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选择题
第七章
艺术发现的心理特征可以概括为(BCDE)
A.对创作素材的分析推理
B.作家心灵的蓦然领悟
C.外在机缘与作家内心体验的契合
D.把透过读到眼光所看到的成分注入对象中
E.作家独特眼光和非凡观察力的凝合,体现着深层的心理内容
下列与艺术构思有关的常见和重要的心理现象为(ABCDE)
A.回忆与沉思B.想象与联想C.灵感与直觉
D.理智与感情E.意识与无意识
与直觉比较,灵感表现为(ACD)
A.长久思索、艰苦劳动之后的成果B.得到推测性的洞察
C.发生在久思不得其解之后D.获取成熟的答案
E.整体上对事物的判断
与灵感比较,直觉表现为(BDE)
A.长久思索、艰苦劳动之后的成果B.整体上对事物的判断
C.发生在久思不得其解之后D.往往发生在第一碰头之时
E.得到推测性的洞察
在艺术构思中,“突出”有两种实现的途径:
(BD)
A.省略笔墨B.浓涂重抹C.夸张变形
D.淡化背景E.强化背景
艺术构思中的综合并不是简单的拼凑,综合具有(BCD)
A.多元性B.定向性C.选择性
D.刷新性E.发散性
在艺术创造中,意识对无意识有制约作用,这是因为(BD)
A.无意识是一种潜伏于心灵深处的力量
B.无意识在组合材料时遵循的主导线索是意识提供的
C.对于意识来说无意识是一种异在的力量
D.无意识活动的方向要靠意识指引
E.无意识是作家没有明显觉察到的心理能力
第八章
艺术真实是对生活真实的超越,它是(BCDE)
A.客观的真实B.主观的真实C.内蕴的真实
D.假定的真实E.诗意的真实
情感评价作为“善”的价值追求,应该具有(BC)
A.客观真理性B.高尚的品格C.功利取向
D.科学的理智E.历史的理性
第九章
黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系,将艺术分为三种类型:
(BCE)
A.现实型B.象征型C.浪漫型
D.模仿型E.古典型
根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式,文学作品可分为(ABC)
A.现实型B.象征型C.理想型
D.模仿型E.古典型
现实型文学突出地体现了再现性特点,主要表现为(CDE)
A.精神内容压倒了物质形式
B.物质表现形式压倒了精神的内容
C.再现现实生活严格遵守客观规律
D.塑造特定时代社会环境中的人物形象
E.情感表现渗透在情节、场面、人物的描绘之中
现实型文学的主要特征是(CD)
A.表现性B.虚幻性C.再现性
D.逼真性E.暗示性
理想型文学的主要特征是(CD)
A.再现性B.逼真性C.表现性
D.虚幻性E.暗示性
象征型文学的主要特征是(CD)
A.再现性B.逼真性C.暗示性
D.朦胧性E.表现性
理想型文学超越现实,突出表现性,主要表现为(CE)
A.再现现实生活严格遵守客观规律
B.塑造特定时代社会环境中的人物形象
C.艺术地创造一个理想的世界
D.塑造特定时代社会环境中的人物形象
E.常以直抒胸臆的方式表现情感
诗歌的基本特征是(ACD)
A.凝练性B.结构灵活性C.结构跳跃性
D.节奏韵律性E.反映生活的及时性
散文的基本特征是(BCE)
A.故事情节的完整复杂性B.题材的广泛性C.结构的灵活性
D.环境描写的细致性E.抒发感受的真挚性
报告文学的基本特征是(ACD)
A.及时性B.抒情性C.纪实性
D.文学性E.凝练性
第十章
文学言语除了具有形象性、生动性、凝练性、音乐性外,还具有三个特点是(ACE)
A.内指性B.确定性C.心理蕴含性
D.哲理性E.阻拒性
文学作品的意蕴层一般又可以分为三个层面是(BCE)
A.现实生活层B.历史内容层C.哲学意味层
D.哲理抽象层E.审美意蕴层
在中西文中,意象一词归纳起来的几个意思是(ABCD)
A.心理意象B.内心意象C.泛化意象
D.审美意象E.意造之象
审美意象的特征可以归结为(ABCDE)
A.哲理性B.象征性C.荒诞性
D.求解性和多义性E.抽象思维的直接参与
第十一章叙事性作品
文学叙事的两个基本特征是(BD)
A.叙事就是叙述作者身边的现实B.叙事的内容是社会生活事件过程
C.叙事就是实用记事D.叙事是话语的虚构
E.叙事就是把握省事件的情感意义
在叙事性作品中,叙事的构成包括了(BCE)
A.叙述者B.叙述内容C.叙述话语
D.叙述时间E.叙述动作
第十二章
抒情作为一种特殊的反映方式,主要表现在(ADE)
A.抒情反映对象主要是社会生活的精神方面
B.抒情反映是反映对象的客观属性
C.情感反映了主体与客体之间的功利关系
D.情感反映了主体与对象之间的特定关系
E.抒情反映具有评价性
抒情作品可以分为三个主要的结构要素是(BCE)
A.文字B.声音C.画面D.语言E.情感
第十三章文学风格
中国古代风格类型划分的简分法一般把风格划分为(AB)
A.刚B.柔C.虚D.实E.奇F.正
从风格是文化的关系看,风格要受到以下因素的影响(ABCD)
A.时代B.民族C.地域D.流派E.政权
下列观点中强调作家创作个性与风格关系的是(BDE)
A.辞尚体要B.文以气为主C.文本同而末异
D.言,心声也E.各师成心,其异如面
第十四章文学消费与文学接受
所谓“文学消费规定着文学生产”主要表现在(ACE)
A.文学生产为文学消费提供消费对象
B.文学消费决定着文学生产的最后完成
C.文学生产决定着文学消费的方式
D.文学消费制约着文学生产的方式和规模
E.文学生产规定着文学消费的需要
文学消费对文学生产起着重大的作用,主要表现在(BDE)
A.文学生产为文学消费提供消费对象
B.文学消费决定着文学生产的最后完成
C.文学生产决定着文学消费的方式
D.文学消费制约着文学生产的方式和规模
E.文学消费体现为文学生产的目的和动力
文学消费不同于一般的商品消费,主要在于它是(BCE)
A.具有商品性质B.作为一种特殊的精神产品
C.其产品往往是独创而不可重复的D.会有价值的损耗
E.具有超时代性
从文学接受的文化属性来说,它是一种(BCDE)
A.生产活动B.审美活动C.认识活动
D.阐释活动E.交流活动
第十五章文学接受过程
在具体的文学阅读活动中,期待视野主要表现为()
A.文体期待B.形象期待C.意蕴期待
D.结构期待E.求知期待
第十六章文学批评
下列属于传统文学批评模式的是(ACE)
A.社会历史批评B.语言批评C.伦理道德批评
D.心理学批评E.审美批评
马克思主义文学批评的思想标准主要考察文学作品的(ACE)
A.文学反映生活的真实性B.文学形象的典型性
C.作家思想感情的倾向性D.积极健康的情感性
E.意蕴表现的深刻性
下列批评模式中属于现代批评模式的是(BCD)
A.社会历史批评B.语言批评C.文化批评
D.心理学批评E.审美批评
第七章文学创造过程
文学创造是一种意识形态的生产,文学创作的材料应该是(B)
A.独立于作家之外的物质B.贮存于作家内心的精神现象
C.记录于书本上的知识D.独立于作家之外的社会生活
文学创作活动发生的最早契机是(B)
A.素材积累B.艺术发现C.创作动机D.艺术构思
作家所有文学活动能否发生的枢纽是(B)
A.素材积累B.艺术发现C.创作动机D.艺术构思
文学创作活动的内驱力指(C)
A.素材积累B.艺术发现C.创作动机D.艺术构思
创作动机的触发往往表现出一种(C)
A.单一性B.直接性C.复杂性D.机械性
对记忆表象进行重新组合以形成新的表象的心理过程称为(A)
A.想象B.联想C.幻想D.记忆
由此形象想到彼形象的心理过程称为(B)
A.想象B.联想C.幻想D.记忆
接近联想是指(A)
A.由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想
B.由事物间类似的特征引起的联想
C.由事物间相比照的关系而引起的联想
D.由对象在特定关系情境中引起的联想
类似联想是指(B
A.由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想
B.由事物间类似的特征引起的联想
C.由事物间相比照的关系而引起的联想
D.由对象在特定关系情境中引起的联想
对比联想是指(C)
A.由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想
B.由事物间类似的特征引起的联想
C.由事物间相比照的关系而引起的联想
D.由对象在特定关系情境中引起的联
文学创作中的灵感是指(A)
A.创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象
B.省略推理过程而对事物底蕴作出直接把握的心理过程
C.由一个事物形象想到另一个事物形象的心理过程
D.改造和重新组合记忆表象以创造新形象的心理过程
文学创作中的直觉是指(B)
A.创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象
B.省略推理过程而对事物底蕴作出直接把握的心理过程
C.由一个事物形象想到另一个事物形象的心理过程
D.改造和重新组合记忆表象以创造新形象的心理过程
艺术构思中的动力因素是指(D)
A.记忆B.想象C.联想D.情感
颜之推说:
“为文犹须放荡,但又须随时以嚼勒制之”,强调的是(B)
A.回忆与沉思的关系B.情感与理智的关系
C.灵感与直觉的关系D.意识与无意识的关系
略去具体细节抓住主干,形神兼备地传达出形象的大致轮廓的构思方式称为(D)
A.夸张B.变形C.突出D.简化
在艺术构思中,将习见的事物换一种样式出现,以取得最佳效果的方式称为(C)
A.变形B.漫画C.陌生化D.粘合
文学创作中由“形之于心”到“形之于手”的过程属于(C)
A.积累阶段B.构思阶段
C.物化阶段D.修改阶段
刘勰《文心雕龙·神思》说:
“意翻空而易奇,言征实而难巧”,强调的是(B)
A.“形之于手”是“形之于心”的深化
B.“形之于手”与“形之于心”的矛盾
C.“形之于手”与“形之于心”的统一
D.“形之于心”对“形之于手”的制约
曹植写七步诗的情况,是一种(B)
A.推敲B.即兴C.雕琢D.灵感
第八章文学创造的审美价值追求
从文学作为社会生活的反映的角度说,衡量文学创造成就的首要标准是(C)
A.人民性B.倾向性C.真实性D.功利性
袁于令认为《西游记》是“极幻之事,乃极真之事”、“极幻之理,乃极真之理”,指出了文学的真实乃是(B)
A.客观的真实B.假定的真实C.历史的真实D.科学的真实
与生活的真实比较,艺术的真实是一种(C)
A.客观的真实B.事实的真实C.假定的真实D.历史的真实
文学创作中的艺术概括要达到的是“个别”与“一般”的统一,这种统一应该是(B)
A.为一般而找特殊B.在特殊中显出一般
C.只要描写了特殊就具有了一般D.把特殊归纳为一般
西晋的陆机充分肯定文学的情感性,他在《文赋》中说:
(C)
A.情动于中而形于言B.为情造文
C.诗缘情而绮靡D.为文造情
恩格斯在评价巴尔扎克时使用的一个概念是(B)
A.以热情为元素B.诗意的裁判
C.唤起自己的情感传达给别人D.诗是诗人情感的自然流露
古往今来一切优秀文学的总主题是(D)
A.认识真理B.反映生活C.表现情感D.人文关怀
文学创造的终极价值追求和永恒主题是(D)
A.认识真理B.反映生活C.表现情感D.人文关怀
与历史学家、政治学家和社会学家相比,作家的使命是(C)
A.诠释社会发展规律B.总结历史发展规律
C.宏扬人文精神D.发现客观真理
俄国形式主义和新批评派理论上片面性主要表现为(C)
A.重视艺术形式的地位B.认为形式与内容的地位相等
C.把形式的作用推向极端D.强调形式与内容不可分割
在20世纪提出艺术是“有意味的形式”理论的是(A)
A.克莱夫·贝尔B.苏珊·朗格
C.什克洛夫斯基D.阿恩海姆
第九章文学作品的类型和体裁
从现实生活实际出发,描写生活中本来就有的事物,表现作者真切感受的文学类型称(A)
A.现实型文学B.理想型文学C.象征型文学D.古典型文学
下列作品属于理想型文学作品的是(C)
A.《红楼梦》B.《变形记》C.《桃花源记》D.《等待戈多》
下列作品属于现实型文学作品的是(A)
A.《红楼梦》B.《变形记》C.《桃花源记》D.《等待戈多》
下列作品属于象征型文学作品的是(D)
A.《红楼梦》B.《西游记》C.《桃花源记》D.《等待戈多》
在中国古代,现实型文学的源头是(A)
A.《诗经》B.《离骚》C.《史记》D.《左传》
在中国,最早体现理想型文学倾向的是(B)
A.《诗经》B.《离骚》C.《史记》D.《左传》
浪漫主义文学思潮兴起于(C)
A.古希腊时期B.古罗马时期C.18世纪末D.19世纪末
现实主义文学思潮形成于(D)
A.古希腊时期B.古罗马时期C.18世纪末D.19世纪
现代主义文学思潮兴起于(C)
A.18世纪B.19世纪C.20世纪D.21世纪
社会主义现实主义的奠基之作是(A)
A.高尔基的《母亲》B.法捷耶夫的《毁灭》
C.奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》D.高尔基的《我的大学》
小说类型通行的划分标准是(C)
A.题材B.主题C.篇幅D.语言
戏剧之划分为悲剧、喜剧、正剧,是按照(C)
A.题材处理B.主题表现C.戏剧冲突性质D.戏剧结构
结构最灵活自由的文学体裁是(C)
A.诗歌B.小说C.散文D.戏剧
最长于刻画人物性格的文学体裁是(B)
A.诗歌B.小说C.散文D.戏剧
第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
清代章学诚说:
“人心营构之象,亦出于天地自然之象也”,强调文学形象是(A)
A.主观与客观的统一B.假定与真实的统一
C.个别与一般的统一D.确定性与不确定性的统一
提出现实主义要“真实地再现典型环境中的典型人物”命题的是(B)
A.马克思B.恩格斯C.列宁D.毛泽东
与普通言语比较,文学言语的最大的不同是其(B)
A.外指性B.内指性C.形象性D.音乐性
文学形象“以少总多”、“万取一收”的特点,是指它的(C)
A.主观与客观的统一B.假定与真实的统一
C.个别与一般的统一D.确定性与不确定性的统一
文学是一种“语言艺术”,其形象是间接的,从这个意义上讲,文学形象是(D)
A.主观与客观的统一B.假定与真实的统一
C.个别与一般的统一D.确定性与不确定性的统一
最早使用“意境”一词,并提出诗境之三境的是(C)
A.刘勰B.钟嵘C.王昌龄D.皎然
我国“意境”理论的集大成者是(B)
A.梁启超B.王国维C.刘熙载D.朱自清
意境创造的表现特征是(A)
A.情景交融B.虚实相生C.韵味无穷D.思与境偕
意境创造的结构特征是(B)
A.情景交融B.虚实相生C.韵味无穷D.思与境偕
宋人梅尧臣说:
“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”,强调意境的(B)
A.情景交融B.虚实相生C.韵味无穷D.思与境偕
按王国维对意境的分类,“感时花溅泪,恨别鸟惊心”属于(A)
A.有我之境B.无我之境C.诗人之境D.常人之境
按王国维对意境的分类,“采菊东篱下,悠然见南山”属于(B)
A.有我之境B.无我之境C.诗人之境D.常人之境
意象作为个审美范畴,其最早的源头可以追溯到(A)
A.《周易·系辞》B.《论语》C.《左传》D.《史记》
在中国,“意象”作为一个概念,最早出现在(B)
A.《论语》B.《论衡》C.《史记》D.《汉书》
据黑格尔的考察,世界一切民族的最古老的艺术几乎都是(A)
A.象征B.写实C.神秘D.浪漫
审美意象的本质特征是(A)
A.哲理性B.象征纺C.求解性D.多义性
审美意象的表现特征是(B)
A.哲理性B.象征性C.荒诞性D.多义性
审美意象的形象特征是(C)
A.哲理性B.象征型C.荒诞性D.多义性
第十一章叙事性作品
中国古代明清之后发展起来的叙事理论,其中影响最大的是(B)
A.李贽的小说理论B.金圣叹的小说理论
C.张竹坡的小说理论D.毛宗岗的小说理论
20世纪,西方文学理论批评对叙事作品进行研究并形成新的理论观念的是(B)
A.英美新批评B.法国结构主义
C.接受美学D.读者反应批评
在叙事作品中,“事件”是指(C)
A.按因果逻辑组织起来的一系列事件
B.按事件顺序讲述的故事
C.由所叙述的人物行动及其后果构成的叙述单位
D.人物行为之间的冲突
在叙事作品中,情节是指(A)
A.按因果逻辑组织起来的一系列事件
B.按事件顺序讲述的故事
C.由所叙述的人物行动及其后果构成的叙述单位
D.人物行为之间的冲突
在叙事作品中,作为事件、情节发生的动因的是(A)
A.人物B.环境C.场面D.语言
在叙事性作品中,“角色”是指(C)
A.推动故事情节发展的行动要素
B.作品中有姓名、身份的人物
C.具有生动具体的形象和性格特征的人物
D.叙述作品中的主要人物
叙事作品中的结构是指(C)
A.叙事作品中具体描写的人物行动和环境的组合
B.包括了历时性向度和共时性向度的话语系统
C.叙事作品中各个成分或单元之间关系的整体性
D.叙事作品中叙述的详略安排
叙事性作品中的“文本时间”是指(B)
A.故事发生的自然时间状态
B.故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态
C.故事内容中虚构事件中的前后关系
D.故事内容本身的时间
叙事作品中的“故事时间”是指(C)
A.故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态
B.“叙事时间”
C.故事内容中虚构事件中的前后关系
D.叙述人“讲”故事的时间
在叙事性作品中,决定叙事视角特征的通常是(B)
A.作品中的角色B.叙述人
C.第一人称D.第三人称
福斯特的《小说面面观》认为“国王死了,不久王后也因伤心而死”式的叙述是(B)
A.故事B.情节C.场面D.时间
第十二章抒情性作品
抒情性作品的主要体裁是(C)
A.格律诗B.自由诗C.抒情诗D.叙事诗
廖燕说:
“借彼物理,抒我心胸。
……然则物非物也,以我之性情变幻而成也”,强调的是(B)
A.抒情对象的客观制约性B.抒情主体的心灵自由度
C.抒情主体对抒情对象的反映D.抒情客体对主体情感的影响
抒情话语与普通话语比较,突出话语的(B)
A.说明功能B.表现功能C.指示功能D.报道功能
18世纪德国思想家莱辛的《拉奥孔》主要说明(C)
A.普通话语与抒情话语的区别B.声调与情调的联系
C.诗与画的区别D.情与景的关系
李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”使用的修辞手法是(B)
A.象征B.比喻C.夸张D.对比
李白诗“白兔捣药秋复春,嫦娥孤栖与谁邻”的修辞手法是(D)
A.比喻B.象征C.借代D.用典
在欧洲文学传统中,“抒情”一词来自希腊文词语(B)
A.酒神歌B.七弦琴C.山羊之歌D.十四行诗
第十三章文学风格
关于风格问题,亚里士多德认为(B)
A.风格是作家的创作个性在作品中的自然流露
B.风格就是独特的言语形式
C.风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色
D.风格是读者辨认出的一个格调
在风格问题上,曹丕提出的观点是(B)
A.言者,心声也;声者,心画也B.文以气为主,气之清浊有体
C.各师成心,其异如面D.诗品出于人品
刘勰《文心雕龙》中研究风格问题的是(C)
A.《神思》B.《风骨》C.《体性》D.《知音》
风格存在的基本条件是(D)
A.精神与伦理的和谐统一B.内容与形式的和谐统一
C.言语与形式的和谐统一D.主体与对象的和谐统一
关于风格问题,18世纪法国学者布封提出了(B)
A.“文如其人”的观点B.“风格即人”的观点
C.“风格即言语形式”的观点D.“言为心声”的观点
风格呈现的外部特征是(C)
A.精神个性与伦理观念B.精神个性与伦理道德
C.文体特色与言语组织D.主体特征与对象选择
中国古代风格类型划分的简分法一般把风格划分为(A)
A.刚与柔B.虚与实C.奇与正D.俗与雅
刘勰所说的“梗概而多气,志深而笔长”概括的是建安文学风格的(A)
A.时代特点B.民族特点C.地域特点D.流派特点
第十四章文学消费与文学接受
文学欣赏与文学消费的区别在于文学接受(C)
A.具有物质消费与精神消费的二重性B.纯属精神文化范围的活动
C.是现代生活普遍存在的社会性需要D.一种购买书籍的行为
从文学接受的文化属性上说,文学接受是一种(B)
A.阅读活动B.审美活动C.消费活动D.教育活动
从文学接受是一种阐释活动来说,其阐释的属性来源于作品的(B)
A.认识价值B.人文关怀C.客观真理D.理性内涵
下列孔子所说的文学的功能,可以看作“文学交流”的是(C)
A.诗可以兴B.诗可以观C.诗可以群D.诗可以怨
孔子的“兴观群怨”说中,把文学接受看作认识活动的是(B)
A.诗可以兴B.诗可以观C.诗可以群D.诗可以怨
第十五章文学接受过程
读者在文学阅读活动开始时的情绪状态称为(B)
A.期待视野B.接受心境C.召唤结构D.接受动机
读者在文学阅读之先及阅读过程中既成的思维指向与观念结构称为(A)
A.期待视野B.接受心境C.召唤结构D.接受动机
刘勰说的“操千曲尔后晓声,观千剑尔后识器”,强调了(C)
A.期待视野的影响B.接受动机的作用
C.欣赏实践的作用D.接受心境的影响
提出在文学阅读活动中提出“召唤结构”理论的是(B)
A.姚斯B.伊瑟尔C.伽达默尔D.英伽登
文学接受进入高潮阶段的重要标志是(C)
A.虚静B.期待C.共鸣D.回味
最早提出文学欣赏中的“净化”作用的是(B)
A.柏拉图B.亚里士多德C.贺拉斯D.布瓦洛
孔子在齐闻《韶》,竟然“三月不知肉味”,赞叹“不图为乐之至于斯”,是一种欣赏的(C)
A.期待B.心境C.延留D.共鸣
第十六章文学批评
文学批评的主要对象
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