张大千作品精选110.docx
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张大千作品精选110.docx
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张大千作品精选110
张大千作品精选110
11001.张大千黄山紫云庵立轴设色纸本
钤印:
张爰、大千
题识:
浣尽缁尘入紫云,万年沉绿染衣裙。
木莲花落灵根在,时有幽香习习闻。
黄山紫雪庵在汤泉上,山门有木莲一株,西方产也。
予两度来游,皆不值花时,为可恨耳。
爰。
11002.张大千壬戌(1982年)作秋叶白头镜心设色纸本
钤印:
张爰之印信、大千居士、摩耶精舍
题识:
秋思婆娑近已疏,乍寒况是夕阳余。
眼边几片经霜叶,得似坡翁觅酒初。
壬戌之秋,八十四叟爰,摩耶精舍。
11003.张大千己丑(1949年)作南无观世音菩萨镜心水墨纸本
钤印:
张爰长寿、张爰长年大吉又日利
题识:
南无观世音菩萨。
己丑六月既望,蜀郡张大千敬造。
说明:
大千三十年代即开始画观音,自敦煌归来后于此类题材愈加成竹在胸。
此幅作于1949年6月,观音纯以白描写出,开脸端庄慈祥,衣纹潇洒流畅;疏竹逸笔写就,清逸绝尘;右侧石上净瓶中一株柳枝,亭亭而立。
整幅清雅绝伦,丝毫无躁。
在大千所绘诸幅观音中,此幅是尤为清逸的一件。
11004.张大千辛酉(1981年)作齐眉镜心设色纸本
钤印:
张爰之印、大千居士、摩耶精舍、春长好
题识:
齐眉。
鹿内先生、英子夫人结婚四十年令辰,岁辛酉之十月,张爰拜写。
说明:
上款人鹿内信隆(1911-1990)为日本著名实业家,箱根雕塑之森美术馆创始人。
此幅为鹿内夫妇银婚纪念时,大千为其所作。
11005.张大千王季迁癸卯(1963年)作竹石图镜框水墨纸本
钤印:
王季廷书画记,大千唯印大年
题识:
祖莱先生法教。
癸卯初夏,王季迁写竹。
大千居士补石。
说明:
李祖莱上款。
李与大千为一生好友。
11006.张大千行书七言诗立轴水墨纸本
钤印:
张爰之印信、大千居士
题识:
厉樊榭《归舟望燕子矶作》。
张爰。
11007.张大千顾媚壬子(1972年)作山寺观瀑镜心水墨纸本
钤印:
大千唯印大年,嘉
题识:
六十一年壬子十月,嘉以新作远寄环荜庵索为补笔,因缀远山山寺。
爰翁。
11008.张大千行书“福寿”镜心水墨纸本
钤印:
张爰之印、大千居士
题识:
大千张爰。
11009.张大千丙戌(1946年)作秋山图立轴设色纸本
钤印:
张爰私印、大千居士、张爰
题识:
偶得藏经笺片幅,效元人法作没骨秋山图。
丙戌六月,蜀郡张爰。
国宾先生法家正之。
大千张爰。
说明:
“藏经笺”特指宋版佛经的特厚夹纸,揭开两层,一层较少有文字印,宜用于书写,常见小片藏经纸作为手卷引首。
此“藏经笺片幅”用作山水画则属罕见。
11010.张大千辛亥(1971年)作芍药镜心设色纸本
钤印:
张爰之印、大千居士
题识:
六十年岁辛亥五月,写似紫苕仁兄方家正之。
大千张爰,可以居。
说明:
“紫苕”即熊在谓(1902-1987),江西余江人。
曾任监察院监察委员。
11011.张大千张善孖皆大欢喜立轴设色纸本
钤印:
张大千老得子长乐吉、张泽善孖印信、张善孖、虎痴、天下无人不识君
题识:
皆大欢喜。
蜀人虎痴同弟大千合作于网师园。
谷民道长兄五十弧辰。
弟善孖、大千拜祝。
鉴藏印:
张炽良藏
11012.张大千癸卯(1963年)作白荷镜心设色纸本
钤印:
张爰私印、千秋愿
题识:
尚璞小姐清属。
癸卯二月,大千张爰。
11013.张大千己亥(1959年)作芙蓉桂花镜心设色纸本
钤印:
张爰之印、大千居士、大风堂
题识:
己亥夏日,似嘉辉世讲正之。
大千张爰。
说明:
上款顾嘉辉,顾媚胞弟,粤语流行曲最重要的创作人之一,有香港乐坛教父之称。
与作词人黄沾合作最多,有“辉黄”一说。
他的名曲包括《上海滩》、《万水千山总是情》、《笑傲江湖》、《勇敢的中国人》等。
11014.张大千1973年作白荷镜心设色纸本
钤印:
蜀郡、张爰印、癸丑、环荜盦、三千大千
题识:
六十二年八月,写似帼英夫人雅正。
蜀郡张大千爰。
11015.张大千壬寅(1962年)作高士行吟图镜心设色纸本
钤印:
张爰、大千
题识:
壬寅夏孟,寒弟来江户,嘱为耿民仁兄方家写此,即乞雅教。
大千张爰。
说明:
Lot1725-1726号作品为谢耿民旧藏,作品征集自谢耿民家属。
谢耿民(1909-1981),浙江余姚人,曾在美国纽约大学公共行政研究院从事研究工作,回国后历任财政厅长,中央银行国库局局长,1949年赴台,任行政院秘书长。
和严家淦渊源颇深。
此幅作品为张目寒1962年于东京代为请画。
11016.张大千戊子(1948年)作行书八言联镜心水墨洒金笺
钤印:
蜀郡张爰、大千居士
题识:
戊子十月,蜀郡张大千爰。
释文:
长啸一声山谷齐鸣,回头四顾海阔天空。
11017.张大千乙酉(1945年)作春江远眺·行书七言诗成扇设色、水墨金笺
正面:
乙酉初夏,似月秋二兄法教。
大千张爰,大风堂下。
钤印:
张爰、大千
背面:
炖煌旧作,书似月秋道兄吟定。
张爰。
钤印:
张大千、张爰、西川张八
说明:
上款“月秋”似为高岭梅兄长高月秋。
高氏昆仲乃摄影名家,与书画界熟稔,与张大千交谊尤为人熟悉。
目前传世所见高月秋上款之画都在四十年代中期。
11018.张大千丁亥(1947年)作行书八言联立轴水墨纸本
钤印:
张爰之印、大千
题识:
痕仁兄法家正之。
丁亥四月,大千张爰。
释文:
斗酒西凉醉怀霜桥,小轩南浦吟老丹枫。
11019.张大千壬戌(1982年)作松崖渔艇镜心设色纸本
钤印:
张爰之印信、大千居士、大风堂、摩耶精舍
题识:
生烟云树挂高坡,渔艇牵风荡晚波。
极得意时挥洒去,自然丘壑不须多。
七十一年壬戌花朝后二日,风日晴美,乘兴作此,不自觉得意忘形,真堪一笑。
八十四叟大千张爰,双溪摩耶精舍。
11020.张大千傅增湘午瑞图楷书成扇设色纸本
正面:
午瑞图。
大千居士爰写,时戊寅(1938年)五日也。
钤印:
蜀客、张大千
背面:
甲戌(1934年)午日,傅增湘。
钤印:
藏园、增湘
11021.张大千己酉(1969年)作白荷镜心设色纸本
钤印:
张爰之印信、大千居士、五亭湖、八德园
题识:
露湿波澄夜未遥,冰肌怯暑未全消。
空明水殿泠泠月,翠扇殷勤手自摇。
己酉六月既望,五湖亭上写寄嘉贤侄清玩。
爰翁。
11022.张大千1938年作清晨访友成扇水墨金笺
款识:
戊寅六月写陶诗,似宗彝仁兄方家正之,大千居士,爰。
另面:
罗复堪书法。
钤印:
蜀客(白文)、张大千(朱文)
录文:
清晨闻叩门,倒裳往自开。
问子为谁欤,田父有好怀。
该成扇正面为张大千所作水墨山水,背面为罗复堪书法。
正面山水作于1938年6月,当时张大千刚逃离北平,处在前往四川的路途之上。
画作群山层叠,山中屋宇两间,两高士正在屋前伫立交谈。
张大千以墨勾山石树木之轮廓,以碎笔点皴山石体势,用笔松动纵逸,施墨富于变化。
上部所题诗句取自陶渊明五言诗《饮酒·清晨闻叩门》,内容表现的是陶渊明之隐逸生活,张大千在此援引意在寄寓自己向往放逸山林,摆脱尘世生活,清闲度日的人生理想。
背面罗复堪所作书法,刚劲挺秀,工整有致,含魏碑书法之意,与张大千画作交相辉映。
罗复堪(1873-1954),名惇暖,字照岩,号敷盦、复堪、复闇、复庵、复厂、敷闇,又号子燮、悉檀居士、羯蒙老人,斋堂为三山簃、陶周阁,广东顺德人,近代书法名家,尤以章草驰誉于世。
早年与堂兄罗瘿公从康有为受业,后肄业于京师译学馆。
民国初年在财政部泉币司供职,铸有袁世凯头像的银币“壹圆”二字即出其手笔。
曾任司法部文案、教育部参事、内政部秘书。
后长期在北京艺专和北京大学文学院讲授书法。
1949年后为中央文史馆馆员。
11023.张大千1980年作秋菊竹篱立轴设色纸本
款识:
六十九年庚申中秋后二日摩耶精舍写。
八十二叟爰。
钤印:
张爰之印(白文)、大千居士(朱文)、摩耶精舍(朱文)、大千豪发(朱文)
录文:
本为编篱护菊花,谁知老竹又生芽。
千秋名士原同调,陶令王猷合一家。
11024.张大千双舩对语镜心设色纸本
款识:
大千张爰。
钤印:
张爰(白文)、大千(朱文)
录文:
侧方怀古,豪杰都为土,细想截蛟兼刺虎,此等雄风不腐。
忠臣孝子垂名,原来正是望生,旧听蛇盘思阜,今闻犬吠寒城。
11025.张大千松下高士镜心设色纸本
款识:
辛卯春,恭介超庐老伯七旬晋大寿,愚侄张爰顿首再拜。
钤印:
张爰印信(白文)、三千大千(朱文)
备注:
上款超庐老伯:
原名林鸿超,别名林逊之,清末秀才,“福建土楼”振成楼设计者,学问渊博,为人厚道,早年参加辛亥革命,民国初年当选全国参议员,曾与孙中山、黎元洪等共事;他以书、画、联著称,一生研究《易经》,振成楼亦按八卦图设计,左厅名曰“醒庐”右厅名曰“超庐”。
1995年它的建筑模型与北京天坛作为中国南北圆形建筑代表参加了美国落杉矶世界建筑展览会,引起了轰动,被誉为“东方建筑明珠”。
“福建土楼”2001年被列为全国重点文物保护单位,2008年7月在第32届世界遗产大会上,被正式列入《世界遗产名录》。
林逊之晚年定居香港,以诗联书画自娱。
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的画家,早年以临古仿古为多,自清一直上溯到隋唐,研习各个时期画风,这也开启了他的艺术创作之门。
张大千的画风数度改变,57岁时受西方现代绘画抽象表现主义的启发,自创泼彩画法,在继承唐代王洽泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,从而发展出来的一种全新山水画笔墨技法。
这种技法的变化始终能保持着中国画的传统特色,又创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
从画作左侧款识“辛卯春,恭介超庐老伯七旬晋大寿,愚侄张爰顿首再拜”可以获知该画作于1951年,而且是为其长辈超庐老伯七十大寿而作。
画中高士为一文人雅士形象,衣纹线条纤细柔顺,一气呵成,且颇有魏晋遗风,这种衣纹的线条处理方式不仅使人想起东晋顾恺之的“高古游丝描”,这也为整个画面增添了不少古朴气息。
松树的树干先以墨线勾出轮廓,再以擦法上色,很好的表现出松树的质感,松针则用信笔细细勾出,一丝不苟。
张大千绘制此画时处于“师自然”的创作阶段,通过多年的临摹生涯,此时的张大千已经开始创立自己的创作风格。
《松下高士》是非常适合在友人寿诞之时赠送的,松在中国传统文化中就有长寿之意,另借高士形象隐喻友人的高尚品格。
此《松下高士》为刘少旅旧藏,也就是香港著名收藏家太乙楼主人,也说明了此作系出名门,流传有序。
11026.张大千1946年作秋林游屐图镜心设色纸本
款识:
丙戌霜降拟赵沤波笔。
大千张爰。
题跋:
此秋林游屐图作于丙戌为大千四十八岁之笔,此时为其笔墨最精英之时也稚柳题。
钤印:
谢稚柳(白文)、九九翁(朱文)
钤印:
张爰(朱文)、大千大利(白文)、法匠(朱文)
录文:
唤起朱颜酒一尊,登山临水意犹温。
朝红暮叶春来路,纵老秋风识旧痕。
与古为徒
—张大千《秋林游屐图》
谈晟广
自古以来,一个画家能否承前启后,首先得力于他的传统功底是否深厚。
而二十世纪中国画坛最具传奇色彩的画家张大千(1899-1983年),早年遍临古代大师名迹,他的传统功力,可谓是一位旷世奇才,他“包众体之长,兼南北二宗之富丽”,于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、无所不能,无一不精。
1941年始,张大千赴敦煌,耗时三年,大量临摹了石窟壁画。
从此,他的画风也为之一变,善用复笔重色,高雅华丽。
1946年(丙戌),48岁的张大千以鉅资购得青绿山水“江堤晚景图”(今藏台北故宫博物院)。
该图描绘绿波粼粼青山高,酒帘静处马蹄轻,一片春意骀荡,张大千将此图订为五代董源的作品,深得张的钟爱,由所钤“东南西北只有相随无别离”之印可知。
“江堤晚景”图上的“司印”半印显示,此画是完成于明以前,尽管制作精良,此画当是元人根据某些图式再造的一张董源风格(兼具青绿技法和水墨之笔法)的作品,拼凑痕迹明显,笔法过于娴熟和程序化,超越了五代时期的时代风格,或许其中就有部分截取自赵孟俯的山水。
“江堤晚景”的空间和母题与董源风格的“洞天山堂”(可能是金人所作,今藏台北故宫博物院))、赵孟俯“洞庭东山图”(今藏上海博物馆)、“江深草阁”(“山水三段卷”之一,今藏上海博物馆)和“茅亭松籁图页”(今藏台北故宫博物院)多有重合之处。
曾经是吴湖帆(1894-1968)旧藏的赵孟俯“山水三段卷”,吴曾先后请沈尹默(1939年)、徐邦达(1941年)、叶恭绰(1946年)、张大千(1946年)等人题跋,其中徐邦达曾在短时间内反复展玩,连续三次作跋。
有意思的是,1946年,张大千本可在卷后按照顺序来题跋的,他却独在三段之“江深草阁”前作跋,可能的原因是吴湖帆初曾将此段定为孟俯之子赵雍的作品,他修订了吴的说法,十分肯定地说这乃是赵孟俯的作品:
“此幅为松雪翁师北苑之作,非仲穆所能为者。
其山石江船屋宇出“江堤晚景”,水草沙岸出“风雨出蛰图”,老木樗散,勾勒如屈铁,则其本家法,精神气脉,与“鹊华秋色”正尔相通,仲穆何法有此气概?
质之吾湖帆兄,以为知言否?
”张大千的说法得到了吴湖帆的认可,遂补题“松雪此画以笔墨论,远超重江叠嶂卷之上”。
张大千说“江深草阁”“山石江船屋宇出“江堤晚景””,他的说法可能是反了,“江堤晚景”“山石江船屋宇出“江深草阁””,或许更合理一些。
当然,此说尚待进一步的研究。
非常凑巧的是,张大千购买“江堤晚景图”、题“江深草阁”、画“秋林游屐图”均是在1946年,由此可见“秋林游屐图”正如张大千在画中“丙戌霜降拟赵沤波笔”所题,是受到赵孟俯之影响的。
由谢稚柳的画题亦可知,当年张、谢二人在往来中交织着艺术的互动,且谢在题中赞曰:
“此时为其(大千)笔墨之最精英之时也”。
从画中精美的笔法来看,谢稚柳的话绝不是吹嘘之辞。
旅美著名艺术史家、鉴赏家方闻先生说,对宋元以来的文人画来讲,“‘复古’意味着与‘拷贝’以及追仿过去相对立,只有依靠比任何人都专心和纯粹地学习过去,将一切剥露至其本质,才使得宋以后的文人画有可能去重新发现那种自然与往昔的结合,即我们要重复强调的那种与道合一的创作”(“形象与形象之外”)。
千百年来,中国画薪火相传,生生不息,就在于历代艺术家以他们的智慧,不断地传承、不断地创造、不断地超越。
而大千正是在这种“与古为徒”中,看似“复古”的画作,确是传统在现代新的“演进”,从而在后来的艺术创作中,不断演绎其人生新的巅峰。
11027.张大千行书镜片纸本
款识:
六十七年戊午十月既望,八十叟爰汉城旅次。
钤印:
张爰大千父(白文)
11028.张大千行书七言联立轴纸本
款识:
壬申春正月,张爰。
钤印:
张爰(白文)大千居士(朱文)
11029.张大千试马图立轴纸本
款识:
丁亥春正月张大千爰。
钤印:
张爰(朱文)大千大利(白文)
说明:
五百年来一大千—读张大千仿赵文敏试马图徐悲鸿盛赞张大千为“五百年来第一人”,并非泛泛的应酬之语,对于这一头衔,大千居士当之无愧。
大千之作,集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体,画风传统朴实,功力雄厚,包众体之长,兼南北二宗之富丽,可谓近现代画坛之集大成者。
《试马图》流露出儒雅而闲适的情调,人物造型美观,比例准确,衣纹娴熟;马的动态偃仰更显示出大师不凡的修为,马的鬃毛和尾巴的线描很见功力,一丝不苟,气韵如春蚕吐丝,连绵紧劲,是张大千人物画中的精品。
画面有一种瑰丽俊逸的气韵,虽然是描绘勒马回身的动态,但却有一股静意透出,这得力于大千的笔墨修养。
大千笔墨之明洁雅逸浑然天成,神韵逸趣非等闲者所能为。
对于临摹古人,张大千有自己的个性,在临摹过程中,他有一种“俯拾万物”的能力,在临摹中超越,在临摹中创新。
如此画名为仿赵孟俯,实际上添加了自己的理解在里面,正是源于这种俯拾万物的胸怀,它才能成为中国近现代绘画史上一座独秀的高峰。
11030.张大千仕女镜片纸本
款识:
霭村仁兄方家清赏。
大千居士张爰用白描法。
钤印:
张爰之印(白文)大千(朱文)迟秋簃(白文)
11031.张大千1946年作桃花仕女图立轴设色纸本
款识:
每叹飞英委暗生,天风飘堕世无因。
画中非幻亦非真,浪蕊浮花终易尽。
倡冶叶霎时新,为谁怨损作残春。
丙戌六月漫写,大千居士爰。
钤印:
张爰私印、大千居士、春愁怎画。
鉴藏印:
金缶藏画、常书鸿珍藏印、子云珍藏、曹大铁收藏印。
11032.张大千1963年作出淤泥而不染镜片水墨纸本
钤印:
张爰、大千父
题识:
癸卯之二月超二日,画与蓬孙,爰翁。
11033.张大千1927年作钟馗赏菊立轴设色纸本
款识:
瑟瑟西风重九节,钟馗也举菊花觞;醉来漫向池边坐,那得妖魔水底藏。
筱珊仁兄法家博笑。
丁卯重阳日画并题,张爰。
钤印:
张爰之印、大千、大风堂。
11034.张大千于非闇吴湖帆风竹鸟趣立轴设色纸本
款识:
张爱写鸟,非闇写蜻蜓,吴湖帆画竹。
钤印:
吴湖帆、于照之印、张爱之印。
11035.张大千红叶小鸟扇面设色纸本
款识:
霜重寒多日易瞳,离离未实显然云;祗因落叶堪题字,三绝流傅郑广文。
大千居士,爰。
钤印:
张大千、大千居士。
11036.张大千1949年作拜石图墨耘合作立轴设色纸本
款识:
(一)润伯先生法像雅正。
己丑二月大千张爱。
(二)大千居士作人物,墨耘居士画山石于墨宝斋。
钤印:
张爱私印、大千、张、大风堂。
藏印:
吴兴徐伯郊审定。
11037.张大千1981年作芙蓉小鸟立轴设色纸本
款识:
青鸾飞过影参差,截尾争看玉一枝;自爱山中好明月,何须银烛照题诗。
辛酉夏五月梅雨新雪,东山月上弄笔为快。
蜀人张爰大千父台北外双溪摩耶精舍。
钤印:
张爰之印、大千居士、摩耶精舍。
鉴藏印:
海天鉴赏、宝爰楼、百千之一。
11038.张大千芭蕉镜片水墨纸本
钤印:
张爰私印、昵燕
题识:
流光容易把人抛,红了樱桃绿了芭蕉。
松竹山词写之,爰翁。
11039.张大千水仙镜片设色纸本
款识∶高花娇欲舞,低花解笑颦;欲语复不语,烟得见天真。
蜀人张爰。
钤印∶张大千、大风堂、西川张儿、两到黄山绝顶人。
11040.张大千1945年作斗草仕女图立轴设色纸本
款识:
斗草仕女图。
乙酉初夏临似,大千张爰。
钤印:
张爰、大千居士、大风堂、呢燕楼书画印。
鉴藏印:
诗外簃、百千之一、宝爰楼、陆氏供奉大千百品之一。
11041.张大千观音大士立轴设色纸本
款识:
辛巳六月敬抚西夏南无观世音菩萨,大千居士,爰。
钤印:
张爰之印、大千。
鉴藏印:
海天珍藏、松园阁藏书画。
11042.张大千鸟立轴水墨纸本
钤印:
张爰、大千父
题识:
爰。
11043.张大千1959年作停琴拨阮图镜片设色纸本
款识:
置腹推心比一身,觧衣推食异情亲;平生错许冠英器,客散何曾见二人。
蜀郡张大千,爰。
钤印:
大千唯印大年、长共天难老、已亥已巳戊寅辛酉。
鉴藏印:
仁恺过眼、吴兴徐伯郊审定。
11044.张大千1945年作金笺红荷图镜片设色纸本
款识:
绘章仁兄法家正之。
乙酉十月,大千居士张爰。
钤印:
张爰印、大千居士、大千豪发、大风堂、游戏神通。
鉴藏印:
吴兴徐伯郊审定、松园阁。
11045.张大千春灯图镜片设色纸本
钤印:
大风堂、张爱字大千书画之印。
11046.张大千松下谈心图立轴水墨纸本
钤印:
三千大千
题识:
爰,丁卯。
11047.张大千1975年作烟波渔艇镜框设色纸本
题识:
生烟老树挂高坡,渔艇牵风荡晚波。
极得意时(意)挥洒去,自然丘壑不须多。
适为佳楮乘兴写昔。
孟完吾兄莫不嗤其狂如故态否?
大千父张爰。
钤印:
大千居士、张爰、环荜盦、三千大千、乙卯
11048.张大千1952年作青山休憩镜框设色纸本
题识:
云脚松根秋气澄,数峰天半起崚嶒,不知阊阖青冥里,倘在凝眸顶上层。
壬辰(1952年)春日大千张爰。
钤印:
张爰长寿、大千富昌大吉
鉴藏印:
李乔峰
墨归堂李乔峰先生珍藏张大千书画
墨归堂主人为李乔峰先生。
李先生于1921年在广东新会出生,自小爱书画,好学深思,曾追随多位名师,包括简琴斋、李研山、冯康侯等,探研金石书画艺术。
蒙简琴斋先生介绍,成为张大千的门生。
大千先生以其深嗜伊秉绶书法,致力搜求,故赐‘墨归堂’室号,用志墨卿书迹归付赏知者之缘。
大千先生偶尔来港作客,李氏亦作招待,相聚欢畅。
11049.张大千墨莲镜框水墨纸本
题识:
大病新瘳,腕指战掣,不受使令,奈何奈何。
爰。
钤印:
蜀郡张爰
11050.张大千1944年作荷花立轴设色纸本
题识:
玉骨冰肌旷世妍,野风零落堕愁烟。
若教悟得无至理,应笑藏舟华顶僊。
甲申(1944年)六月,大千居士。
钤印:
张爰之印、大千
又题:
梦三仁兄方家正之,大千张爰大风堂下。
钤印:
张爰、三千大千
11051.张大千1968年作老树灵猿立轴设色纸本
题识:
桂月栖云啸窅冥,忍将金锁锁朱楹。
殷勤觅个崖前树,为尔营巢宅峻青。
五十七年戊申(1968年)闰七月大千张爰五亭湖上。
钤印:
张爰私印、大千、千千千、大千父
注:
在谢家孝所著《张大千传》中,特请张大千先生详细叙述了传言他是黑猿转世的经过。
大千先生说:
“中国人的事我们总免不了有征兆附会之说,那是先母曾太夫人在怀我即将临盆的日子,有天晚上梦见一长者,捧一圆形大铜锣,铜锣闪闪有光,长者双手把捧著的铜锣递给我母亲说“这是给妳的。
”因为闪光耀眼,家母看不清楚,只知道铜锣上有黑色的一堆东西,家母请问何物?
长者回答是黑猿,家母此时才看清果然是黑猿,蜷曲伏在铜锣中心,驯静,只两眼注视家母,长者并叮嘱说,要小心照顾黑猿,说猿有两忌,怕月亮、怕荤腥,家母惊醒后,记忆清晰,即对家父谈起,我们一家都知道这个梦,不久就生了我,家人戚友都说我是黑猿转世。
这个故事,当年我在上海拜在曾农髯先生门下时,家父讲给曾师听的,曾师即为我题名为蝯,爰为古写的猿,汉朝时再变为“蝯”,加虫旁是因人猿也属裸虫类,演变下来虫旁变为反爪的猿,因为我虽然排行第八,但因四个哥哥早故,活著的我应排第四,伯仲叔季,因号季爰。
”
张大千一生爱珍禽异兽,畜猿亦是他晚年的喜好之一,他说:
“目前留在八德园的三只,都是不加链子的了,任其自由自在,晚间他们就栖息在我画室的屋檐下,大清早我一起床牠们就等在外边,我一出去散步,跑过来牵我的手,懒家伙,走不了几步,就跳到我怀里来要我抱著走,有些时候还调皮扯扯我的胡子!
”疼爱之情溢于言语。
11052.张大千1963年作幽涧寒泉镜框设色纸本
题识:
癸卯(1963年)十一月爰翁。
钤印:
大千唯印大年
说明:
沈挹冰女士珍藏的张大千画作,均为画家直接相赠。
沈女士出生于上海,曾是张大千于1954年至1971年旅居巴西摩诘市时所收的四位弟子之一。
11053.张大千墨荷图立轴设色纸本
题识:
田田翠盖静无尘,渌水琉璃一桨新。
欲唱采莲迷近远,不知何处是花身。
大千居士画并题。
钤印:
张爰私印、蜀客
说明:
这幅画作源于一位美国商人及慈善家的私人收藏。
上世纪六十至八十年代他多次访港,有机会接触中国画,萌生兴趣继而收藏。
期间他结识了多位重要画家,如林风眠、陈福善等,并积极购入他们的作品。
此外,他亦至力推动和资助有关儿童的慈善项目。
11054.张大千1981年作独往秋山立轴设色纸本
题识:
独往秋山深,回头人境远。
吾家上元老人有此图,略师其意为之。
七十年辛酉(1981)中秋前二日。
八十三叟爰。
钤印:
摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉、大千豪发
11055.张大千1980年作书法对联(两幅)镜框水墨纸本
题识:
祖钧仁兄方家正之。
庚申(1980
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