的影响。
胡应麟《诗薮》:
“音响格调,咸自停匀,体气丰神,尤为焕发。
六朝歌行可入初唐者,卢思道《从军行》、薛道衡《豫章行》。
”
杨素
隋朝开国重臣,亲历征战,对军旅生活体验尤深。
《出塞》二首为代表作。
《山斋独坐赠薛内史》二首,格调清远,“转似出世高人”(沈德潜)《赠薛播州诗十四章》也是佳作。
《隋书·杨素传》:
“词气宏拔,风韵秀上,亦为一时盛作”。
《出塞》
汉虏未和亲,忧国不忧身。
握手河梁上,穷涯北海滨。
据鞍独怀古,慷慨感良臣。
历览多旧迹,风日惨愁人。
荒塞空千里,孤城绝四邻。
树寒偏易古,草衰恒不春。
交河明月夜,阴山苦雾辰。
雁飞南入汉,水流西咽秦。
风霜久行役,河朔备艰辛。
薄暮边声起,空飞胡骑尘。
这是隋代边塞诗的代表,感情真挚,粗狂深沉,透射出北方诗歌的劲健朴质之气。
薛道衡
隋最着名的诗人。
薛道衡(539—609),字玄卿,河东汾阴(今山西荣河县北人),曾官至襄州总管、播州(今遵义)刺史,后因忤逆炀帝被杀。
受南方文学的影响,诗语骈偶工丽。
《人日思归》、《昔昔盐》是他的代表作。
《昔昔盐》
垂柳复金堤,蘼芜叶复齐。
水溢芙蓉沼,花飞桃李溪。
采桑秦氏女,织绵窦家妻。
关山别荡子,风月守空闺。
恒敛千金笑,长垂双玉啼。
盘龙随镜隐,彩凤逐帷低。
飞魂同夜鹊,倦寝忆晨鸡。
暗牖悬蛛网,空梁落燕泥。
前年过代北,今岁往辽西。
一去无消息,那能惜马蹄。
诗写闺中怀远之情清辞丽句,委婉细腻,明显带有南朝文风的印痕
“暗牖悬蛛网,空梁落燕泥”二句,透过环境细节的描写,刻划出思妇的孤独寂寞的心境,显示出艺术上的独创性。
刘餗《隋唐嘉话》云:
“炀帝善属文,而不欲人出其右。
司隶薛道衡由是得罪。
后因事诛之。
曰:
‘更能作空梁落燕泥否?
’”
《人日思归》
入春才七日,离家已二年。
人归落雁后,思发在花前。
刘餗《隋唐嘉话》记载:
“薛道衡聘陈,为《人日》诗云:
‘入春才七日,离家已二年’。
南人嗤之曰:
‘是底言?
谁谓此虏解作诗?
’及云:
‘人归落雁后,思发在花前。
’乃喜曰:
‘名下固无虚士。
’”
《春江花月夜》隋炀帝
暮江平不动,春花满正开。
流波将月去,潮水带星来。
第2章初唐诗歌
第一节初唐诗坛概观
初唐(高祖武德元年618——玄宗开元初713),唐代诗歌繁荣的准备时期。
初唐约百年,其中心问题是要批判地继承六朝文学,融合南北文风。
初唐的前五十年,诗歌深受齐梁诗风的影响,可说是宫廷诗的时代。
从作家来讲,主要是以李世民为代表,包括李百药、虞世南、魏征、上官仪、等人在内的作家群,而以“绮错婉媚为本”的“上官体”为这一时期的代表。
初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风,建立唐诗风范的时期。
初唐四杰把诗歌的题材从宫廷移到市井,从台阁移到江山塞漠,感情基调也清新健康起来;
沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。
陈子昂高举文学革新的旗帜,大力倡导“汉魏风骨”,主张“风雅兴寄”,批判齐梁“采丽竞繁”的形式主义诗风,把唐诗引向了健康发展的方向。
初唐诗人面临的课题
用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格。
第2节重要诗人诗作
一、王绩
王绩(589-644),字无功,自号东皋子。
太原祁人,一说绛州龙门人。
一生三仕三隐,思想上充满了矛盾。
早年也有一些功业抱负,但时代的风气,加上家族日渐衰落的命运,使他也染上了道家、阴阳家乃至佛教的思想,常以阮籍、陶潜自比。
王绩的创作
有《东皋子集》三卷。
王绩的主要贡献在诗歌艺术上。
诗风朴素无华,以平淡自然的话语表现自己的生活情趣,创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。
而且对五言律诗的成熟,也有所贡献。
代表作品:
《野望》
野望
东皋薄暮望,徙倚欲何依?
树树皆秋色,山山唯落晖。
牧人驱犊返,猎马带禽归。
相顾无相识,长歌怀采薇。
点评
首尾两联抒情言事,易代之慨与全身避祸的思想融于其中。
中间两联写景,远景与近景、静态与动态,搭配得恰到好处。
全诗以朴素之笔,用白描的手段,描绘了一幅山间晚归图,清新质朴。
是一首较成熟的五言律诗。
首尾两联抒情,中间两联写景,经过情──景──情的反复,符合律诗的一种基本章法。
王绩的诗歌主要以写隐逸山水与田园见称。
上承陶渊明,下开盛唐山水田园诗派,是六朝的山水田园诗到唐代的山水田园诗之间的过渡诗人。
但他在当时的影响不大。
二、上官仪
上官仪(616?
—664),字游韶,陕州陕县人。
贞观初年进士。
是继虞世南之后深受太宗、高宗宠信的文学侍臣。
《旧唐书·本传》云:
“太宗雅好属文,每遣仪视草,又多令继和,凡有宴集,仪尝预焉。
”是当时着名的宫廷诗人。
上官体
所谓上官体,就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。
他的诗今存二十首,大都是奉和应诏之作。
其诗以“以绮错婉媚为本”,追求形式的工偶精对。
因其官居显位,时人争相效仿,称为“上官体”。
他的主要贡献在于,归纳了六朝以来诗中的对偶方法,加以程式化,提出了“六对”、“八对”之说。
为后人写作律诗的对仗作了规范,对律诗形式的发展起到了促进作用。
《奉和山夜临秋》
殿帐清炎气,辇道含秋阴。
凄风移汉筑,流水入虞琴。
云飞送断雁,月上净疏林。
滴沥露枝响,空蒙烟壑深。
此诗对仗工切,笔法精细,秀逸浑成
3、沈佺期与宋之问
二人为同年进士,在高宗武后时期都是活跃于宫廷的得宠的宫廷诗人。
《旧唐书·宋之问传》:
“则天幸龙门,令从官赋诗,左史东方虬诗先成,则天以锦袍赐之。
及之问诗成,则天称其词愈高,夺虬袍以赏之。
”
他们的人品都未足为人称道。
《新唐书·沈佺期传》:
“之问与阎朝隐、沈佺期、刘允济倾心媚附,易之所赋诸篇,尽之问、朝隐所为,至为易之奉溺器。
”
“匿张仲之家,会武三思复用事,仲之与王同皎谋杀三思安王室,之问得其实,令兄子昙等上急变,因丐赎罪,由是擢鸿胪主薄,天下丑其行。
”
二人的创作大致以贬谪为界,内容与风格都有很大的不同。
贬谪之前,创作大多以奉和应制为主。
遭受贬谪后,由于生活境遇的变迁,诗歌有了更为真挚的感情,同时在风格上也显得清新自然。
如宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》,沈佺期的《独不见》。
《古意呈乔补阙知之》(沈全期)
卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见,更教明月照流黄。
点评
诗人以委婉缠绵的笔调,描述了女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜,身居华屋之中,心驰万里之外,辗转反侧,久不能寐的孤独愁苦情状。
内容上虽不脱征人思妇情感,但已是七律成熟定型的标志。
韵味接近古体,境界广远。
清代姚鼐推崇其为“高振唐音,远包古韵”的“神到之作”。
在艺术表现上,能将心情意绪与环境氛围密切结合,手法也较灵活。
《度大庾岭》(宋之问)
度岭方辞国,停轺一望家。
魂随南翥鸟,泪尽北枝花。
山雨初含霁,江云欲变霞。
但令有归日,不敢恨长沙。
点评
此诗抒发的是作者去国远谪的忧伤与怀土思归的向往。
感情很真挚,风格自然流畅
结构严谨:
首联叙事,二三联写景,尾联抒情
《渡汉江》
岭外音书断,经冬复历春。
近乡情更怯,不敢问来人。
诗人内心感受的刻画十分细腻
沈宋与律诗的定型
沈、宋创作的价值在于他们总结了六朝以来诗歌创作声律方面的经验,确立了律诗的形式。
王世贞《艺苑卮言》云:
“五言至沈、宋始可称律。
”
元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》:
沈宋之流,研练精切,稳顺声势,谓之为律诗
四、杜审言
他才高而狂傲,是一个恃才傲物、极为夸诞的人。
“恃才高,以傲世见疾。
苏味道为天官侍郎,审言集判,出谓人曰:
‘味道必死。
’人惊问其故,答曰:
‘彼见吾判,且羞死。
’又尝语人曰:
‘吾文章当得屈、宋作衙官,吾笔当得王羲之北面。
’”
“审言病甚,宋之问、武平一等省侯何如,答曰:
‘甚为造化儿相苦,尚何言?
然吾在,久压公等,今且死,固大慰,但恨不见替人’。
《和晋陵陆丞早春游望》
独有宦游人,偏惊物候新。
云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿苹。
忽闻歌古调,归思欲沾中。
感情真挚,景色清新,结构缜密
杜审言使五律的创作达到了较高的艺术水准。
胡应麟《诗薮》:
“初唐无七言律,五言亦未超然,二体之妙,杜审言实为首创。
”
“初唐五言律,‘独有宦游人’第一”。
五、初唐四杰
“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高,官小而名大”的作家,即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们有变革文风的自觉意识,反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气,在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
题材上“由宫廷走向市井”,“从台阁移至江山与塞漠”,代表了当时文学革新的方向;风格与宫体诗的绮靡不同,而是真实情感的抒发,或开朗豪放、积极进取,或悲凉雄放、铺张扬励;形式上王、杨长五律,卢、骆长于七言歌行,改造了宫体诗。
为唐诗的发展做出了积极的贡献。
王勃
王勃(649?
—676)。
字子安,绛州龙门人。
祖父王通,叔祖王绩。
自幼有“神童”之誉。
六岁为文,九岁作《指瑕》。
十五岁《上刘右相书》畅论国家利害。
十七岁对策及第,授朝散郎,后为沛王府中修撰。
因戏作《檄英王鸡》被逐出沛王府。
后一度任虢州参军,因藏官奴犯死罪,遇赦革职。
其父因受儿子牵连贬谪到南海交阯,为交阯令。
王勃渡海到交阯省亲,溺水惊悸而死。
王勃才华横溢
《唐才子传》云:
“属文奇丽,请者甚多,金帛盈积。
心织而衣,笔耕而食,然不甚精思,选磨墨数升,则酣饮被覆而卧,及寤,援笔成篇,不易一字,人谓之‘腹稿’”。
《唐摭言》(五代王定宝):
“王勃着《滕王阁序》,时年十四。
都督阎公不之信,勃虽在座,而阎公属子婿孟学士者为之,已宿构矣。
及以纸笔巡让宾客,勃不辞让,公大怒,拂衣而起,专令人伺其下笔,第一报云:
‘南昌故郡,洪都新府。
’公曰:
‘亦是老生常谈!
’又报云:
‘星分翼珍,地接衡庐’,公闻之,沉吟不言。
又云:
‘落霞与孤婺齐飞,秋水共长天一色。
’公矍然起曰:
‘此真天才,当垂不朽矣!
’”
送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。
首联:
对仗精整,意境开阔,“风烟”一词,点出宦游之地一派凄迷,伤别之意微露。
颔联:
散承,以友情宽释离情。
同时表达了作者的胸怀大志,对未来充满信心,并以此来鼓励杜少府,情感细致微妙,诚挚恳切,显得亲切而有信心。
颈联:
转写临别的宽慰。
由曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海,万里犹比邻”点化而来,以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度,一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态,格调高朗。
此后,张九龄《送韦城李少府》有:
“相知无远近,万里尚为邻”,高适《别董大》有:
“莫愁前路无知己,天下谁认不识君”与此一脉相承。
尾联:
由上联的豪情勉励转为柔情开导,语气委婉,感情深挚,结出不必伤别之意。
此联也化用曹植“忧思成疾疹,毋乃儿女仁”一联,但更显旷达。
艺术成就
洋溢着爽朗豪迈、乐观向上的精神,一反前人送别诗中的悲凄之感。
音韵和谐,对仗工整,初步形成了后来律诗常见的起、承、转、转、合的结构形式和生动凝炼的语言风格,为律诗的成熟作出了贡献。
杨炯
杨炯(650-693?
694),弘农华阴人。
十岁应神童举及第,待制弘文馆。
27岁又应制举及第,补秘书省校书郎。
三十三岁任太子李显府中的参事司直,又被任命为弘文馆学士。
后因其从弟参与徐敬业叛乱事牵连,迁梓州参军。
后又任盈川县令。
未几,死于任上。
杨炯《从军行》
烽火照西京,心中自不平。
牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画,风多杂鼓声。
宁为百夫长,胜作一书生。
描写了一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程,也表达了诗人自己投笔从戎杀敌报国的壮志豪情。
反映了唐初知识分子向往边塞、渴望为国立功的精神风貌。
艺术特点
善于抓住最有代表性的片断,作形象概括的描写,并且采用跳跃式的结构,使诗歌具有了明快的节奏,同时也增加了诗歌的容量。
采用五言律诗的形式,对仗非常工整。
风格雄浑刚健,慷慨激昂。
卢照邻
卢照邻(634?
-683),字升之,自号幽忧子,幽州范阳人。
博学善文。
20岁时为邓王府典签。
一生不得志,屈沉下僚。
后因患风疾去官。
后服丹药中毒,病势加重。
终因不堪病痛,自沉颖水而死。
50
《长安古意》
第一部分:
铺陈长安车马、宫阙、第宅的繁华富丽和统治集团上层人物寻欢作乐、穷奢极欲的生活情景。
第二部分:
以市井娼家为中心,画出了一幅王孙公子、军官侠客等各种人物纵情声色的夜游图。
第三部分:
转写统治集团内部互相倾轧,权臣得意骄纵的情况。
第四部分:
以汉代穷居着书的扬雄自况,显示自己不慕富贵、穷守学业的情志和清高独立的人格。
主题思想
借用汉代的一些历史事实,描写了当时帝都长安形形色色的现实生活场景,集中揭露了上层统治者的横暴恣肆、奢侈淫逸和内部倾轧,抒发了不遇于时者的愤慨寂寥之感和牢骚不平之气,寄寓了世事无常、荣华难久的讽谕之意。
艺术特点
主要采用赋法,但又有重点、有细节的描写,回环照应,详略得当。
章法结构上,一般是四句一换景或一转意。
词藻华丽婉媚,语言形象生动。
骆宾王
骆宾王(623-684?
),婺州义乌人。
天姿聪颖,少负才名。
七岁能诗,被称为神童。
最初被道王李元庆辟为府属。
高宗仪凤三年(678)迁侍御史,不久又被诬坐赃下狱,出狱除临海县丞。
徐敬业暴动,曾为其起草了着名的骈文《代李敬业传檄天下文》后徐敬业兵败被杀,骆宾王在兵败混乱中跳水逃亡,后下落不明,一说被杀,一说出家为僧。
诗作
《骆临海集笺注》,清·陈晋熙撰,中华书局1960年版。
祝尚书《卢照邻集笺注》,上海古籍出版社1994年。
擅长七言歌行,《帝京篇》是其代表作。
也擅长写五律,代表作是《在狱咏蝉》。
在狱咏蝉
西陆蝉声唱,南冠客思侵。
那堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
以蝉自喻,用比兴手法寄托了自已遭谗被诬的悲愤心情。
首联对仗,以蝉鸣起兴,逗起客思。
颔联抒情,在激愤之中感叹年华在狱中消磨,以至老迈,有一种悲怆哀怨之情。
颈联以蝉自喻,托物寓意,寄慨遥深。
尾联紧承上联,发抒悲愤心情。
艺术特点
运用比兴手法,由物及人,由人及物,达到了物我一体的境界。
语言简洁凝炼,对仗工整.
六、陈子昂
1.陈子昂的生平思想
陈子昂(661?
—702),字伯玉,梓州射洪人。
出身于一个豪富之家。
其父陈元敬,性格豪爽,乐善好施。
卢藏用《陈氏别传》:
“父陈元敬,魁伟倜傥。
年二十,以豪侠闻,嘱乡人阻饥,一朝散万钟之粟而不求报。
于是远近归之。
”
陈子昂在《我府君有周居士文林郎陈公墓志铭》:
“性英雄而志尚玄默。
群书秘学,无所不览。
……四方豪杰,望风景附,朝廷闻名,或以君为西南大豪。
”
青少年时代就具有浪漫的豪侠性格和从事政治的热情。
《陈氏别传》:
“始以豪家子,驰驱使气,至年十七、八未知书,尝从博徒入乡学,慨然立志,因谢绝宾客,专精数典。
数年之间,经史百家,罔不该览。
”
陈子昂的思想比较复杂。
他既好纵横任侠,又好佛老神仙,但从总的来看,儒家兼济天下的精神在他的思想中占主导方面。
在诗歌创作上大力提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。
2.陈子昂的诗歌创作
今存诗共120多首,其中最具代表性的是他的《感遇》38首,《登幽州台歌》以及《蓟丘览古赠居士藏用》7首。
这些诗充满着壮伟之情和豪侠之气,与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限,成为盛唐之音行将到来的序曲。
3.陈子昂诗歌的特点
第一,有感于政事,针对现实中重大的社会现实问题,使诗歌走上了反映现实的道路。
如《感遇》之十九(圣人不利己)、《感遇》之二十九(丁亥岁云暮)
第二,感慨身世,抒发抑郁不平之气,呈现出一种昂扬壮大的感情基调与慷慨悲歌的豪侠气慨。
如《感遇》三十五(本为贵公子)、《感遇》其二(兰若生春夏)、《登幽州台歌》。
《感遇》(其三十五)
本为贵公子,平生实爱才。
感时思报国,拔剑起蒿莱。
西驰丁零塞,北上单于台。
登山见千里,怀古心悠哉。
谁言未忘祸,磨灭成尘埃。
《感遇》(其二)
兰若生春夏,芊蔚何青青!
幽独空林色,朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚,袅袅秋风生。
岁华尽摇落,芳意竟何成?
诗咏兰若,托物寓意,以兰若比拟自己高洁的情怀,隐寓怀才不遇的感慨和理想幻灭的忧伤。
前四句赞美兰草、杜若风采的秀丽,以喻自己品行高洁而无人赏识。
后四句转而感叹其芳华的零落。
表现出一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀,从而将自己政治失意、壮志未酬,美好理想未能实现的苦闷心情含蓄地表达了出来。
《登幽州台歌》
前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠,独怆然而涕下。
《登幽州台歌》深刻的思想蕴含:
此诗塑造了一位具有悲剧性格的抒情主人公形象,它负载着人类心灵的共感而千古感动人心。
《登幽州台歌》艺术魅力:
⑴境界开阔,格调雄浑,苍凉悲壮。
⑵长短不齐的句法,音节抑扬变化,富有艺术感染力。
4.陈子昂诗歌创作的成就
陈子昂是唐诗发展进程中里程碑式的人物。
诗歌创作的理论主张与创作实践,彻底清除了南朝诗歌与唐初宫廷诗的弊病,为唐诗注入了生命力,完成了诗风改革的使命。
后人对陈子昂评价很高:
卢藏用《右拾遗陈子昂文集序》:
卓立千古,横制颓波;天下翕然,质文一变。
杜甫《陈拾遗故宅》:
“有才继骚雅,哲匠不比肩。
公生扬马后,名与日月悬。
”
韩愈《荐士》:
“国朝盛文章,子昂始高蹈。
”
元好问《论诗三十首》其八:
“沈宋横驰翰墨场,风流初不废齐梁。
论功若准平吴例,合着黄金铸子昂。
7、张若虚与刘希夷
陈子昂使唐诗的发展走上了继承汉魏风骨的道路,张若虚、刘希夷则从清辞丽句与意境创造方面,为唐诗的发展提供了经验。
张若虚,初、盛唐之交的一位诗人。
与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
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