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19世纪现实主义文学
19世纪现实主义文学
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现实主义是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮,以后波及到俄国、北欧和美国等地,也早就了近代欧美文学的高峰。
由于现实主义文学具有强烈的社会批判性,高尔基称之为“批判现实主义”。
【现实主义文学的形成】写实性与批判性很强的现实主义文学思潮;细胞学说、能量转化学说和进化论三大自然科学成就;黑格尔的辩证法、费尔巴哈的“人本学说”和孔德的实证哲学等理论基础。
现实主义文学的基本特征:
【思想特征】
1.现实主义把文学作为分析与研究社会的手段,为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面,具有很高的认识价值。
反映社会时代,描绘生活风俗,再现社会历史。
2.现实主义以人道主义思想为武器,深刻地揭露与批判社会的黑暗,同情下层人民的苦难,提倡社会改良。
3.现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题,表现作家们对人的命运与前途的深切关怀。
【艺术特征】
1.追求艺术的真实模式,强调客观真实地反映生活
2.重视人与社会环境的关系的描写,塑造典型环境中的典型性格。
恩格斯说,现实主义“除了细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物”
3.具有内倾性和外倾性两种倾向。
斯丹达尔、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等侧重表现内部心灵世界的真实性,巴尔扎克、狄更斯、果戈理等作家侧重表现外部社会形态
4.以叙事文学为主,小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣
现实主义文学的发展:
形成于19世纪30年代,前期:
19世纪30-60年代,中心在法国(发源地)、英国;后期:
19世纪70年代-20世纪初,中心在俄国、北欧和美国。
●法国现实主义:
(一)法国是现实主义文学的发源地。
三四十年代的法国现实主义文学以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级的内部矛盾为主,在表现出对现实强烈的批判性和揭露性的同时,也流露出对封建时代的依恋。
奠基人:
司汤达、巴尔扎克。
司汤达的文学评论《拉辛与莎士比亚》,第一部现实主义的宣言书;长篇小说《红与黑》标志着现实主义文学的形成。
巴尔扎克《人间喜剧》使现实主义聪哥理论到创作都臻于完善,代表了现实主义文学的最高成就。
梅里美,浪漫主义气质的现实主义作家,以中短篇小说著名,《高龙巴》,《嘉尔曼》(又译为《卡门》)(代表作)
(二)从50年代起,法国现实主义强调科学精神,表现出客观冷峻的风格,早期现实主义社会批判精神有所削弱。
这种风格的倡导者和代表是福楼拜《包法利夫人》《情感教育》。
小仲马《茶花女》
都德,自然主义倾向的现实主义小说家,代表作长篇小说《小东西》。
以普法战争为主的短篇小说集《周一故事集》,其中有《最后一课》《柏林之围》
(三)19世纪中后期出现的【巴黎公社文学】,是一种新颖的现实主义文学,又称无产阶级文学。
真实地反映了无产阶级和广大劳动人民的斗争生活,表现了无产者为理想而奋斗的革命激情。
采用通俗活泼的形式,劳动群众的语言,纯朴生动,为广大人民喜闻乐见。
以诗歌数量和成就最多最大。
巴黎公社文学为20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。
鲍狄埃,巴黎公社文学的代表,《国际歌》是巴黎公社革命的艺术总结,采用“复唱”形式。
米雪尔,诗人和社会活动家,称“红色圣女”,《红石竹花》。
瓦莱斯,自传体长篇三部曲,《雅克·万特拉》(《童年》《中学毕业生》《起义者》)
克莱芒,《歌集》《玛德莱娜广场的卖花女》《人民之歌》,抒情诗《樱桃时节》。
●英国现实主义文学:
(一)较多地表现劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活,人道主义和改良主义色彩特别浓。
马克思“一派出色的小说家”:
狄更斯《双城记》;
萨克雷《名利场》“没有主人公的小说”、《纽克姆一家》;
夏洛蒂《简·爱》;
斯盖凯尔夫人《玛丽·巴顿》(欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说)
(二)19世纪70年代开始,英国进入垄断资本主义阶段,后期现实主义文学的代表:
哈代、萧伯纳、高尔斯华绥;侦探小说的兴起,以柯南·道尔为代表
(三)宪章派诗歌,是欧洲早期无产阶级文学,也是一种新型的现实主义文学,代表:
琼斯《未来之歌》,林顿《人民集会》,梅西《红色共产党人抒情诗》
●德国现实主义文学
(一)早期以批判封建君主和诸侯割据为主,同时也批判自由资本主义时期社会的弊病。
海涅,辛辣地讽刺与批判德国腐朽的封建专制
毕希纳,20世纪表现主义戏剧的先驱,代表作戏剧《丹东之死》
维尔特,工人诗人,《刚十八岁》《铸炮者》《我愿做一名警察总监》,恩格斯“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”
凯勒,长篇小说《绿衣亨利》
●北欧现实主义文学:
丹麦:
童话家安徒生《卖火柴的小女孩》《皇帝的新衣》《丑小鸭》《看门人的儿子》《园丁和主人》《白雪公主》;文艺评论家和史学家勃兰兑斯《十九世纪文学主流》
挪威:
易卜生,北欧现实主义最重要作家,【“社会问题剧”】;比昂松,剧作《破产》《挑战的手套》
●俄国现实主义文学:
批判锋芒直指封建农奴制及其残余,并表现出推翻封建制度的政治要求,后期对资本主义的批判才逐渐加强。
具有很强的革命性、战斗性和民主倾向。
得到文学批评和美学理论的有力支持。
普希金,俄国现实主义奠基人,《叶普盖尼·奥涅金》塑造俄国文学史上第一个“多余人”奥涅金;长篇小说《驿站长》,开俄国文学描写“小人物”的先河
【小人物】
19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。
他们在社会中官阶卑微,地位低下,生活贫苦,但又逆来顺受,安分守已,性格懦弱,胆小怕事,成为显赫的“大人物”治下被侮辱、被损害的牺牲者。
果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等作家都塑造过这类人物形象。
【多余人】(19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型)
(1)俄国贵族革命时期的产物,封建农奴制社会进步知识分子的典型。
(2)他们开始觉醒但又找不到出路,看不惯贵族庸俗的生活,又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。
即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边,成了一事无成的"多余人"。
"多余人"的弱点是脱离人民群众。
莱蒙托夫,《诗人之死》悼念普希金,代表作长篇小说《当代英雄》主人公毕巧林是第二个“多余人”,开俄国小说心里描写的先河
40年代,果戈理,继承并发展普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统,形成俄国文学史上的“自然派”——俄国现实主义。
《外套》“小人物”,《死魂灵》
【自然派】
19世纪俄罗斯文学中的一个派别(领袖:
果戈理)。
该派以果戈理的创作为楷模,极力忠实于"自然"即现实,抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。
文学题材上,多以描写"小人物"即小官员、小职员、农民为主。
体裁上,多以散文(即小说)为主,后来"自然派"便成为俄国批判现实主义的别称。
(1)由来:
果戈理加强了俄国文学的批判倾向。
别林斯基则反驳对立派攻击果戈理的言论,认为到40年代后期已形成了以果戈理为代表的“自然派”。
(2)特点:
真实描写并批判社会的黑暗,以下层人民为作品主人公,反映人民的疾苦。
这恰好是俄国社会迫切需要的文学。
别林斯基的理论有力地推动了俄国批判现实主义的发展。
(3)发展:
经过普希金、果戈理的创作实践和别林斯基在理论上的阐释,俄国批判现实主义到40年代已经完全获胜,并于五六十年代进入繁荣时期。
别林斯基,文艺批评家,《论俄国中篇小说和果戈理先生的中篇小说》《一八四六年俄国文学一瞥》《一八四七年俄国文学一瞥》,他认为果戈理的“自然派”小说,真实地描写和批判了俄国农奴制社会的黑暗和腐朽,表达了劳动人民要求变革社会的愿望,具有真实性、典型性、人民性和独创性
五六十年代,冈察洛夫,代表作《奥勃洛摩夫》最后一个“多余人”奥勃洛摩夫,这个人物身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点,被称为“奥勃洛摩夫性格”,这个形象概括了19世纪俄国社会停滞、落后和腐朽,说明贵族知识分子在50年代后的俄国已丧失进步性,预示俄国文学中的“新人”形象将取代“多余人”的形象。
【奥勃洛摩夫性格】
奥勃洛摩夫是冈察洛夫的同名小说中的主人公,俄罗斯文坛上最后一个多余人形象。
他是一个极端懒散、害怕生活发生变动、精神麻木而耽于空想的地主。
他一生中的大部分时间在床上度过,就连贵族少女的爱情也无法使他振作,最后在睡梦中死去。
奥勃洛摩夫性格便成为了懒惰的代名词
【新人】
19世纪五六十年代,在俄国的社会革命中,贵族知识分子的领导作用逐渐被平民知识分子取代,而文学中“新人”形象也取代了“多余人”形象;所谓“新人”,指的是平民知识分子,他们出身低贱,有革命理想,有坚实行动,尊重友谊、爱情等;屠格涅夫,车尔尼雪夫斯基等塑造了许多“新人”典型。
屠格涅夫在80年代创作的小说《父与子》等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象,但并不是典型的“新人”。
代表作,《猎人笔记》。
车尔尼雪夫斯基,长篇小说《怎么办?
》副标题“新人的故事”是一部政治小说,塑造了“拉赫美托夫”等“新人”形象,他们崇尚理性,道德高尚,信仰坚定,意志坚强,有献身精神,反抗封建农奴制,摈弃贵族阶级的道德观念,和人民息息相通。
《艺术对现实的审美关系》《俄国文学果戈理时期概观》
杜勃罗留波夫,《什么是奥勃洛摩夫性格》《黑暗王国中的一线光明》《真正的白天何时到来》
奥斯特洛夫斯基,“俄国民族戏剧之父”,戏剧《大雷雨》卡杰琳娜,《钢铁是怎样炼成的》
涅克拉索夫,长诗《在俄罗斯谁能过好日子》
七八十年代,鼎盛时期。
陀思妥耶夫斯基,《穷人》《少年》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》
谢德林,“伊索式”语言,《戈洛夫略夫一家》地主犹太什卡
列夫·托尔斯泰,《安娜·卡列尼娜》《复活》,把俄国现实主义推向高峰
契诃夫,《变色龙》《樱桃园》
●美国现实主义文学:
19世纪80年代才真正形成。
从民主主义理想出发批判资本主义的罪恶,反映劳动人民的不幸遭遇,追求自由和平等的理想,具有较强的民主性和人民性。
50年代,废奴文学,反对美国南方的蓄奴制和反应黑人悲惨生活为主要内容:
希尔德烈斯《白奴》,斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》
60年代末,美国西部边疆出现了通俗易懂的“乡土小说”,哈特《咆哮营的幸运儿》
马克·吐温,美国现实主义最杰出作家,“文学中的林肯”,福克纳称其“美国文学之父”,《哈克贝利·芬历险记》
詹姆斯,开美国心理分析先河,《苔瑟·密勒》《一位女士的画像》
诺里斯,《章鱼》
克莱恩,中篇小说《街头女郎梅季》,反战小说《红色英勇勋章》
【欧·亨利笔法】欧·亨利,短篇小说家,善于描写小人物的不幸命运,揭示资本主义社会的不平等和虚伪,在艺术上,常常以“带泪的微笑”和心酸的欢乐打动读者,善于构思一个出人意料的结局,这种写法被称为“欧·亨利笔法”。
《麦琪的礼物》《警察与赞美诗》《最后一篇藤叶》《带家具出租的房间》
杰克·伦敦,19世纪后期美国重要现实主义作家。
《荒野的呼唤》《白牙》《铁蹄》,代表作《马丁·伊登》。
⏹司汤达《红与黑》副标题“1830年纪事”
原名亨利·贝尔,自称“人类心灵的观察家”
《意大利游记》,“绘画的第一篇浪漫主义宣言”
《罗马、那不勒斯和佛伦伦萨》,第一次用“司汤达”
【《拉辛与莎士比亚》】
是斯丹达尔于1823和1825年出版的与学院古典主义论战的两本小册子的合集,是其重要的理论著作。
莎士比亚与拉辛分别作为浪漫主义与古典主义的代表,表示了上升时期资产阶级美学观点与封建贵族旧艺术的对立。
斯丹达尔在这部著作中为浪漫主义鸣锣开道,在20年代浪漫主义反对伪古典主义的斗争中发挥了积极作用。
同时因其观点明显地带有现实主义的倾向,该著作又被视为第一部现实主义的宣言书。
批判现实主义第一部理论著作
《阿尔芒斯》,第一部小说
《红与黑》,19世纪现实主义的奠基作
《帕尔马修道院》,第二部重要小说
司汤达创作风格特点:
【思想内容特点】
a擅长从政治斗争中和不同势力集团之间的斗争,去反映某一历史时期的本质;
b着力于通过主人公的命运去表现时代的变化;
c作品中的意大利题材引人注目
【艺术特点】是一个有独创性的作家。
a是世界上第一个自觉地运用心理分析的小说家,他的心理分析可以称为心理独白,司汤达以科学的冷漠态度去分析人物心灵的活动,尤其是着力表现人物的内心斗争和人物对与之不断发生冲突的社会所抱有的态度,其心理分析又经常表现为作者的插话;
b采取客观的叙述方法,从结构来看,小说主干突出,时间和地点迅速变换,人物忽隐忽现,既与流浪汉小说有相近之处,又有更多的不同;
c语言风格及其纯净、简约;
d人物塑造非常成功,他的主人公都是强者。
司汤达《红与黑》副标题“1830年纪事”
【思想内容】
1.第一个层面表现为爱情小说。
从批判封建婚姻的角度去描写于连的两次爱情。
德雷纳尔夫人淳朴、真诚、不会做作,她发现了于连身上平民阶级的优异品质,她爱上于连的行动是对封建婚姻的反叛;玛蒂尔德是一个蔑视贵族婚姻观点的侯门小姐,她对于连的爱中有着矫情的成分,但她的表现是违反贵族阶级的道德准则和行为规范的;于连的平民反抗意识、平等意识和野心。
2.第二个层面,它“从头至尾是一部政治小说”,是“最强烈的现实小说”。
红色是军服的象征,即对第一帝国的向往,而黑色代表教士黑袍,即教会及复辟王朝时期的反动统治。
是一部具有强烈政治倾向性的小说,表现在三个方面:
a作者揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗以及贵族和平民之间的尖锐矛盾;
b描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争;
c对现实抨击最尖锐的描写,是在第21章至23章中对贵族政权企图依靠外国势力干预政局的揭露。
3.第三个层面,还是一部风俗小说。
小说故事发生在三个地方:
小城维里埃尔、贝尚松的神学院、德·拉莫尔侯爵府,这三个地方概括了当时法国的风貌,风俗描写广泛而深入,提供了复辟王朝时期法国社会的一副真实画卷。
4.《红与黑》的突出成就也表现在于连这个形象。
这个个人奋斗者是世界文学中一个不朽的艺术典型。
于连的性格是多元多层次的,强烈的自我意识则是他性格中的核心成分;自我意识在环境的作用下,产生出平等观念、反抗意识和个人野心。
于连个性刚强,充满激情,富有毅力,但外表文弱,这种外表和内心的强烈反差,是于连的一大特点。
于连是一个具有双重人格和双重精神的人物:
他既有反抗精神,又很容易屈服;他既憎恨贵族的卑劣,又不惮玷污自己的双手;他既崇拜拿破仑,又能随意改变自己的奋斗方向,走一条截然相反的道路;他既热衷于向上爬,又愤然选择了死亡,不肯向卑污的现实让步。
这种双重性构成了于连性格和思想的复杂性。
这个形象的丰富性标志着司汤达的小说艺术所达到的高度成就。
5.《红与黑》的心理描写开创了现实主义内倾向的方向:
a有时作者以客观的态度表现人物对环境压迫的直接反应;b有时是作者的分析;c有时人物在代表作者说话;d有时作者干脆直接发表见解。
这种既深入到人物内心,又始终待在他们身边的写法,是司汤达最拿手的笔法,它显示出惊人的客观性,与浪漫派作家强烈的主观性截然不同
6.塑造了众多的人物形象
7.从传统的封闭结构向现代开放结构过渡,摆脱了纯粹按照时间延续安排情节的格局,向着“空间”长篇小说过渡。
【于连形象】
(1)于连的阶级地位和所受的教育,决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
出生地位低下,于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。
爱读书身受启蒙思想的影响,培养了他的平民崇拜拿破仑,希望自己能建功立业,然而封建等级制使他希望破灭;而后他看到教会盛极一时,他投靠了教会,于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段,开始了个人奋斗式的道路。
(2)于连的性格是矛盾的。
受压后就反抗,当个人名利得到满足后就妥协、投降。
在德•瑞拉市长家做家庭教师,具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭,显示出反抗的精神。
在贝尚神学院:
为了出人头地,于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。
不信教却是神学院最虔诚的教徒,又是彼拉院长的宠儿。
在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。
在木尔侯爵府:
于连为了实现自己的野心,忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿马尔蒂特恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
(3)于连的平民阶级意识并未完全泯灭。
入狱后,他开始反省,认识所走的道路的虚伪和痛苦。
法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议,也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
(4)人物形象的局限性。
他的行动是个人盲目的,他的反抗具有极大的动摇性,一旦个人的追求满足后就妥协投降。
【艺术成就】
1.于连形象的塑造
2.细致的心理描写
3.语言洗练
4.独特的叙事视角
(1)从现实生活中选取典型材料,通过描写典型环境中的典型性格,来反映时代特征。
小说通过了3个典型环境(维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎)中个人奋斗的悲剧过程,揭露了复辟时期大革命的深刻影响,资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征;又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理
(2)特别善于把握和分析人物心理。
于连收到玛蒂尔德小姐约他半夜来的信时的心理活动。
他即高兴又怀疑,即犹豫又自责心理活动互相冲突,揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化,突出了他的性格。
(“要准备战斗”)
(3)情节紧凑、结构严谨。
以于连的个人奋斗史为“经”,以他和德•瑞娜市长夫人、玛蒂尔德小姐恋爱生活为“纬”。
经纬交织、条理明晰。
三个典型环境的转换衔接自然顺畅,出场的人物都与主人公有关。
人物、情节和环境都显得严整清晰,井井有条,形成一个有机的艺术整体。
⏹巴尔扎克《高老头》
法国19世纪最重要的作家,法国现代小说之父
第一阶段,1829年,发表《舒昂党人》揭开《人间喜剧》的序幕。
短篇《高布赛克》,中篇《苏镇舞会》,《家族复仇》,《夏倍上校》,《图尔的本堂神甫》,《十三人故事》,《欧也妮·葛朗台》“最完美的绘写之一”《高老头》(标志创作成熟)。
《驴皮记》。
把巨著分为三部分:
《风俗研究》《哲理研究》《分析研究》。
第二阶段最重要作品《幻灭》年轻野心家吕西安,《古物陈列室》,《赛查·皮罗托盛衰记》,《纽沁根银行》具有现代意识的资产者纽沁根,黑幕小说《公务员》
第三阶段,《烟花女枯荣记》,《贝姨》,《邦斯舅舅》,《农民》。
约90多部作品组成的《人间喜剧》“提供了一部法国‘社会’,特别是巴黎‘上流社会’的卓越现实主义历史”。
巴尔扎克提出要当法国社会的“书记”,“完成一部描写19世纪法国的作品”,他的作品是一部“包罗万象的社会史”。
巴尔扎克的艺术成就
强烈的现实性:
以高瞻远瞩的历史目光,从研究客观世界的宏观出发,洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势,达到一般作家所达不到的深度和广度。
高度的典型性:
再现典型环境中的典型人物。
细节真实:
通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点,这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感,更富感染力。
【人物再现法】
它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法,他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式,让同一个人物在不同的作品中反复出现。
《人间喜剧》中的再现人物共有400多个,散见在75部作品之中。
这样前后呼应,相互联系,既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体,同时又刻画出了人物性格发展的全过程。
【《人间喜剧》思想内容】
a反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史;
b反映了贵族资产阶级的没落衰亡史;
c描写了一幕幕围绕着争取金钱而展开的惨剧;
d真实地反映了当时的经济状况
现实主义美学要点:
1.哲学思想:
认为世界是一个统一体,存在多样性,但彼此相连,由此出发,他要求文学反映整个历史时代
2.艺术的任务:
再现自然,文学中的真实不等于生活的真实,需要经过艺术加工,进行选择
3.艺术必须创造典型,亦即人物要典型化,典型要个性化,通过典型去反映现实
4.发展了狄德罗“美是关系”的观点
5.想象
6.十分注意滑稽丑怪的人物和社会现象
《高老头》
深刻反映复辟时期的法国社会,暴露金钱的罪恶作用,在艺术上也是他的作品的一个高峰。
穷大学生拉斯蒂涅,苦役监讨饭伏脱冷,鲍赛昂子爵夫人,下层人物的活动舞台——伏盖公寓
【《高老头》的主题思想】
(1)作品通过拉斯蒂涅向上爬的经历、见闻和社会背景的描写,真实反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击,表现了资产阶级在政治上处于从属地位的情况下向贵族夺取权力的特殊的战斗。
(2)小说在描写资产阶级凭借金钱和财富力量打败封建贵族的同时,还描写了资产阶级暴发户自身也将毁于金钱和财富力量的竞争的事实,揭露了金钱的罪恶,批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
(3)小说也揭示了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路,描写了在品德和气质上同“未来的真正的人”近似的人,表明了对社会前途的积极理解。
皮安训就是这样的人。
【拉斯蒂涅形象及典型意义】
拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。
(小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。
他的性格发展有三个阶段:
(1)他到巴黎上大学,想通过勤奋努力,刻苦攻读争取一番功名。
但是经不起上流社会的诱惑。
3年的巴黎生活使他看清了社会的本质:
法律和道德对有钱人无效,财产才是金科玉律。
于是他决定走另一条道路:
往上爬!
不顾一切地往上爬。
(2)经过人生两个导师的教唆,拉斯底涅开始了明显的蜕变。
鲍赛昂夫人亲自教他读"人生这部分"培养他自私自利的人生观,传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。
最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。
伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙,教他与维多莉恋爱,自己杀死维多莉的哥哥,以获取泰伊番的财产。
他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。
伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局,使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。
(3)高老头的苦难和死亡,最后完成了他的社会教育。
当他埋葬了高老头后,埋掉了最后一点人性。
这曾清白的青年,已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。
意义:
小说通过拉斯底涅的演变,反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起,揭露了金钱的罪恶。
【《高老头》所体现的《人间喜剧》的思想】
一部动人肺腑的“悲剧”,展示了《人间喜剧》的中心图画,反映了复辟时期的法国社会,塑造了一系列富有典型意义的人物形象,揭开了小说总集人物体系的序幕,是过去作品的总结,未来作品的基石,在巴尔扎克的全部小说创作中占有非常重要的地位,标志着巴尔扎克现实主义艺术风格的成熟。
【《高老头》的艺术特色】
(1)结构精致,情节富有戏剧性。
小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节,有主有次、多情节、多故事。
拉斯底涅起着穿针引线的作用,其它人主要围绕他的性格形成而展开的。
伏脱冷完成了教育的使命后被捕;鲍赛昂夫人完成任务后隐退;高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。
(2)从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。
对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。
如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比,刺激出拉斯底涅向上爬的野心,形成了典型环境相适应的典型性格。
(3)广泛地运用了对比的原则。
如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门;高老头的痴情与女儿的绝情,从中引出抑恶扬善的教训。
(人物对比)
上流社会和伏盖公寓下层社会对比,刺激了拉斯底涅的野心,揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。
(环境对比)
(4)语言多姿多彩、比喻深刻。
人物语言充分个性化:
如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血;高老头的语言中充满对女儿的痴情。
比喻:
高老头没钱是遭到女儿们的遗弃"就像柠檬榨干了",她们"把剩下的皮扔在街上"。
(5)塑造了典型环境中的典型人物。
如高老头的父爱持久不变;同为野心家拉斯底涅涉事不深,伏脱冷老谋深算。
【高老头的“父爱
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