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19世纪现实主义文学
第七章十九世纪现实主义文学
批判地再现当时存在的社会制度和社会关系,解剖性的暴露、撕毁所有一切的假面具,故称之为批判现实主义。
-----高尔基
现实主义文学产生的背景
现实主义文学的思想特征
现实主义文学的艺术特色
现实主义文学的在各国的发展
一、背景
现实主义文学是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物。
(工业化的影响)
特定的社会心理因素是促使现实主义文学产生的中介环节之一。
现实主义文学的形成和发展,同19世纪上半期欧洲的哲学和科学有密切的关系。
现实主义文学思潮的形成,除了外部因素外,还有其自身发展规律和内部原因,有其历史承传。
二、思想特征
1、现实主义把文学作为分析和研究社会的手段,为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面,具有很高的认识价值。
2、现实主义以人道主义思想为武器,深刻地揭露与批判社会的黑暗,同情下层人民的苦难,提倡社会改良。
3、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题,表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。
三、艺术特征
现实主义文学追求艺术的真实模式,强调客观真实地反映生活。
现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写,塑造典型环境中的典型性格。
现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。
现实主义以叙事文学为主,小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。
四、现实主义文学在各国的发展
(一)法国
法国是欧洲现实主义文学的发源地。
1、司汤达(1783-1842)
2、巴尔扎克(1799-1850)
法国现实主义文学的奠基人。
3、梅里美(1807-1870)
一位极具浪漫主义艺术品格的现实主义作家,主要以中短篇小说赢得文学史上的地位。
代表作:
《高龙巴》、《嘉尔曼》(《卡门》作者成功地塑造了一个在文学人物画廊中极为鲜明突出的叛逆者形象)。
《嘉尔曼》
唐·何塞:
骑兵—下士—中士—盗匪
嘉尔曼:
波希米亚姑娘、走私犯、丈夫独眼龙迦奇亚
嘉尔曼的外貌描写:
“一个女人登上河梯,过来坐在我的身边。
她的头上插着一大簇茉莉花,展开的花瓣在夜间散发出醉人的清香。
她衣着简朴,甚至显得寒酸,浑身黑色,与大多数夜游女工无异。
名媛淑女一般早上才穿黑色晨服,晚就穿法国晚礼服了。
出水女郎来到我身边,让蒙头纱巾滑落在香肩上,正当‘满天星斗落幽光’,我朦胧看见她小巧玲珑,年轻娇嫩,体态健美,还有一双大眼睛。
”
嘉尔曼人物形象:
社会的叛逆者,以“恶”的方式来反抗社会,狡诈,欺骗,厚颜无耻。
独立不羁,不愿忍受社会的任何束缚,热爱自由和忠于自己的性格特征。
4、福楼拜(1821-1880)
19世纪中期法国的重要作家,他起着承前启后的作用,对自然主义和20世纪作家产生了重大影响。
艺术主张:
追求真实性、追求客观态度、追求艺术美。
代表作:
《包法利夫人》—《爱玛》(1856)
《情感教育》(1869)
《包法利夫人》
——外省风俗
“这位杜布克夫人虽然长得丑陋,瘦得像干柴棍,脸上的疙瘩多得像春天的树芽,却不乏象她求婚的人。
”
“夏尔的谈话就像人行道一样平板,内容平庸,就像衣着寻常的行人,引不起任何情绪、笑意或幻想。
”
“未来就像是一条黑洞洞的走道,尽头是一扇紧紧关闭的门。
”
“她认为爱情应当突然到来,像暴风雨从天而降,夹带着雷电,把生活兜底翻起,把意志如同树叶一般刮走,把整个的心都投入深渊。
”
“可怜的小女人,她准是在渴望爱情,像案板上的鱼在渴望水一样!
”
爱玛悲剧的根源:
著名作家苏童就曾评价《包法利夫人》是一部包含人性弱点的百科全书,认为它几乎不带评判色彩地描述了一个女人在追求爱情和物质享乐时的可爱与可气、激情与痴狂以及任性与堕落。
拜伦说过,男人的爱情是男人生命的一部分,女人的爱情是女人生命的全部。
爱玛悲剧命运的根源就在于她作为一个女性,在实现自我价值的过程中,把自己的全部感情和生命都奉献给了爱情,追求完美、理想而又浪漫的爱情,成了束缚她一生的镣铐。
5、小仲马(1824—1895)
小仲马是法国著名小说家大仲马当公务员时与一女裁缝所生的私生子。
《茶花女》是小仲马的第一部扬名文坛的力作,小说所表达的人道主义思想,体现了人间的真情,人与人之间的关怀、宽容与尊重,体现了人性的爱,这种思想感情引起人们的共鸣,并且受到普遍的欢迎。
6、都德(1840-1897)
19世纪后期一位带有自然主义倾向的现实主义作家。
代表作:
长篇小说《小东西》
短篇小说集《月曜日的故事》(《最后一课》《柏林之围》)
7、巴黎公社文学
19世纪中后期出现的巴黎公社文学,是一种新颖的现实主义文学。
它真实地反映了无产阶级和广大劳动人民的斗争生活,表现了无产者为理想而奋斗的革命激情。
代表性作家有:
鲍狄埃《国际歌》、米雪尔、瓦莱斯、克莱芒
(二)英国
英国的现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活。
人道主义和改良主义的色彩较强。
1、狄更斯(1812-1870)
《匹克威克外传》
《雾都孤儿》
《老古玩店》
《马丁·朱述尔维特》
《大卫·科波菲尔》
《艰难时世》
《双城记》
《远大前程》等。
2、萨克雷(1811-1863)
著名的讽刺小说家。
代表作:
《名利场》
——没有主人公的小说
重点塑造了女冒险家蓓基·夏泼的形象。
萨克雷写小说力求客观,不以他本人的喜爱或愿望而对人物、对事实有所遮饰和歪曲。
人情的好恶,他面面俱到,不遮掩善良人物的缺点,也不遗漏狡猾、鄙俗人的一节可取。
全部故事里没有一个英雄人物,所以《名利场》的副题是《没有主人公的小说》,就是现代所谓“非英雄”的小说。
《名利场》的女性形象:
聪明邪恶的蓓基:
聪明乖巧,八面玲珑。
不管在什么场合,只要她认为有用的人,她都会竭力逢迎,百般讨好。
同时也是一个有主见和独立性、能干的女人。
然而,在世人的眼中,她是邪恶的。
美丽痴情的爱米丽亚:
漂亮、温柔、善良的贤淑女性。
驯良和顺、安分守己,极富同情心,崇拜并忠实于丈夫,从来没有自己的意愿或心计,富有自我牺牲精神,她是一个集完美的淑女、模范妻子和母亲于一体的理想化身。
3、勃朗特三姐妹
夏绿蒂·勃朗特(1816-1855):
《教师》、《简爱》、《维莱特》
艾米丽·勃朗特(1818-1848):
《呼啸山庄》
安妮·勃朗特(1820-1849):
《艾格尼斯·格雷》
《简爱》----一部自传
主题:
通过对孤女坎坷不平的人生经历,成功地塑造了一个不安于现状、不甘受辱、敢于抗争的女性形象,反映一个平凡心灵的坦诚倾诉呼号和责难,一个小写的人成为一个大写的人的渴望。
形象:
简代表着19世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动,表达了来自女性、尤其是出身贫寒的平民女性内心的强烈愿望,即:
要求和男子平等;捍卫自己独立的人格与尊严,以及自由表现自己的爱憎。
简·爱的平等宣言:
“你以为我会留下来,做一个对你来说无足轻重的人吗?
你以为我是一个机器人?
是一架没有感情的机器?
能受得了别人把我仅有的一小口面包从我嘴里抢走,把仅有的一滴活命水从我的杯子里泼掉吗?
你认为,就因为我贫穷、低微、不美、矮小,就没有灵魂,也没有心吗?
——你想错了!
我跟你一样有灵魂,也完全一样有一颗心!
要是上帝曾赋予我一点美貌、大量财富的话,我也会让你难以离开我,就像我现在难以离开你一样。
我现在不是凭习俗、常规,甚至也不是凭着血肉之躯跟你讲话,这是我的心灵在跟你的心灵说话,就仿佛我们都已经离开了人世,两人一同站立在上帝的眼前,彼此平等,——就像我们本来的那样!
”
《呼啸山庄》
主题意蕴:
真爱与世俗的交锋
人性的丧失与回归
叙述视角:
故事内叙述者多层次叙述的策略。
第一叙述层:
洛克伍德
第二叙述层:
女管家艾伦·迪恩
5个次要叙事者
凯瑟琳的爱情表白:
“我这么爱他,并不是因为他长得英俊,而是因为他比我自己更像我自己。
不管我们的灵魂是什么做的,他的和我的是完全一样的,而林顿的和我们就截然不同了,就像月光跟闪电,冰霜跟火焰。
”
“要是希思克利夫跟我结了婚,那我们还不是要去讨饭吗?
而要是我嫁给林顿,我就可以帮助希思克利夫站起来,安排他摆脱我哥哥的逼迫和欺压。
”
“我对林顿的爱,就像林中的树叶。
我很清楚,当冬天使树木发生变化时,时光也使叶子发生变化。
而我对希思克利夫的爱,恰似脚下恒久不变的岩石,它虽然给你的欢乐看起来很少,可是必不可少。
4、盖斯凯尔夫人(1810-1865)
代表作《玛丽·巴顿》(1848)是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说,它从侧面反映了英国的宪章运动。
5、宪章派诗歌
三、四十年代英国宪章运动高涨时期出现的一种群众性的文艺现象。
琼斯《未来之歌》
林顿《人民集会》
梅西《红色共和国党人抒情诗》
(三)、德国
1、海涅(1797-1865):
德国早期现实主义作家
2、毕希纳(1813-1837):
《丹东之死》
3、韦尔特(1822-1856):
《刚十八岁》、《铸炮者》、《我愿做一名总监》
(四)、北欧
1、安徒生(1805-1875):
《卖火柴的小女孩》、《看门人的儿子》、《丑小鸭》
(写出了社会中贫富的对立和穷苦人的悲惨遭遇,又以美丽的幻想表达善良而美好的愿望)
《皇帝的新装》、《园丁的主人》
(辛辣讽刺了统治者的无知与骄横)
2、勃兰兑斯(1842-1877):
《十九世纪文学主流》
3、易卜生(1828-1906):
《玩偶之家》
4、比昂松(1832-1910):
《破产》《挑战的手套》
《玩偶之家》
第一幕:
娜拉幸福迎接圣诞节,林丹太太请求娜拉帮忙找工作,克洛克斯泰因伪造签字即将被开除,前来求娜拉帮助恢复银行职位,否则就告娜拉伪造签字。
第二幕:
海尔茂辞退克洛克斯泰,阮克大夫向娜拉表达爱意,克洛克斯泰寄信给海尔茂告知娜拉伪造签字。
第三幕:
林丹太太是克洛克斯泰的前女友,她让克将信要回来;海尔茂发现信件责骂娜拉,这时又收到克寄来的第二封信以及借据,海尔茂转悲为喜,而娜拉则毅然离家出走。
娜拉的觉醒:
“我是说,我从父亲手里转移到了你的手里。
跟你在一块儿,事情都归你安排。
你爱什么我也爱什么,或者假装爱什么——我不知道是真还是假——也许有时候真有时候假。
现在我回头想一想,这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子,要一口,吃一口。
托伐,我靠着给你耍把戏过日子。
可是你喜欢我这么做。
你和我父亲把我害苦了。
我现在这么没出息都要怪你们。
”
“你一向待我很好。
可是咱们的家只是一个玩儿的地方,从来不谈正经事。
在这儿我是你的“玩偶老婆”,正像我在家里是我父亲的“玩偶女儿”。
我孩子又是我的泥娃娃。
你逗着我玩儿,我觉得有意思,正像我逗孩子们,孩子们也觉得有意思。
托伐,这就是咱们的夫妻生活。
”
“这些话现在我都不信了。
现在我只信,首先我是一个人,跟你一样的人——至少我要学做一个人。
托伐,我知道大多数人赞成你的话,并且书本里也是这么说的。
可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话,也不能相信书本里说的话。
什么事情我都要用自己脑子想一想,把事情的道理弄明白。
”
思想内涵:
它尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题。
剧作者通过主人公娜拉的切身体验,指出:
浪漫主义的爱情观已经死亡。
性疾病对现代社会的侵扰问题。
(五)、俄国
1、总体特征:
①俄国现实主义文学始终和人民解放运动紧密联系,
②批判锋芒直指封建农奴制及其残余,后期对资本主义的批判才逐渐加强.
③得到文艺批评和美学理论的有力支持.
④形成了诸多人物形象系列:
小人物、多余人、俄罗斯少女、新人
三大文论家
19世纪,俄国出现了三大文论家,即别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫,简称别车杜。
他们是19世纪俄国现实主义文艺理论的代表。
他们从革命民主主义和唯物主义观点出发,总结俄国现实主义文学发展的经验,把现实主义创作原则与“自然派”相联系,推动了俄国文学的发展。
2、主要现实主义作家(五、六十年代)
果戈理:
《狂人日记》、《外套》、《钦差大臣》、
《死魂灵》
赫尔岑:
《往事与随想》、《谁之过?
》
屠格涅夫:
《猎人笔记》、《罗亭》、《父与子》
冈察洛夫:
《奥勃洛摩夫》
涅克拉索夫:
《谁在俄罗斯能过好日子?
》
车尔尼雪夫斯基:
《怎么办?
》
奥斯特洛夫斯基:
《大雷雨》
①果戈理(1809-1852)
确立了俄国文学史上的“自然派”
——俄国现实主义
俄国19世纪40年代最杰出的作家,俄国现实主义文学的主要奠基人,世界著名讽刺作家。
他的讽刺艺术确立了俄国文学的批判方向,加强了由普希金奠基的俄国现实主义文学传统。
《死魂灵》
Ⅰ、广泛展现了一批贪官污吏和各类地主的日常生活和精神世界,尽情嘲笑他们的庸俗、愚昧、贪婪、腐朽以及资本原始积累者的那种不择手段、冷酷无情的欺诈行径。
Ⅱ、揭露了沙皇政权反人民的实质,透露农奴制衰亡、没落的消息。
Ⅲ、揭示人民的痛苦的处境,他们合理的生活追求。
五个丑陋的地主形象:
玛尼洛夫:
浅薄无聊,耽于幻想。
柯罗博奇卡:
固执、愚蠢,与世隔绝而又略带几分机警。
诺兹德廖夫:
嗜酒好赌,撒谎成性,横蛮霸道,无所不为,表现乡间恶少、地痞的本色。
索巴凯维奇:
精明务实,狡狯异常,行诈而不受人骗。
泼留希金:
守财奴形象。
变态的性格,是寄生的产物;病态的吝啬;愚蠢无知。
泼留希金:
迂腐的农奴主
通过环境描写来展现时代的风貌,间接地刻画了人物的性格。
通过肖像描写来表现人物性格。
善于把叙述、描写和议论结合起来,对农奴主进行有力的揭露和批判。
环境描写:
他走进昏暗、宽敞的门廊,迎面扑来一股寒气,仿佛走进了地窖。
从门廊他来到一间屋子,也很昏暗,只是从一扇门下面宽宽的缝隙里透进一线微光。
推开这扇门,他终于来到了敞亮的地方,而眼前的一片凌乱又让他大为惊讶。
似乎住宅里正在洗刷地板,把所有的家具都暂时堆放在这里。
一张桌子上甚至对着一把破椅子,它的旁边是一座停摆的挂钟,钟摆上已经挂着蛛网了。
就在这儿还有一个一厕靠墙的立柜,里面放着古老的银器、长颈玻璃酒瓶和中国瓷器。
一张镶嵌着珠母的拼花写字台,有些地方拼花已经剥落,只留下一个个满是黏合剂的淡黄色的凹槽,写字台上放着很多乱七八糟的东西:
一沓写得密密麻麻的纸,用有卵形柄的泛绿的大理石镇纸压着,一本皮封面、红色切边的古书,一只还没有榛果大的完全干瘪的柠檬,一截断了的圈椅扶手,一只酒杯,里面有一点儿液体和三只苍蝇,上面盖着一页信纸,一小块火漆,一小块不知哪里拣来的破布,两枝沾有墨水污渍的鹅毛笔,干巴得像害了痨病,一根完全变成黄色的牙签,也许主人还是在法国人进军莫斯科之前用它剔过牙缝。
肖像描写:
他的面貌没有任何特别之处;那张脸几乎和很多瘦削的老人一样,只有下巴远远地向外翘着,所以每次讲话都得用手帕捂住嘴巴,以免溅出唾沫来;一对小眼睛还没有失去光泽,在生得高高的眉毛下面转来转去,仿佛耗子从幽暗的洞穴里探出尖尖的小脑袋,竖起耳朵,掀动着胡须四处张望,看看有没有一只猫或一个小顽童躲在哪里,狐疑地嗅着空气。
更触目的是他的衣着:
不论怎样费尽心机也弄不明白,他的那件睡衣是用什么料子做的,袖子和衣襟那么有光闪亮,倒像是制作靴子的皮革;后背的两片下摆变成了四片,露出白花花的棉絮。
系在脖子上的玩意儿也无法辨认,究竟是袜子呢,还是吊袜带,或是肚兜,不过绝不是领带。
②屠格涅夫(1818-1883)
屠格涅夫在整整四十年的创作生涯中,写过不少长篇、中篇、短篇小说、剧本和散文诗。
主要作品有:
《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》
《父与子》
尼古拉————巴威尔
“胆小鬼”、“瘸子”
阿尔卡季————巴扎罗夫
卡佳————奥金佐娃
巴扎洛夫:
带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象,表现了“多余人”向“新人”的转变过程,他性格的突出特征是具有鲜明的革命色彩,这表现在:
A、他激烈地否定现存制度。
B、蔑视贵族阶级。
C、以平民身份自豪,跟人民保持着密切的关系,重视科学实验。
③车尔尼雪夫斯基(1828-1889)
《怎么办》
—新人的故事
“新人”:
“新人”一词最初由杜勃罗留波夫在《真正的白天何时到来?
》中提出,他肯定了屠格涅夫创造的“新人”。
19世纪五六十年代,俄国贵族知识分子逐渐被平民知识分子取代,文学“新人”形象取代了“多余人”形象。
所谓“新人”,指的是平民知识分子,他们出身低贱,有革命理想,有坚实行动,尊重友谊、爱情等。
3、俄国现实主义文学鼎盛时期(七、八十年代)
陀思妥耶夫斯基:
《穷人》、《白夜》、《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》
萨尔蒂科夫:
《戈洛夫略夫一家》
列夫·托尔斯泰:
《战争与和平》、《安娜·卡列尼那》、《复活》
契诃夫:
《套中人》、《变色龙》、《小公务员之死》
《罪与罚》:
陀思妥耶夫斯基真实地展示了19世纪中叶俄国可怕的社会贫困和穷人走投无路的悲惨境遇。
拉斯柯尔尼科夫的双重人格:
心地善良、乐于助人的穷大学生,一个有天赋的、有正义感的青年。
有着病态的孤僻,“有时甚至冷漠无情、麻木不仁到了毫无人性的地步”。
索尼娅:
人类苦难的象征,在她身上体现了虔信上帝、承受不幸、通过苦难净化灵魂的思想。
(六)、美国:
50年代废奴文学:
希尔德烈斯《白奴》
斯托夫人《汤姆大伯的小屋》
60年代末“乡土小说”:
哈特《咆哮营的幸运儿》
马克·吐温:
《百万英镑》
《汤姆·索亚历险记》
《哈克贝里·费恩历险记》
欧·亨利:
《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》
《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》
杰克·伦敦:
《马丁·伊登》
欧·亨利(1862~1910)
“欧亨利笔法”:
他的短篇小说一开始就抓住了读者的兴趣和注意力,小说中除了文字的幽默诙谐之外,总有一些让人猜测的地方,他常常让我们以为以逻辑思维就可以猜到的结局,却往往情节一转,使故事的结尾变的出人意料却又合情合理,从而造成独特的艺术魅力。
第二节司汤达
一、生平
家庭的影响
跟随拿破仑
波旁王朝复辟时期定居意大利米兰
返回巴黎
驻外领事时期
二、思想
在哲学上,他是法国百科全书派以来唯物主义哲学的直接继承人,终生信仰无神论。
在政治上,他一生坚持人道主义,追求自由、平等、民主的社会理想,既反对波旁王朝复辟,又不赞同拿破仑专制,更厌恶充满铜臭的七月王朝,这使他的作品具有了强烈的社会批判性和鲜明的政治倾向性
在人生观上,他接受了爱尔维修等人的个人幸福观和拿破仑的英雄主义思想,从极端的个人主义出发,认为个人幸福和自我崇拜是天经地义的,强调“机遇”、“行动”、“征服”、“成功”的极端重要性。
在文化观上,斯丹达尔受卢梭影响很深,接受了他关于文明使人丧失天然本性和纯真自我的理论在思维方式上,作家同时接受了近代以来的理性思潮与感性思潮的双重冲击
三、创作
米兰时期(1814—1821),主要作品有人物传记、政论、随笔和艺术史等。
巴黎时期(1821—1830),创作高峰期,主要成就是文艺评论和小说。
奇维塔维基亚时期(1830—1842),主要成就是小说和回忆录,代表性作品有《意大利遗事》(1833—1839)、《巴马修道院》(1839)和未完成的《吕西安·娄凡》(1834—1836)。
四、《红与黑》
《红与黑》(1830)是斯丹达尔的代表作。
作家以当时法国“司法报”上报道的两起情杀案为素材,以“1830年纪实”(“当代演义”)为副标题,以揭露政治为出发点,以真实地描写复杂社会关系中的典型人物性格的形成过程为目的,写成了这部既具有重大的社会意义又具有不朽的艺术价值的政治历史小说。
对《红与黑》的评价
灵魂的哲学与诗
于连是19世纪欧洲文学中一系列反叛资本主义社会的英雄人物的"始祖"
法国批判现实主义文学的奠基之作
19世纪卓越的政治小说
现代小说之父的经典著作
19世纪欧洲文学史中第一部批判现实主义杰作
美国作家海明威开列的必读书
被英国小说家毛姆认为是真正的杰作的文学书
1986年法国《读书》杂志推荐的理想藏书
重点理解
一部具有深刻政治内容的小说
一部心理分析的小说
于连形象分析
情节简介:
农村青年于连到市长雷纳尔家做家庭教师
于连追求市长夫人雷纳尔夫人的深层动因是什么?
于连追求德莱纳夫人的深层动因:
1、家庭教师的屈辱地位使他对贵族社会阶级差异和贫富悬殊极度敏感。
“这家伙享受了富贵带给他的种种好处,”他心想,“若正在他面前握住她妻子的手,不便是一个嘲笑他的方法吗?
对,我一定要这样做,他曾对我表示出那么大的蔑视。
”
2、对拿破仑英雄主义的崇拜,于连属于1789年法国大革命以后出生的一代青年。
3、于连与德莱纳夫人也有着心灵的契合。
于连把自己希望上神学院的想法告诉雷纳尔夫人。
来到贝尚松神学院上学
于连成了拉莫尔侯爵的秘书
高傲的侯爵女儿拉莫尔小姐(玛蒂尔德)爱上于连的原因又是什么?
于连很快直接升为中尉,并得到了田产(红色军服)。
拉莫尔小姐拿着雷纳尔夫人的一封记录她和于连关系的信。
于连朝正在祈祷的雷纳尔夫人开了两枪。
。
于连正接受审判
雷纳尔夫人到监狱去看于连,为什么于连认为自己真正爱的是雷纳尔夫人?
雷纳尔夫人和拉莫尔小姐商量救于连。
于连为什么拒绝救赎,而走向断头台?
Ⅰ、一部心理分析的小说
①、他的心理描写在内容层次上分为社会和爱情两个层次:
社会:
描写时代普遍心理状况和精神面貌
爱情:
细致分析爱情心理的微妙变化和发展过程,他对人物内心紧张的表现已具有现代意识的特征。
②、具体的技巧与方法:
将外部描写心理化(内聚焦视角)
加“于连发现”、“他看见”、“他感觉到”等引导词。
展现人物剧烈的内心冲突(独白)
揭示人物心理活动的深层动因
使人物激情长久、饱满
Ⅱ、于连形象分析
①作品为于连设计了三个生活舞台:
维立叶城:
人生奋斗的起点
贝尚松神学院:
“到处是伪善”的人间地狱
木尔侯爵的府邸:
人生奋斗的终点
②作品通过于连的两次爱情,很好地揭示了于连性格的复杂性和两重性:
于连与瑞那市长夫人的爱情—心灵里的爱情
性格特点:
自卑与自尊,真挚又虚伪
于连与玛特尔小姐的爱情—脑子里的爱情
性格特点:
虚荣和名誉、懦弱与强悍、敏感多疑又自尊自傲、雄心与野心
形象所指向的历史内容和所传达的时代精神
形象本身能唤起人们的美感,展示作家的审美理想,满足人们的审美要求。
形象所具备的人生哲学意义的传达,显示出一种超越时空,具有永恒的人生精义和心理内蕴。
参考观点:
于连是反抗封建制度的平民英雄
于连是为理想和幸福不懈奋斗的悲剧英雄
于连是受社会压抑的小资产阶级知识青年的典型
于连是个人奋斗者的典型
于连是个人主义野心家
于连是极端利己主义者的典型
于连是不择手段往上爬的恶棍
于连是一个成长中的年轻人
于连是一个追求个人功名与幸福而不幸走上歧途的年轻人
于连是一个无信仰的现代个人主义者
【讨论】毛主席曾对身边的工作人员谈到:
于连虽然失败了,但他的雄心勃勃是值得赞扬的。
你是怎样认识于连的?
对于今天求幸福求功名的年轻人来说,于连的悲剧有何借鉴意义?
Ⅲ、一部具有深刻政治内容的小说
小说围绕主人公于连个人奋斗的经历与最终失败,尤其是他的两次爱情的描写,广泛地展现了“19世纪初30年间压在法国人民头上的历届政府所带来的社会风气”,强烈地抨击了复辟王朝时期贵族的反动,教会的黑暗和资产阶级新贵的卑鄙庸俗,利欲熏心。
因此小说虽以于连的爱情生活作为主线,但毕竟不是爱情小说,而是一部“政治小说”。
①、题解:
《红与黑》书名的含义:
1、“红”指
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