赞美桂花的经典古诗词赏析.docx
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赞美桂花的经典古诗词赏析
赞美桂花的经典古诗词赏析
【篇一】赞美桂花的经典古诗词赏析
声声慢•咏桂花
词牌名:
声声圜朝代:
宋朝I作者:
吴文英
蓝云笼晓,玉树悬秋,交加金钏霞枝。
人起昭阳,禁寒粉粟生肌。
浓香最无著处,渐冷香、风露成霏。
绣茵展,怕空阶惊坠,化作萤飞。
三十六宫愁重,问谁持金锚,和月都移。
掣锁西厢,清尊素手重携。
秋来鬓华多少,任乌纱、醉压花低。
正摇落,叹淹留、客又未归。
赏析
“蓝云”三句。
言清晨的大地笼罩在蓝天白云之下,室外的桂花树玉枝高挺,满树重重叠叠的桂花,似串串宝钏,又如一片彩霞。
“人起”两句,以树拟人。
“昭阳”,皇宫名,这里泛指皇宫。
言桂花树又像是一位清晨从皇宫里走出来的贵妃,她被晨风一激,浑身生满了粉红色的粟粒一一金桂花。
“人起昭阳”两句,据杨铁夫《吴梦窗词全集笺释》说:
“《飞燕外传》:
赵飞燕居昭阳宫,与羽林郎射鸟者通,……飞燕露立,闭息顺气,体舒无疹粟,射鸟者以为神仙。
”这里系反用此典。
“浓香”两句。
言桂花的浓艳香气充斥四周,似乎再也没有地方可以容纳她的花香了。
但是如果天气一旦转冷,虽然桂花的香气犹存,桂花却要像雨雪般地纷纷落下。
”绣茵展”三句承上。
言绿茵茵的草坪如地毯似的平铺着,仿佛害怕桂花误坠在台阶上,被人们践踏成泥,又怕她像萤火虫般地消失了她美丽的形象。
“三十六宫”五句,幻想也。
“三十六宫”言宫宇之多,这里借指月中广寒宫。
“锚”,即锹也,系插地起土的农具。
此言词人因见地上桂树,即抬头仰望明月,想象中那住在广寒仙宫的嫦娥,孤单寂寞,一定也愁怨重重。
词人不禁大声地询问世人:
“有什么人能拿来把‘金锚’,索兴将月中桂树连同月宫一起移来凡尘,把这月中桂栽在我的西厢边。
这样嫦娥就会亲自用白玉般的双手把盏,并与我同饮美酒了」“秋来”两句,述现实中的自己。
词人说:
“进入秋天后,自己的头上不知又增添了多少白发?
头上的乌纱与白发衬映,更显得黑白分明。
我独饮闷酒,自然更加易醉。
醉眼朦胧中看那室外的桂花树,似乎感到它矮了许多J“正摇落”两句,自叹。
词人说:
“当桂花凋零,满地铺金的时候,我这个淹留在外的羁客,却还是不能回家去与亲人团聚。
”
【篇二】赞美桂花的经典古诗词赏析
鹅鸽天•桂花
词牌名:
鹏鸽天I朝代:
宋朝I作者:
李清照
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。
何须浅碧轻红色,自是花中第一流。
梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思,何事当年不见收。
赏析
“暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留J形神兼备地写出了桂花的独特风韵。
她的颜色并不艳丽,“暗淡轻黄”,与很多名花相比,外表逊色得多。
她的社会声望也很一般,“情疏迹远”,并没有得到什么荣耀和宠幸,更不会有人给她热捧恭维。
但是她的体性温柔,香留天地之间。
“何须浅碧轻红色,自是花中第一流」从这两句起直至歇拍,都是以议论的方式行文。
这两句是议论的第一层。
花当然是以红为美的。
至于碧牡丹、绿萼梅之类,那就更为名贵了。
这些都是桂花没有具备的。
但是作者认为,内在美,比外在美更为重要。
“何须”二字,把各种名花一笔荡开,突出了色淡香浓、迹远品高的桂花,断定她是“花中第一流”。
“梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋J这是议论的第二层。
梅花既有妍丽的外美,更有迎霜雪而开的高洁的内美。
菊花更是人所共同认可的“君子之花”,兼具内外之美。
但是这两种名花,在桂花的面前都自叹不如,都产生了羞愧和妒忌的心理。
经过这样的比较抑扬,桂花的定位就很清楚了。
所以作者论定:
桂花是众多的秋季名花之冠。
“骚人可煞无情思,何事当年不见收」这是议论的第三层。
“骚人”,指屈原。
屈原在《离骚》中,用褒扬之笔,列举了各种各样的香草名花,以比况君子修身美德,可是偏偏没有提到桂花。
所以作者抱怨他“可煞无情思”。
屈原的人品和才德,是人所共同景仰的,这也包括作者李清照在内。
对这位先贤的抱怨,更突出了作者对桂花的珍重。
这首词以群花作衬,以梅花作比,展开三层议论,形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。
桂花貌不出众,色不诱人,但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳,这正是词人品格的写照。
这首词显示了词人卓而不群的审美品味,值得用心玩味。
【篇三】赞美桂花的经典古诗词赏析
风入松•桂
词牌名:
风入松I朝代:
宋朝I作者:
吴文英
兰舟高荡涨波凉。
愁被矮桥妨。
暮烟疏雨西园路,误秋娘、浅约宫黄。
还泊邮亭唤酒,旧曾送客斜阳。
蝉声空曳别枝长。
似曲不成商。
御罗屏底翻歌扇,忆西湖、临水开窗。
和醉重寻幽梦,残衾已断熏香。
赏析
“兰舟”两句。
“兰”通"栏二言围着栏干的客船从岸边绿荫下荡开,离之而去。
客船渐去渐远,词人的心也随之渐生愁意,更可恨的是,眺望客船的视线却被一座矮桥无端隔断,使他更增一分愁意。
乘舟离去的是其爱人,所以依依不舍之情跃然纸上。
“暮烟”两句。
西园,为吴文英曾居处,即词人在苏州的居所旁花园。
在《梦窗词集》中,词人多次提到“西园”,如:
《水龙吟》“西园已负,林亭移酒,松泉荐茗。
”《莺啼序》“残蝉度曲,唱彻西园。
”《浪淘沙》“往事一潸然,莫过西园。
”可见“西园”并非泛指。
据《莺啼序》词有“横塘棹穿艳锦”,“念省惯吴宫忧愁”等句可知其地在苏州。
此处是说:
如今我经过西园路上,只见那里弥漫着一片潇潇烟雨,此景此情,合而为一,更生愁思。
想起从前因为离别依依,担误了爱人梳洗打扮的时候,所以匆匆离别而去。
“约黄”,六朝妇女多妆黄色在额角上为饰,称为约黄。
梁简文帝《美女篇》诗就有“散诞披红帔,生情新约黄”句可证之。
“还怕”两句,一“还”字点明重来。
两句有“人面桃花”之感。
此言词人重来这里两人的离别之处,见到“邮亭”、“夕阳”景物依旧,却不见“人面”,因为离人已如夕阳西坠般不顾而去,所以词人只有“唤酒”浇愁。
上片最后两句点出乃是词人忆旧之作,“还怕”、“旧曾”字样都可证之。
“蝉声”两句。
换头以蝉栖别枝,长声歌鸣,暗喻苏姬离他而去。
所以,词人触景生情,对曼声而鸣的蝉声,总感到难以卒听,而且感到还不成曲调,更生出厌恶之心。
“御罗”两句,为倒装句,一“忆”字,透露出词人由苏之去妾而联想起杭之亡妾。
想起两个人在西湖边临水而居。
夫唱妇随曾度过多少个销魂日子,其中就有杭妾舞袖翩翩,歌扇半遮的歌舞镜头的回忆。
“和醉”两句,复归眼前。
言词人独饮孤酒,不单单是为了销愁,而且还为了能够醉入梦乡,去追觅寻找仙侣。
可惜鸳鸯衾虽在,只剩己身独卧,而且爱人
(指苏姬)特有的熏香气息,在衾中也已消失殆尽。
下片亦全是忆旧、思恋之作。
统观全词内容,似与题目“桂”,毫无联系之处,而与《风入松•春晚感怀》,则尚可以互为表里参之。
此为吴文英西园赏桂忆姬之作。
作者于苏州爱姬去之后,再到吴地。
未寓西园,寓盘门外。
此游当是舟行,即在姬去之年,与《满江红・甲辰岁盘门外寓居过重午》作于同年,即公元1244年(宋理宗嘉熙四年)。
【篇四】赞美桂花的经典古诗词赏析
桂枝香•观木犀有感寄吕郎中
词牌名:
桂枝香I朝代:
宋朝I作者:
陈亮
天高气肃。
正月色分明,秋容新沐。
桂子初收,三十六宫都足。
不辞散落人间去,怕群花、自嫌凡俗。
向他秋晚,唤回春意,几曾幽独。
是天上、余香剩馥。
怪一树香风,十里相续。
坐对花旁,但见色浮金粟。
芙蓉只解添秋思,况东篱、凄凉黄菊。
入时太浅,背时太远,爱寻高躅。
赏析/鉴赏
秋天的夜晚,天穹如洗,皓月当空。
相传月中有桂树,此情此景不禁让人想到月中满树桂花的美景。
开篇三句中的“天”、“月”都是为下文桂花“散落人间”作铺垫。
“桂子初收,三十六宫都足”两句化用李贺《金铜仙人辞汉歌》中“画栏桂树悬秋香,三十六宫土花碧”的诗意,月中桂花盛放,天宫已经存放不下,暗指桂花已散落人间。
散落人间的桂花是天宫之花,凡俗的群花自是无法与之相比。
“不辞”两句表面写花,实则是陈亮内心感情的吐露。
他自视极高,以月中桂花自喻,表示愿意为人世出力,却又唯恐“群花”自惭形秽。
不直指“群花”凡俗,却说“怕群花、自嫌凡俗”,视角巧妙,立意更进一层。
“向他秋晚,唤回春意,几曾幽独!
”作者对自己的高洁心志作了更进一步的描述。
“我”并非故作矜持、自甘幽居,之所以不在三春时节与百花齐放,而选择在这秋天的夜晚独自吐露芬芳,其实是为了唤回几分已经逝去的春意,让世人重新感觉到一丝明媚和温暖。
这几旬涵义丰富,国势不昌,词人满腔热情似火,欲在危难时刻力挽狂澜,建立一番功业的愿望展露无遗。
下片前三句承接上阕桂花“不辞散落人间”的意蕴。
“怪”字用得非常巧妙,难怪“一树香风”可以“十里香续”,原来是天宫散落人间的余香。
“坐对花旁,但见色浮金粟坐到花旁,闻其幽香,观其花色,种种秋花仿佛现于眼前。
“坐对"二字神来之笔,显出无限的亲昵,仿佛人与花可以交流。
“芙蓉只解添愁思,况东篱、凄凉黄菊。
”秋日,也是木芙蓉、菊花盛开的时节。
可是杜甫“芙蓉小苑人边愁”的诗句却让我看到木芙蓉就满腹愁思。
面对东篱菊花,想起陶渊明“采菊东篱下”的情景,词人内心只党凄凉。
木芙蓉、菊花都只会让秋意更浓,怎么能“唤回春意”呢?
这几句表面看是对秋花作出评价,实际上还暗含对边关烽火的忧虑和对陶渊明归隐之举的不赞同。
末尾三句又回到桂花身上。
词人感叹桂花易开易落,开在深秋,颜色素净。
而他心志又过于高洁,喜欢追寻先贤的足迹,再次借桂花抒怀,自慨平生。
这几句正言反出,无限悲愤和幽怨喷薄而出。
词人以花寄情,用浪漫主义手法写下此词。
词中旬句写花,但所咏心志却一目了然。
整首词深得咏物神髓,毫不晦涩。
桂花高标远致、心怀高洁,词人雅量高致、光明磊落,花中所隐之人呼之欲出。
【篇五】赞美桂花的经典古诗词赏析
古香慢•赋沧浪看桂
词牌名:
古香慢I朝代:
宋朝I作者:
吴文英
怨娥坠柳,离佩摇藻,霜讯南圃。
漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮。
还问月中游,梦飞过、金风翠羽。
把残云、胜水万顷,暗熏冷麝凄苦。
渐浩渺、凌山高处。
秋澹无光,残照谁主。
露粟侵肌,夜约羽林轻误。
翦碎惜秋心,更肠断、珠尘群路。
怕重阳,又催近、满城细雨。
赏析/鉴赏
沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。
这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。
从词风和内容看。
此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。
“怨娥坠柳,离佩摇藻,霜讯南圃。
”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。
写背景,用的是半拟人化手法。
“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。
“离佩”指水藻即红蓼的红色花穗分披。
像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。
然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。
“讯”也是拟人化的字眼。
词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。
词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。
“桥扉”即小桥通往宅院的门。
下二句另作别想:
“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。
”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。
到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。
时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。
日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。
从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。
写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。
“渐浩渺、凌山高处。
秋澹无光,残照谁主J一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:
沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?
后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。
随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:
“露粟侵肌,夜约羽林轻误J这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。
这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。
然而又陡转入更深一步的悲惜。
下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘辞路”,因桂花小蕊,故言“碎。
又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。
此二句极见词心之细。
最后写:
“怕重阳,又催近、满城风雨。
”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:
怕重阳将近,又催得满城风雨。
这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。
不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。
但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。
上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。
下阙写残照无主,一片荒凉,
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