尔雅舞蹈鉴赏答案 《舞蹈鉴赏》.docx
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尔雅舞蹈鉴赏答案《舞蹈鉴赏》
2015尔雅舞蹈鉴赏答案2015《舞蹈鉴赏》
2015尔雅《舞蹈鉴赏》试题1日喀则地区林区舞蹈最独特的代表是()。
A、同甲B、堆谢C、谐D、囊玛2“卓舞”属于()地区的特色舞蹈。
A、安多B、日喀则C、卫藏D、康巴3舞蹈的客观范畴不包括以下哪项()。
A、生活形态的舞蹈B、规训形态的舞蹈C、审美形态的舞蹈D、作品形态的舞蹈4藏舞中表演性组合的三种形式包括卓表演性组合、弦子表演性组合和依表演性组合。
判断()5“果谐舞”意为“圆圈舞蹈”,是康巴地区的一种群体表演艺术形式。
判断()1康巴藏舞的发源地是()。
A、甘孜B、迪庆C、玉树D、阿坝2规训形态舞蹈的称谓来自于()。
A、奥尔夫B、车尔尼雪夫斯基C、形式美学D、福柯3云南彝族的“跳菜”舞目的在于()。
A、祭祀祖先B、庆祝喜事C、祈求丰收D、反抗压迫4生活形态舞蹈的特点之一是种类繁多、涉及面广判断()5生活形态、规训形态、作品形态这三种形式的舞蹈功能不同,价值有高有低。
判断()1中国古典舞的舞蹈场大部分是()。
A、日常生活B、剧场C、舞台D、舞蹈学校2下列属于规训形态舞蹈的功能的是()。
A、表现世俗生活B、表现宗教信仰C、表现不同主体构造的不同文化D、表现内隐的主流文化意志3以下哪项是作品形态舞蹈的特征()。
A、形式单纯,内容简明B、形式精致,内容模糊C、形式重组,内容重构D、形式多样,内容丰富4规训形态的舞蹈与生活形态的舞蹈相比,其形式更加精致,但内容却更加模糊。
判断()5生活场的舞蹈都是由职业舞蹈演员来表演的。
判断()1舞蹈欣赏的主要欣赏对象是()。
A、生活形态的舞蹈B、规训形态的舞蹈C、审美形态的舞蹈D、作品形态的舞蹈2欣赏作品形态舞蹈的最主要原则是()。
A、舞者的好坏B、编者的好坏C、作品的好坏D、场地的好坏3舞蹈的主观范畴不包括下列哪项()。
A、关注“粗身”B、关注“业身”C、关注“细身”D、关注“内在”4历史生活舞蹈包括民间舞和宫廷舞两种。
判断()5作品形态的舞蹈只能在剧场和舞台上表演。
判断()1“细身”是指舞蹈进入了()。
A、有感世界B、有话世界C、有知世界D、有情世界2“业身”是指舞蹈用身体表现出对世界的()。
A、态度B、感情C、认识D、观念3关注“粗身”中“粗身”涉及下列哪类学科内容()。
A、运动学B、人种学C、社会学D、语言学4解剖学是舞蹈的基础。
判断()5欧洲的宫廷舞现在已在生活场中消失。
判断()1欣赏舞蹈的重点是欣赏舞蹈作品中语言符号所表达的意义及其深度与广度,这是指从()角度来欣赏舞蹈。
A、舞蹈身体语言学B、舞蹈运动学C、解剖学D、社会学2下列不属于飞天舞的是()。
A、闻法飞天B、赞法飞天C、涅槃飞天D、颂法飞天3欣赏舞蹈的主观态度的终点是()。
A、舞者的敬业精神B、舞蹈的优美程度C、舞蹈语言符号所表达的意义D、舞蹈所表现的故事情节4人们通过“裂面”舞来表达自身的仇恨之情。
判断()5赞法飞天舞重在表达凡是身体力行贯彻佛法的人,飞天都要加以赞颂。
判断()1舞蹈欣赏的本质是()。
A、舞蹈表达的情境B、舞蹈表达的深层次内容C、舞蹈演员的专业功底D、舞蹈表现的形式2现代舞是在对传统芭蕾舞的()中发展而来的。
A、反叛B、重构C、继承D、创新3欣赏舞蹈时往往通过舞蹈的()来分析其外部语境。
A、外部表现B、内部形式C、内部对话D、外部道具4杂技式舞蹈是舞蹈由“业身”形态到“细身”形态的一种退化。
判断()5宫廷舞是在生活形态下的大传统舞蹈,属于作品形态的舞蹈。
判断()1下面哪一项是“有话世界”()A、业身B、粗身C、细身D、身段2舞蹈的表演形式不包括下面哪一项()A、狂舞B、独舞C、群舞D、三人舞3下面关于《天鹅之歌》表达正确的一项是()A、最长、最环保的剧目B、时间1小时C、陈维亚编舞D、最短、最环保的剧目4舞剧《稻禾》的编导是左青。
判断()5作品形态的舞蹈绝不属于剧场舞蹈和舞台舞蹈。
判断()1舞蹈欣赏中()是第一位的。
A、时间因素B、空间因素C、舞者的专业性D、舞台效果2舞蹈的整体结构即舞蹈的()。
A、效果B、内容C、语篇D、剧目3当代芭蕾的最主要特点是()。
A、创新性B、专业性C、戏剧性D、融合性4在剧场的舞台上西方代表生命、光明和前进。
判断()5要阐述更深的有话世界,舞蹈必须要达到一定的时间长度。
判断()1下列不属于舞蹈欣赏路径中“细读身体”的是()。
A、姿势B、表情C、服饰D、动作2最重要的舞蹈调度是()。
A、道具的空间位置B、身体投射的方向C、灯光投射的位置D、人物之间的互动3了解舞蹈内容的第一媒介是()。
A、舞蹈的时间长度B、舞蹈的辅助性文字说明C、舞蹈动作D、舞蹈标题4以下属于舞蹈中服饰的作用的是()。
A、社会身份的表征B、作品质量的保障C、故事情节的推进D、舞台的美观5舞蹈的身体语言包括肢体语言和灵魂语言。
判断()6舞蹈欣赏的终极欣赏对象是表情。
判断()1《天鹅湖?
二幕》中罗特巴特囚禁了下面哪一位()A、爱莎公主B、奥杰塔公主C、妮莎王后D、迪亚王子2《天鹅湖》讲的是下面哪一个国家的童话()A、俄罗斯B、奥地利C、法国D、日本3下面哪一位不是《天鹅湖》中的人物()A、齐格菲尔德B、奥杰塔公主C、妮莎王后D、罗特巴特4《天鹅湖》这个故事是柴可夫斯基一人独创的童话。
判断()5《天鹅湖?
二幕》中密林深处的古堡是魔法师罗特巴特的王国。
判断()1下列不属于《天鹅湖二幕》中舞段的是()。
A、群鹅华尔兹B、王子独舞C、四小天鹅舞D、奥杰塔的变奏2以下哪项不属于《天鹅湖二幕》的舞蹈形式()。
A、群舞B、双人舞C、独舞D、组舞3《天鹅湖二幕》用不同的舞蹈形式来表达主人公白天鹅的内心变化,这种方法叫()。
A、环境编舞法B、形式编舞法C、交响编舞法D、时间编舞法4全身一体动作是通过身体语言来言说舞蹈内容的唯一方式。
判断()5《天鹅湖二幕》中四小天鹅舞段是为了表达白天鹅与王子恋爱时喜悦的内心独白。
判断()1舞蹈剧场形式的改革是随()而改革的。
A、受众对语篇要求的变化B、现代舞台科技的发展C、舞蹈演员专业功底的熟练D、舞蹈形式的发展2上等舞剧的标准是()。
A、无叙事,有舞蹈B、有叙事,无舞蹈C、有叙事,有舞蹈D、无叙事,无舞蹈3舞蹈的主题与全人类共同的()相吻合才能被世界接受。
A、审美标准B、兴趣喜好C、价值观念D、文化核心4不同受众群体对经典舞蹈的理解程度都是相同的。
判断()5舞蹈的形式本身就是舞蹈的内容。
判断()1《睡美人》是()的经典舞蹈。
A、当代芭蕾B、宫廷舞C、现代芭蕾D、古典芭蕾2欣赏古典舞首要的时间原则是()。
A、脍炙人口B、舞蹈时间长C、与古代相连D、流传至今3《睡美人?
洗礼》中慷慨仙女舞段采用的是()。
A、子弹变奏B、面包渣变奏C、金手指变奏D、播散变奏4芭蕾舞的动作可分为播撒式和收获式两种。
判断()5仅通过动作就可以欣赏到舞蹈的内涵,不用考虑音乐、服装等因素。
判断()1下列不属于在法国五次革命期间创作的芭蕾舞剧的是()。
A、《关不住的女儿》B、《吉赛尔》C、《天鹅湖》D、《海盗》2以下不属于古典芭蕾的美学立场的是()。
A、追求激烈的个性表现B、排斥粗俗的艺术语言C、追求技巧和程式化D、高尚端正、温文尔雅3中国古典舞主要面临的问题是()。
A、身体母语历时性的回溯B、审美与哲理价值冲突C、缺乏与时俱进的精神D、历史地域与艺术类型概念混淆4下列不属于古典舞欣赏原则的是()。
A、时间及延伸原则B、附属主流社会及动作语汇原则C、古典美及价值判断原则D、时代性及价值批判原则5古典舞所表现的内容是非主流社会中各种身份群体的人和事。
判断()6在世界古典舞中,每种舞蹈都有其标准化的符号呈现。
判断()1古典舞最重要的价值是()。
A、对历史的反思B、对历史的批判C、对现代社会的批判D、对现代社会的反哺2古典舞必须具有()价值观念才能经受住历史和现实的考验而成为经典。
A、时代性B、先进性C、经久性D、历史性3()是考察古典舞蹈作品好坏的标准。
A、文本的价值B、反映历史的程度C、历史和艺术语境D、现实认可度4经典的有价值的舞蹈作品都是具有理论分析性的。
判断()5古典舞的最高境界是其在技艺方面的追求。
判断()1舞蹈《睡美人?
成人礼》中体现的价值判断是()。
A、宽容B、叛逆C、独立D、善良2下列不属于印度古典舞的是()。
A、婆罗多B、奥迪西C、卡塔卡利D、泰米尔3印度古典舞是()的代表。
A、印度主流文化B、印度不同民族风格C、印度宝莱坞娱乐D、印度民间艺术4印度古典舞大约发源于十七世纪。
判断()5印度的七个古典舞流派存在同质异构性,即舞蹈内容相同、形式不同。
判断()1舞蹈评论理论的首要评论点是()。
A、舞蹈动机B、舞者身份C、舞蹈种类D、舞蹈语言信息2舞蹈评论理论是一个关于()的评价系统。
A、动作细节B、形式内容C、人际意义D、种类归属3只有从舞蹈欣赏层面发展到()层面,才能真正意识到舞蹈的价值。
A、舞蹈批评B、舞蹈继承C、舞蹈创新D、舞蹈推广4对生活形态的舞蹈进行评价时,应站在舞蹈自身的语境中评价,不能站在专业高雅的角度评价。
判断()5职业舞者所跳的交谊舞属于城市群众舞蹈。
判断()1舞蹈评论理论的首要评论点是()。
A、舞蹈动机B、舞者身份C、舞蹈种类D、舞蹈语言信息2舞蹈评论理论是一个关于()的评价系统。
A、动作细节B、形式内容C、人际意义D、种类归属3只有从舞蹈欣赏层面发展到()层面,才能真正意识到舞蹈的价值。
A、舞蹈批评B、舞蹈继承C、舞蹈创新D、舞蹈推广4对生活形态的舞蹈进行评价时,应站在舞蹈自身的语境中评价,不能站在专业高雅的角度评价。
判断()5职业舞者所跳的交谊舞属于城市群众舞蹈。
判断()1下列属于古典舞的舞蹈场的是()。
A、剧场B、舞台C、宗庙D、田间2韩国用来迎接国家元首或展示传统文化的舞蹈是()。
A、羽舞B、孔雀舞C、踏舞D、僧舞1下列对于古典舞的时间原则理解正确的一项是()。
A、创作内容及时间都必须是古代B、创作内容及时间都不一定是古代C、创作内容必须是古代,创作时间未必D、没有要求2中国古典舞与现代舞的分界线是()。
A、唐代B、鸦片战争C、新中国成立D、五四运动3僧舞由中国传人韩国后,与韩国传统的()合为一体,从而形成了独特的韩国僧舞。
A、扇子舞B、鹤舞C、剑舞D、铜钹舞4韩国僧舞的主题是个体在自我心灵净化过程中达到超越。
判断()5韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛的语境。
判断()1中国古典舞《楚腰》的基本结构是()。
A、快板、慢板、慢板B、快板、慢板、快板C、慢板、快板、慢板D、慢板、慢板、快板2中国古典舞从()时期开始。
A、先秦B、秦朝C、唐代D、清代3通过舞蹈中的动作、表情、姿势等具体形象来表达舞蹈所蕴含的意念,这是指舞蹈的()。
A、情境B、意象C、意境D、语境4超长的历史和超大的民族使中国古典舞形成了各种不同的形式和风格。
判断()5中国古典舞的表现特点是时间上的一段、空间上的全部。
判断()1中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等,其划分标准是()。
A、民族B、舞蹈场C、信仰D、社会地位2《相和歌》从历时性的纵轴划分,属于()舞蹈。
A、魏晋南北朝B、汉唐C、儒教D、道教3《闻法飞天》从空间的横轴上划分,属于()舞蹈。
A、先秦B、唐代C、儒教D、释教4《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。
判断()5中国古典舞鉴赏首先要从时间和空间上分析舞蹈类别,再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。
判断()1中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等,其划分标准是()。
A、民族B、舞蹈场C、信仰D、社会地位2《相和歌》从历时性的纵轴划分,属于()舞蹈。
A、魏晋南北朝B、汉唐C、儒教D、道教3《闻法飞天》从空间的横轴上划分,属于()舞蹈。
A、先秦B、唐代C、儒教D、释教4《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。
判断()5中国古典舞鉴赏首先要从时间和空间上分析舞蹈类别,再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。
判断()1中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等,其划分标准是()。
A、民族B、舞蹈场C、信仰D、社会地位2《相和歌》从历时性的纵轴划分,属于()舞蹈。
A、魏晋南北朝B、汉唐C、儒教D、道教3《闻法飞天》从空间的横轴上划分,属于()舞蹈。
A、先秦B、唐代C、儒教D、释教4《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。
判断()5中国古典舞鉴赏首先要从时间和空间上分析舞蹈类别,再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。
判断()1《秦王点兵》中棱角型的舞台调度是为了展现唐代武舞的()主题。
A、尚武性B、矛盾性C、和谐性D、攻击性2舞蹈中用脚打鼓来表达心声的方式叫做()。
A、打鼓B、踏鼓C、踏舞D、道具舞3《秦王点兵》动作结构的来源是()。
A、奥迪西B、僧舞C、芭蕾D、华尔兹4《秦王点兵》是一个显示了汉代宫廷状态的、表现了儒家奋进精神的唐代舞蹈。
判断()5舞蹈家的信仰支撑对其作品的影响不大。
判断()1()的显著特点是舞蹈得到主流与非主流社会的共同认可。
A、舞蹈丰富化B、舞蹈现代化C、舞蹈大众化D、舞蹈平民化2舞蹈《闻法飞天》来源于敦煌壁画中的()。
A、赞法飞天B、颂法飞天C、涅槃飞天D、听法飞天3从()中可以最先获得舞蹈的主题信息。
A、舞蹈场地B、舞台布置C、舞蹈时间D、舞蹈名称4敦煌舞都是汉族舞。
判断()5涅槃飞天舞用于表达人们对死亡的态度与思考。
判断()1从佛教道义上讲,舞蹈《千手观音》的缺陷在于()。
A、观音坐莲花台B、观音下莲花台C、音乐不符合D、动作表现力不够2舞蹈应在技术构成和程式化方面达到高标准,这是()的要求。
A、舞蹈历史分析B、舞蹈外在环境C、舞蹈本体D、舞蹈理论分析3舞蹈《醉狐》的整体风格属于()。
A、滑稽B、多变C、典雅D、优美4舞蹈《醉狐》显示了人们对自由的追求。
判断()5古典舞来源于民间。
判断()1()是指中国古典舞的创作想要持续向前发展,就必须先追根溯源、研究历史、建构回溯性作品。
A、欲进先退B、逢开必合C、欲前先后D、逢冲必靠2下列不属于古典舞应具有的“古典风格”的是()。
A、与古代相连B、至今尚存C、有形式规则D、能迅速走红3舞蹈《挽扇仕女》的创作具有()特点。
A、原型复现B、融合性C、回溯性D、模仿性4古典舞的动作应来源于自身国家的古代历史和文化。
判断()5舞蹈《挽扇仕女》的创作基础是满族宫廷舞中的旋转。
判断()1戏曲舞蹈成熟于()时期。
A、秦汉B、唐宋C、明清D、民国2下列属于学院古典舞原则的是()。
A、尊重并承接传统B、批判传统C、创新并发展传统D、照搬传统3“昆舞”是由京昆戏曲中的()发展而来的。
A、京剧B、南昆C、北昆D、京韵4假晶现象是指中国古典舞在身体语言的建构中照抄照搬芭蕾的动作而丧失自我的现象。
判断()5古典舞中的“身韵”来源于京昆戏曲中的京剧和南昆。
判断()1下列不属于“莫伊塞耶夫式”民间舞蹈创作原则的是()。
A、对已形成的民间舞蹈做艺术方面的解释B、根据民间的传统来创造新型的舞蹈C、把许多民间舞蹈形象概括在一个舞蹈中D、将主流思想融合到民间舞蹈中2()是影响群舞效果的最重要因素。
A、舞蹈技巧B、舞蹈道具C、舞台调度D、舞台灯光3民间舞与古典舞最大的不同之处在于()。
A、民间舞有民间信仰做支撑B、民间舞自身即生活C、民间舞有独特的传承方式D、民间舞有自身的实践语境4舞台民间舞都是由传统成型的民间舞改编而来的。
判断()5民间舞蹈缺乏抗国家干扰的自主能力。
判断()1下列不属于“莫伊塞耶夫式”民间舞蹈创作原则的是()。
A、对已形成的民间舞蹈做艺术方面的解释B、根据民间的传统来创造新型的舞蹈C、把许多民间舞蹈形象概括在一个舞蹈中D、将主流思想融合到民间舞蹈中2()是影响群舞效果的最重要因素。
A、舞蹈技巧B、舞蹈道具C、舞台调度D、舞台灯光3民间舞与古典舞最大的不同之处在于()。
A、民间舞有民间信仰做支撑B、民间舞自身即生活C、民间舞有独特的传承方式D、民间舞有自身的实践语境4舞台民间舞都是由传统成型的民间舞改编而来的。
判断()5民间舞蹈缺乏抗国家干扰的自主能力。
判断()1下列哪个舞蹈属于述说乡土舞蹈()。
A、《孔雀舞》B、《雀之灵》C、《双人孔雀舞》D、《碧波孔雀》2下列不属于舞台民间舞种类的是()。
A、直接从民间来,稍加整理的舞蹈B、几个民间舞集中起来编成一个新型舞蹈C、根据民间音乐、文学、绘画等材料创作而来的舞蹈D、根据舞蹈家对民间生活的想象创作而来的舞蹈3下列不属于舞蹈叙事向度的是()。
A、戏说叙事B、宏大叙事C、私人叙事D、述说乡土4私人叙事舞蹈是指用民间舞蹈的素材和形式来表达舞者自己的感受。
判断()5宏大叙事舞蹈都是直接阐述国家主题的。
判断()1南非民间舞蹈中的踢腿舞来源于()。
A、宗教礼仪B、民间风俗C、动物动作D、搏击动作2舞台民间舞与生活中的民间舞最大的不同在于()。
A、有观众观看B、动作标准化C、音乐多元化D、时间和空间压缩3舞蹈动作除采用夸张延长外,()形式也可以进一步展现舞蹈的主题。
A、收缩延长B、平缓渐进C、快速调度D、放大延长4语言是舞蹈、音乐、绘画等艺术的基础。
判断()5舞台民间舞整体在向典雅方向发展。
判断()1“中国民族民间舞”这一错误称谓直接导致了()。
A、民间舞思想消减B、民间舞内容混乱C、民间舞形式混乱D、民间舞类型消减2欣赏舞蹈需要把握的三要素中,不包括下列哪项()。
A、思维B、语意C、思想D、形式3中国民间舞思维混乱的主要原因是()。
A、中国民间舞形式多样B、中国民间舞内容混乱C、中国民间舞术语错误D、中国民间舞缺乏专业舞者4正确的“中国民族民间舞”应包括中国各少数民族的古典与民间舞以及汉族的民间舞。
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