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古代文学复习
一,填空题
1.东晋画家顾恺之评价嵇康代表作《赠兄秀才入军十八首》(其十三):
“画手挥五弦易,画目送归鸿难。
”
2.在北朝三部名著中,具有“黍离之悲”的是《洛阳伽蓝记》
3.“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
”
4.“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井残(颓)垣。
”
5.董解元的说唱文学作品:
《西厢记.诸宫调》
6.最先提出“文以气为主”的是曹丕
7.嵇康在《与山巨源绝交书》中提出“闭不堪~”,拒绝为司马氏做官
8.“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。
”
9.《西厢记》被称为元杂剧的“压卷之作”
10.王粲是“七子之冠冕”
11.“南北乐府双壁”指的是《西洲曲》和《木兰辞》
12.“梦里不知身是客,一响贪欢,独自莫凭栏,无限江山。
”
13.“好诗圆美流转如淡婉。
”——谢脁
14.干宝《搜神记》的初衷是“发明神道之不诬”名词解释5*3分
二、名词解释
1建安风骨
又称“建安风力”“汉魏风骨”是指内容充实,笔调明朗,具有鲜明时代特征的雄健深沉,慷慨悲凉的独特风格。
代表人物:
曹操曹植曹丕以及建安七子“孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢”
2宫体诗
源于南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫,是以宫廷为中心的诗歌。
内容多为宫廷中的艳情。
形式上雕琢慢凿。
代表人物萧纲,萧衍。
3文心雕龙
《文心雕龙》作者刘勰,是一部中国理论学著作,成书于齐梁之际,是此期文学理论集大成者。
从纵向对中国历史文学的发展变化加以评述,横向对各派作家各类作品加以评论,特点是体大思精,文质并重。
4初唐四杰
初唐四杰指的是唐高宗到武后这段时间,包括卢照邻,骆宾王,王勃,杨炯,他们在诗歌上体裁选择广泛,反对绮靡的文风,提倡刚健骨气,完善律绝,转变对南朝文风的继承状态。
5花间集
我国文学史上第一部词集,由后蜀人赵崇祚编辑。
收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品。
内容风格主要写花前月下,男女艳情,也包括了一些战争。
但其文字富艳精工,艺术成就较高。
6竹林七贤
魏晋之际,嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人常聚在当时的山阳县竹林之下,肆意酣畅,世谓竹林七贤。
成就最高的是阮籍和嵇康。
7玄言诗
玄言诗起于西晋之末而盛行于东晋。
阐释老庄和佛教哲理玄理为主要内容的诗歌。
特点是,内容广泛,玄理入诗,以诗为玄学的说教和注解,严重脱离社会。
代表作家有孙绰、许询等。
8古文运动
指唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对华而不实,形式僵化的骈文为特点的文体改革运动,代表人物韩愈,柳宗元。
文学主张:
文以明道,不平则鸣,学古创新,提高修养。
9新乐府
新乐府,是相对古乐府而言,在中唐时期由白居易,元稹所倡导的一场诗歌改革运动,特点是采用新题来写实事,并且不以入乐与否来衡量诗歌。
10建安七子
指的是在建安(东汉末年汉献帝)年间的七位文学家:
孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。
11左思风力
是对西晋时期诗人左思诗歌风格的形象概括。
左思独有的豪壮风格,,代表了庶族文学的心声,在太康文学中独具一格。
特点是辞藻华丽,文质并重。
钟嵘《诗品》称之为“左思风力”,是对“建安风骨”的继承和发扬,在内容和风格都和当时流行的华丽诗风迥然不同。
12永明体
永明是南朝齐武帝的年号,“永明体”亦称“新体诗”,这种诗体要求严格四声八病之说,强调声韵格,自觉讲究声韵和对偶,风格上大都清怨工丽。
代表人物沈约,谢眺。
13上官体
指唐高宗年间以上官仪为代表宫所创作的“绮错婉媚”的廷诗风。
重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美,因较健康开朗的创作心态,雍容典雅的气度,成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型示范。
14词
词又称曲子词、长短句、诗余,是配合宴乐乐曲而填写的歌诗,是唐代兴起的一种新的文学样式,到了宋代,经过长期不断的发展,进入了全盛时期。
而内容由最初的只写男女艳情发展到无事不入诗。
15唐传奇
唐代的文人以文言短篇小说传述奇闻异事,它是在六朝志怪小说的基础上,融合历史传记小说、辞赋、诗歌等形成的新的小说文体。
后人称为唐代传奇,或称唐传奇。
代表作元稹的《莺莺传》《李娃传》
简答题
1简述曹操诗歌的主要内容和艺术特点?
主要内容:
(一)反应汉末社会动乱和民生多艰。
代表作《蒿里行》《苦寒行》
(二表现政治理想,抒发雄心壮志,代表作《短歌行》
(三)抒写年命之悲和幻想长生的游仙诗,代表作《狄胡行》
艺术特点:
主题风格是慷慨悲凉,气韵沉雄,用古题写实事
开创了四言诗的新境界“短歌行,观沧海”
其散文的特征是:
朴素自然,清俊简约,直抒胸臆。
2简述陶渊明与谢灵运的诗歌异同?
一,对于景物的刻画。
谢:
采用三段式,中间描摹,写实性刻画,来展现画境。
陶:
通过意境来展现画境。
二,对于换景的处理方式不同。
谢:
移步换景,善于描写景物。
带有时间顺序,场景变化,模拟行驶在路程中的变化。
陶:
常常写静观。
三,对待事物的态度不同。
谢:
景物有远近,大小,疏密,浓淡,虚实之分,清晰明了。
陶渊明:
统观,不经意,不刻意。
四:
格式不同:
谢:
三段式,叙事——写景——说理结合。
陶渊明:
不执著,不经意,任意发挥,没有定格。
五:
语言风格不同。
谢:
富丽精工,华丽,雕琢。
陶渊明:
采用白描,语言平淡,诗歌浑然一体
六:
地位不同。
谢:
大力创作山水诗,山水诗的鼻祖。
陶渊明:
大力创作田园诗。
相同点:
对后世描写山水田园诗的诗人影响深远,如王维,柳宗元等。
将自然景物作为主体,纳入审美视野。
生活年代大抵同时。
谢:
365-427陶渊明:
385-433
3简述白居易《长恨歌》的主要内容?
第一段:
写唐玄宗和杨玉环相遇经过以及李对杨的宠爱。
第二段:
写马嵬驿变乱后暴乱,杨死后,李痛心不已。
第三段:
写李对杨的无穷思恋。
第四段:
写杨对李忠贞不渝的感情。
4简述《搜神记》的主要内容?
(一)对政治社会的揭露,深刻揭露了古今暴政。
(二)反映人性光辉、孝道、忠义等。
如《干将莫邪》
(三)反映爱情,如《董永》《吴王小女》
(四)寄托作者的政治理想,这一类不太多,因为题材是志怪小说
5简述苏轼《前赤壁赋》的内容?
苏轼与客游于赤壁。
展现了赤壁的诗情画意,为下文奠定了基调。
作者饮酒放歌和客人悲凉的萧声
先写客人认为人生短暂,提出而今安在哉。
客人抚今追昔,叹岁月消逝,进而想到自己贬谪黄州,悲从中来。
苏轼在认识短暂的认识上表达了豁达乐观的态度,他的回答照应了前文,表现事物既有变也有不变,万物存在既有存在的道理,无需悲伤。
客人赞同苏轼的看法,从行为上修正自己的看法,转悲为喜,两者兴尽入睡。
6简述古文运动领袖韩愈的文学主张?
文学主张:
文以明道,不平则鸣,学古创新,提高学养。
7简述王孟山水田园诗的艺术特色?
禅理入诗,不着痕迹
情景交融,虚实结合。
空,静,闲的诗境美,集中体现了中国传统文化的神韵,不仅仅影响了后人还影响日本,韩国等邻国。
语言凝练,清新淡雅写意。
8简述《世说新语》的主要内容?
汉末以来知识分子(上层社会)的人生态度和文化趣味。
客观的记录了这一时期士人,贵族,君主以及社会的病态和政治的黑暗。
9简述魏晋南北朝乐府民歌的思想内容?
南:
多为男女恋情,离别愁恨,如《西洲曲》
北:
反映战争,贫富差距,社会内容。
《木兰词》
北方的风俗民情《敕勒歌》
少数民族孔武强悍的精神《陇头吟》
恋歌
结合具体作品,分析李白作品的艺术成就。
一、强烈的主观色彩:
主要表现为侧重抒写豪迈气概,激昂情怀,很少对客观物象,具体事物做细致描述。
注重主观思维的真实性。
一、通过富于主观色彩的抒情加以表现。
李白喜欢直接站出来宣扬“我”。
“天生我材必有用”“我本楚狂人”等等,有着强烈的自我色彩,强烈的个性。
二、豪放飘逸的艺术风格:
惊人的想象力。
大胆的夸张与喷发式感情表达方式相结合。
《将进酒》“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,运用夸张比喻的手法,河水一去不复返喻人生易逝。
三、清新俊逸的语言,“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
表现在:
感情的天真,他的诗歌真诚直率,即使是描写爱情也是真率的。
如“落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中”。
另外在题材的选择上,李白喜欢写晶莹剔透,清澄光辉的东西。
如:
明月,白日,夕阳等。
他善于向乐府诗歌的学习上。
李白善于吸取乐府诗歌的纯朴的格调,清新的表现手法,尤其善于学习即景比兴。
“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”。
试比较高适、岑参的诗歌异同
同:
一、高、岑二人同是以边塞诗著称的盛唐诗人,一样有入幕经历而且诗风相近,在杜甫的诗中首先将高、岑并称,后来严羽也将高、岑并称。
二、都抒发为国守边、报国立功的理想抱负和执著追求,洋溢着一种急于用世、积极进取、乐观向上的精神风貌。
在高、岑的边塞诗中,始终都洋溢着这种积极进取的情怀,他们都抒发了报国立功的豪情壮志。
但
二、高、岑边塞诗都具有悲壮的共同格调。
在他们诗中表现出来的为国建功的理想抱负使人感受豪壮,而这种理想抱负在现实追求中的挫折和失落,又使人感到悲凉,这些诗中,既写出战争中的雄壮,更写出战争中的悲苦,这种壮和悲的并存,崇高和沉痛的纠结,造成了高、岑边塞诗悲壮的氛围和格调,给人悲壮的情感体验。
异:
表现内容上的不同:
一、高适反映现实问题要超过岑参。
他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人,其诗歌创作颇多感慨而不失高亢,深雄浑厚,有一种感慨悲壮的美。
二、描写边塞风光,民域风情上,岑参超过高适。
诗人热情地歌颂印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情,描写神奇瑰丽,极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
艺术上的不同:
一、高适将自己的个人边塞见闻,观察思考和功名志向糅为一体,苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调是慷慨昂扬的。
二、岑参的诗歌中带有感性的色彩,讲究感觉印象,浪漫的想象,飘逸的描写,寓情于景。
三、高适的七言歌行多用律句骈语,但以纵横顿宕,气质深雄和浑厚的骨力取胜。
岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。
3.具体作品,分析陶渊明诗歌的主要特点。
一、以自然平淡著称,创造了平淡与淳美和谐统一的艺术风格。
其平淡自然体现在通过白描手法来勾勒,不饰辞藻。
“”而淳美表现为在柴米油盐中本身中体会到人生真谛。
他在《归园田居》中对于“暧暧远人村,依依墟里烟。
狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”的描写。
寥寥数笔,通过对寻常景物的描写,就描画出一个平和静穆的世外村落,让人心向往之。
二、情景事理和谐交融(《饮酒》其五)通篇语言看似平实,“结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏”表现老庄思想,给人以艺术上的满足,思想上的启迪。
三、平淡中见繁荣,朴素中见绮丽。
语言朴质简练,词句不追求新奇,不饰辞藻。
自然贴切而恰到好处,与诗歌风格、思想完美融合。
“采菊东篱下”优美鲜艳,有画面美,放在前强调;而“悠然见南山”强调不是刻意看,是悟性的自然发展,体现了物我融合。
《长恨歌》的主题
(1)讽喻说。
就是只把唐玄宗当作皇帝写。
认为此诗是借李、杨之情事,讽刺李隆基贪色误国,以致引发“安史之乱”。
告诫最高统治者应引以为戒,免蹈覆辙。
至于诗歌后半部分对绵绵长恨的描绘,也不是对李、杨表示同情,更不是歌颂,而是通过李隆基晚年失去一切的狼狈景象,隐晦而曲折地讽刺他荒淫误国而终于苦果自尝。
说明作为一个皇帝,爱美人首先要爱江山,失去江山,美人也会失去。
爱美人更要爱江山。
(2)爱情说。
把唐玄宗当作凡人写。
(白居易说过这是人间罕事)认为此诗的前半部分中,对李、杨荒淫无度、废弃国事诚然有所讽刺和不满,但这不是主旨。
全诗以大部分篇幅描写了两人的爱情遭遇,歌颂了他们之间的爱情。
论者还认为,诗中所写的李、杨爱情,实际上已超越了历史事实而具有一定的典型意义。
作者通过这一爱情悲剧,歌颂了人们对爱情的坚贞和专一,反映出人们对美满爱情的追求和向往。
尽管李、杨身为帝王贵妃但他们的这种爱情与人民的生活、与人民的感情是一致的。
(3)双重主题说。
是皇帝也是普通人。
认为这首诗一方面对李、杨荒淫无度、招致祸乱作了明显讽刺,另方面对两人的爱情悲剧及彼此间的诚焉相思赋予了深切同情,而且更偏重于后者。
整首诗,自始至终贯穿着两重性,贯穿着李、杨身兼爱情悲剧的制造者与承担者之间的冲突。
冲突的体现者主要是两个人物本身,而冲突的必然结果是人物的长恨。
5.具体作品,分析王维诗歌的诗中有画。
6.具体作品,分析柳永诗歌的艺术成就。
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