外国文学期末复习.docx
- 文档编号:7700692
- 上传时间:2023-01-25
- 格式:DOCX
- 页数:33
- 大小:66.32KB
外国文学期末复习.docx
《外国文学期末复习.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《外国文学期末复习.docx(33页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
外国文学期末复习
1.《少年维特之烦恼》的思想意义及影响。
《少年维特之烦恼》以主人翁维特不幸的恋爱经历和在社会上处处遇到挫折这一根线索串连起来,构成一部完整的小说。
这部小说采用的书信体形式开创了德国小说史的先河,作品描写了维特跌宕起伏的感情波澜,在抒情和议论中真切、详尽地展示了维持思想感情的变化,将他个人恋爱的不幸放置在广泛的社会背景中,对封建的等级偏见、小市民的自私与守旧等观念作了揭露和批评,热情地宣扬了个性解放和感情自由,尤其是通过主人公反抗社会对青年人的压抑和窒息的反抗,表现出一种抨击陋习、摒弃恶俗的叛逆精神,因而更具有进步的时代意义。
这也是这部小说成为世界文学宝库中的瑰宝、深受各国人民喜爱而经久不衰的魅力所在。
联系《十日谈》、《巨人传》、《堂·吉诃德》和《哈姆莱特》四部作品,谈谈文艺复兴时期人文主义文学的思想艺术特征。
(1)思想内容方面。
人文主义文学高举人文主义大旗,用人权、个性解放、现世主义、理
性、平等观念来反对封建专制和宗教迷信。
(2)创作方法方面。
现实主义方法运用上更加自觉。
抛弃取材圣经,以及象征、寓意、梦幻手法,取材现实生活,如实反映生活。
(3)文学形式丰富多彩。
戏剧臻于完美。
散文、小说普遍受到欢迎。
(4)具有民族风格。
放弃拉丁文,采用本国地方语言写作,从民间吸取养分。
38.你是如何理解唐吉诃德形象的现实主义艺术成就的。
答:
唐吉诃德的形象不是单面的,而是多面的;不是静止的,而是发展的。
堂吉诃德从入迷到清醒的人物性格的发展,也是前所未有的,以往的作品中的人物性格往往是始终如一的,《堂*吉诃德》这一成就给后世文学影响较大。
39.堂·吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型,试论这一形象的矛盾性。
堂·吉诃德是个满脑子骑士幻想而又具有人文主义思想特征的可笑而又可敬的矛盾复杂形象。
(1)他是个满脑子骑士幻想的不切买际的幻想家的典型。
理想与现实脱节,主观与客观分离是其主要特征。
受流行的骑士小说的毒害,他迷上了骑士道,试图恢复过时的骑士道。
(2)同时,他还是一个具有人文主义特征的可敬的人物。
他有渊博的学识,崇高的理想,有为真理和正义而献身的精神。
他打起仗来勇往直前,无所畏惧。
且道德高尚,诚实守信。
(3)当时的西班牙社会没有提供实现其理想的土壤,因而造就了这个可笑而又可敬的矛盾形象。
(4)这个形象具有重要意义。
通过他,既讽刺了不切实际的幻想家,也表达和寄托了人文主义理想,同时.还表达了对当时西班牙社会的苦涩理解。
40.《戈拉》是泰戈尔歌颂印度青年的爱国精神、批判宗教偏见的著名作品,试论作者在塑造成主人公戈拉时所运用的主要艺术手法。
1)人物对话富有论辩性。
戈拉积极发表自己的见解与别人争论,有助于揭示人物性格和内心思想。
(2)人物形象的鲜明对比。
戈拉与毕诺耶,戈拉与哈伦的对比更深刻地刻画出人物形象。
(3)优美的抒情格调。
在描摹戈拉的言行时,伴随着作者的强烈抒情。
1、分析浮士德的人物形象。
浮士德既是人类积极精神的象征,也是当时欧洲先进知识分子的艺术象征。
从哲学层面来看,浮士德是“肯定”精神的具体形态;从道德和论理学层面来看,浮士德又是“善”的代表;从社会学的层面来看,浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征:
他不满现状,渴望追求美好的理想,并不断赋之于行动。
因此,也可以说,浮士德是新兴资产阶级积极精神的代表。
浮士德的性格也是充满矛盾的,是一种灵与肉的矛盾,实际上是理智与情欲、进步与停滞,上升与沉沦的矛盾,是上升时期资产阶级两重性的表现,也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物运动中的反映。
浮士德的探索又是以悲剧而告终的。
因为终极的善是难以穷尽的,而人的追求能力则是有限的。
浮士德虽然厌恶那些已有生活,不断追求更高远的目标,但最终也没有得到真正的满足。
因此,浮士德的悲剧,说到底是一个追求者的有限能力与终极善不可穷尽性之间矛盾的悲剧。
同时,也表明着此时资产阶级思想家的历史局限性,因为当时歌德还不能对历史的发展和人类的未来得出科学的结论。
□ 简述《伪君子》的答丢夫形象。
答:
莫里哀在《伪君子》中揭露答丢夫这个骗子的罪恶用心和严重危害。
答丢夫是一个利用宗教手段进行罪恶活动的骗子,他内心卑劣、心狠手辣,却能言善辩,巧于应付。
他利用伪善手段混入奥尔恭的家,目的是骗取恩人的妻女,霸占他人的财产,将自己的卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。
他能面临绝境而脱身,进而嫁祸于人,等到一切败露不能再骗人时,他欲置恩人于死地。
□ 简述《伪君子》的艺术特点。
答:
①在艺术上是按古典主义的“三一律”写成的。
全剧五幕,情节集中单纯,发生在奥尔恭家中,利用室内环境构成了关键性的情节。
②《伪君子》也是一出典型的性格喜剧。
全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格。
③全剧的结构严整紧凑,层次分明:
第一、二幕,答丢夫不出场,通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格,为他的上场作好准备。
第三、四幕正面揭发答丢夫伪善的罪恶用心。
第五幕进一步揭示他的凶恶目的和危害性。
④戏剧冲突本身也带有许多悲剧性的因素。
答丢夫的伪善造成的后果是悲剧性的。
这些悲剧因素足以显示伪善者的掠夺本性,增强了作品的战斗力。
□ 简析18世纪启蒙文学的特点。
答:
①启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性。
②启蒙文学具有强烈的现实主义倾向。
□ 什么是狂飙突进运动?
答:
德国启蒙运动的反封建精神在17世纪中后期发生的一次全国性的文学运动-“狂飙突进”运动中,发展到更加强烈的程度。
克林格尔的剧本《狂飙突进》突出地代表了这一文学思潮的精神,因而人们用它来命名这一运动。
狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮,一个空前的繁荣时期,但是它的反抗带有自发的性质。
狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。
狂飙突进运动时期出现的许多作家中,青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。
歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》,席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》就是这一运动中出现的最出色的作品。
□ 简述浮士德形象的基本特征。
答:
①浮士德形象的基本特征是他那永不满足、不断追求的性格。
浮士德一生不断地犯错误,但他从未沉沦,在纠正错误中不断前进,继续探索。
这种精神体现了上升时期资产阶级知识分子的进取精神。
②浮士德性格的另一个特征是它的内在的矛盾性。
他除了不断追求崇高理想的一面之外,还有贪图尘世享受的一面。
前一方面促使他前进,后一方面使他在魔鬼的诱惑下犯错误。
他的这种矛盾性也是当时资产阶级本身存在的两面性的反映。
□ 试论哈姆莱特的矛盾性。
答:
悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。
①他在剧中的身份是一个王子,是封建统治集团中的人物,但同时同时又是一个人主义者形象。
他离开宫廷,在德国威登堡大学上学,接受新思想新文化的熏陶。
哈姆雷特具有有崇高的理想,对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法:
“认为人是宇宙的精华”,体现了人文主义对人的理想。
②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。
但忧郁不是哈姆雷特的天性,而是理想与现实矛盾,理想破灭所引起的一种精神状态。
哈姆雷特的思考是深刻而有力的,但是父亲交给他的责任是复仇,现实要求他的是行动。
在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑,一再拖延,极度忧郁。
正是由此,造成了他行动上大延宕。
③总之,哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人,但他没有坚强的精力使他成为英雄,却在一个重担下毁灭了。
□ 以《哈姆莱特》为例,分析莎士比亚戏剧创作的艺术特征。
答:
莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。
①他的创作基本上是遵循现实主义原则的,由于时代和艺术发展本身的条件所决定,他的现实主义又带有自己的独特性。
他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本,并不是取之于现实。
他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉,注入了时代精神的灵魂。
他的现实主义与浪漫主义紧密地融合在一起,浪漫主义的因素仍然起着相当大的作用。
《哈姆莱特》第三幕第二场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话,可以代表莎士比亚本人的艺术见解。
②莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。
戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关,同时,这种生动性并不是外加的人为的,而是由剧中人物的性格冲突所决定的。
《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事,但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制。
③莎士比亚戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关,同时,这种生动性并不是外加的人为的,而是由剧中人物的性格冲突所决定的。
《哈姆莱特》情节曲折动人,冲突双方在斗争中的地位不断变化,形成波澜起伏富有戏剧性的情节,其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的。
④打破了古代戏剧的框框,在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起,这也加强了情节的生动性。
他对欧洲戏剧发展的重大贡献在于他刻画人物性格方面的成就。
《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。
第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。
⑤莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献,在于他刻画人物性格方面的成就。
·人物性格具有多面性和复杂性。
哈姆莱特具有崇高的理想,斗争的决心,但他理想脱离实际,行动脱离群众,致使他无力承担自己的责任,最终在强大的恶势力前倒下。
·人物性格在不断地变化发展。
人物处在内外两重的矛盾冲突之中,一方面是主人公与客观环境的冲突,另一方面是主人公的内心冲突。
哈姆莱特性格的发展史正是这一特征的很好实例。
·莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。
对比之中,显示出哈姆莱特的远大志向和坚定意志。
·内心独白直接揭示人物内心,也可以用来交代一些情节,推动剧情发展。
哈姆莱特的独白有六次之多,这些独白安排在人物思想转变的重要时刻,从而可以看出哈姆莱特的内心活动,了解他的思想性格发展的脉络。
⑥莎士比亚戏剧的语言丰富多彩,总词汇量达到两万以上。
他的语言又是高度形象化的语言,特别善于运用比喻和隐喻。
他的剧本主要用诗体写成,同时又是诗与散文的巧妙结合。
哈姆莱特丰富的语言处处都符合一个有抱负有理想的王子身份。
1、古希腊神话的特征?
P17
希腊神话在世界各民族神话中民展的特别美,而且有自己鲜明的特色。
①希腊神话中的神是高度人格化的,神人同形同性。
希腊神话中“神的故事”实际基于人的体验和人的感受,所以,希腊神话可以说是“人话”。
②希腊神话体现出浓郁的人本主义色彩。
充满了追求光明,酷爱现实生活,以人为本和肯定人的力量的思想。
③更为突出的是希腊神话中对于来世的观念与态度,它体现了人类童年时代的天真纯朴、活泼浪漫以及古希腊人渴望征服自然的顽强意志和美好理想。
④在艺术手法上,既有浪漫夸张,又有现实描写,表现了古希腊人丰富的想象力和极大的创造力。
2、古希腊三位悲剧诗人的创作看古希腊人的命运观?
P29
三位悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
命运观:
①人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。
②按古希腊人的观念,命运是不可抗拒的,是不可知的。
③三位悲剧诗人在命运观上的差异表明随着社会的民展,命运观也在发生变化。
埃斯库罗斯把命运看作具体的神物,认为命运支配人的一切身,包括支配神。
在索福克勒斯心目中,命运不是具体的神物,而是一种超乎人类之外的抽象观念;命运虽是不可抗拒的,其正义性、合理性却是可以怀疑的;正直的、坚强的英雄敢于和命运抗争是值得同情、歌颂的,虽然最后只能是一声悲剧。
欧里庇得斯却认为人的命运取决于自己的行为。
三位悲剧诗人在他们的悲剧中始终颂扬崇高精神,表明他们对人的崇高价值的肯定。
4、莎士比亚历史剧的主题思想是什么?
P63
莎士比亚共写10部历史剧,均以帝王的名字命名。
这些历史剧主要从16世纪英国历史学家荷林希德的《英格兰、苏格兰、爱尔兰编年史》中选材,包括了13到15世纪中重要的百年战争和红白玫瑰战争的历史,再现王权确立时的社会风貌,提示了封建制度逐渐崩溃的趋势。
这些历史剧表现了他的人文主义政治理想;拥护中央集权,反对封建割据;主张民族统一,拥护贤明君主,谴责封建暴君。
6、简述《堂?
吉诃德》与传统体裁在形式上的关系?
P60
答:
①《堂》创造了一种新型小说,既模仿骑士传奇的题材和体裁,利用骑士小说的训诫性宣传自己的人文主义思想。
②吸取了流浪汉小说环境描写的长处,使主人公的游侠接触到下层社会生活。
③它还摈弃了骑士小说的梦幻成分,一改流浪汉小说主人公的悲观消极形象,民发展了英雄史诗时为了理想而献身的斗争精神。
④它既注意继承前人的创作经验,又不因袭守旧,对各种艺术表现手法进行了综合革新,把欧洲长篇小说推到了近代小说的边缘。
7、桑丘形象?
P60
答:
《堂?
?
吉诃德》中桑丘与堂吉诃德是互补型形象。
①桑丘?
潘沙是《堂》中另一个主人公,他是16世纪西班牙农民的典型形象,具有不少劳动者的优秀品质;②也有农民那种狭隘自私、贪图小利、目光短浅的一面。
③他勤劳善良、乐观开朗、稳健纯朴、冷静求实、幽默而又风趣。
8、阿巴贡形象?
P81
答:
阿巴贡是《吝啬鬼》中主人公。
①他是个高利贷者,是个典型的资产阶级守财奴形象。
②他爱财胜过一切,金钱是他的命根子。
金钱的贪欲泯灭了他的良心、父子之情、天伦之乐全都淹没在金钱至上的冷酷之中。
③阿巴贡成了“守财奴”、“吝啬鬼”的代名词。
9、梅非斯特形象?
P103
答:
梅非斯特是歌德《浮士德》中的一个重要人物。
①他在诗剧中是作为浮士德的对立面出现的。
这是生活中玩世不恭的虚无主义者典型,是情欲的化身,“恶”的代表,同时也是一个象征、寓意型的形象。
②梅非斯特是情欲的化身,寡廉鲜耻的淫荡是他的本质。
梅菲斯特主观作恶,客观造善,是对浮士德形象的补充。
他对于浮士德探索人生的过程,客观上起着推动的作用。
③作为虚无主义者,他能机敏地表现社会的邪恶和人的弱点,在他的身上,也体现了作者的辩证法思想。
5、希腊神话的特征:
1希腊神话中的神是高度人格化。
偏重于神人同形同性,他们不但有人的形象和性格,甚至七情六欲等。
与人的区别:
长生不死,无比的法术和智慧,超人的神力。
他们不仅是自然力量的象征,而且也是社会力量的表现。
“神的故事”实际基于人的体验、感受,可以说是“人话”。
2浓郁的人本主义色彩。
希腊神话“神人合一”神所经历的生活,实际就是人的社会化的生活。
对神的肯定与赞扬,实际也是对人的。
他们的冥界也充满光明、人间气息,不存在“末日审判”的恐怖与神秘。
3地位和影响无可比拟,思想性和艺术性相当高。
7、荷马史诗的思想意义和艺术价值:
两部史诗反映的基本思想是:
人在自然及神斗争的过程中,人的奋斗精神,进取精神和人的决定因素。
也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。
颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。
艺术价值
(1)结构紧凑、安排巧妙。
对于两个10年中所发生的事,分别只表现了其中51天和40天中的内容。
(2)人物塑造上,希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范,集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身,性格是立体多元的。
(3)史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象,借动植物来喻人。
后人赞誉“荷马式的比喻”。
2、但丁的《神曲》的思想内容:
1、《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。
2、《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活,而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。
3、是中世纪文化的总结,是人文主义思想的最初的萌芽。
8、《神曲》的艺术特色:
1梦幻与写实的交融。
2工整与协调的结构。
采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。
3象征、寓意、梦幻的手法。
维吉尔代表知识和理性;贝亚特丽齐是爱和信仰的化身;地狱:
黑暗社会;炼狱:
人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程;天堂:
理想境界。
作品的结构:
“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。
”4运用意大利语写成,采用意大利的民歌形式,打破正统的拉丁文写法。
13、巴洛克文学:
本指十七世纪初欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑,后其影响波及到其他领域。
巴洛克文学在内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。
艺术上借鉴了中世纪文学象征、寓意、梦幻手法,并表现出华丽的风格。
其代表人物有意大利的马里诺、英国的约翰多恩、西班牙的贡戈拉和卡尔德隆、德国的格里美尔斯豪森等。
17、三一律:
古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化,形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范,“三一律”就是其中主要的规则之一。
所谓“三一律”,是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即剧本只有一条线索,故事发生在同一地点,剧情在24小时之内。
“三一律”总结了戏剧艺术的突出特点,规范了戏剧形式,但过分强调这种规范,又严重束缚了作家的创造力。
18、启蒙运动:
是18世纪产生的具有全欧性的一场资产阶级的政治思想文化运动。
这场运动是文艺复兴在新的历史条件下的继续和民展,实质上是法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备。
所谓启蒙,就是要启迪蒙昧,开发理性,给予知识和光明。
当时的先进的思想家把启蒙教化作为改造社会的基本方法,这种社会思想、社会思潮的形成就叫启蒙运动。
22、“浮士德精神”:
浮士德是一个虚构的、同时又是一个有着鲜明个性的艺术形象。
他不断地追求知识和真理,追求美好的事物,追求崇高的理想。
他具有自强不息、不断进取、永不满足、积极向上的精神,这就是“浮士德精神”。
6、分析堂吉诃德形象。
堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。
他身上既有幽默可笑的特点,又有严肃认真的思考;既荒谬绝伦,又崇高伟大;既有喜剧性,又有悲剧性,是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象。
可笑。
他模样可笑:
明明是年过半百的干瘦老头,偏要夸口自己是个武艺精通、天下少有的模范骑士。
行为可笑:
他耽于幻想,一切从主观出发,行为荒唐、鲁莽。
明明被风车摔倒在地,却非说是魔法师的诡计,总是单枪匹马地蛮干,结果却人仰马翻,以失败告终。
可爱。
堂吉诃德不是一个单纯的喜剧性角色,因为他荒唐行为的出发点是高尚的,是为奉行一种崇高的原则。
他立志要锄强扶弱,伸张正义,而且具有奋不顾身,自我牺牲的精神。
他大战风车,是因为他把风车当成危害人类的巨人;他解放苦役犯,是因为他把苦役犯看作是受苦的骑士。
在荒唐的行为中,包含着对被压迫者的同情,对封建专制暴政的反抗,对理想社会的向往。
可悲。
堂吉诃德忠于自己的信念,却又盲目蛮干,幻想用中世纪骑士游侠的方式实现理想,结果每次出马,总是失利,最终只能成为主观愿望与冷酷现实碰撞的牺牲品,充满着令人辛酸的悲剧因素。
3、《堂吉诃德》对欧洲小说的贡献,为什么说它是具有划时代意义?
《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义,它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就,又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础,对欧洲文学做出巨大的贡献。
1、它摧毁了骑士文学,同时又继承了骑士文学的成就,吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就,创造了新型的现实主义长篇小说。
2、描写生活极其广泛,但不像流浪汉小说那样,随着主人公的足迹,到一个地方写一个地方,而是注意环境的选择和典型概括。
小说比较集中描写了客店和贵族城堡,当做环境的交叉点,出现多种人物引出各种事件。
3、塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。
7、莎士比亚戏剧特色是什么?
(1)浪漫主义和现实主义的结合喜剧和悲剧的结合
(2)善于处理题材点石成金
(3)戏剧人物丰富多样富于个性化
(4)情节的生动性和丰富性的完美融合
87、分析哈姆莱特的形象。
怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕?
阶级特征:
哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
1对人类报有美化的看法,充分肯定人的价值。
哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”,是“宇宙的精华!
万物的灵长!
”2主张人与人之间平等互爱,反动封建等级制度。
要求士兵对自己敬爱。
和霍拉旭以朋友相称。
3强调智慧和理性。
安排“戏中戏”来证实自己的想法。
性格特征:
(犹豫、延宕)犹豫:
犹豫并不是他的天性,而是理想与现实的矛盾,理想破灭时所引起的一种精神状态。
在犹豫的同时,哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。
延宕:
有其更深刻的社会原因,那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇,而是要重整乾坤。
在重整乾坤的伟大目标前,哈姆莱特想要行动,但又不知如何行动,这就造成了他行动的拖延。
(主观)延宕的另一个原因是恶势力过于强大,而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战,最后终于被恶势力吞没。
哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧,而是人文主义者和整个时代的悲剧。
(客观)
76、分析浮士德的形象及其意义。
歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。
1浮士德是一种积极进取精神的代表,是一个自强不息、执著探索者的形象。
作者让他经历各种诱惑和考验。
同梅非斯特打赌,激起他重新探索信念;热恋的悲剧使他不再追求感官的享受;从政的悲剧使他逃避现实;古典理想的幻灭,使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。
他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。
这些构成了他性格上最鲜明的特征。
2具有人身上鲜明的两重性:
一方面受生命本能情欲的驱使,常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中;另方面,他又未被这些所迷惑,不断的超越自我,走向新生活。
一方面追求真理创造事业,一方面又迷恋儿女私情。
他一方面是理想社会的追求者,一方面又是王权的支持者。
这种“灵与肉”,“善与恶”的矛盾。
体现了歌德唯物主义辩证法的思想,也展示了人类复杂性和真实性。
也反映了人类追求真理的艰巨性。
意义:
向人们指出了精神净化的道路,指出了人生的意义和人们应追求的生活理想,把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。
分析《浮士德》的艺术特色。
歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采:
1诗剧以幻想为主,将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼)。
使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌,同时又是当是德国现实生活的深刻概括。
2在人物塑造上:
辩证的方法。
浮士德灵与肉的对立统一,梅非斯特作恶造善的对立统一,推动了整个剧情的发展,展示了他们各自的性格特征。
用矛盾对比的手法刻画人物群像。
天帝与魔鬼是理性于情欲的对比;浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比;浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。
比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。
3形式多样化。
诗剧开头用自由韵体,写玛加蕾特用民歌体;写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。
叙事、抒情、议论糅为一体,诗剧大量运用了象征、比喻的手法,如人造人、海伦、魔女之厨都是象征,批评教会则常用暗喻。
歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。
1主要思想价值,是通过浮士德的人生经历,宣传自强不息的进取精神;宣传摆脱中世纪的愚昧状态,克服人类内在和外在的矛盾,创造资产阶级理想王国的启蒙思想。
2诗剧肯定创造和劳动,要人们“每天每日去开拓生活和自由,然后才能作自由和生活的享受”。
3诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求,而追求的过程又是循环前进的。
世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。
4诗剧还表达了一种现代意义,即人始终处于与外界的冲突中,失败和灾难无法避免,但主人公以自身的行动决定自己的本质,从而奠定了现代人格的基础。
56、简述18世纪启蒙主义文学的基本特征:
118古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高。
2有鲜明的倾性,要求文学为现实服务。
属于资产阶级性质文学思潮,反对国王,宣传启蒙思想。
3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。
4创造性地运用了多种形式的文体:
正剧、哲理小说等。
(1)荷马史诗 《伊利亚特》与《奥德
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 外国文学 期末 复习