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色彩基础知识.docx
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色彩基础知识
色彩基礎知識
色彩的基礎
要理解和運用色彩,必須掌握進行色彩歸納整理的原則和方法。
而其中最主要的是掌握色彩的屬性。
色彩,可分為無彩色和有彩色兩大類。
前者如黑、白。
灰,後者如紅、黃.藍等七彩。
有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相,統稱為彩調。
與此相反,無彩色就沒有彩調。
無彩色有明有暗,表現為白、黑,也稱色調。
有彩色表現很復雜,但可以用三組特微值來確定。
其一是彩調,也就是色相;其二是明暗,也就是明度;其三是色強,也就是純度、彩度。
明度、彩度確定色彩的狀態。
稱為色彩的三屬性。
明度和色相合並為二線的色狀態,稱為色調。
有些人把明度理解為色調,這是不全面的。
明度
談到明度,宜從無彩色人手,因為無彩色只有一維,好辯的多。
(圖)最亮是白,最暗是黑.以及黑白之間不同程度的灰,都具有明暗強度的表現。
若按一定的間隔劃分,就構成明暗尺度。
有彩色即靠自身所具有的明度值,也靠加減灰、白調來調節明暗。
日本色研配色體系(P.C.C‧S‧)用九級,門塞兒則用十一級來表示明暗,兩者都用一連串數字表示明度的速增。
物體表面明度,和它表面的反射率有關。
反射的多,吸收得少,便是亮的;相反便是暗的。
只有百分之百反射的光線,才是理想的白,百分之百吸收光線,便是理想的黑。
事買上我們周圍沒有這種理想的現象,因此人們常常把最近乎理想的白的硫化鎂結晶表面,作為白的標準。
在P.C.C.S.制中,黑為’1,灰調順次是2.4.3.5、4.5.5.5、6.5、7.5、8.5,白就是9.5。
越靠向白,亮度越高,越靠向黑,亮度越低。
通俗的劃分,有最高、高、略高、中、略低、低、最低七級。
在九級中間,如果加上它們的分界級,即2、3、4、5、6、7.8、9,便得十七個亮度級。
有彩色的明暗,其純度的明度,以無彩色灰調的相應明度來表示其相應的明度值。
明度一般采用上下垂直來標示。
最上方的是白,最下方是黑,然後按感覺的發調差級,排入灰調。
‘這一表明明暗的垂直軸,稱無彩色軸,是色立體的中軸。
色相
有彩色就是包含了彩調,即組、黃、藍等幾個色族,這些色族便叫色相。
最初的基本色相為︰紅、橙、黃、綠、藍、紫。
在各色中間加插一兩個中間色,其頭尾色相,按光譜順序為︰紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍、藍綠、藍、藍紫,紫。
紅紫、紅和紫中再加個中間色,可制出十二基本色相。
這十二色相的彩調變化,在光譜色感上是均勻的。
如果進一步再找出其中間色,便可以得到二十四個色相。
如果再把光譜的紅、橙黃、綠、藍、紫諸色帶圈起來,在紅和紫之間插入半幅,構成環形的色相關系,便稱為色相環。
基本色相間取中間色,即得十二色相環。
再進一步便是二十四色相環。
在色相環的圓圈里,各彩調按不同角度排列,則十二色相環每一色相間距為30度。
二十四色相環每一色相間距為15度。
P.C.C.s制對色相制作了較規則的統一名稱和符號。
其中紅、橙、黃、綠、藍、紫,指的是其“正”色(當然,所謂正色的理解,各地習慣未盡相同)。
正色用單個大寫字母表示,等量混色用並列的兩個大寫字母表示,不等量混色,主要用大寫字母,到色用小寫字母。
唯一例外的是藍紫用V而不用BP。
V是紫羅蘭的首字母,為色相編上字母作為標記,便于正確運用而又便于初學記憶。
日本人以這樣來劃分並定色名,顯然是和門塞爾的十色相,二十色相配合的。
門塞爾系統是以紅、黃、綠、藍、紫五色為基本色,把它稱作黃紅。
因此P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類,
彩度
一種色相彩調,也有強弱之分。
拿正紅來說,有鮮艷無雜質的純紅,有澀而像干殘的“凋玫瑰”,也有較淡薄的粉紅。
它們的色相都相同,但強弱不一,一般稱為(Sa+ura+lOn)或色品。
彩度常用高低來指述,彩度越高,色越純,越艷;彩度越低,色越澀,越濁。
純色是彩度最高的一級。
表示彩度,一般用水平橫軸.以無彩色豎軸為點,在色相環某一色相方向伸展開去,按彩度由低至高分作若干級,P、C、C、S制便分九級,以S為其標度單位。
最低為IS。
最高為gS。
越靠近無彩豎軸,彩度便越低。
無彩軸上沒有一點兒彩調,可說彩度為OS。
離無彩軸遠則彩度高,端點便是純色,亦即是光譜上該色之色相。
彩度是這樣分級的︰按純度的亮度,尋找其對應的灰調,分九等份(依感覺),逐一加入純色中,同時逐一扣去約色的一份。
于是便得到純色的八個連續的彩度。
5S是扣去4/9純色加入了4/9的灰量;ISG是扣去8/9純度,加入了8/9純色,加入了8/9灰量。
通俗的分法,與九級彩度相對應。
用高、略高、中、略低、低五級來標示。
立體色標
我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來,選由下而上,在每一橫斷面上的色標都相同,上橫斷面上的色標較下橫斷面上色標的明度高。
再由黑、白、灰作為中心軸,中心而外,‧使同一圓柱上,色標的純度都相同,外圓柱上的比內圓柱上的純度高。
再隊中心軸向外,每一縱斷面上色標的色相都相同,使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色相自環中心軸依時針順序而列,這樣就把數以千計的色標嚴整地組織起來,成為立體色標。
目前影響較大的立體色標是奧斯特華色標和門塞爾色標。
色彩混合
色光混合分為加光混合、減光混合與中性混合三個類型。
加光混合
屬于、照光的混合。
將光源體輻射的光合照一處,可以產生出新的色光。
例如面前一堵石灰牆,沒有光照時.它在黑暗中,眼楮看不到它。
牆面只被紅光照亮時呈紅色,只被綠光照亮時呈綠色,紅綠光何時照的牆面則呈黃色,而這黃色的色相與純度便在紅綠色之間,其亮度高于紅,也高于綠,接近紅綠亮度之和、由于投照光混合之後變亮了,所以稱為加光混合
從投照光混合的實驗中可以知道︰朱紅、翠綠、藍三種色光是原色光,同原色光雙雙混合,又可以混合出黃、青、紫紅三種間色光。
一種原色光和另外兩種原色光混合出的間色光稱為互》色光。
例如翠綠和紫紅,黃與藍,朱紅與青等,三組都是互補色光,而互補色光依照一定的比例混合,可以得到白色光。
減光混合
指不能發光,卻能將照來的光吸掉一部分,將剩下的光反射出去的色料的混合。
色料不同,吸收色光的波長與亮度的能力也不同。
色料混合之後形成的新色料,一般都能增強吸光的能力,削弱反光的亮度。
在投照光不變的條件下,新色料的反光能力低于混合前的色料的反光能力的平均數,因此,新色料的明度降低了,純度也降低了,所以稱為減光混合。
減光混合分色料的直接混合與透明色料的疊置色料直接混合的三元色是品紅(不含黃色的紅),檸檬黃和青(絕對不含黃和紅色,如天光藍,不是普藍和群青,也不是 青藍)。
每兩個原色依不同比例混合,可以化為若干間色,其中橙、綠、紫是典型的間色。
以光混合間的純度往往不夠高,在實際工作中,往往依橙化工廠生產的純度更高的間色,而不用減光混合間色。
三個原色一起混合出的新色稱為復色。
一個原色與另外兩個原色混合出的間色相混,也稱為復色。
復色種類很多,純度比較低,色相不鮮明。
三原色依一定比例可以調出黑色或深灰色。
一原色與相對立的間色可以依均等的份量調出黑色或深灰色,這兩色就被稱為色料無補色。
水彩顏料.油墨.彩色玻璃紙,透明度較高的彩料,有機玻璃等,被稱為透明色料,它們的疊置,如同色料的直接混合,可以得到新的色彩感。
和色料直接混合一樣,疊置三原色的品紅、黃與青,主要三間色是橙、綠、紫。
與原色相對的間色為互補色。
黃與青疊置出中綠,黃與品紅只能疊置出大紅,疊不出桔黃。
青與品紅疊置出紫色,這紫色比青與品紅的明度要低得多。
一旦品紅改成大紅,或青色稍稍們深,疊且包就不再編紫,而是偏黑了。
例如普藍與大紅疊置,疊出的紅就是黑色。
互補色疊置,本彩色的.明度高時,可疊出灰色或含灰色;本來色的明度偏低時,可疊出深灰色或黑色。
疊置時,色彩有紙面之分。
一般來說,疊置色受面色的影響較大,例如大紅與翠綠疊置出黑色。
大紅為面色時,黑色有紅味;翠綠為面色時,黑色傾向綠。
面色的色層越厚,透明度越低,這種色的傾向就越明顯。
印刷油墨在印時,從生產的方便和疊印的效果看,正色中明度偏高的最好作底色,不應作面色。
裝演設計人員如果能準確而熟練地應用油墨疊色,可以使印刷品的用色和印次減少,而產生色彩豐富,色層勻實,光澤感強,印刷方便,印刷費用可能節省的效果。
問題在于疊出色的效果很難預計,需要苦心研究,一旦預計錯誤,效果可能更差。
中性混合
指混成色彩既沒有提高,也沒有降低的色彩混合。
中性混合主要有色盤旋轉混合與空間視覺混合。
把紅、橙、黃、綠、藍.紫等色料等量地狾b圓盤上,旋轉之即呈淺藍色。
把品紅、黃、青狺W,或者把品紅與綠、黃與藍紫、橙與青等互補上色,只要比例適當,都能呈淺灰色。
在色盤上,紅與黃就旋出粉彩色,青與黃族出粉綠色,紅與藍旋出粉紫色。
我們站在鐵路上,可以看見眼前的兩根鐵軌伸向遠方,最後消失在地平線上的一點。
如果兩根鐵軌各有各的色彩,經過一定的距離,離軌“合一”之後,兩種色彩也會合成一種新的色彩。
形的合一稱為形體透視縮減,色的合一稱為色的空間視覺混合。
把不同色彩的以點、線、網、小塊面等形狀交錯雜陳地畫在紙上,離開一段距離就能看到空間混合出來的新色。
若空間混合的原色與減光的原色相同,那空間混合間色、復色等和色盤混合的間色復色接近。
並且混出的色活彩躍,明彩,有閃動感,與城光混合的色彩很不相同。
空間里都有形的透視縮減,同樣都有色的空間混合,這是由眼楮的感覺方法所決定的。
印象派就遵循這個規律,創作了不少點彩油畫。
這些畫面的色彩很響亮,陽光感和空氣感均表現得很好。
近代和現代的網點印刷,就是利用了色彩空間混合的原理,借助大小流密不一的極小的原色點,混合出極豐富而真實感極強的色彩。
裝飾色彩也可以借助空間混合的原理,用少量的色混出較多的色,以此來豐富設計的色彩,增強作品的力量。
古代的瓖嵌畫便是先例。
色彩對比的概念
“對”有雙數,互相面向等意思;“比”有挨著,較量,求得異同等意思。
當兩個以上的系色放在一起,比較其差別及其互相間的關系,稱為色彩對比的關系,簡稱色彩對比。
將兩個以上的色彩放在一起,是構成色彩對比的第一個條件。
這里所說的一起,包括在盡可能接近的時間和空間里,也就是說在同一視域,最好在同一視域中心之內。
只有時間與空間意義上的一起,才能準確地發展異同,才能最充分地顯示出應有的對比效果。
否則視覺印象就會淡漠甚至消失,這樣使失去了對比的意義。
對比出色彩應有的差別,是色彩對比的目的。
但必須在同一條件下才允釦@比較,如重量與重量比,體積與體積比,線與線比,形與形比的道理一樣,否則就失去了比較的可能性。
在色彩這個範奶滿A只能是明度比明度,色相比色相,彩度比彩度,否則就得不到準確的結論。
比較的結果,差別應是清楚可見,如果差別甚微,或眼楮無法辨別其差別,那結論只能是這些色彩的明度、色相與彩度基本或完全相同。
從概念的角度說,基本相同的色彩放在一起應稱為色彩的同一與重復,而不能稱為對比。
在構成色彩對比諸條件中,色彩間的差別是最基本的。
由于色彩差別有其普遍性,周此色彩對比也有其普遍性。
而色彩fed的差別還因性質、程度與效果的不同而千差萬別,因而色彩對比就有其特殊性。
為什麼色彩差別有其普遍性呢?
(1)由于在同一光源的光線照射下,萬物受光的角度、距離和受光的強度各不相同,因而同一物體的各個部分受光的角度、距離、強度等也不盡相同。
(2)不同物體的不同部位,即使照上相同的光,它們反光的明度、色相與彩度也不相同。
由于照光線千變萬化,它們的反光則更加千差萬別。
(3)發光體與反光體分布空間各處,它們與眼楮的距離、角度各不用同,即使它們反的光相同,也會產生不同的色彩感覺。
(4)發光體處在運動變化之中,因而造成了色彩的變化。
例如太陽光照,因地球的自轉與公轉,會出現晨、暮、晝、夜四時,和春、夏、秋。
冬四季的變化,因而地球上萬物受太陽光照時的角度、距離無不隨之變化。
進一步促使色彩的變化即使把光照換成人造光源,色彩依舊存在游移不穩定的變化。
(5)能反光的萬物本身也在運動和變之中,一方面不斷改變它的角度、距離與環境,另一方面也不斷地改變反光的能力。
(6)眼楮跟隨人而運動,眼楮的感覺隨人的生理及心理狀態而變化,從而影響色彩感覺的變化。
(7)色光的明度、色相、彩度等有無限的可分性,眼楮對色光的感覺也有極大的適應性,包括明適應、暗適應、色相適應等。
在適應之前,很多差別看不出來。
只有適應之後才能看清楚。
以上所述的前三條是萬物本身形成色彩差別的原因。
四至七條說明形成色彩這個視覺形態的因素均處于不停地運動和變化時候,色彩感受的相同,只是生理局用的結果,是有條件的,暫時的和局部的現象。
色彩感覺的不同,則是無限的,無條件的,持久的和全局的現象。
完全靜止不變的,百分之百相同的色彩說,可以說是沒有的。
因此可以說,只有在單一色彩的內部的或大體相同的色彩之間,才不會有明顯的色彩對比關系。
在一般情況下,在眼楮能看見的條件下,色彩對比關系時時處處都存在著,這就是色彩對比關系的普通性。
但是,我們的重點還在于研究彩色對比關系的特殊性。
由于色彩本身的彼此不同,它們所構成的對比關系,也必然各具特點,而且是別組對比無法代替的特點與效果。
“色彩基本性質的研究”一節告訴我們︰非彩色有明度的特性,非彩色之間就可形成非常多樣的明度對比關系;有彩色,便同時具有明度對比,色相對比。
彩色對比和綜合對比等關系,有彩色與非彩色之間,也可形成非常多樣的明度對比.彩度對比及綜合對比等關系。
此外,色彩間還有冷暖、進退、張縮。
厚薄等感知方面的差別,也就必然形成冷暖對
比,進退對比,張縮對比,厚薄對比……因此弄清色彩對比的特殊性,就顯得更加重要
了。
明度對比
因明度差別而形成的色彩對比,稱之為明度對比。
根據明度色標,凡明度在零度至三度的色彩稱為低調色,四度至六的色彩稱為中調色,七度至十度的色彩稱為高調色。
色彩間明度差別的大小,決定明度對比的強弱。
三度差以內的對比又稱為短調對比;三至五度差的對比稱明度中對比,又稱為中調對比;五度差以外的對比,稱明度強對比,又稱為長調對比。
在明度對比中,如果其中面積最大,作用也最大的色彩或色組屬高調色,和另外色的對比同長調對比,整組對比就稱為高長調。
用這種方法可以把明度對比大體劃分為以下十種︰
高長調
高中調
高短調
中間長調
中間中調
中間短調
低長調
低中調
低短調
最長調
由于明度傾向和明度對比程度的不同,這些漢子的視覺作用和感情影響均備有特點。
沉默的效果。
中長調可以是D圖所示,也可以由黑、白、灰三色構成,在強的,男性的,
豐富的效果。
中間短調具有如做夢似的薄暮感,顯得含蓄,模糊而平板。
低長調較強烈,有爆發性,具有苦惱和苦悶感。
低強調則有薄暗,低沉,具有死一般的憂郁感。
一般來說,高調愉快、活潑、柔軟、弱、輝煌、輕;低調樸素、豐富、遲鈍、重、雄大有寂寞感。
明度對比較強時光感強,形象的清晰程度高,銳利,不容易出現誤差。
明度對比’弱、不明朗、模糊不清,則如夢,顯得柔和靜寂、柔軟含混、單薄、晦暗、形象不易看清,效果不好。
明度對比太強時,如最長調,會產生生硬,空間、眩目、簡單化等感覺。
對裝飾色彩的應用來說,明度對比的正確與否,是決定配色的光感、明快感,清晰感、以及心理作用的關鍵。
歷來的圖案配色,都重視黑、白、灰的訓練。
因此在配色中,既要重視非彩色的明度對比的研究,更要重視有彩色之間的明度對比的研究,注意檢查色的明度對比及其效果,這是應掌握的方法。
色相對比
因色相的差別而形成的色彩對比叫色相對比。
色相的差別雖是因可見光度的長短差別所形成,但不能完全根據波長的差別來確定色相的差別和確定色相的對比程度。
因為紅色光與紫色光的波長差雖然最大,但都處于可見光的兩極,都接近不可見光的波長。
從眼楮感覺的角度分析,它們的色相是接近的,色相環反應了這一規律。
因此在度量色相差時,不能只依靠測光器和可見光譜,而應借助色相環。
色相對比的強弱,決定于色相在色相環上的距離。
色相距離在十五度以內的對比,一般看作用色相的不同明度與純度的對比,因為距離十五度的色相屬于模糊的較難區分的色相。
這樣的色相對比稱為同類色相對比,是最弱的色相對比。
色相距離在十五度以上,四十五度左右的對比,稱為鄰近色相對比,或近似色相對比,是軟弱的色相對比。
色相距離在一百三十度左右的對比,一般稱為對比色相對比,是色相中對比。
色相距離在一百八十度左右的對比,稱互補色相對比,是色相強對比。
色相距離如果大于一百八十度,從余下的弧度來看,必然小于一百八十度。
所以距離恰好在一百八十度的對比,稱最強色相對比。
任何一個色相都可以自為主色,組成同類、近似、對比或互補色相對比。
人們歡迎色彩。
這就是說有一定純度的色彩,不同程度的色相對比,既有利于人們識別”不同程度的色相差異,也可以滿足人們對色相感的不同要求。
實際上同類色相對比是同一色相里的不同明度與純度色彩的對比。
這種色相的同一,不但不是各種色相的對比因素,而是色相調和的因素,也是把對比中的各色統一起來的紐帶。
因此,這樣的色相對比,色相感就顯得單純、柔和、諧調,無論總的色相傾向是否鮮明,調子都很容易統一調和。
這種對比方法比較容易為初學者掌握。
僅僅改變一下色相,就會使總色調改觀。
這類調子和稍強的色相對比調子結合在一起時,則感到高雅、文靜,相反則感到單調、平淡而無力。
鄰近色相對比的色相感,要比同類色相對比明顯些、豐富些.活潑些,可稍稍彌補同類色相對比的不足,可不能保持統一、諧調、單純、雅致、柔和、耐看等優點。
當備種類型的色相對比的色沉放在一起時,同類色相及鄰近色相對比,均能保持其明確的色相傾向與統一的色相特征。
這種效果則顯得更鮮明,更完整,更容易被看見。
這時,色調的冷暖特征及其感增效果就顯得更有力量。
對比,將在冷暖對比一節里再作詳述。
對比色相對比的色相感,要比鄰近色相對比鮮明、強烈、飽滿。
豐富,容易使人興奮激動和造成視覺以及精神的疲勞。
這類矚子的組織比較復雜,統一的工作也比較難做。
它不容易單調,而容易產生雜亂和過分刺激,造成傾向性不強,缺乏鮮明的個性。
互補色相對比的色相感,要比對比色相對比更完整、更豐富、更強烈,更富有刺激性對比色相對比也會覺得單調、不能適應視覺的全色相刺激的習慣要求,互補色相對比就能滿足這一要求,但它的短處是不安定、不協調、過分刺激,有一種幼稚、原始的和粗俗的感覺。
要想把互補色相對比組織得傾向鮮明、統一與調和,配色技術的難度就更高了。
彩度對比
因純度差別而形成的色彩對比叫彩度對比
前面已講過,不同色相的純度,因其形度相差較大,很難規定一個劃分高、中、低純度”的統一標準。
這里只能提示一個籠統的辦法︰把備主要色相的形度標均分成三段,處于零度色所在段內的稱低彩度色,處于純色所在段內的稱高彩度色,余下的稱中彩度色。
一般來說,對比色彩間純度差的大小,決定彩度對比的強弱,不同的色相情況就不完全一樣,像與R一樣的色相,就能達到較好的彩度。
差1o個階段以上的彩度對比,應稱為彩度強對比,差三個階段以下的,稱彩度弱對比,其余即稱彩度中對比。
在彩度對比中,假如其中面積最大的色和色組屬高彩度色(又稱鮮色),而對比的另一色彩度低,就構成了彩度鮮明對比。
用這樣的辦法可把彩度對比大體劃分為︰鮮明對比,鮮中對比,鮮弱對比,中中對比,中弱對比,灰弱對比,灰中對比,灰強對比,最強對比等。
由于彩度傾向和彩度對比的程度不同,這些調子的視覺作用與感情影響則各具特點。
一般來說,鮮色的色相明確,注目,視覺興趣強,色相的心理作用明顯,但容易使人疲倦,不能持久注視。
含灰色等低純度的色相則較含蓄,可不容易分清楚,視覺興趣弱,注目程度低,能持久注視,但因平淡乏味,久看容易厭倦。
在色相、明度相等的條件下,純度對比的總特點是柔和,越是彩度差小,柔和感愈強。
對視覺來說,一個階段差的明度對比,其清晰度等于三個階段差的彩度對比,因此,單一彩度弱對比表現的形象比較模糊。
彩度對比的另一特點是增強用色的鮮艷感,即增強色相的明確感。
彩度對比較強,鮮魚的艷麗、生動、活潑、注目及其感情傾向越明顯。
配度彩度對比不足時,往往會出現粉、髒、灰、黑、悶、單調、軟弱、含混等毛病;彩度對比過強時,則會出現生硬、雜亂、刺激、眩目等不好的感覺。
冷暖對比
用冷差別而形成的色彩對比稱為冷暖對比。
冷暖本來是人體皮膚對外界溫度高低的觸覺。
太陽.爐火、火炬、燒紅的鐵塊,本身覺度很高,它們射出的紅橙色有導熱的弁遄A其光所及,將使空氣、水和別的物體溫度升高,人的皮膚被它們射出的光照所及,亦能覺得溫暖。
大海、蒼天遠山、雪地等環境,是藍色光照最多的地方,藍色光會導熱,而大海、蒼天.雪地有吸熱的弁遄A因而這些地方的溫度比較低,人們在這些地方會覺得冷。
’這些生活印象的積累,使人的視覺、觸覺及心理活動之間I具有J種特殊的,常常是下意識的聯系。
視覺變成了觸覺的先導,無論光源色還是物體色,在生理上或心理上都會由于意識的慣性而引起相應的條件反應。
小日本色彩學家大智說曾作過一個實驗︰將一個工作場地狺W青灰色,另一個工作場地狺W紅橙色。
然後比較工作場地的客觀溫度條件,即使物理上的溫度相同,勞動強度也一樣,但色彩影響了人的生理與心理,兩地的感覺反應就不一樣。
在青灰色工作場地工作的員工,于華氏59“時感到冷,但在紅彩色工作場地工作的員工們,溫度自65F降到52F時。
仍然不覺得冷,這是一個很有趣的例子。
由此,人們產生一個對冷暖色彩比較抽象.似是而非,不易言傳的概念,同時又把冷曖看作是萬能的,把握色彩技巧的鑰匙。
從色彩心理學來考慮,我們把桔紅的純色定為最暖色,它在色立體上的位置稱為曖極,把天藍的純色定為最冷色,它在色立體上的位置稱為冷極,並用冷暖兩極的關系來劃分色立體上茶余備色的冷暖程度與冷暖差別。
凡近暖極的稱暖色;近冷極的稱冷色。
與冷極距離相等的各色,冷的程度相等;與暖極距離相等的各色,暖的程度相等;凡與兩極距離相等的各色,稱為冷暖的中性色。
由此可知,紅、橙、黃等同暖色,藍綠、藍、藍紫等同冷色,黑.白、灰.彩、紫等色,都屬中性色。
如果根據冷暖關系把色立體劃分為十幾個階段,那麼,凡差別十個階段以上的稱冷暖強對比,差別三個階段以內的稱冷曖弱對比,其余的稱中等程度的冷暖對比,兩極色的對比稱冷暖最強對比。
從色彩心理學來說,還有一組冷曖概念。
那就是白冷黑暖的概念。
因此,在色立體上接近白的色塊有冷的印象,接近黑的色塊有暖的印象。
一般的色彩混人白色會傾向冷,加黑會傾向曖。
平常說的色彩冷暖,一般並非指單一的橙藍之冷曖,也非指單一的黑白之冷暖,而是二者的綜合。
但是,二者的綜合不是均等的,似以橙藍之冷暖為主導。
因此冷暖對比的對比越弱,冷暖的傾向趨平緩,對比越強,刺激力量愈強。
大智浩把冷曖對比的作用以多項相對語來表示,頗有參考的價值,介紹如下︰
冷色暖色
陰影陽光
透明不透明
鎮靜刺激的
稀疏的稠密的
淡的深的
遠的近的
輕的重的
女性的男性的
微弱的強烈的
濕的干的
理智的情感的
圓滑、曲線形方角、直線形
縮小擴大
流動穩定
冷靜熱烈
面積對比
面積
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- 色彩 基础知识