明青花瓷器低足.docx
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明青花瓷器低足
底足是瓷器鉴定的关键。
本文不揣谫陋,略陈已见,聊以作引玉之砖。
明代初期洪武还是延续元代的风格和造型,底足带有元代遗风,涡轮底;另一种是紧靠足墙旋削一刀。
第二种修足手法在明天启和清雍正时也可以见到,但三者有一定的区别。
永乐时期底足大多平整,细砂底,底足一般开始向直立方向发展。
挖足不会过肩。
因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好,大多器物开规则的长片纹。
足内开始使用刷釉,有刷釉痕。
永乐时期底足大多平整,细砂底,底足一般开始向直立方向发展。
挖足不会过肩。
因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好,大多器物开规则的长片纹。
足内开始使用刷釉,有刷釉痕。
在宣德时期在利坯工艺上有了一次突破,形成了与永乐时期明显不同的风格。
底足也开始出现挖足过肩现象圈足较永乐时矮,外壁略向内斜削,内壁同底面垂直,底面平坦,挖足也出现微过肩。
有开片纹,釉层很厚。
底足与胫的交角有缩釉成线的现象。
宣德纹饰线条较为粗壮。
圈足外沿切削较重而底面再平切一刀。
足内施白釉,与外壁釉色形成明显的反差。
在宣德时已形成碗底及圈足的厚度薄厚适中,碗外底平坦,圈足内满釉的明碗风格。
从断面看,胎质较厚,呈白中微闪灰色。
在放大镜下看,釉表面有微小不透明的气泡,如雾状。
底心釉色略白。
器内外釉色一致,圈足内壁有的出现轻微旋痕。
空白期瓷器又称“黑暗期瓷器”,指明代正统、景泰、天顺。
正统时期底足特点:
一、盘:
①底较深:
足深等于足高;圈足边墙与底面垂直;足端露胎线内外沿两面切削,外沿刀力较重。
②底极浅:
足深等于足高或小于足高;圈足内壁与底面垂直,或二者组成之角略小于90°;圈足外壁向心倾斜与器胫组成150°角;足端露胎线内外沿两面切削,一面(内或外)重刀。
③底极浅,圈足下端稍敛,足深小于足高(约小1/3);圈足内壁与底面垂直;圈足外壁向心倾斜;足端露胎线内外沿两面切削,外沿刀力较重。
二、碗:
①圈足边墙与底面垂直:
足深等于足高或大于足高2倍至3倍;足端露胎线内外沿两面切削,或有加工修饰,仍见旋削印痕。
②圈足下端略收,足深等于足高,或略大于足高;一般圈足较深,亦有圈足较矮。
③圈足直径较小,下端微敛,足深略大于足高;圈足露胎线平切,或外沿加轻刀旋削。
④圈足下部向外侈张,其内辟与底面组成之角稍稍大于90°,足深略大于足高;足端胎线平切,或内外边缘切削呈鲫鱼背形。
景泰
一、盘
绝大多数盘的圈足外壁,作不同程度向心倾斜,足深或有小大,其内壁与底面组成之角亦小于90角,很少例外。
二、碗
①圈足边墙与底面垂直足深大于足高,足端露胎线加工打磨圆熟,底面平坦,见挖足“跳刀”痕迹;足深等于足高,这墙纵剖面上丰下削,露胎线“灯草梗”一圈,底面平,如此足型正统不见。
②圈足下端略收足深大于足高,底面平,露胎线外沿切削较重;足深略大于足高;足深等于足高,底面平,或底心留有挖足残留“乳钉”。
③圈足上丰下敛底心微凸;底面平坦;④足深大于足高,圈足下端侈张。
天顺开始在足下写“大明年制(造)”青花款。
釉色可见明显的肥润而白。
一、盘:
①圆唇,拱口,弧壁,圈足丰上敛下,其边墙外壁作不同程度的向心倾斜,足深或等于足高,足端露胎线平切,或小于足高,足端露胎线作“灯草梗”样。
②圆唇,拱口,弧壁,足深小于足高,圈足稍稍向心倾斜,足端露胎线打磨圆匀,似“灯草梗”一圈。
二、碗
①撇口,弧腹,削胫,圈足边墙下部微敛,底平,足深大于足高。
②撇口,口径较大,腹深较浅,圈足较矮,露胎线两面切削后打磨圆熟,底面平坦,足深略大于足高。
③撇口,浅腹,丰胫,圈足上丰下敛,足端露胎线平切后内外沿更修削打磨,足深等于足高,底面平。
④撇口,弧腹,削胫,圈足边墙下部外侈,足深等于足高,底心微凸,此品属典型的明代宫碗式样。
⑤口微撇,弧腹,削胫,圈足下端微敛,露胎线外沿单面轻刀旋削,内沿打磨圆熟。
足深大于足高,底面微凸,中心留有挖足旋坯遗痕—圆点状“乳钉”⑥广径,敞口,斜壁,丰胫,矮圈足,足高约当足深的1/2,露胎线打磨圆熟。
⑦墩子式:
圆唇、直口、丰胫,深足或较浅,或腹深较浅(足深等于足高),足径较大。
⑧另有一种墩子碗,口沿微折,直壁丰胫,足深等于足高,露胎线外沿切削较重,内沿曾加修削打磨⑨撇口,弧壁、丰胫浅碗(传说属凉食碗类),釉底面平,假圈足(就底挖足),其直径比第二期拱口浅碗宽广。
⑩侈口,弧腹,削胫,敛足甜食碗,圈足露胎线内、外沿两面切削,外沿刀力较轻。
成化:
有两种风格,一种是胎质洁白细腻,胎体明显见薄,施釉均匀为淡青色,底釉较白,成化民窑中的精细之作。
圈足内壁与底面垂直或足内壁与底面的交角小于90度。
此种风格一直延续到清康熙。
挖足微过肩或齐肩。
青花有浓淡两种色阶,有渲染痕迹。
挖足细而足壁薄而垂直。
明代中后期已形成碗体修胎较薄,圈足修胎也薄,且圈足较浅的基本风格。
但也有很多其它风格。
胎质较厚重的一种,上手感觉大于视觉重量,同时青花发色亦较重,但整体绘画风格不变。
另见有釉质白而又细密开片的,此种风格的釉面,不见于成化以前。
在放大镜下观察,几不见透明气泡而只见如絮状物罩在青花之上。
其它品种气泡也极细小如雾状。
足边双圈线也有两种风格,一种距底足较近,与底足外壁外切的那一刀齐,另一种却在足墙外壁中间部位,两条线之间的距离出有长短之分。
底足亦有露胎。
底足有的可见细密旋痕。
底足与内壁交角有积釉呈淡苹果青色。
弘治继续成化的路子,釉厚而肥,一般此时期的民窑足内釉白而外及内心却显青,挖足过肩是烧造技术的成熟发展,这样底足就会烧结,而釉面大多不会产生开明早期的那种片纹了,有的也就是略有点大片,这样的现象到嘉靖中期逐渐消失
正德时期青花瓷分为早期、中期和晚期。
早期接近于弘治风格,胎体也较薄,但较弘治还是为厚,釉有呈淡豆青色,釉层较厚而使纹饰如陷于雾中。
外墙与胫交角大于90底而接近于120度,已开始向嘉靖过渡。
它的塌底现象比较重,民/官甚,这也是鉴定的一由,有的底足塌的可在桌上旋转。
康熙有仿正德,而且那种塌底也仿的好。
此时碗内外釉色发青,足底浆白釉,修胎厚薄适度,挖足过肩,碗型稍显浅坦,已有向明后期碗过渡的倾向。
嘉靖:
青花色泽沉着而略有紫色。
因胎体和釉的收缩比例不同,有缩釉点。
胎质细白,胎体较薄,釉泛灰青,透明光亮。
胎质细白坚致,釉色透明光亮。
青花色泽趋于灰黑。
线条细而生硬,缺少明中期圆润流畅。
圈足矮而窄,但修磨圆润。
万历:
断面看,胎质不细,胎体较薄,釉色乳浊呈卵白色,口沿有积釉痕。
绘画线条转折生硬。
民窑中精品胎质细润,瓷化程度好,釉面较薄呈乳白色。
底有跳刀痕和缩釉现象,内壁与底面垂直或成圆弧状,釉层亮青细腻。
万历时碗器口常有小折沿,或折沿后边沿再向内收拢。
出现宽厚式修足,里高外底,外壁再斜削一刀。
釉底有的可见旋痕,有窑红现象。
隆庆介于嘉靖、万历中间。
它的画、色、料在晚期是最好的,这个时期有一种“栅栏”款,很特别,象窗格似的。
而且这时的民窑器物釉面很光亮,肥润,稍有点白中显青,比其他两代的民窑要好。
底足修胎也近于两朝。
天启:
天启民窑釉有光亮和不光亮两种,但均釉质较稀,欠肥厚,釉色白中闪青,全然不同于万历的亮青色。
天启圆器的圈足以矮浅为主流,后期则向明末清初的高深发展。
底足处理有明初的风格,但又与明初不同。
崇祯:
玉壁型耱底足偏矮,外沿重刀切削,边线打磨圆熟。
此类器足万历也有,康熙、雍正时多见。
小结:
明代底足有许多相似之处,如多有粘砂,有窑红,有跳刀痕。
成化之前烧结程度都不是很好等。
底足鉴定是瓷器鉴定的关键,可以从底足鉴定胎质、修足手法等。
明代底足的处理方法与清代断然不同,这也是区分明清瓷器的关键。
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